孟浩然的代表作
1、这首诗诗中有画画中有诗，不输王维，而意境旷远幽静，唐人少见，如要体会诗中意境，必须夜半移步野外，尽除杂物琐事，让内心亲近自然。“野旷天低树，江清月近人”可入唐诗前十。(孟浩然的代表作)。
2、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
3、毫无疑问，诗人作此诗时，并非按平铺直叙的顺序。独特的构思，才成就了别样的美感。
4、历史学博士后、重庆交通大学副教授、重庆水文化研究与推广科研创新团队负责人、重庆市水文化研究会副秘书长、四川省社科院大禹研究中心特约研究员。
5、这首诗是孟浩然登襄阳岘山见到羊祜堕泪碑而作，全诗结构严谨，情怀伤感，是一首怀古的佳作。
6、△诗歌开篇描摹北山高耸兀立的险峻地势，并自述其追求隐逸生活的志向。
7、△第四句写诗人在高处俯瞰，三三两两的农人忙完一天的活计，走在回家的山路上，有人走累了就在渡口歇脚，显示出悠闲恬淡的田园生活。
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9、旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
10、孟浩然的代表作：《过故人庄》、《春晓》、《望洞庭湖赠张丞相》等
11、例如这首《宿建德江》是孟浩然的代表作之也是唐诗中五绝写景名篇。
12、《渡浙江问舟中人》：这是孟浩然七言诗的代表作，全诗运用口语，融合叙事、写景、抒情，用简单的笔调勾勒出了高远的意境。全诗如下：
13、写这首诗时孟浩然已经四十多岁了，仍是抱负未成。所以诗人对故乡的思念、仕途的失意，羁旅的惆怅都注入到了诗里。
14、今天，分享10首孟浩然的诗作，感受自然清新之美。
15、《春晓》：这首诗堪称孟浩然诗中传播广、知名度高的作品，全诗语言平易浅近，自然天成，言浅意浓，景真情真，深得大自然的真趣。全诗如下：
16、《唐诗笺注》：诗到自然，无迹可寻。“花落”句含几许惜春意。
17、但，肯定有很多人以为，这个名次还是给低了。
18、孟浩然应朋友之邀去做客，来到乡村，只见村后青山，村边绿树，恰似一幅绝妙的青山绿水画。
19、 临走之时，孟浩然给王维留诗一首：“寂寂竟何时，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。”然后，孟浩然离去，尽情漫游吴越，穷极山水之胜。
20、 孟浩然青年时曾隐居在鹿门山，一心作诗。年近40岁出山时，已是名满天下，开始游历京师，希望在仕途上谋得发展。当时，王维的诗名也很响，又作着尚书右丞的高官，孟浩然便去拜访他，希望得到他的引荐。孟浩然比王维大4岁，两人交谈，志趣相投，很快成为知己。
21、在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情。
22、据说，孟浩然是孟子第三十三代孙，大家都知道，孟子是儒家的代表人物，而儒家的传统，讲究以入仕为荣，闲散为耻辱。
23、孟浩然的这首小诗正是情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
24、这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。
25、以上十四首好诗，不知您会选择哪首来代表孟浩然？欢迎大家留言讨论。
26、翻译：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
27、这应该算是孟浩然著名的一首诗了，相信不会有人没读过这首诗，而不同年龄段的人们读这首诗都能读出不同的味道。
28、孟浩然的作品有著名的《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《望洞庭湖赠张丞相》、《与诸子登岘山》等等，他的作品在表现山水田园的柔美与壮丽中，同时融入了自己内心的情感。
29、既然，这首诗歌因一场睡梦而作，我们不妨从睡觉开始说起。
30、山上夕阳慢慢向西落，池塘上的月亮渐渐东升。我披散着头发尽享清凉，推开窗户我悠闲地躺着。
31、唐代诗人孟浩然代表作有很多，大家为熟悉的有：《过故人庄》《春晓》《宿建德江》等。
32、公元730年(唐玄宗开元十八年)孟浩然离开家乡赶赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的郁闷。《宿建德江》应当就是在其漫游吴越时写下的，与《问舟子》是同一时期的作品。
33、像吕尚垂钓溪，闲待东山再起；又像伊尹做梦，他乘船经过日边。人生道路多么艰难，多么艰难；歧路纷杂，如今又身在何处？相信乘风破浪的时机总会到来，到时定要扬起征帆，横渡沧海！
34、会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
35、夕阳度西岭，群壑倏已螟。松月生夜凉，风泉满清听。樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。
36、思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
37、孟浩然(689年—740年)，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。
38、昔别黄鹤楼，蹉跎淮海秋。俱飘零落叶，各散洞庭流。
39、既然无事可做，那就睡觉吧。在《纵笔》诗中，苏轼睡得很美，连道人都不忍打搅，但他真就睡得美滋滋么，满头萧索的白发，斜倚藤床的病容，早已告诉我们答案。
40、这个夏日，孟浩然在南亭纳凉，悠闲自得，想起好友辛谔，写此诗怀念。
41、韩愈的代表作有《师说》、《马说》、《早春呈水部张十八员外》、《左迁至蓝关示侄孙湘》等
42、另外，晚年的孟浩然，罹患疽病于背，他常常辗转反侧，很难睡个囫囵觉。
43、皮日休《郢州孟亭记》：其抒情之作，如《岁暮归南山》《早寒江上有怀》《与诸子登岘山》《晚泊浔阳望庐山》《万山潭作》等篇，往往点染空灵，笔意在若有若无之间，而蕴藉深微，挹之不尽。
44、睡眠时间上的差距，直观地体现出某个人的忙与闲，再次暗示出，他和权力之间的距离。
45、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
46、落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，好一幅深秋景象。而我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
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48、我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢。自言有管葛之才而有谁推许？只好长吁短叹，闭门谢客，在家赋闲。一旦天子垂顾，加以佛拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。忽蒙天子白日之光垂照，我如同胁王两翅，直飞青云之上。
49、△第三句点明时间已近黄昏，周边渐渐被暮霭笼罩，诗人沉浸在忧愁的思绪中。
50、接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。
51、把船停靠在烟雾朦胧的小洲，日近黄昏，旅人心中又添愁绪。原野空旷无际，天比远处的树还低，明月倒映在清澈的江水中，显得与人更亲近。
52、皮日休：先生之作遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。北齐萧悫“芙蓉露下落，杨柳月中疏”，先生则有“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”；王融“日霁沙屿明，风动甘泉浊”，先生则有“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”；何逊之诗句精者有“露湿寒塘草，月映清淮流”，先生则有“荷风送香气，竹露滴清响”。此与古人争胜于毫厘也。
53、王士祯称赞这首诗有“神韵”，足当“逸品”，诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情。由于笔墨疏淡，景物在若有若无、若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。
54、孟浩然作此诗时，没有半分喜悦的成分，他的内心无比黯淡，但诗人的笔法高超，竟然用清丽的诗歌，隐藏了这种黯淡。
55、孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣，当时孟浩然担任张九龄幕府从事，有一次因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中作《彭蠡湖中望庐山》。该诗在历代咏庐山诗中占有一席之地，是其山水诗经典之作，全诗内容如下：
56、闻一多：正如当时许多有隐士倾向的读书人，孟浩然原来是为隐居而隐居，为了一个浪漫的理想，为着对古人的一个神圣的默契而隐居。
57、纵观《春晓》之诗，其中不乏“遁辞”与“谲譬”。
58、这首诗直抒胸臆，明朗率真，诗风与孟浩然的其它诗作有所不同，但如果考虑到孟浩然长安落第时的情绪，写出这样的诗也属正常，此诗如放在李白名下也是可以的。
59、孟浩然其实是羞耻的，他不想当一个隐士，不想没钟点地尽情酣睡。但现实则是，他不得不做一个隐士。
60、这首诗描写乡村的平静生活，也寄托了对友人的怀念，是孟诗田园诗的代表佳作，其中的“时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月”是名句，细细体会，当能进入一个深远幽静的境界。
61、《早寒江上有怀》：这是一首怀乡思归的抒情诗。整首诗透露出作者长安碰壁之后的牢怅然和真切的思乡之情，格调深沉含蓄。全诗如下：
62、然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”(《自洛之越》)。
63、现代学者佟培基先生，编纂的《孟浩然诗集笺注》，脱胎自唐朝王士源编的《孟浩然集》，而王士源与孟又是同时代的人物，孟浩然去世五年，王即为其编成诗集。
64、而孟浩然则不一样，他营造的意境多为闲远型的。我们来看一下孟浩然的《晚泊浔阳望香炉峰》：“挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮空闻钟。”这首诗也是写山寺的，一开始，就“挂席”而来，悠然远望，庐山香炉峰进入了视线。诗人用“都未逢”“始见”，表明了向往之情。在前面所说王维诗的“冷”和“咽”的诗眼之处，孟浩然用了“远公”的典故，就是东晋的名僧释慧远。释慧远当时住在庐山东林寺，所以孟浩然写他，就是仰慕慧远的超尘绝俗，怀着步其后尘的愿望。这里，他的思维是发散的，意境显得闲放而悠远。尤其是后两句：“东林精舍近，日暮空闻钟。”这个“空闻钟”与王维那首的“深山何处钟”不一样。日暮时分，钟声悠然响起，从山上传到江边，余音袅袅，不绝于耳。这与“深山何处钟”所写的不知钟在什么地方响，显得很幽深、很僻拗的感觉不同。所以沈德潜就赞叹孟浩然这首诗：“此天籁也，已近远公精舍，而但闻钟声，写‘望’字意，悠然神远。”(《唐诗别裁集》卷一)孟浩然这样的诗句还有很多，比如“水国无边际，舟行共使风”(《洛下送奚三还扬州》)、“倘因松子去，长与仙人辞”(《寄天台道士》)等，都表现了这个特点。所以贺贻孙说孟诗“逸宕之气，似欲超王而上”(《诗筏》)。
65、代表人物为王维、孟浩然，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人，又称“王孟诗派”。
66、作此诗时，苏轼被贬惠州，即今天的广东惠阳。惠阳在今天当然是座欣欣向荣的城市，北宋之时，几乎就是蛮夷之地。
67、此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。
68、一是观照的唯心与逐物的不同。在王维笔下，他往往把人隐藏在景物之后，用心去拍下一幅幅精美的山水小品，人是隐于景物之后的，人不出场。而孟浩然的许多诗，多作于旅行途中，移步换形，流动感强。如果说，王维的诗是无我之境，那么，孟浩然的诗更多的是有我之境。比如，王维的《鸟鸣涧》这样写道：
69、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
70、还有一种说法，孟浩然的《春晓》，创作于隐居鹿门山之时。
71、(译文)把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野中远处的天空比近处的树林还要低，江水清清明月仿似更与人相亲。
72、二是笔法的精工秀丽与疏朗清淡的差别。王维的诗以“秀”著称，孟浩然的诗则以“清”著称。杜甫评价王维的诗：“传秀句寰区满，未绝风流相国能。”(《解闷十二首》其六)说它是“秀句”。评孟浩然的诗：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”(《解闷十二首》其八)说它是“清诗”。一个“秀”，一个“清”，就代表了王、孟诗不同的风格。
73、天色已近黄昏，山寺里的钟声响起，渔梁渡口人们争着过河，喧闹不已。行人沿着沙岸向江村走去，我也乘着小舟返回鹿门山。皎洁的月光照映着鹿门山，山树一片迷朦。
74、人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
75、孟浩然用词直白，语浅意浓。所以，他的诗歌里，岂止仅有惜春之意。如果我们仅从字面意思理解其诗，反而容易曲解诗人的意图。
76、《春晓》之诗，或是作于漫游吴越之时，或是作于隐居鹿门之山。有几点是确然无疑的：其孟浩然并未取得俗世的成功；其孟浩然作此诗时，心情并不十分好。
77、为了排遣仕途失意的悲伤，孟浩然漫游吴越，在暮宿江边时，写下此诗。
78、幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。
79、烟雾迷濛的小洲上，孟浩然的船正停在此处，傍晚时分，夕阳西下，又添了一段新愁。
