笛安小说在线阅读
1、笛安一直觉得，自家不是什么书香门第，自己就是两个“文青”的小孩。她小时候是跟外公一起生活的，外公是医生，她从小在医院的家属楼里长大，跟父母相处的时间并不多——一天里也就一两个小时。每天傍晚，父母会过来吃饭，帮她检查作业，多陪她玩一会儿，就回家了。偶尔母亲会跟她分享自己年轻时代喜欢的书。在儿童时代，笛安只隐隐觉得父母工作和别人不一样，居然不用上班——“太不像话，太不体面了！”后来她发现作协大院里很多叔叔阿姨都不上班，这才心里平衡了一点。
2、满天星旋转着，星星一样手拉手进了那妈妈的身体。我们不是配角，我们也要当主角，不做无休止的溺爱妈妈，孩子不是全部，我们应该有自己的人生。
3、他后来怎么死的，会不会跟这件事有关，我问三月。我不好跟着她称前夫是瘫子，只好称“他”。三月说确实有关系。三月让我抱紧她，想体验这种真实的感觉。
4、我做过区分，我觉得有些作家的写作是文人性质的写作，他们读过很多书，有深厚的修养，确实对很多事情都能发表观点。文人写作在中国是有传统的，很多的作家——我不好说是谁——我认为他们首先把自己定位成知识分子，写小说也好，写诗歌也好，是文以载道、托物言志，这些都是为他们知识分子身份服务的，是有这么一种文人写作。但我不是。我个人对写作的认知和态度，偏向像莫言老师说的：“你首先是一个手艺人”。写小说首先是有技法的，你得先承认这件事，才能有进步。故事本身有方法论，当然小说不等同于故事，编故事有编故事的章法，写小说有写小说的章法，写小说的章法大于编故事的变法，但这两套技法你都得学。学会了我们再谈其他，我们再谈境界。而且有的时候说实话，思想跟技法是相辅相成的，中国人有时候有轻视技术的传统，但说实话，什么叫“鬼斧神工”？这个意思就是说你的境界到了某个程度，和技法交融在一起，有美的东西出来。这也是为什么我虽然很低产，但是我把自己定义成一个职业化写作的作家。
5、“当然不能，你也要喝才行。”阿婆又拿出一串炭烤小丸子，也是淡淡的紫色，递给了那个妈妈。
6、他离开的地方，桌上出现的是一朵小小的绣球花。(笛安小说在线阅读)。
7、一朵含羞草缩在墙边，看着秋千边上晃悠的祝福，严肃的表达了自己的思考。
8、作为“80后”作家的一员，笛安自出道以来就备受关注：19岁时创作的处女作《姐姐的丛林》是《收获》的杂志头条，首部长篇小说《告别天堂》亦发表于《收获·增刊》，这样的高起点，再加之“文二代”的身份，使得读者与评论界都对笛安有着共同的期待：她会成长为一个怎样的作家？后来的事实证明，笛安并未在传统作家的道路上不偏不倚地前行，2008年笛安签约郭敬明的世文化公司，她的这一举动常常被解读为投身市场，但笛安认为“我从来没有‘坦然地拥抱市场’，我只是不会去刻意地与市场为敌”笛安的作品不同于一般的“青春文学”，她有着对文学性的追求；但当下的市场环境与“签约作者”的身份，又决定了笛安不可能再像传统作家那样写作。
9、在经历了一段艰难岁月，徐富贵与妻子渐渐柳暗花明，他们在中年时终于喜得千金，经过两人精心抚养，女儿出脱的如清水芙蓉，俨然南京路上一枝花。
10、北京的国贸CBD是一个特别容易迷路的地方。有一次，尽管开着导航，笛安还是迷失了，开进了一条僻静的小路，一抬头看到路牌，写着“景恒街”。她当时就想，“嗯，可以做我男主角的名字”。至于女主角的名字“灵境”，住在北京的人都知道，地铁四号线有一站叫“灵境胡同”，“当时看到这个名字就觉得特别美，我有一种本能，想把我看到的美好的东西送给我的女主角”。
11、笛安：我本人不追星，有时候会有观察这种现象。我一开始没有想过会那么细致地去写那个“粉叠”，但是后来在写作的过程中，我慢慢意识到这两个人之间情感的每一步转折，其实都跟“粉叠”是有关的。有一天我突然意识到“粉叠”是他们俩之间情敌一样的存在。在这种情况下，对于情敌的描写态度应该认真一点。
12、也就是说，小说由这样两个故事构成：一个是关于生与死，一个是关于小说家和她的小说。无论是这里的技巧还是想象力，都值得称赞。
13、探究小说结尾写高僧这一情节，有何作用？(6分)
14、我看到一片红晕忽然出现在她脸庞上，我伸手一揽，将她裹在了怀里。八年里的无数次梦幻，终于变成了眼前的现实。我拼命的吻她，她没有反抗。我把手伸进她的衬衣里，她没有拒绝。我顿时感到一阵海啸般的冲动骤起，我就要爆炸，我的脑子一片空白，我无法思考。我抱起了沉甸甸的她，一头撞进了里面的卧室……。
15、八年前刚被送到化工厂，开始漫长的劳改生活时，什么都不适应。不适应缺盐少油的饭菜，不适应滴酒难沾，不适应不能随便乱说乱动，也不适应几个月都无法换洗的铺盖、床单，当然，不适应的是没有异性，孤寂难熬。每到晚上熄灯以后，监舍里首先进行的是集体意淫，伙伴们取了个很有创意、文明高雅的名词，叫做“精神会餐”。所谓的精神会餐，就是全监舍的伙伴，一个个挨着讲一个黄色故事或黄色笑话，越下流、越刺激、越稀奇古怪越好。这些故事，绝大多数是一群性饥渴到极点的男人癔想编造出来的。而真实的是，有个伙伴在山坡上遇到老乡拴在树上的母羊，实在忍不住……被同伴看到也满不在乎。在这种异性极度缺乏的环境下，再理性的男人都会不再理性，加入其中。
16、“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀”
17、三月感觉到了，问我你怎么了？我说我高兴，我感到幸福。我想不到自己在经历了八年失去自由的煎熬后，老天为我作了这么好的安排。三月说，真的有那么好吗？我说是的。
18、二十分钟前，车速就已超过八十。她想提醒司机前面有摄像头，不过想想，还是算了。然而有一辆现代呼啸着超车并把他们远远甩在身后。正前方，两三个十几岁的孩子奔跑着横穿马路，把建国门外大街当成了放学后的操场。这城市的血管骤然畅通，她自己成了新鲜的血液，轻盈地，就抵达了她的目的地。
19、提问：关于虚构和非虚构，似乎你一贯更愿意写活一些东西，而不是选择活的东西来写，也很少看到你将一手的经验直接安置到作品中。这种与生活经验的刻意疏离，对一个写作者来说是困难的选择，为什么会选择这样一种写作理念？
20、我有女儿！瞬间升起的喜悦充满了我的心。这种喜悦，不亚于我昨天走出化工厂大门的时候。我一把抱紧三月，拼命地吻她的脸，吻她的唇，吻她那双哺育过我女儿的丰乳。
21、对我突然的举动，农妇的眼睛里闪过一丝惊诧，不过，她既未喊叫，也未挣扎扑打。她的沉默，更加激发我的胆量。此时，她随便一声惊呼或一点挣扎反抗的举动，都会遏制住我的邪念，使我不敢继续下去。我抱住她的同时，急切地把嘴贴了上去，封堵住她健康带有自然色彩的红唇。接下来，我一把扯开她半掩的衣襟，将她按倒在山道上。短短一两分钟，我喘着粗气得到了我朝思幕想想要的东西。完事后，一把将她从地上扯起来，匆匆替她掩了一下衣襟，转身往山下跑去。边跑边为自己的行为感到后怕，身后的她只要一声喊叫，我的刑期至少会增加几年。我跌跌撞撞跑过山崖上那个小弯，隐隐可见墓色中下山的队伍，此时才让自己慢下脚步，稳定一下惊慌的情绪。在我身后，在山崖小弯的那边，并没有传来让我心惊肉跳的喊声……
22、“快看啊，受不了了，这小胖子身上充满了我厌恶的味道呢！”
23、“龙城”作为一个虚构的场所，在笛安的叙述中与故乡太原有着某种相似性。在笛安看来，描写“龙城”这一与现实中的北方工业城市太原具有某种一致性的城市中的人和事，具有某种重构中国城市文学的重大意义：1949年以后的中国，一直“缺少真正意义上的描写都市的卓越的文学作品”，“‘都市’在文学作品中其实是缺席的”。她的小说创作便试图书写一种属于城市的乡愁叙事，“一种只可能诞生于都市中的情感模式”进而将现代都市和都市人重新召唤回中国文学的场域之中。
24、我觉得粉丝与偶像的关系里面有一种梦幻感，因为在外人看来，可能觉得一堆粉丝为一个人攒钱打榜很不真实，所以这个元素放在故事里面有梦幻感。站在我角度想一想，我也可以写男主角去创业送外卖，但如果我写他怎么送外卖，你愿意看吗？当然在现实生活中送外卖的江湖也很激烈，也可以写得很好看，但那就是另外一个故事了。
25、笛安：它还是有成就感了，当你经过了这些痛苦，解决了一个问题的时候，你会有成就感，而且你会迷恋那种构筑一个故事的感觉。一个结构搭起来，可以顺利推进，这个过程让我觉得是快乐的。而且，虽然说写小说有时让我痛苦多于快乐，但是相对我还是擅长做这个。真的，只有在写小说的时候，我才觉得自己不是个废柴，这是我会做的事。
26、青年的手紧了又紧，他什么也没说，化成一阵风，消失了。
27、朱灵境有一个奇怪的习惯，每一次坐在候机大厅里无聊地阅读手中的登机牌的时候，她会不由自主地想想，自己这趟飞行有没有忘带什么东西——大多数情况下，还是会忘记一两样东西的，比如一本原本打算在途中看的书，比如托运行李中忘了塞一瓶隐形眼镜的护理液……只要有一样并不是那么重要的东西被忘了，朱灵境就会松一口气，因为她相信，有了这点瑕疵，这趟旅行中，以及抵达目的地之后，便不会再发生任何不好的事情。
28、走过当年那个记忆中未曾淡忘的山崖，那年我疯狂行为的情景仿佛又再现眼前。一切都没有改变。山还是山，树还是树，羊肠小道两边的柞树和松树林似乎更浓更密。我沿着山坳往后山爬，穿过一片茂密的树丛，一座砖木结构的青瓦小屋赫然出现在眼前。小屋掩映在修竹和高大的核桃树下，背后是高高的山梁，门前有一条潺潺的小溪和几畦菜地。这里离小镇不过十几里路，与小镇的喧嚣、躁动相比，显然更质朴、更原始。
29、好在《景恒街》终于出来了，而且很快获得2018年度人民文学奖。这个奖项在中国文学界举足轻重，从2007年起将长篇小说纳入评奖范围。第一届长篇小说奖由麦家《风声》获得，第二届长篇榜首是毕飞宇《推拿》，第三届则是刘震云《一句顶一万句》。此次获奖，让笛安成为首位问鼎长篇小说奖的80后作家，颁奖词评价这部小说：“不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。”
30、在这个小说家的笔下，无处不能见这个时代的真实——比如，”龙城“这个虚构的城市，有着中国北方旧工业基地的影子，隐约勾勒一笔产业转型升级下的大众生活。埋藏于作品细节中的高速公路、旧报纸、咖啡厅……“城市乡愁“的物质化碎片，是笛安不经意间捕捉的现代人心灵痛觉。
31、为了获得旗袍店女子芳心，高官儿子就决心为自己的未婚妻多作几身旗袍，紫色的，红色的，粉色的等等，反正自己有的是钱。模特呢？就是以旗袍店女子身材为标准。
32、酒一打开，话也多了。杜江使劲往我碗里挟菜，说你多吃点，先听我说说自己的事。杜江说：“不是我自己夸自己，我这人心好，好心就有好报。六年前刚从化工厂出来，本想回省城，但听说离了婚的媳妇又嫁人了，便死了回去的心。想回涪江老家，却又在农村，地没有房没有，不可能住到哥哥嫂嫂家，便想暂时留在这个小镇上找点活干干再说。我本来会开车，正好周老板就是我丈人新买了台车在找人开，我去试了几天，便留了下来。再后来，我娶了周老板的女儿，就是我现在的媳妇。周老板对我太好了，就象对自己的儿子。这小镇上的人都好，不象城里人勾心斗角，人与人之间没有感情。我们这附近的矿上，有好多从化工厂满了刑出来的，跟我一样在这里安了家。山里人就是纯朴，你出了化工厂大门，就是好人，不管你以前犯了什么法，人家都能接纳你，包容你。在这里生活起来，我觉得就象到了世外桃源。”我边听杜江说，边吃菜饮酒。转眼间，就将一瓶52度的烈性酒倒尽了肚里。杜江犹嫌不过瘾，说我们再来一瓶，我好听你说自己的事。
33、祝福站在一边听着他们的对话，原来他是阿婆的儿子，好像是因为对某件事情的看法不合，所以每年只是相约一次的。他可以化成风，吹遍千山万水，造福一方，想要阿婆颐养天年，但是阿婆总是要自己出来做些事情。
34、在《南音》中，塑造“郑西决”这一人物的自我救赎时也巧妙地设置了思考“法与公众舆论”、中国式医患关系的情节；《芙蓉如面柳如眉》里刻画了初中生丁小洛赴死与家庭环境、“校园暴力”之间的微妙、荒诞的联系。
35、可是只要再看一眼，就会发现祝福眼中的沉默。
36、当晚熄灯以后，我借口头痛，没有加入监舍里的精神会餐。我怕，我仍然感到深深的后怕。傍晚在山崖上，农妇没有喊叫，并不意味着我就此平安无事。明天，或许后天，她完全有可能拿着被扯破的衣衫和沾有我精斑的短裤，悄悄到厂里举报，这样就能保住她的青白名声，不被其他山民知道。这样的事情，听说就曾经在厂里发生过。也是象我这种控制不住自己的人，在山上干活时偷偷犯了事，事后被举报加了刑。此时，我后怕的同时，也深深感到后悔，为了那短暂的瞬间快乐，我可能既伤害了那个农妇，又误了自己。面对八年的漫长刑期，本来就度日如年了，如果再加几年，我都不知道自己能否熬下去，而采取自戕，结束自己生命的行动。我在黢黑、汗臭的被窝里双手合什，暗暗祈求上苍，请饶恕我的罪孽，我知错了，我悔悟了！我要改过自新。如果有获得自由的那一天，我一定会找到那位农妇，向她陪罪，向她忏悔。那晚，好不容易入睡后，却作了一晚上的梦，梦里全是农妇那自然健康的红唇，和那……
37、婆婆吹了一个口哨，一朵栀子花出现在她手中。
38、祝福沉默着来到后厨，既然妈妈说了要锻炼一下，那就锻炼一下，反正在这里，总比那个只有人欺负他的学校好多了。
39、她给台下观众讲什么是勇敢：或许一次犹豫就会成就一场伟大的变革。
40、花朵们不忍心看到离别，躲在小屋里装睡，只有腊梅不怕冷，遥遥的送出一段香气。
41、我又要吻三月，她推开我说：“你看，都半夜了，我们说话说得把什么都忘了。我去给你做饭，我们连晚饭都还没吃。”
42、后感谢《新文学评论》的组织，笛安和四位评论作者的供稿。希望通过这次评论小辑，能与更多的朋友就以上这些问题展开更深层次的讨论。
43、链接:https://pan.baidu.com/s/1Z7BPsSpi2G1uoi7l0Y3t0A提取码:2my3 书名：妩媚航班
44、除了描写的细腻准确，叙事的从容不迫，《广陵》显示了笛安另一方面的才能：叙事式的议论，主要是心理分析。当然是站在人物的角度发表议论。发表议论谁不会？这个看起来轻松，其实尺度很不容易把握。弄不好就显得浅薄，或者是作者取代了人物而发声。但是，笛安做得是那样恰到好处。
45、祝福也不知道她在忙什么，好像是研究丸子新菜式，也好像是研究新的花种。
46、景恒街是北京CBD附近的一条街道，也是主人公关景恒的名字。这条街见证着他爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。
47、在一众青春文学作家中，笛安往往被认为与众不同。当年《小说》开始连载《西决》时，主编郭敬明在对笛安才华极尽赞誉之余，还提及《西决》获得了不少传统主流作家的来信夸奖——这对《小说》来说显然是鲜见的。外界对她常见的评价是：“介于青春文学与严肃文学之间”、“沟通两代文学的桥梁”。这种评价有点微妙，笛安觉得，可能还是她不够好，因为如果真的足够好，就不会被说是桥梁了。不过想了想，她又补充说：“但是即使我不够好，也不是你们说的那样。”
48、获奖结果似乎让笛安有些意外。她给自己的新长篇小说只打及格分。提笔前，她想让自己轻松些，选择写一个爱情故事，这题材听起来够简单通俗了吧？没想到反而给自己挖了个坑，填起来费心费力，成果也不尽如人意。
49、其实比起龙城三部曲，《景恒街》这个小说驾驭的东西更复杂。你想，用三本书讲一家人，这个难度上实际上没那么大。虽然每部有主视角的变化，但是本质上来说，讲一个家庭成员之间的悲欢也好，牵绊也好，它的时效性其实没有那么强。我可以发生在今天，可以发生在十年前，可以发生在二十年前，这是家庭关系的属性决定的。任何一个时代的人都会有类似的经验。
50、十年前，笛安觉得十年后她会写得更厉害，但现在觉得并没有成功做到。“我没能成为当初以为自己必将成为的那种作家。”她露出微笑，有些抱歉似的：“问题是，现在的我已经接受这件事了。”
51、和“文摘体”，而是把它们提升到了真正的文学创作之中。它们看起来不像小说语言，却给作品增添了热烈与灵动。把它们单独拎出来读，还真是好玩：
52、我一翻身压住她，说我还想要。三月闭着眼睛说：“想要就来吧，其实我也想。瘫子伤了身子这些年，我也是一个人熬过来的，就跟你关在里面差不多。”她的话，更燃旺了我的欲火，她扭动着身躯和我同时到达了快乐的巅峰……
53、阿婆看了一眼，就知道这个年轻妈妈的诉求了。
54、笛安：我的记忆中，并没有深刻的印象，哪部小说里清晰地想要表达某个理念，至于精神困境——每个阶段都会有吧。其实《景恒街》里也有精神困境啊，只不过，不一定是我自己的困境，而是一种我知道世界上的确存在的苦痛。我之所以觉得作者的自我表达对于小说来讲不是重要的事情，因为渐渐发现我的“自我”并没有那么多可表达的特别之处。所以，写作时候的兴趣就转移到了描画一个尽量复杂的“世界”上面来，做得还不够好，还需要一直努力下去。
55、三月说：“我现在相信了，相信一切都是命。那晚你在山崖上抱住我时，我也是同样的渴望，所以从一开始就没喊没叫。虽然来得突然，时间也短暂，但你的那股狠劲带动了我，我也激动了，也感受到那种灵魂出窍、飘到天空中的快乐。你这个傻瓜，还以为我会去告发你。其实，你匆匆忙忙走后，我还坐在那里回味了半天，问自己是不是在做梦。”
56、《景恒街》是一个关于梦想、爱情与成功的故事，讲述了一群不甘心的年轻人，在奋斗过程中恋爱与梦想的起落。“景恒街”是北京CBD附近一条街道，也是故事男主角的名字。在纸醉金迷的都市中心，这条并不起眼的街道见证着主人公命运的转折，也见证着无数在名利场里，起起伏伏的逐梦人生。
57、过来了一辆从山里开往县城的班车。车门打开，下了一两个提着香烟、水果和食品的中年男人，看样子是来化工厂探亲，看望服刑亲人的。我站着没动，售票的姑娘从车窗探出脑袋问我：“走不走，这是后一班去县城的车了。”我摇摇头。
58、小说类：szwxxiaoshuo@1com
59、笛安的特殊还在于，她是顶着“文二代”的光芒出道的，父母分别是知名作家李锐、蒋韵。早年间，她有点害怕别人每次提她就要说起她父母，后来渐渐习惯了，也就心平气和：“我不能否认那两个人是我父母，总不能说我是捡来的吧？即使是捡来的不也被熏陶了这么多年。”
60、C。“小说是宣扬福祸相依的主题。”解释太笼统，不正确。小说紧紧围绕“爱与美”思想，因“爱与美”而发生了人间的悲欢离合，并不是简单的“小说是宣扬福祸相依的主题”，分析小说主题要结合具体文本，不要随便下概念。
61、谁知，上天总是这样不眷顾有情人，就在儿子拿着鲜艳玫瑰同父亲一起到旗袍店求婚时，一辆飞驰而过的汽车撞飞了兴奋的父亲，当场鲜花散落一地。儿子抱着父亲痛苦不已……
62、回忆这一切时，她笑称自己就像“老人家在讲口述史”。的确，在90后都关心起脱发的现在，“80后作家”已经具有了年代感。只有在过生日的时候，笛安才会吓一跳，好像从二十六七岁到现在，都是一晃而过。时间留给她的除了几部长篇小说，还有一个四岁的女儿。
