笛安新浪微博
1、来北京快十年，笛安以女儿的出生为界限，把十年分成两段。
2、橘子君又翻了翻他的微博，大部分都是分享一些自己比较欣赏的插画、照片
3、Q：很多人都会说写小说其实靠的是天分，您怎么看呢？
4、好些年前在一个不太出名的中篇《歌姬》中，笛安写过一个落魄的选秀小明星。她这次给关景恒写下详细的人生前史：小城市普通家庭长大的学霸，有唱歌天分，不幸地在这条道走到黑。“在选秀里，你能看到很多普通的孩子费尽一切力气想去改变自己的人生，那是一种特别滚烫、特别火热的东西。他们命运也不一样，有的真的去开火锅店，但我不认为这些人真的会做生意。对于关景恒来讲，如果他不认这件事，他去干什么？”笛安说。
5、笛安详尽地写下“粉蝶”的诞生、火热、落魄。在这里，粉丝可以为自家偶像摇旗呐喊、花钱打榜，和经纪公司对话，发表YY小说，有影响力的粉丝能够成为“蓝粉蝶”，即粉丝领袖。笛安停笔很久，构思产品逻辑。蒋韵认为，这对于一部小说没那么重要。有位职业粉丝看了小说提出质疑，自己就不会用这样的APP，有微博足够了。
6、也因为郭敬明的饱受争议、舆论缠身，笛安和他的关系，令一些人简单粗暴地拒绝了解笛安，并且无所谓的加以否定，而笛安说这对她本没什么损失，损失的是对方。(笛安新浪微博)。
7、但两年后，笛安清楚地意识到天分已向自己挥手道别，自己并不是天才。到第四部小说《东霓》，她在后记里残酷地剖析自己：“也许真正的天才醉了以后，上天赠给他们的就是妙手偶得，但是我，可能得到的只是黑夜尽头阳光照亮的那桌惨不忍睹的残羹。”旁人很难理解，作家不靠天分如何写作，笛安笑笑：“也不是完全没有”，但只有那么多。天分不可或缺，但能给予自己的仅此而已。
8、但一个不期而至的小生命，再次改变了笛安的人生轨迹，她有了女儿，做了妈妈。
9、随着年龄和阅历的增加，我们会发现人重要的永远是自己，其次才是附加在自己之上的那些标签，作家、母亲、女儿、妻子。
10、我为什么是我？我为什么要过这样的人生？我为什么要在这里生活？幼年的笛安想。
11、2014年，新浪微博做了一个十大好书榜的评选，笛安在微博上转发了这条消息，于是她的读者们就一票一票为她投出了一个“佳人气奖”。
12、而当初刷得不亦乐乎的QQ空间，我和同学们都已经很久没上了。
13、那是她眼睛里光芒的来由，也是她作品里强大生命力的出处。
14、“龙城三部曲”完结后，笛安写了本历史小说——《南方有令秧》，故事发生在明朝。写到结尾，屋里只有笛安和她的电脑，她感觉“像是站在一个很高的山顶，刚刚目送一群远去的神话人物”。
15、这个特征体现在笛安个人身上，就是无论对自己的作品，还是主编的刊物，她都有着一种明确的追求，她要做的是面向年轻人的严肃文学杂志，这个“度”的把控并不容易，只能由她来亲自完成。
16、《东霓》为柯艾签约作者笛安继《西决》之后又一长篇巨作，实质是《西决》的续集。
17、忽然，她问妈妈，说：“我们是在电视里吗？”
18、笛安：我觉得还好吧，这部小说，当时各种体验对我来讲，都是全新的，而且事实上，它的难点，可能在于一些技术上的东西。比如说做功课的部分，但其实本身故事这个部分并没有那么难写，不是我写过的小说里难写的一部。
19、主持人：在你创作初期，你写到这样一句话，“因为性格的原因，很早的时候就要跟自己战斗”，这种表达是想要跟自身的哪个部分去战斗？
20、杂志中有一个对谈栏目，主要是由笛安和老一辈作家聊天，分享一些文学相关的话题。
21、从微博来看，落落现在依然在坚持写作，她的生活挺文艺的，养狗写稿，狗狗叫巴顿
22、笛安当时的反应是：“郭老板是不是喝醉了？”
23、主持人：那刚才也提到了，本次新版的《芙蓉》，其实也是原汁原味的，那其实反过来，再去看10年前的这部作品，有没有觉得之前写过的会有稚嫩，或者说是遗憾的地方？
24、笛安：我觉得本质的可能还是价值观不一样，但是思维方式你要说有多大的不一样，我也没见过几个古代人。
25、宝树和陈楸帆曾经都是《幻想》上写科幻的作家，其中有一位还供职于Google。
26、描述当下并非易事，笛安每写完一章便发给记者魏玲试读。此前，魏玲的财经特稿被笛安偶然读到，这篇记录资本寒冬与投资狂潮的非虚构作品说出了《景恒街》发生的时代背景。魏玲常被问道，这样写北京创业潮，是否有现实感、有说服力？
27、这本小说里我写了一句话，是崔莲一对熊漠北说的，大致意思是说，我以前总在想着我为什么要活着，有什么意义。但是有了蜂蜜以后，人生再没有意义我也不能死，因为蜂蜜还没有长大。这个就是母亲这个身份带给我的大的一个改变，你突然觉得以前困扰你的很多问题都不是问题了，因为反正这个小孩长大之前你就得活着，而且你还得好好活着才能保护他，这是我自己都没有想到这么轻易就完成的一个改变，并不是很复杂的过程，也没有需要多么艰苦的斗争，好像都没有，就是很快我意识到这个事情。但是有的时候它的风险在于，这就像拆盲盒一样，任何一个人在小孩来到世界之前，你都不知道你自己能不能做一个妈妈，你适不适合当妈妈，这其实是一个风险挺大的事情，因为确实有一些人不那么适合，这个我也承认。
28、人都很在意那些遥不可及的东西，而对于已经到手的却不屑一顾。
29、你想和你的孩子平等是不可能的，她永远在赢，在她很小的时候我就知道这件事。父母跟孩子之间，终父母都是会输的，这个没有什么道理可讲。这也是一个慢慢学习的过程，当然有时候微博上肯定分享一些高兴事，你焦头烂额的时候，比如给她默写生字的时候，她现在都会学我，她说“妈妈你知道吗，你就是这样的。”她很会模仿我，她就坐在那里托着腮模仿我，那个语气学得很像。我们俩肯定有冲突的时候，而且客观一点说，一个小动物，你要把它规训成一个人类，这中间不可能永远都是高高兴兴的过程，肯定有的时候有惩罚机制。
30、主持人：这也是你第一次尝试，以古代为背景创作的一部作品吗？
31、我们曾经为《东霓》的宣传文案冥思苦想了很久。 而终我们发现，没有什么能比这一句话 更足够证明它的优秀: (这是一本笛安写的书)
32、在《收获》杂志中篇小说头条发表处女作，是笛安“二十年生命里美好的一天”。
33、主持人：刚才其实你也提到了主人公，有读者认为，其实你对夏芳然有着迷之偏爱，这个主角身上，那种透着灵魂的骄傲，跟您的本人有没有什么关系？是否是您的映射呢？
34、笛安：所有直播的观众，谢谢你们今天拿出时间来，看我这个访谈，我们刚才聊了什么我其实有点不记得了，但是我希望大家喜欢。
35、笛安：还好吧，因为其实是这样的，就是说我承认写作在这10几年里，对我来说一直是支柱一般的存在。但是我也是在这个过程中，更准确地说，我在写作塑造这些人物中，我在渐渐地发现自己。直到某一天，可能某个瞬间，某个什么时候，我自己知道了我内心，我觉得我是一个内心还算是有点力量的人。我认为算是这样，这个关系让我觉得从此以后，会更有勇气一点。
36、她离开的早，所以并没有跟郭敬明有太多往来，微博上大多晒一些文艺鸡汤，家长里短很少
37、主持人：那在这种写作当中，有没有遇到什么困难？第一次以古代为背景的这种尝试。
38、对作家来说，生活的答案从来不是靠写作就能解决的。但是，写作却能看到一个作家的思考过程。当她的生活随着年龄、见识、生育发生改变，也会改变她的写作命题和写作风格。在笛安的新书《亲爱的蜂蜜》分享会上，一位读者问到笛安：你如何看待24岁时曾说，生命的名字叫做徒劳，她展开了精彩的回答。作家生活在因为有了孩子之后变得更加确定，你必须得为了她好好地生活下去，那些生活中的兵荒马乱只能暂时按下不表。
39、在一次次“互怼”和碰撞中，她发现了老一辈作家和80后作家大的区别：
40、笛安：对，长篇小说差不多的，而且是真的很认真地去做历史方面的一些功课，包括买了很多徽州地区，那个时候明清的研究的论文去看。
41、她是从小就想像斯嘉丽那样的“富有强大生命力”的女生，十几岁，笛安就知道自己不会做一个朝九晚贤妻良母的女人。
42、笛安七八岁的时候，李锐骑着二八自行车载她路过崇善寺，遇见一位没有四肢的乞丐，整个下半身塞在一个小椅子里。李锐停下车，给笛安一块钱：“你去给他，他真的需要。”一直到三十来岁，笛安还会见到那个乞丐。
43、笛安：我有小孩之前没有想过有一天我会成为妈妈，这个事对我来说完全没有想过，但它发生的时候就发生了，也是一点一点地学习，肯定这中间有过无数手忙脚乱的时候。当然我很感激大家的表扬，你把这个小孩看作很平等的一个存在，但其实我心里想说，我怎么可能和她平等，我得供着她(笑)。
44、你在芸芸众生之中，总是告诉自己要爱自己，要做自己有什么用，有的自己真的不够好，更重要的是，把自己修炼到一个更好的地方去，把自己带到一个更好的境界去，这个是人生的目的。
45、人生的高度，不是你看清了多少事，而是你看轻了多少事。
46、追着月刊，追着连载，看着公司名从柯艾改成世，看着杂志开本变大变小，看着增刊出现又独立，觉得会一直追下去，看下去。
47、高中的时候，看过他写的《橙·陪安东尼度过漫长岁月2》。
48、以下是《好奇心日报》和笛安进行的一段访谈，已经经过编辑：
49、靠写作吃饭这件事很浪漫。采访时，笛安提到那些年头，一脸满足。那是“幸福的日子”——凌晨两点睡，中午十二点起，下午两点吃一天的一顿饭，其余时间几乎都宅在室内。
50、还记得在杂志前面的专栏和小说后，那一片世的所有员工和签约创作者嬉笑打闹的区域吧。那里也是千靥的天下。
51、她回答：“我觉得可能是现实生活中的我变怂了。”
52、每个人都是自己的上帝。如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你？
53、同年，榜单上柯艾文化的签约作者占了六分之一。郭敬明的《小时代0刺金时代》依然畅销，《全世爱》、《这些都是你给我的爱》等情感系小说大卖。郭敬明甚至为旗下作家落落策划了创作转型，书写“剩女”话题的《剩者为王》销量不俗，拿到320万的版税。
54、他还有参与一个内衣App氧气 的运营，很文艺清新的一个软件。
55、但笛安没有继承父辈们对宏大叙事的迷恋，她曾经表示“是孤独教我写作，不是我爸”。
56、每个人的今天，都是在昨日的废墟之上建立的，不要害怕毁掉自己。
57、读者3：读到这个结局的时候还是挺惊讶的，因为正好贴合20年的背景，我近读的另外一本书也是用疫情的背景结局，是萨莉·鲁尼的《美丽的新世界，你在哪里》。如果这个结局不是疫情背景的话，他们并不会有好的结局，是特意安排这个结局吗？
58、“在我看来，不少纯文学也好，纯市场化小说也罢，有个通病——城市更多只是‘壳子’，其中的伦理仍停留在传统乃至保守的阶段，接近农耕时代。”笛安对媒体说。
59、有没有发现，当年以为理所当然再长大一点就会拥有的东西，其实，根本没有那么容易就得到。
60、在那里她住过许多老房子，也在北极圈遭遇过极光，浑圆的天穹像个黑洞，让笛安彻底感受到了人的渺小和微弱。
61、“但是你看，张爱玲好的作品就是二十几岁的时候写出来的。人家还是真正的天才呢。”说这话时，笛安坐在北京三里屯一家书店，望着窗外的街景，一瞬间眼神放空。
62、记得琉玄那时候在增刊《幻想》上写幻想小说，以前了解并不是很多总给她配图的画师叫蜉蝣。
63、而现在的她会说：“写不出以后，我也要好好地生活下去。”
64、2009年，笛安正在巴黎昏天黑地地写着硕士论文，看到郭敬明在MSN的留言：自己的小说《西决》上市两周后，加印了。郭敬明问：“你知道这意味着什么吗？”笛安感到茫然，满脑子都是没写完的论文。她退出MSN，收拾好去图书馆的帆布包，临走前，轻描淡写地跟当时的男友提了一嘴。
65、对方愈是打击，你愈要努力，甚至是成功的时候，对他说谢谢。
66、在城市里，恐怕停车场是一个类似大自然的地方，有自成一体的逻辑，并且虽然不轻易表达，可是从深处散发着拒绝人类的气息。
67、在我们需要有一个人去依靠的时候，往往到后都是自己一个人挺过去。
68、“她笔下的人物都对城市生活有着浓厚的“乡愁”，即对城市家乡的深深的热爱、眷恋之情。这种“城市乡愁”，使得人物以一种“现世姿态”积极面对生活。”批评家张自春的评价，被媒体广泛地引用，来界定笛安的作品中的“城市乡愁”。都市场景既是人落寞情绪的具象化，又安抚着都市人焦虑孤独的心：
69、笛安的父母都是作家。父亲李锐是北京人，年轻时到山西吕梁山区插队，扎下了。母亲蒋韵大学毕业于中文系，普通话是一项重要考核标准。“在80年代中国内陆，突然听到一个普通话异常标准、吐字清晰的爸爸在跟小孩讲成语，大家都会回头看一眼，那个时候我就觉得无地自容，好尴尬。”直到发现一个同学的爸爸是话剧演员，普通话也很标准，她开心。年幼的尴尬曾被夸张地移植到她的半自传作品《请你保佑我》中：“我”的作家父母用排山倒海的排比句吵架，在菜市场吟诵和新鲜蔬果相关的诗词歌赋，“不约而同地用一种无意识间雕琢过,并且精心修饰过的方式感受这个世界”，类似的场景总是让她“羞愧到无地自容”。
70、老角色停止游逛，老读者也认为《景恒街》的女主角变了。这个叫朱灵境的成年女子把主角光环给了男主角关景恒，自己则退居时代浪潮的一角，毫无野心与攻击性。
71、Q：说到想成为什么样的作家这件事情，您在后记里面对读者说“我没能成为我一开始以为我必将成为的那种作家”，为什么这样说？
72、“严肃文学”和“青春文学”是大众熟知的识别标签。此说一出，笛安的位置似乎清晰了。
73、主持人：那好，今天的访谈也差不多接近尾声了，希望笛安的这本《芙蓉如面柳如眉》大卖，然后也希望大家多多关注笛安新的作品。下午三点半在上海书展，还有一个签售，在现场的朋友也可以过来参与。
74、她在世文化的代表作有《妄言之半》《四重音》《馥鳞》，虽然没离开公司，但微博上近一次提到郭敬明还是在去年：
75、如笛安所愿，这本杂志终的质感很文艺，总能给读者带来思考，她像称呼孩子一样称杂志为“小赏”，她想要“当大家在翻开它的第一页的时候，就可以静下来。”
76、不是你想得太多，是经历让你学会了不语沉默。
77、转换镜头，来到活动第二站——石家庄工商职业学院。同学们的参与热情空前高涨，1000多人的大礼堂全部都坐满了，每名同学都在认真聆听笛安老师的分享。
