相提并论造句简单的
1、相提并论的造句怎么写
(1)、https://share.weiyun.com/5PMJXWh
(2)、1992年出生于克拉玛依，小学时候同学家的一套破旧的鼓造就了他一生的梦想：成为一名鼓手。
(3)、栋梁之才：(dòng liáng zhī cái)比喻能担当大事的人才。
(4)、大理·和平饭店PeaceHotel｜广林社｜所有
(5)、这两篇文章春华秋实，各有所长，不能相提并论。
(6)、第六类、谦敬错位谦辞蓬荜生辉：用以称谢别人来到自己家里或称谢别人题赠的字画送到自己家里。蓬筚：即“蓬门荜户”的简称，用蓬草、荆竹作门的草屋比喻穷苦人家。敝帚自珍：一个破扫把，自己也十分珍惜。比喻自己的东西再不好也值得珍惜。抛砖引玉：抛出砖去，引回玉来。比喻用粗浅的、不成熟的意见或文章，引出别人高明的、成熟的意见或作品。贻笑大方：贻，留给；大方，指见识广博或有专长的人。指让学者或行家笑话。无功受禄：没有功劳而得到报酬。敬谢不敏：敬，恭敬；谢，推辞；不敏，不聪明，没有才能。指恭敬地表示没有能力或不能接受(表示推辞做某事的客气话)。忝列门墙：忝，表示辱没他人，自己有愧。表示自己愧在师门。信笔涂鸦：形容字写得很坏。一孔之见：比喻狭隘片面的见解。才疏学浅：见识不广，学问不深。德薄才疏：薄：浅；疏：空虚。品行和才能都很差。德薄能鲜：德行浅薄，才能低下。挂一漏万：挂，列举；漏，遗漏。提到一个，漏掉上万。形容列举到的很少，遗漏掉的很多，很不完备。不情之请：客套话，不合情理的请求(向人求助时称自己的请求)。姑妄言之：姑且说说(对于自己不能深信不疑的事情，说给别人时常用此语以示保留)。笨鸟先飞：表示自己能力差，恐怕落后，比别人先行一步。一枝之栖：只求得到一个藏身的地方，是自谦不存奢望的求职用语。恭敬不如从命：与其态度谦逊有礼，不如遵从人家的意见。望尘莫及：同对方相比，差之甚远。一得之遇：一得，一点心得；愚，愚见，谦辞。谦称自己的一点愚昧的见识。尸位素餐：尸位，空占职位不做事；素餐，白吃饭。谦称自己未尽职责。不足挂齿：足，值得；挂齿，放在嘴上说。事情轻微，不值得一提。雕虫小技：比喻微不足道的技能(多指文字技巧)绠短汲深：绠，打水用的绳子；汲，从下往上打水。吊桶的绳子很短，却要从深井里打水。比喻能力微薄，任务重大。东涂西抹：本指妇女涂脂抹粉。后常用作提笔作画、写字或作文的谦辞。区区此心：区区，微小、微薄。形容微不足道的一点心意或想法。愚者千虑，必有一得:愚笨的人多次思虑问题，也会有一次是正确的，得到一定的收获。也作“愚者一得”。管窥蠡测：管，竹管；窥，从小孔或缝隙里看；蠡，瓢。从竹管里看天，用瓢来量大海。比喻眼光狭窄，见识浅陋。也作“以管窥天，以蠡测海”班门弄斧：班，指古代的巧匠鲁班。在鲁班门前耍弄斧头。比喻在行家面前卖弄本领。聊表寸心：聊，略微；寸心，微薄的心意。略微表示一下心意。避让贤路：交印辞职，给才德高的人让路。常作老年引退的自谦辞。
(7)、这样的论点，在今天还算合时宜，放在反右的时候是不太好的。当年即便是山呼万岁也不能说汉武帝好，因为万岁只能当下的好；今天则不同，说汉武帝好就是说皇帝好。张老先生的书，早出了半个世纪。当然要去掉前面关于什么社会性质的讨论。
(8)、在中国新文学史上，语言意识十分强烈，并且因此把语言经营得十分具有文学性的作家，可以列出一长串名字。鲁迅、沈从文、张爱玲、孙犁、汪曾祺、阿城等，鲁迅当之无愧地居于首位，不仅因为在出现的时序上是第一人，甚至也不仅因为鲁迅的语言富于文学意味，还在于鲁迅的现代汉语文学表达，有着迥然异于其他人的美学品格。鲁迅对词语的创造和运用，鲁迅对句子的组织安排，都常常在惯常的汉语表现之外，都往往显得极其新异奇特，因而也表现出一种十分不同于他人的美。其他的人，汉语表达的美妙，都是能够思议的，都在惯常的汉语规范内闪展腾挪，都不妨说是人人心中所有而笔下却无的。鲁迅则不是这样。鲁迅的语言表达，常常是在既有的汉语规范外运用词语、组织和安排句子，所以给人不可思议的感觉。鲁迅的那些语言，既是人人笔下没有，也是人人心中所无的。在这个意义上，鲁迅是并不适合与其他人相提并论的。
(9)、https://share.weiyun.com/L06S3wCU
(10)、舟(舰、般、航)--第五笔横，向右不出头。
(11)、爽笔顺：横、［左］撇、点、撇、点、［右］撇、点、撇、点、后写人。
(12)、鲁迅与现代汉语的关系，是一个值得深入探讨的问题。鲁迅对白话文运动有着自己的理解。以现有白话取代文言，只是白话文运动的第一步；接下来，则应该对现有白话进行改造、完善。鲁迅主张以开放的心态使用现代汉语，即勇于创造新的词汇、新的句法。鲁迅在运用现代汉语时表现出极大的创造性，他的许多文学表达，是现有的修辞学理论无法解释的。汪曾祺虽然经常引鲁迅为知己，但其语言观念和语言实践，其实与鲁迅颇为不同。汪曾祺总是强调在既有的语言规范之内运用语言，表现出明显的局限性。久而久之，可能造成语言的内卷化。
(13)、据陆文蔚计算，这一个长句，有224字。五个分句组成了这个长句，表达了五层意思。(25)
(14)、添色策略：这段话运用了多种修辞手法，排比、对偶、比喻、引用，句式整齐中又富有变化，生动灵活；表达上与一般的叙述“陶渊明”例子不同，开头运用描写的手法描摹了一幅生机盎然、充满情趣的隐居画面；中间叙述陶渊明“弃官归田”的事迹，语言简洁凝练；后用“白云”、“游鱼”、“乐声”进行比喻，对陶渊明的“隐逸人生”进行了恰当的评价。描写、叙述、议论巧妙地融合在一起，新鲜可感。
(15)、2018年3月至2021年5月间，赵之逵受组织委派到玉溪偏远贫困乡村开展驻村脱贫攻坚工作，并于2020年5月驻村期间，以一系列宏阔精深而又意绪丰厚的扶贫组诗亮相《中国诗歌网》“奋斗在扶贫第一线”专栏，2022年这些诗作集结为《春天的路线图》在言实出版社付梓发行。毋庸讳言，这本诗集某些诗篇散文化、叙事化、口语化禁锢了诗意的提纯和诗美的掘进，然则瑕不掩瑜，我们依然可以较为明晰地发现其中诸多诗篇在审美表现力与历史感知力上涵慑深广的穿透性。
(16)、我得到很大的鼓舞，想着写出一部研究中国长城的书。
(17)、两处文字，加了重点号的部分基本是重复的。前面的一段，是回忆前年今日的事情。那天夜里，鲁迅在客栈里写下了“惯于长夜过春时”这首诗；后面的一段，是叙说今年今夜的事情，鲁迅在同样的心绪中写下了《为了忘却的记念》这篇文章。虽然反复是人们惯用的修辞方式，但像这样句群性的重复，肯定是极为罕见的。说鲁迅以极大的创造性运用着种种修辞方式，是丝毫不过分的。
(18)、6501乐队是法茹克的新起点，是一个意料之中的意外，一个极大的惊喜。6501的内敛延续了傀儡的某种气质，但他的精炼、直接、果断和傀儡不同。
(19)、林万菁反复强调了鲁迅以外国语言为资源，有意识地改造着汉语，有意识地创造着新的汉语表达方式。
(20)、总之，张维华《论汉武帝》的学术观点，在今天看来似乎不是的。我们翻翻辛德勇《制造汉武帝》一书就知道了：辛氏将张氏此书放在第23页的注脚中了，是辛氏所谓的“很多人”中的一个，大概是无关紧要的。当然，这也不见得是学界的公论。
2、相提并论 造句子
(1)、正如刘焕辉所分析的，鲁迅利用“明”与“民”在语音上的关联，创造了“三明主义”一词，同“三民主义”谐音双关，既产生强烈的幽默效果，也具有了辛辣的讽刺意味。(22)
(2)、作左偏旁时：无钩、捺改为点、如枯、杆、树。
(3)、出头--化(华、花、讹)右旁笔顺：［先］撇，［后］竖弯钩，两笔之间相交叉。
(4)、瓦(瓯、瓷、瓶)笔顺：横、竖提、横折弯钩、点。
(5)、范例选段：2015年高考安徽满分作文《凸凹与色彩》：我们人类总是有些缺陷：有的人埋怨缺少了与生俱来的光鲜外表，有的人遗憾缺少了优渥富足的家境，有的人叹息缺少了某个方面的天赋……于是两种选择摆在人们的面前：一种是在时间的无情打磨下消耗尽原来的热望与激情，浑浑噩噩地过完一生。另一种人则是不低头，不妥协，用足够的汗水和不懈的努力，弥补天生的不足，活出自己的风采。
(6)、https://share.weiyun.com/6Zhpt6ui
(7)、文章在行文的过程中，要实现语意的曲折转换，合理地使用一些关联词，起到了恰到好处的串联的作用。由句到段，由段到篇，关联词语起着重要的串联作用，合理地使用关联词，文章才会形成一个整体。
(8)、1991年和好友克尔曼、艾尼创建了傀儡乐队，担任吉他手、主唱，完成了乐队早期绝大部分、后期全部的词曲创作。
(9)、张维华(1902-1987)字西山，山东人。他曾祖父是被抱养的，虽然改了姓，可是这样的子嗣是没有继承权，这个在北方比较正常。
(10)、诗有三境，第一为物境，第二为情境，第三为意境，三者的巧妙组合在接榫的刹那间可以激发巨大的审美能量和张力内涵。这样的内涵在本诗的后一句得到印证，诗人将个人情感和生命沉思投射到这棵孤胆梨树上，想要顺着他枯瘦的手指寻到希望之光，后他“惊异发现，荒野里静持的你是这个冬天，的脊梁”。此间，他的诗意因物而发，哲思缘情而动，织就出棱角分明的雕塑感意象，空灵之境和妙悟之感自然熔铸于斯。这首诗在赵之逵扶贫生涯中异质性极强，为显著的是他对英美新批评家艾伦.泰特推崇的张力结构进行了异域移植的自发实践，之所以称之为自发实践乃在于赵之逵和“知识分子写作”群体存在着本质的区别。后者往往囿于西方中心论下诗体位阶的偏见，也受制于西方现代主义诗学先验逻各斯的“现代性崇拜”。反观赵之逵诗歌的“张力”非站在“诗体位阶”的优越感或是自卑的“拿来”，他的诗歌张力从不流于隐喻意象、反讽语境或是密集象征的炫技式卖弄，这些仅仅只是作为必要的手段方法而非目的，他的目的在于借助“张力”结构呈现现代人复杂而微妙的思绪迁移，并在这种朦胧的情愫起伏里朝着生命本真的风骨傲气掘进。
(11)、有人专文研究鲁迅语言的“欧化”或日语化现象。这当然是很必要的。但是，仅仅从外语化的角度研究鲁迅的语言方式和修辞艺术，却又是不够的。必须看到，鲁迅的许多语言方式、修辞表现，并非是任何一种外国语言的简单移植，而是鲁迅在古今中外语言资源的基础上对现代汉语的创造性运用。
(12)、生造、硬造出句子来，一开始是为了能够忠实地翻译外国语。而生造、硬造出来的句法，慢慢也由生变熟、由硬变软，融入原有的汉语表达体系中，成为汉语不可或缺的一部分。更重要的是，在翻译过程中不断地“生造”“硬造”句子，久而久之，鲁迅便养成了创造性地使用汉语的习性。既然在从事翻译时可以不受原有语言规则的束缚，那在创作时，当然也可能不受原有文法句法词法的拘囿。
(13)、这两个人迟到的原因不同，怎能把他们相提并论呢？
(14)、(13)(14)(22)(23)(26)刘焕辉：《语言的妙用——鲁迅作品语言独特用法举隅》，湖北人民出版社1982年版，第48~47~48页。
(15)、范例选段：2015辽宁高考满分作文《潜心于学术，造福于未来》：但是，我还是认为大李具风采。在他的身上，体现的是“板凳坐得十年冷”的对学术的纯粹钻研;是“吾志所向，一往无前”的对创新的追求;是“老骥伏枥，志在千里”的对生命价值的充分自信与尊重。在人心浮躁的当下，人们往往为了一纸文凭、一个空名争得头破血流，而像大李这样葆有纯净与积极的人格就显得尤为珍贵。
(16)、认识、思想和情感关于一个人素质，需要长期培养；而词汇、句式、表现手法的运用，这是经验层面的内容，可以口耳相传。今晚的讲座谈“语言”大多针对的是对后者做一些意识上的强调，或技法上的诠释，纯属是隔靴抓痒。
(17)、https://share.weiyun.com/5LAZBr8
(18)、议论文的语言要求严谨、准确，在此基础上再追求文采。有文采，是议论文发展等级的一个评分标准，是考场作文获取高分的一个有利条件。如何让议论的语言有文采，本文提出了若干议论语言添色的方法和策略，分别概括为：奇、势、活、简、真、曲。
(19)、他和玉溪本土诗人矣向阳一样属于诗坛的潜伏者，蛰伏已久，硕果累累，二人都秉持文章千古事、寂寞身后名的率真。主流诗学界的长期阙如，并未击溃作为一个诗人的狂涓，事实上赵之逵早已在八十年代初入诗坛时便撷取了两项荣誉：其一是如愿成为鲁迅文学院1989级高级班学员；其二是在1989年“现代诗社团大展”中“被评为“桂冠青年诗人”，值得一提的是他于1992年出版了第一本个人诗集《流动的光斑》。在一个全民写诗的时代，他的诗歌产量算不得如何出彩，甚至可以说他算不得高产诗人，然则他的诗歌在诗质的密实程度和修辞技艺上日益地圆熟精进，比如《长了老年斑的妈妈》中温情细腻笔触下诚挚的亲情；比如《扶贫路》《时光》《痛风以外的情感》中浑朴炽热的扶贫图谱的连缀之光；比如《耀南梯田》《心中，有份桃花盛开的结》《深冬，一棵落尽了叶的梨树》中砥砺机锋的禅意和典雅洗炼的哲思空灵之境；比如《 走在一段正在修建的新路上》《丁丁和我 》中在日常生活细节的微观显影下体悟生命的崇高和万物与我同一的博大胸怀。
(20)、“如果站着也不能和你并肩璀璨/我索性坐下，借晚风一双翅膀去西边山脚下/找到夕阳宽慰他久难释怀的惆怅/然后竖起耳膜，遥望南方倾听叶落之后/一棵梨树对土地的全部情感”诗的第一节一反常态，与赵之逵大部分诗歌具体而微的澄明之境略有差距，诗中的“你”所指符号捉摸不定，掺杂了太多修辞可信度之外的语义含混。简单地说第一节的修辞可信度是圆满而自在的整体，但他的语义却出现省略和所指模糊或是暧昧的现象，奇怪的是在逻辑上又能自成一家之言，切片之后专注于细节凝定的阅读效果较之整体感悟更为引人入胜。难能可贵的是语词变形的程度尚在可控范畴，因而诸如“星星的叶脉”“枯瘦的指节”“一缕生命的绿光”等象征意象仍旧可以在读者期待视野寻到对应不定点。一颗落光了叶子的梨树本来早已失去生命的光泽，但诗人笔下残冬寒夜里默然挺直的梨树，有着对春回大地的绿意狂热的期待，以及对苦寒岑寂时令中蛰伏力量的隐忍与缄默。
3、相提并论造句简短
(1)、2000年以后从事独立音乐制作，至今已完成几十首原创作品。
(2)、傀儡乐队与舌头乐队、IZ乐队被称为乌鲁木齐摇滚的三驾马车，这样一支进行了27年之久的老牌乐队为何会与一支在2015年冬才成立的乐队相提并论，那就要从6501的创立者法茹克谈起了...
(3)、汪曾祺只是强调对古人语言的继承和发展，绝口不提对外来语言的借鉴和移植。“如果说一种从来没有人说过的话，别人就没法懂。”——这种说法其实是经不起推敲的，也等于否定了语言创新的合理性。在汉语的发展史上，许多句法的第一次运用，都是在说此前没有人说过的话。就是证之于鲁迅，汪曾祺的这句话也是不能成立的。鲁迅笔下，有许多话，是此前没有人说过的，我们不但懂得，还感到一种新鲜的语言美。
(4)、(②)沈天鸿：《现代诗学：形式与技巧30讲》，北京：昆仑出版社，2005年版，第115页。
(5)、2015年冬，成立了他的第二支乐队-6501乐队，任主唱兼吉他。
(6)、晚清就有过颇有声势的白话文运动。五四时期的白话文运动是晚清白话文运动的延续、发展。白话文运动的目的，便是要以白话全面取代文言。但是，涉及以怎样的白话取代文言，分歧就会出现。用现有的白话取代文言，是绝大多数人认为毋庸置疑的事情。鲁迅则另有主张。鲁迅内心深处有一个十分坚定的信念，即白话文运动的目的，不能仅仅是以现有的白话取代文言，必须有意识地对现有汉语白话进行改造。必须如此做的原因，就因为现有汉语白话本身在表情达意方面有着严重的欠缺，或者说，功能很不健全。
(7)、无钩--不、木、未、末、禾、耒、来、束。
(8)、一是紧扣要求，不可泛泛而谈；二是要点要齐全，要多角度思考；三是推敲用语，力求用语准确、简明、规范。
(9)、♦ 燃爆！CFA®三级考试全球通过率56%，泽稷通过率近90%！又一批持证人诞生！
(10)、免(兔、挽、勉)、奂(唤、换、涣)、象(像)
(11)、这一段可以和何炳棣(1917-2012)《读史阅世六十年》相对照，能看出来很多有趣的故事来。
(12)、(31)汪曾祺：《沈从文和他的〈边城〉》，《两栖杂述》，第435页。
(13)、短，才有风格。现代小说的风格，几乎等于：短。
(14)、动词：不行。因为该词准确生动具体地写出了……
(15)、刘焕辉的《语言的妙用——鲁迅作品语言独特用法举隅》，没有强调鲁迅在汉语的“欧化”方面所做的努力。但是，刘著对鲁迅那些创造性的因而也是独特的修辞表现，举例颇为精确典型，分析得也比较精致细腻。刘著共有四个部分，第三部分研究的是鲁迅作品“句子的特殊组织”，这一部分尤其精彩。句子、句群的异于流俗、越出常轨的组织方式，才是鲁迅改造汉语和创造汉语的重要表现，也是鲁迅作品具有独特魅力的重要原因。刘著特别值得注意的，还有在引言和后记里说的几段话。在“引言”里，刘焕辉说：
(16)、两国的策略虽如出一辙，但它们的力量却不可相提并论。
(17)、鲁迅组织句子的方式，自由灵动，变化无常。有时句子极短，短得干净利落。有时句子却又极长，甚至长得不可思议。极短句的运用，且运用得极好，鲁迅并不算具有代表性者，汪曾祺就是运用极短句的高手。而句子极长，长到匪夷所思的程度，那鲁迅在现代作家中是第一人。陆文蔚、林万菁等都论述过鲁迅对极短句和特长句的使用。他们都举了《记念刘和珍君》中的一句话作为特长句的例子：
(18)、耽于扶贫主题诗人的命名指称，评论界多采用主题解读法和某些政治抒情诗套路阐述其诗歌内涵的历史意涵。事实上格调昂扬的正能量扶贫主题的确是他近期创作风貌的整体标志，然而思想意涵的普泛性有时候恰恰因为自身粘粘性的强大效力，反而在不经意间遮蔽或者压抑了审美意涵的蕴藉美。赵之逵近来的许多诗作凝定着他孤傲刚毅的沉潜之“力”，也凝合着他思与境偕的不隔之“美”。我们来看《芒种》《瘾》《时光》中韵外之致和味外之旨浑然融透后形成的自然冲淡意境。
(19)、 世界是一个联系的整体，或相互促进，或相互约制。积极的影响促进社会的发展，增强自信，鼓舞人心；消极的影响造成社会的衰退，引人警醒，变革进取。议论文的写作，适当地从“影响”的角度延伸拓展，文章的主题会更深刻，议论会更辩证。
(20)、 我手写我心，我们习惯于追求优美的词句，有时表达一些真情实感，更容易打动人。
4、相提并论造一句话
(1)、范例选段：2015年山东高考满分作文《坚定立场，追求本真》：一簇簇香菊在园中绽放，一只只蝴蝶在花丛中飞舞，一道道清泉从门前流过。陶渊明幽居于此，他不求官场显达，不求名利显赫，只愿顺应那份“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的宁静与真实，他活得清逸而洒脱，像蓝天上的白云，像大海中的游鱼，他只吟唱出宁静本性的乐声。
(2)、中国古典诗歌从来不缺乏力与美的复调合奏，边塞诗的辉煌传统便可作为直接证词，仅《全唐诗》一书就收录了高适，王昌龄、岑参 、李贺、李益等人的2000多首边塞诗。百年新诗历史上同样有着倡导力与美的小传统，在中国现代诗歌史上以胡风为精神旗帜的七月诗派较早地阐论并实践了充满雄强基调的主观战斗精神。建国伊始，以公刘、白桦为代表的“西南边疆诗人群”伟岸的人格与疏朗风骨的涵容，彰显了现代汉诗写作者“知言养气”的内质。到了新时期，以于坚为首的云南红土高原诗派振聋发聩地提出要写硬汉诗、男子汉的诗，其代表诗作《作品57号》《南高原》《我的女人是沉默的女人》将硬汉诗推到了一个令人瞩目的高度。玉溪诗人赵之逵生活的地域与昆明诗人于坚一衣带水，二人在许多诗歌中都显露着劲健雄浑的格调，但于坚的硬汉诗粗粝、刚毅、棱角分明，气势上恣肆，语言上大范围采用摇滚节奏。赵之逵诗歌中的力之美则深沉而绵密、厚实而孤傲，语言上峭拔冷峻，诗体也整饬得多，理性节制情感，蓬勃的力含而不发，或是在移步换景中展露出诗歌肌理的褶皱，在这些沉寂隐秘的褶皱间隐伏着一股遒劲的生命力，如同火山爆发前的片刻宁静，这些却不妨碍隐忍之力和凝定之力在读者心间的汇集、升华。
(3)、记叙类文章：回答清楚(什么时间、什么地点)什么人做什么事。
(4)、英国有个专门写海洋小说的作家，叫康拉德，他的句子结构是很长的。这样的作家可能还有，但是较少，从契诃夫以后，语言越来越趋于简单、普通。比如海明威的小说，语言就简单。句子很短，而且每个句子的结构都是属于单句，没有那么复杂的句式结构。所以我认为，年轻的同志不要以为写文学作品就得把那个句子写得很长，跟普通人说话不一样，不要这样写，就用普普通通的话，人人都能说的话。但是，要在平平常常的、人人都能说的，好似平淡的语言里边能够写出味儿。(32)
(5)、在英伦海峡上，没有任何一个海员能与他相提并论。
(6)、据新华社电5日,长春市赵兴德老人买菜时突发脑梗,只有一位陌生的“白衣女子”施以援手,此事被网友拿来与“小悦悦事件”相提并论。
(7)、他的诗，陆游是南宋著名的爱国诗人，平生作诗近万首，陆游的诗歌，风格多样，体裁广泛，涉及面十分深广有很高成就。
(8)、♦ 重磅丨CFA®考试即将机考？CFA®协会正式公布2021年开始，一年考4次
(9)、添色策略：这是文章的开头，作者选取了一组句式“你是否……，却……？”，用排比的方式在读者的脑里印入了一个个“？”，引人思考，发人深省，情感上达到了拷问的作用，语意上别具气势，引发读者“看下去”的欲望。
(10)、(32)汪曾祺：《说短——与友人书》，《两栖杂述》，第40页。
(11)、https://share.weiyun.com/5lrh2FH
(12)、这两个班的学生入学成绩差别就很大，所以不能将它们相提并论。
(13)、刘焕辉指出，现代汉语的运用，在一个单句的内部结构已经很齐备的情形下，一般不必再添加什么成分了，否则便是画蛇添足。但鲁迅却时常在一句话完整地说过后，再添补上一些成分，产生的非但不是画蛇添足的效果，反而是锦上添花的美学感觉。
(14)、德才兼备：( dé cái jiān bèi)德：品德；才：才能；备：具备。既有好的思想品质，又有工作的才干和能力。
(15)、王希杰还举了一个“整节的文字”重复的例子。《为了忘却的记念》是鲁迅写于1933年2月的一篇名文。全文分五个部分。在第四部分里，鲁迅写道：
(16)、议论类文章：回答清楚议论的问题是什么，作者观点怎样。
(17)、格式：说明(介绍)＋说明对象＋说明内容(特点)
(18)、你是否沉浸在电视网络上获取全球天气的便利中，却早已遗忘庭前静观云展云舒的坦然乐趣？
(19)、此刻还不如静静地静着想。(《死后》，着重号为引者所加，下同。)
(20)、研究现代汉语的语言学家，能感受和认识鲁迅语言表达的创造性。在上面论述“语言学家的鲁迅研究”时，只是简略介绍了他们对于鲁迅修辞艺术的某些观点。现在，再从他们对鲁迅修辞手法的具体分析中，选取若干部分加以介绍，说明鲁迅是如何创造性地运用现代汉语的。之所以要借助语言学家的研究，是因为笔者没有能力独立地从修辞学的意义上论述鲁迅语言运用上的创造性。
5、相提并论造句10字
(1)、州的笔顺：点、撇、点、竖、点、竖。鬯ｃｈàｎｇ的笔顺：撇、斜点、［上］点、［左］点、［右］点、［下］点、竖折、竖、撇、竖弯钩。
(2)、部编语文一(下)各单元综合测试卷+答案汇总
(3)、亚里斯多德在西方思想史上的成就是惊人而无可匹敌的。
(4)、https://share.weiyun.com/5E01NST
(5)、切磋和赌斗完全是两回事,精彩程度根本无法相提并论。
(6)、有这样一支乐队，音乐作品以简单的配置与多变、强烈、尖锐和暗黑实验的风格著称，冷静内敛，直截了当，毫不拖泥带水。
(7)、当交战国在科技和人力方面相匹敌时，更训练有素的军队通常能赢得战斗。
(8)、冉(再、苒)--笔顺：竖、横折钩、中竖、末笔写二。
(9)、https://share.weiyun.com/XFl5DfAE
