巴尔扎克人间喜剧包括哪三部分
1、第十四卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景邦斯舅舅经纪人浪荡王孙戈迪萨尔第二公务员
2、1842年，巴尔扎克在初次撰写的序言中解释了这样的创作构架，这也是他将“人间喜剧”拟定为系列小说的名称。(巴尔扎克人间喜剧包括哪三部分)。
3、这幅怪异的图画表现的是《都兰趣话》中的一个故事。在巴尔扎克作品的一个早年版本中有多雷画的一些有趣的素描，这幅画便具有代表性。
4、▲这幅插图描绘的是小说《欧也妮·葛朗台》中的场景，这部作品也是读者所公认的《人间喜剧》中出色的一篇小说
5、第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。
6、“这项计划规模宏大，它包括了社会的历史、对社会的批评、对其弊端的分析，以及对社会的种种原则的探讨；我认为，这就使我有权利给它加上如今的题名，即《人间喜剧》(TheHumanComedy)。”有不少人猜测，这一命名源自《神曲》(TheDivineComedy)，其中同样写尽世间万象。不过，有趣的是，与之后的现实主义不同，巴尔扎克笔下的世间百态并非源自亲身经历或资料搜集，而更多出于想象。也因此，波德莱尔评价他是“幻想现实主义”。
7、巴尔扎克近似强迫症的人格也蔓延到了写作风格上，他的作品里充斥着大量冗长描述、离题话和长篇阐释。(巴尔扎克人间喜剧包括哪三部分)。
8、具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。
9、第十七卷人间喜剧·风俗研究·军旅生活场景舒昂d人沙漠里的爱情
10、他为自己乡村别墅里的花园制定了野心勃勃的庞大计划。花园的一部分要成为牛奶场，另一部分他打算种菠萝和马拉加葡萄。他计算每年至少可从中获利三万法郎。他还有一个赚钱计划，就是在撒丁尼亚罗马人煤矿的矿渣堆中找银子。
11、节选自《世界文学史》 (英)约翰·德林瓦特著陈永国尹晶译
12、反观以后的古今中外社会现实，这是有现实的指导意义，就如同《围城》至今也有着及其相似的社会现实意义一样。说它是批判现实主义，一点不过。我们可以真切的了解到当时法国人尤其是比较上层人的喜怒哀乐。观人反己，这才是大的价值所在。可是只有批判和同情是不够力度的。道路和方向在哪里？就拿但丁的《神曲》来说，有来路，有原因，有归处。相应中国的鲁迅先生的《呐喊》和《彷徨》仿佛可以。也是只提出了问题，事实上并没有解决问题的根本办法。也只有后来的三民主义、新三民主义，直到后土地革命和共产主义的理论才终解决了现实的社会问题。
13、巴尔扎克的《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。
14、第十卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景十三人故事行会头子费拉居斯朗热公爵夫人金眼女郎
15、惊人的情欲描写：巴尔扎克在突出人物的个性特征时，尤其善于突出“这一个”，他让他的主人公被某种情欲甚至怪癖控制着，达到病态的、疯狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度，他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情欲的孽火中，死而无悔。比如高老头的爱女，葛朗台的爱钱，贝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都给人留下难以忘怀的印象，产生震撼人心的感情力量，反而达到比真人还真实的艺术效果。细节真实作为艺术巨匠的巴尔扎克，在他描写人物的多方面成就中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感，更富感染力。比如：葛朗台的肉瘤，总是在心理激烈活动的时刻闪动。他的口吃，又总是在他欲擒先纵，投石问水的节骨眼上出现。由此表现出自由竞争时代资产者的狡猾奸诈与老练。再如拉斯蒂涅写信索取母亲和妹妹积蓄时暗自流下几滴眼泪，表达出野心膨胀但天良未泯的青年此时此刻的内心矛盾，表现出他走向深渊的趋向。强烈的现实性巴尔扎克的《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。
16、〔2〕李文琳.论巴尔扎克作品中的金钱观(D).陕西理工学院,20
17、这样，巴尔扎克就写下了著名的甘当历史的书记员的宣示：
18、人类世界的成员千姿百态，正如动物界物种纷繁多样；人类世界有手工匠、银行家、军人和艺术家，正如动物界有狮子、老虎、白兔、斑马一样。因而，正如动物学家研究动物一样，作家也可以通过类似的视角和方法研究人类。
19、第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。
20、第五卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景高老头夏倍上校无神论者望弥撒禁治产婚约妇女再研究
21、1921年版电影《欧也妮葛朗台(爱的力量)》剧照
22、本文内容摘选自《未竟的杰作：文学史上的60个遗憾》
23、(福利)：34所院校文学考研真题打包免费送！
24、挖掘深：巴尔扎克以阶级斗争的观点深入探讨各阶级的动向，指出“模范社会的后残余怎样在暴发户的进攻下后被扫除”，深刻反映出时代的本质。它以经济决定一切的观点，研究金钱征服整个社会的历史进程，揭露本质，打中要害，非凡夫俗子，大儒文丐所能比拟。
25、“偶然是世上伟大的小说家：如果想取得丰硕的成果，就必须将它仔细研究。法国社会将成为历史家，我只应该充当它的秘书。编制恶习与美德的清单，搜集激情的主要表现，刻画性格，选取社会上的重要事件，就若干同质的性格特征博采约取，从中糅合出一些典型；做到了这些，笔者或许就能够写出一部许多历史家所忽略了的那种历史，也就是风俗史。”
26、1842年，巴尔扎克构思了伟大的作品《人间喜剧》，这是一系列小说，按他自己的说法，这部小说是“一点一点地描述人心的历史，以及在其各个方面形成的社会史”——一幅关于他所处时代的生活的广阔画卷。据说这个想法是从但丁那里来的，《人间喜剧》和《神曲》之间的差别就是佛罗伦萨的宗教诗人与法国小说家——他具有利顿·斯特雷奇先生所说的“粗犷、豁达和创新的精神”——之间的差别。对巴尔扎克而言，生活是讽刺意义上的喜剧：
27、1850年，巴尔扎克与相伴多年的情人伊芙琳·汉斯卡结婚。一个月后，他便溘然离世，他生前欠下的债款终由伊芙琳代为偿还。
28、第十六卷人间喜剧·风俗研究·政治生活场景恐怖时期的一段插曲一桩神秘案件阿尔西的议员泽·马尔卡斯
29、第二卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景两个新嫁娘入世之初阿尔贝·萨瓦吕斯家族复仇
30、在好几个不同故事中反复出现的角色还包括：职业罪犯伏脱冷、高利贷主高布赛克及律师但维尔。
31、他成功地展现了日常生活的戏剧性，展现了普通大众的激情。他的人物是受现代世界的动机驱使而行动的现代男女；跟大多数现实主义者一样，他有一个奇怪的特点，那就是对令人讨厌的可憎之人的塑造要比对善良的迷人之人的塑造成功。《人间喜剧》中的杰作也许可以包括：《驴皮记》、《图尔的本堂神甫》、《欧也妮·葛朗台》、《不为人知的杰作》、《高老头》、《乡村医生》、《贝姨》、《邦斯舅舅》。除了《人间喜剧》，巴尔扎克还用中世纪法语创作了《都兰趣话》，是对拉伯雷的精彩模仿。像司各特一样，巴尔扎克总是缺钱，这刺激他进行惊人的文学创作，但与司各特不同，他的窘境都是他自己造成的。父亲本想让他当一名律师，但21岁时巴尔扎克就宣布要以文学为职业，因此他父亲立刻不管他了，任他在巴黎的阁楼上饿得半死，希望他能认识到自己的错误。
32、巴尔扎克生活的年代正式法国朝气蓬勃的时期，法国几乎就代表了欧洲的潮流。资产阶级制度极大的发展，社会处在激烈的变动时期。无论你是平民还是贵族都不自主的卷进了这股洪流当中。人间喜剧，莫不如说是人间写照。一部部作品仿佛是一面面镜子，把那个时代的方方面面，尤其是相对富贵阶层刻画得淋漓尽致。我们可以看着它，感觉到讽刺、悲伤、同情、愤怒、无奈、滑稽等等元素，但终归是一部部悲剧。如何走出这个悲剧？过去贵族阶层必然没落，社会的问题作者并没有给出答案。
33、(注)作家们描写与情节无关的内容的原因各不相同，虽然读时往往感觉无聊，但它们很可能反映了作者本人的世界观。比如，雨果小说中大段的离题篇章往往使人不知所云。但是，如果能想到雨果本人在创作中持有史诗抱负，而“史诗”古老的核心要义之一就是“囊括万象、无所不包”，这些离题篇章就不再是冗余的，而是作家刻意选择的看待世界的视角。参见康乃馨师姐的博士论文开题。
34、哲学小说《驴皮记》中的老人欧仁·德·拉斯蒂涅在这部故事里以“天真的法律系学生”的形象出现，巴尔扎克也在其后续的小说里记录了拉斯蒂涅在职业生涯中所取得的进步。
35、当时实证主义的影响也很大，巴尔扎克的作品国内归为现实主义，法国文学史一般更倾向于浪漫主义，原因之一就在于一方面，巴尔扎克体现出观察社会的意愿，但本身做的实际调查和资料搜集很少，不像福楼拜乃至后期左拉首先是档案员。从这点，巴尔扎克也很可能慢慢受到了实证主义的影响。
36、〔6〕李景刚.重读巴尔扎克(D).山东师范大学,200
37、尽管赫特福德给了这个承诺，他也没能让巴尔扎克来见他。
38、具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。
39、《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。
40、第六卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景欧也妮·葛朗台于絮尔·弥罗埃
41、为什么在出版了那么多部独立小说后，巴尔扎克忽然决定要将它们结为总集了呢？
42、贪婪、狡猾、吝啬的葛朗台，金钱哲学就是他的人生信条。这一典型形象，甚至使之成为世界文学史上四大吝啬鬼之一。
43、乡下来的贝姨，使我们看到小人物在社会物欲的引诱下，集“丑”与“恶”于一身，社会的腐败和堕落既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，透视出社会的深重罪恶。
44、他将人类意志视为某种能量来源，可以被挥霍(或是储存)在人的内部世界，而他笔下的许多人物，正是以自毁的行径耗尽自身生命力的。
45、金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。代表作《高老头》、《贝姨》。
46、第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。代表作《弃妇》、《苏城舞会》。
47、〔5〕奠自佳.法国社会的风俗史人类艺术的纪念碑——谈巴尔扎克的《人间喜剧》(J).语文教学与研究,1983,(12):29-
48、这不是一本书，而是巴尔扎克二十余年创作的九十余部长、中、短篇小说的全部汇集，分风俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，取名《人间喜剧》。在这些作品中，作者一共塑造了两千四百多个不同类型的人物形象，描绘了一幅十九世纪上半叶法国社会生活的全景画卷，被称为“社会百科全书”。
49、第九卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景幻灭两个诗人外省大人物在巴黎发明家的苦难
50、巴尔扎克不是民主主义者。他曾说：“在我看来，无产者是国家的未成年人，应该一直受监护。”
51、 马克思说《幻灭》是一部“脍炙人口的小说”。
52、第八卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景巴黎人在外省大名鼎鼎的戈迪萨尔外省的诗神竞争老姑娘古物陈列室
53、社会普遍认为，《人间喜剧》中有大量对《神曲》的隐射，只不过但丁更多地着墨于“来世”，而巴尔扎克则更关注“今生”(当下)。
54、具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。代表人物《高利贷者》中高布赛克。剥削方式单经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。
55、巴尔扎克鲜明的创作主题，在于讲述社会的成功个体，以及金钱在塑造社会关系中所起的作用。
56、第四卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景贝阿特丽克丝三十岁的女人
57、巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。
58、第二十三卷人间喜剧·分析研究婚姻生理学夫妻生活的烦恼
59、在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成：
60、值得注意的是，巴尔扎克认为基督教可以有效地引导和控制激情，“思想是善恶之本，只有宗教才能培植、驾驭、指导思想”，并且进而推出君主制的必要性和优越性，“天主教和王权是一对孪生的原则”。这一宗教和政治立场也许会有助于我们对某些作品的理解。
61、金钱成为夫妻结缘的纽带。爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的，金钱导演出一幕幕悲剧、喜剧、丑剧和闹剧。代表作《欧也妮·葛朗台》、《夏倍上校》。
62、第十八卷人间喜剧·风俗研究·乡村生活场景农民乡村医生
63、从中我们发现问题很重要，但是解决问题才是根本目的。这就是对现今社会大的借鉴意义。踏踏实实地去做，那么问题就会慢慢地解决。否则喊来喊去，终归是问题依然！
64、谁都不能指责巴尔扎克的半途而废。约二十年间九十多部作品的高产量，得益于他每日十八个小时的奋笔疾书，全凭咖啡来提神。
65、巴尔扎克，法国十九世纪现实主义的奠基人之他的鸿篇巨制《人间喜剧》深刻地反映了一个历史时期的变迁，塑造了一系列脍炙人口的典型，成为人类的文化宝库。巴尔扎克的长篇小说以《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《幻灭》等为有名。他的中短篇小说也是其文学创作中不可分割的部分，有的如《戈布塞克》已成为世界文学中的经典名篇。
66、“我从巴尔扎克那里学到的知识，比从其他所有历史学家、经济学家和统计学家那里学到的还要多。”
67、巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。正如恩格斯所说：“他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”
68、▼在法国人的文学界定中，巴尔扎克为啥是浪漫主义？
69、巴尔扎克有十七篇著名的中短篇小说。其中既有对吝啬鬼人木三分的刻画，也有对金钱拜物教酣畅淋漓的批判；既有惊心动魄的家族复仇的叙述，也有对情爱伦理的探究；既有对劳动者的赞美，也有对动物的讴歌
70、不过，宏大的叙事规模弥补了不算精练的笔法，奥斯卡·王尔德就曾公开表示：“我们都知道，19世纪主要诞生在巴尔扎克笔下。”
71、首先，环境决定性格：巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据。其次，性格再现环境：巴尔扎克的人物，是共性与个性的统一体，是时代本质的艺术再现。那些充满贪婪、野心、拜金、兽性的人物，都是从时代的五脏六腑中孕育出来的，都是现实的嫡生子女，通过这些典型，再现出产生他们的环境即社会的本质。再次，惊人的情欲描写：巴尔扎克在突出人物的个性特征时，尤其善于突出"这一个"，他让他的主人公被某种情欲甚至怪癖控制着，达到病态的、疯狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度，他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情欲的孽火中，死而无悔。比如高老头的爱女，葛朗台的爱钱，贝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都给人留下难以忘怀的印象，产生震撼人心的感情力量，反而达到比真人还真实的艺术效果。
72、《人间喜剧》这个包括91部小说的庞大创作群，采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。
73、在写作初期的设想里，他计划在故事里塑造三四千个不同的人物形象，以此构建出丰富完整的社会风貌。
74、还有个解释也说得通，就是浪漫主义比较豪情满怀，而现实主义源于对这种豪情的幻灭感，因而更加颓废，人物相对缺少活力。巴尔扎克笔下如Rastignac野心勃勃，福楼拜笔下情感教育的主角就彻底萎掉，也是一种解释吧。
75、《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。
76、怎么评价巴尔扎克的《人间戏剧》？一家之言，难免有很多不足。我想自己还没有资格和能力来评价巴尔扎克的《人间喜剧》，这里就稍微说点点，自己的心得和体会吧。
77、巴尔扎克的钱都疯狂、轻率地花掉了。三年的经商经历让他一直对赚钱感兴趣。这一兴趣不断地表现在他的小说中，而且在实际生活中，他尽力模仿他的人物，这造成了可怕的后果。《巴黎的英国人》的作者曾问过梅利，巴尔扎克的钱是怎么花掉的，他回答说：
78、这些人物形象血肉饱满、复杂多变，在道德方面具有模糊性，读者很难以“非黑即白”的准则定义他们。
79、然而，时至今日，巴尔扎克所辛辣嘲讽的十九世纪法国社会的乱像，与当今的中国社会何其相似：社会不公、金钱至上、亲情反目、尔虞我诈、道德沦丧、黑恶势力、贪腐贪婪、坑蒙拐骗、强取豪夺……如果说当初阅读《人间喜剧》只是远观不论空间上还是时间上，都离我们十分遥远的西方世界，并且还可以以我们“优越的制度”去抨击那个“穷途末路的资本主义”；那么，现在重读《人间喜剧》，将会给我们带来强烈的现实感。
80、人间喜剧作者是巴尔扎克。他以毕生心血创作的由九十多部独立而又有所联系的小说组成的这部巨著。被誉为“资本主义社会的百科全书”。于古物陈列室《古物陈列室》是人民文学出版社2008年8月1日出版的图书。
81、他的身体一直不好，毫无疑问，长期超负荷地写作进一步损害了他的健康。当然，他的繁重债务也变相为之提供了持续写作的动力。
82、他的小说大致可分为三类：“分析研究”，即研究推动社会发展的规律和准则；“哲学研究”，侧重于研究人类行为的深层逻辑和渊源；“风俗研究”，旨在探索人类各种行为的内在驱动。
83、真正回答这个问题，我感觉要读他在结集之后写的作品再和之前的进行比较，但是我们所知道的绝大部分作品其实都是结集之前写的。
84、巴尔扎克的第一部小说舒昂d人是历史小说，当时司各特的历史小说对法国小说发展影响很大，在此之前法国小说要么像流浪汉小说冗长拖沓无主线情节，要么是早期浪漫派的个人小说更像自白，结构和故事极其简单，第一人称为主。对历史小说的借鉴和学习算是一种风潮，对法国小说的成熟起到很大作用，说巴尔扎克对历史小说有学习也有反思是可能的。
85、事实上，他很可能从未考虑过要让《人间喜剧》走向完结。
86、诚然，在结为总集之前，这些小说就并非全然独立。受到戏剧的启发，巴尔扎克热衷于让同一个角色在不同作品中出现，如同演员在舞台上来来去去，比如，《高老头》中的主角拉斯蒂涅在人间喜剧中共出现了23次。不过，将不同的小说组织在“人间喜剧”之下，还有着更深层的目的。
87、巴尔扎克和司汤达都是国内和法国划分不一样，我这两个人都没有好好读过，只能猜测了：第一点，巴尔扎克写的故事可能并不是那么地“真”，如此吝啬的吝啬鬼，实际上更像是典型人物而不是现实了；第二点，巴尔扎克有相对更加纯情的故事，比如《幽谷百合》，这种爱情书信集加confession的情节使人想到卢梭的《新爱洛伊斯》；第巴尔扎克一方面听了很多贵族情妇们讲的故事，不算瞎编，另一方面其实很多都是靠脑子想出来的，但是他的想象做到了和极其诡异的和现实的对应，包括对社会不同阶层的人的俗语的描写。我觉得如果读多一些巴尔扎克作品，应该总会发现各种不好归类的元素。
88、总而言之，巴尔扎克《人间喜剧》具有很强的艺术特色和哲学特征，这在彰显小说本身文学性的同时，还加深了其思想性和哲理性。丰满的人物形象、体察入微的细节、生动的写作手法，为我们展示了一幅幅活态的情节与场景，加深了其艺术特色；此外，具有“现实”立场的哲学观、金钱对人的异化，都是其哲学思考，让小说本身具有很强的思想性和哲理性。总而言之，巴尔扎克的《人间喜剧》并不是单一化的文学作品，而是集文学、哲学、美学、艺术等多重特征于一体的历史著作，具有很强的现实意义。
89、倘若不是经济拮据，需要通过写作谋生，巴尔扎克是否还会笔耕不辍？
90、半为浪漫主义者、半为现实主义者的巴尔扎克或许是19世纪法国伟大的小说家。
