笛安的作品
1、笛安：其实大多数父母跟孩子的交流机会没有那么的多。交流肯定会有。比如说，我爸看完《景恒街》跟我说，能不能让这个男主角死掉？是不是他上了点年纪的缘故，我不确定，他以前不会这样的。我说这就过了，为什么要让他死掉？他说：“我觉得应该死掉，我其实挺喜欢这个人物，我对他个人没有偏见，但是我觉得好像让他死掉更合适。”
2、可能是因为我学的是社会学，我其实觉得布尔迪厄的象征性暴力的概念，开了一个极坏的头，他教会很多人去清算日常生活，我觉得太可怕了。
3、首先谢谢你打这么多字回复我，辛苦了。以礼还礼，我耐心一点。
4、八月长安的成名作《你好，旧时光》讲述了一个上帝视角下的玛丽苏少女，带给大家多的感触是"共鸣"，其他已出版的作品也不外呼如此。(笛安的作品)。
5、笛安：写《东霓》比较痛快。我之前写的女性的形象，总体来说还是受过点教育的，但是东霓其实挺没文化的。
6、中国作家网记者：现在其实真正的去探讨爱情本身的小说，反倒不是那么多。
7、八月长安写过青春和都市，其中擅长写青春，目前来看也只能写得好青春，甚至可以说是自己经历过、旁观过的青春。
8、的确要比一般言情水平高一点，因为它讲的不仅仅是爱情，而且确实刻画出了不同的东西。
9、散文《妩媚航班》在内容上的诚意，足以碾压八月长安。
10、笛：我就是这个意思。杰出还要看命，真的是。而且其实我现在越来越觉得，有的时候一个厉害的作家，这个东西可能太玄妙了，这不是人力所能控制，他首先人格也好，性格也好。而你得承认，他确实是一个很不一样的人。
11、幸运的是，小说《姐姐的丛林》得到了认可，顺利在《收获》杂志上发表。“人真的可能需要在年轻的时候、在少年时代被认可。我很幸运，对我的认可来得足够早，可能这种认可在别人看来是微不足道的。”笛安是从那时开始觉得自己是可以写作的，而这一写就是17年。她描写过都市青年的生活状态，表现过老年痴呆症患者、独生子女、城市底层人物的命运。在她的笔下，将人与人、人与物之间的复杂情感展现得淋漓尽致。(笛安的作品)。
12、包括看二熊的小说，你不会辨认出大是大非，你会发现小细节，你不会讨厌其中的任何一个人，它让我学会了坦然。
13、我喜欢这件事，我一直没有放弃。我想写一个很厉害的小说，这个跟我在现实中能够蓦得多少名利，它是没有关系的。当你内心深处真正的，你知道好的小说长什么样以后，你就希望你也能够有一个类似的东西出来。
14、象征性暴力这个概念特别容易变成某种搞斗争的武器，因为万事皆可象征性暴力。这里边有一个风险在，其实当时在社会学界并不是人人都同意的，只不过布尔迪厄迅速地成了一个旗帜。
15、可是写完以后，钟声就敲过了十二点。马车又变回了南瓜，因为我每一次重读自己的小说，都会觉得我写的时候那种美好的感觉都到哪里去了；我依然是灰姑娘，异乡的寂寞就是我脏脏的裙子和拖鞋。我永远都不会忘记，某年某天，我坐在朋友的爸爸的车上经过公路的收费站，在夜晚里蔓延着的空旷的长路似乎有生命，只不过是在沉睡而已。那一瞬间我问自己，我在什么地方？远处，麦当劳巨大的黄色M在深蓝色的天空里暂时代替了月亮，我心里没来由地一暖——那就暂时错把他乡当故乡吧，谁又能确定这世上究竟有没有故乡呢？
16、我记得特别清楚，那个人跟我爸说，你根本不知道，在我们工厂，他只要把人推进炉子里面什么痕迹都没有，他们就认定了是这样的。
17、是否带有传奇色彩，不是反映作品思想性高低的标准。
18、Q：当大家提到您的时候，往往会提到是一个80后的青春文学作者，您怎么看待这个标签呢？
19、我认为同样是通过描写故事，描写人，描写人的生活，(通过描写生活来反应社会)当然比单纯(描写生活)更深刻。
20、她在少年时代跟家里打到不行，要出来读书，要读新学校。新社会开始后，参与过这个国家什么都没有的时候的那种建设。
21、笛安：对，我觉得有。就是“我”在讲我们这一代人，因为那代人境遇特别特殊。
22、中国作家网记者：你觉得他们写作的时候有“时代代言人”的自觉意识？
23、而笛安的小说更多涉及到成年后的东西，有关人性和社会的东西，但个人认为还是有点传奇化了，这就是两者的不同。
24、小说毕竟不是档案，两位作家的作品中都有一些略带传奇化的东西：
25、还有第三种评价，即这本书对笛安自身的意义要大于对外界的意义。在小说结构方面，她认为这是自己成熟的一部作品，也是她从怀疑自己写作能力之后写出的一个完整故事。
26、那是关键的年纪，我出国上学的时候才18岁，18岁到二十五六岁这个阶段对于女生来讲，它其实是一个产生巨变的年龄段，男生的巨变可能来得稍微再晚一点。在那几年，我开始学新的语言，接触完全不一样的文化，然后开始一年一年地升级做功课。
27、我现在大概明白你意思了，二熊她的作品只限于青春，就算写的再好，那也只是整个人生中的小小片段，不能放大为一生。
28、笛安：谈到我爸妈，很多人真的都有深刻的误解，他们觉得我是一个书香门第的孩子，其实不是的，我真的觉得我其实是两个“文青”养大的孩子，那是不一样的，真的不一样。
29、笛安：我想再写个长篇，但是长篇写什么我还没想好，但我对于每隔几年会有一种本能的需求。所以我可能觉得即使有一天长篇小说这个东西完全被世界淘汰我也会写。
30、作为一个写作者，笛安内心真正关心，或者说想写的是欲望。“人的欲望有贪婪、不合理的地方，亦有合理的。我更多时候是将人物的欲望呈现出来，并去寻找、挖掘欲望背后的故事。”
31、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”
32、那个夏日的午后，29岁的笛安成为讨论的对象。“笛安有一个特殊的资源和使命、责任，肩负了我们这儿可能没干好、中断的，新文学以来的精英文学传统怎么跟‘80后’的写作结合的问题。”学者邵燕君在会上说。之后好几年的时间里，在媒体报道和文学批评中，笛安都被频繁称作“连接青春文学和严肃文学的桥梁”。
33、她的硕士毕业论文写的是从1980年代到2000年代，中国大众文化如何解读抑郁症。她独自完成田野调查，并且从田野中学会了如何观察人。
34、整个故事其实我觉得有感触的只有他俩在医院时的心理路程，那段感觉很棒。其他的也不过就是经典小说了。
35、她带着一代人成长，这是其他所谓“深刻”的小说所做不到的。
36、硬核读书会：现在回想起来，你觉得你的“龙城三部曲”受欢迎的原因是什么？
37、提到《景恒街》的创作初衷，笛安坦言，是想写一写近十年间她见到的北京，写一写在这个大城市里人们命运的起伏。在北京的这些年，笛安见过饭局上看似普通的人，过段时间摇身一变成为互联网新贵，再过两年又听说事业陷入困境。因此，她常感叹“人生如梦”。
38、我同样不认为青春意味着肤浅，并且我的回答里也没这么说。
39、同八月长安的作品比较起来，笛安的作品同样没什么轰轰烈烈大是大非：
40、如果拿两位作家是一个班上的两种不同类型的好学生来打比方的话，个人认为更好比较。
41、我其实觉得像我外婆这样20世纪上半叶出生的中国人，每一个人的生活都有很多的波澜壮阔，而这具体到个人经验里未必是好事，波澜壮阔的人生通常不幸福。
42、硬核读书会：除了北京，你在法国也生活了很长一段时间，法国的生活给你带来了怎样的改变？它怎样地影响了你的创作？
43、“那个时候就知道，你作为一个作家，还是需要去总结自己的方法论，往下的路本能跟直觉已经不足以推着我再继续往前走。”
44、在真正的生活里我是一个小心翼翼的人，尽管有时候会给人留下有点张扬的印象，但是那毕竟只是印象而已。我不知道是在什么时候，似乎是突然之间，我明白了文字是个弥天大谎，然后我就开始学着像别人那样，分辨自己与他人之间的不同；学着像别人那样，把真实的，没有经过文字修饰的生活当成是这个世界的本来面目；学着像别人那样，把努力奋斗的目标定成为得到一种更好的生活而不是得到一种更好的生命。
45、比方说，二熊倘若有一天不再写青春、不再写爱情、不再写所有与你生活无限靠近的主题。
46、Q：这样听起来就是你可以靠方法论写出一本正常的小说，但是你不能写出一本特别杰出的小说？
47、但是她的作品主要是描写“平平常常的一群人的青春”，而不是“平平常常的一群人的一生”，笛安写得好的才是平平常常一群人的一生。
48、以下是《好奇心日报》和笛安进行的一段访谈，已经经过编辑：
49、这样当她呈现出一部能够反应自己成长、进步的作品，才不会以偏概全，说一句，变了，没有共鸣了，不能打动我，还是更喜欢XX这样的话出来。
50、我长大的故乡是个暗沉的工业城市。那个时候我讨厌它。我觉得它闭塞，冷漠，没有艺术，没有生机，所以我想要离开它，走得远远的。因为年少无知，所以理所当然地觉得我的人生应该更美好些，既然想要美好的人生，那么总是得有个更好些的城市来充当舞台或者背景。不只我，我身边的很多朋友都是如此，连老师都会在课堂上看着窗外的沙尘暴告诉我们：“如果你们想远离这个地方和它的沙尘暴，就认真一点上课。”2008年，看顾长卫导演的电影《立春》的时候，第一个镜头，就觉得胸口被闷闷地撞击了一下。听着蒋雯丽饰演的王彩玲甩着方言一板一眼地说文艺腔的对白，时不时都会暗暗地微笑一下——我想我知道那个电影在说什么。因为我曾经和那个电影里面的男人女人——尤其是女主角——一样，不知不觉间，神化了自己的理想。
51、在写小说之前，她通常在心里先构建人物。虽然是虚拟的，但笛安一直相信，她笔下的人物真实存在，“相信小说中人物的存在，对作者来说是极为重要的一件事。”她将自己跟人物之间的关系比作室友，“我可以不太知道他长什么样，但是心里要有很多真正的细节，比如，他是一个什么样的人？他遇上一件事的第一反应是什么？他喜欢吃什么？他喜不喜欢赖床？会不会迟到？”笛安说，这些细节不一定都写到小说里，但与他相处、磨合、了解的过程，有利于人物的塑造。
52、这本书在12月12日获得了人民文学奖长篇小说奖。这个奖项历届的获奖者有麦家的《风声》、毕飞宇的《推拿》、和刘震云的《一句顶一万句》等。
53、中国作家网记者：你小时候，蒋韵老师和李锐老师他们带给你的这种文学氛围，包括你自己很早就崭露的文学才华，会让你和周围的同学不一样吗？
54、硬核读书会：很多时候你会被强调“女性作家”的身份标签，会觉得困扰吗？
55、2007年 7月14日 出版长篇小说《光荣日》(第一季)
56、少女时代的笛安，长得漂亮，有股酷酷的劲儿。但在长辈的眼中，她却是“一个精神不太稳定的少女”，朋友甚至称她“有神经病”。“或许因为年轻，我觉得自己配得上自己得到的一切。有一种骄傲，相信自己与众不同。”笛安是狮子座，“她有一种狮子座的淡定和无畏”，张悦然这么评价她。笛安自己欣赏的女性则是《飘》中的郝思嘉，“内心有深的悲凉，但是活得特别无所畏惧”。
