一、柳永雨霖铃
1、参考资料来源：百度百科——雨霖铃·寒蝉凄切
2、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
3、这是柳永的雨霖铃下阙。全诗：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
4、1018年仲春，又是一年放榜时。皇城琼林苑内，宋真宗正在审阅殿试结果。
5、词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。
6、斜风凄雨，古桡岹峭，暮雨未歇。巴山怅望无际，方肠断处，风铃悲切。袅袅疏疏密密，似子规啼血。不忍听，如恨如怨，多少怨情与谁说。
7、(唐诗三百首56)王昌龄《春宫曲》
8、宋代文学·范仲淹《岳阳楼记》丨中华经典
9、京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
10、下片着重写想象中别后的凄楚情景。
11、凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交
12、(唐诗三百首38)李颀《古从军行》
13、(唐诗三百首18)王之涣《登鹳雀楼》
14、此词为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。
15、niàn qù qù qiān lǐ yān bō ，mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。
16、《雨霖铃》这首词是作者离开汴京(当时为北宋首都)，与情人话别之作。从上片的描写，读者可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁(今河南开封)郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。
17、没有想到的是，这一首书生意气，竟让他上了科举黑名单，虽然他也只是发发牢骚，该科考还是得科考，谁叫他出生在一个“奉儒守官”之家呢。
18、这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
19、(唐诗三百首55)王昌龄《闺怨》
20、我已经不敢想象别后的明天。
1、以下纯属个人观点：我认为柳永的雨铃霖是为谢玉英而写的，《雨铃霖》历代以来一直为学者们认作是婉约派词作的代表作，所表达的情感也是较为凄凉的，是在柳永官场失意后，谢玉英后来也走了，柳永在悲痛至极作下了千古传颂的《雨铃霖》，表达对人生的感悟，对谢玉英的追思。
2、中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落
3、(唐诗三百首12)张九龄《感遇其一》
4、让我们的声音陪伴您度过曼妙时光
5、纵然我心中有万般情意，又和谁去诉说呢？
6、雨霖铃是写作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，而踏莎行是写在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。思想感情的侧重点不同。具体我也不清楚，待我查找相关资料再给予答复。
7、(唐诗三百首27)孟浩然《夜归鹿门山歌》
8、想到这回离开，路途迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空一望无边。
9、王立群：中华经典资源库：柳永《雨霖铃》讲解鉴赏
10、宋代文学·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》丨中华经典
11、(娜一聲)主播斯琴塔娜
12、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
13、(唐诗三百首66)王维《杂诗(其二)》
14、于是，他专门为这些歌妓填词，不仅如此，还抛弃了主流社会认可的小令，写慢词，创长调，将这些身世坎坷的烟花女子的内心世界一步步铺展开来。所以，柳永在秦楼楚馆间获得了深厚的友谊，甚至是很深的爱情。
15、也许，自古以来，离别时才是让人伤心的，而多情者更其悲伤。可是，令人痛苦的怕是离别于这冷落清秋时节，让“悲伤”雪上加霜。
16、柳永虽一直在玩，但也将一切美景尽收眼底，诉诸笔端，比如他去拜会父亲的同僚、杭州的知州孙何写的见面礼《望海潮》：
17、(唐诗三百首47)崔颢《长干行》
18、可柳永的至情至性，在士大夫们看来是可笑甚至是鄙夷的，你说你一个大好人才整日里“偎红倚翠”，还为歌妓作词，而且都是些俚俗语言，难登大雅之堂。
19、(唐诗三百首85)王维《竹里馆》
20、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
1、(唐诗三百首20)孟浩然《宿业师山房待丁大不至》
2、(唐诗三百首82)王维《酬张少府》
3、(唐诗三百首75)王维《汉江临泛》
4、(唐诗三百首96)李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
5、(唐诗三百首57)王昌龄《长信怨》
6、烟花巷陌，依约丹青屏障。
7、这首词一出便艳惊四座、传唱甚广，将杭州的“承平景象，形容曲尽”。柳永一时名声大噪，官僚士子、青楼名妓争相交结。后来金主完颜亮听了，羡慕江南的“三秋桂子，十里荷花”，企图渡江占领南宋。
8、柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，柳永通晓音律，多为教坊乐工、歌妓填写歌词，他对北宋慢词的兴盛及发展有着重大贡献。其词在当时流传甚广，曾有一民谚曰：“凡有井水处，即能歌柳词”。由此可见其词深受人们喜爱，被人们广为唱颂，他是婉约派代表人物。有《乐章集》传世，存词二百余首。
9、(唐诗三百首65)丘为《寻西山隐者不遇》
10、(唐诗三百首50)綦毋潜《春泛若耶溪》
11、(唐诗三百首74)王维《老将行》
12、✦暮霭：傍晚时的雾气。✦楚天：此处借指南方。
13、其实，柳永屡考屡败，不止因为《鹤冲天》，还有整个上流社会的嫉妒和衔恨。1008年，柳永初到汴梁，一座比杭州更大更繁华的都市，他戴着在苏杭获得的“光环”翩然而至，受到了万众的瞩目和青睐，其中的绝大多数，便是歌妓。
14、与古人对话，与经典同行。贵州教育发布每晚为大家带来特别专栏#中华经典#。今天，一起来学习中华经典资源库·诗文词曲·宋代文学——柳永《雨霖铃》。
15、王立群河南大学文学院教授
16、(唐诗三百首92)王维《赠郭给事》
17、若非真爱过，怎能作出如此触动人心而又淋漓尽致的离别之语。从此，柳永往西北，游渭南，至成都，过湖南，抵鄂州，所过之处，青楼教坊都唱着他的歌，“凡井水处，皆歌柳词”。他也赢得了许多青楼女子的心，比如陈师师、赵香香、虫娘和谢玉英……
18、(唐诗三百首106)李白《听蜀僧濬弹琴》
19、柳永的《雨霖铃》算是经典，说是词的代表作也不为过，然而《雨霖铃》这个词牌名并不为柳永所有，它的出现，背后是一位皇帝刻骨铭心的爱情经历。
20、秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？
【axxzhouaxxyyflongdd】四、柳永雨霖铃鉴赏
1、“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”
2、金舆远幸匆匆速。奈六军不发人争目。明眸皓齿难恋，肠断处、绣囊犹馥。剑阁峥嵘，何况铃声，带雨相续。谩留与、千古伤神，尽入生绡幅。
3、(唐诗三百首3)王勃《送杜少府之任蜀州》
4、“对长亭晚”这四个字写了两点，“长亭”写了地点，“晚”写出时间是傍晚时间。长亭是都市中间、离城市比较远的一个送别行人的地方，我们经常说“十里长亭”，就是指在城外送别亲人的地方叫长亭。所以这两句交代了季节——深秋，时间——傍晚，地点——长亭。
5、✦雨霖铃：词牌名，也写作“雨淋铃”，相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。双调，103字。
6、即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
7、(唐诗三百首69)王维《桃源行》
8、“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
9、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
10、(唐诗三百首80)王维《渭川田家》
11、上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。
12、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
13、(唐诗三百首101)李白《梦游天姥吟留别》
14、984年，他出生在福建崇安，父亲为其取名“三变”，出自《论语》的“君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉”，希望他走一条官途。而他自小聪颖无比，10岁作《劝学文》，13岁作的《题中峰寺》让他得了神童之名。
15、不仅如此，一经柳永品题的歌妓，身价立马翻十倍，全天下的歌妓都叫他“柳郎”，纷纷引为座上宾或以金银给之。就连教坊乐工，每次谱得新曲，一定找他填词，经他之手必流传甚广。这样的柳永，颇像古代版的李宗盛。
16、(唐诗三百首77)王维《过香积寺》
17、便纵有千种风情，更与何人说?
18、你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
19、下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”
20、(唐诗三百首93)王维《奉和贾至舍人早朝大明宫》
【axxzhouaxxyyflongdd】五、柳永雨霖铃原文
1、朋友您好，我是若非前世。欢迎您和我相约前世时光，在今天的节目时间段里，为您分享一首送别伤心词的千古名作《雨霖铃》希望能够喜欢！
2、(唐诗三百首60)王昌龄《塞下曲》
3、雅坤中央人民广播电台播音指导
4、一个“念”说明下面所写的都是想象之词，是虚写，前面是实写，后面的虚写用一个“念”领起。念就是想，“念去去”就是想去去，即这一走是一种怎样的情况——行者就要消失在暮霭沉沉的楚天的江面之上。用了一个“楚天”点明这是在南方。而前面又写到“兰州催发”，可见这时男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。这个上片就是写一对热恋中的人被迫离别、被迫分手的时候，那种难舍难分的情景。但是诗人在写的时候巧妙，可以说在这里面没有写一句语言，没有一句告别的话、没有一句留恋的话，全部是写景。而且作者整个的写法全部是按时间的顺序，用白描的手法，用特写的镜头，把热恋中恋人分别的情景给你再现出来了。所以他的感染力可以说是极其强烈。
5、(唐诗三百首91)王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》
6、柳永，(约987年—约1053年)北宋词人，婉约派代表人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第又称柳七。官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。是婉约派具代表性的人物之对宋词的发展有重大影响。
7、情深语切。奈关河远，去去难歇。离愁正苦未尽，东方欲曙，雄鸡催发。相送小桥流水，更霜气寒噎。渐天外、西北峰头，晓日明明照空阔。
8、蛾眉修绿。正君王恩宠，曼舞丝竹。华清赐浴瑶甃，五家会处，花盈山谷。百里遗簪堕珥，尽宝钿珠玉。听突骑、鼙鼓声喧，寂寞霓裳羽衣曲。
9、(唐诗三百首34)孟浩然《留别王维》
10、而当时的情况，是“骤雨初歇”，骤雨，雷阵雨，一场骤雨刚刚下完。所以他描绘了一个暮雨黄昏的萧飒秋景，这样一个暮雨黄昏的环境，它是恋人离别时候难堪的一种情景。而就在这样一个环境中间，一对恋人被迫要分手了。因为骤雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味着船要开了、人要走了。这是这首词上片的前三句。
11、(唐诗三百首71)王维《送綦毋潜落第还乡》
12、下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
13、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
14、“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”这是离别的情形，一种不忍别离而又不能不别的思绪，透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
15、(唐诗三百首8)陈子昂《登幽州台歌》
16、骤雨：急猛的阵雨。
17、柳永这首词，是他离开汴京(今河南开封)与情人相别时写的。那时他仕途失意，心情悒郁，本来就很苦闷。加上离情人远去，悲伤的色彩就格外深重了。总体来看，此词通篇全用白描手法，铺叙与白描的巧妙结合是其突出的特点。作者极善用铺叙手法，层层展开，细致地描写景物和人物，准确地捕捉景物和人物的特点。语不求奇，而词境自新，意致绵密，犹如行云流水，一路写来，真实自然。上下两片，前后照应，相摩相荡，衬托点染，情景相生，浑然成片。词中又多用一字豆，如对、方、竟、念等字眼，或作领格，或表意念，或写语态，富于变化，这种用法，是词所特有的语言现象。
18、因为他上片所写的是热恋中的情人被迫分别的情景，所以下片一开始作者就跳出上片那个特有的令人伤感的那个情景，一下子升华起来，写“多情自古伤离别”，即凡是多情之人，在离别的时候都是难舍难分、难分难舍。然后这才有了第二句“更那堪”，“那堪”就是哪能忍受；“冷落清秋节”，清秋节又照应了这首词上篇的开始“寒蝉凄切”，又照应这是一个深秋的季节。本来深秋的季节就是一个肃杀的季节，秋天的别离格外让人伤感。在这样一个季节中间，一对热恋中的情人被迫要分手了。所以这个情景真是情何以堪，人何以堪。这是下篇的开头。
19、(唐诗三百首45)李白《长干行》
20、雨霖铃：词牌名，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。双调一百三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。另有变体。
