茅盾简介与乌镇(茅盾简介及作品)

该书是茅盾文学奖获奖作家周大新的新作，也是一部关注当下生活的现实主义力作。作者以第一人称“我”贯穿全书，以一个媒人的身份，写两个年轻人从被介绍相识，到相爱、结婚，以至于到后不得不分开的故事。小说以法院庭审的方式，写当前婚恋的现状，同时也涉及到了历史上家庭观念的演变，探讨了家庭存在的基础，以及婚姻在原生家庭、文化、生理、心理、经济等层面的问题。总体上，小说的基调是积极阳光的，它充分强调爱的力量，强调相互尊重，强调男女平等，同时，也不回避婚姻作为人类历史上一个简单又复杂的存在，所可能面临的各种各样的挑战。周大新以敏锐的现实触角，以写实的功力，较好地完成了一部透过婚姻看时代变迁的长篇作品。

开国上将萧克与妻子蹇先佛合影萧克，湖南嘉禾县小街田村人，1907年7月14日出生。原名武毅，字子敬。乳名克忠。1955年被授予上将军衔。2008年10月24日，萧克在北京病逝，享年102岁。他是写过长篇小说并获得茅盾文学奖的将军。妻子，蹇先佛，1916年7月出生，湖南慈利人。她和姐姐蹇先任被称为"长征中的姊妹花"。1935年，经过、任弼时、陈琮英夫妇的介绍，不久后，两人结为夫妻。两人育有两子。大儿子萧堡生，二儿子萧星华。#茅盾简介#

贾平凹有着长期乡村生活经验，这也就使得对乡村世界的关注与表现成为贾平凹小说写作突出的一个特征。在《秦腔》这样一部以作家生活了十九年之久的故乡为直接描写对象的、作家欲凭此而“为故乡树起一块碑子”的长篇小说中，贾平凹有一种更加切己也更加刻骨的亲身体验。贾平凹说：“我的故乡是棣花街，我的故事是清风街，棣花街是月，清风街是水中月，棣花街是花，清风街是镜里花。但水中的月镜里的花依然是那些生老离死，吃喝拉撒睡。我写的是一堆鸡零狗碎的泼烦日子，如同马腿的矫健是马为觅食跑出来的，鸟声的悦耳是鸟为求爱唱出来的。”《秦腔》中对于傻子叙事的运用是极为成功的。叙述视角“是一部作品，或一个文本看世界的特殊眼光和角度”，也是“一个叙事谋略的枢纽，它错综复杂地联结着谁在看，看到何人何事何物，看者和被看者的态度如何，要给读者何种召唤视野。”因此，成功的视角革新便“可能引起叙事文体的革新。”贾平凹的文风看似粗野，实则藏着很多细品来才能发觉的温柔与沉思。读他的作品，仿佛能够感觉到自己的意识从身体里抽离，完全沉浸到他笔下的世界。每一个人物都在自己的眼前，有血有肉地活着，清风街的故事仿佛亲身体验般一幕幕上演。贾平凹为了创作，会步行几十公里去不同的村庄集镇和当地的居民谈心唠嗑。《秦腔》以疯子的视角将清风街两代农村人对于土地、爱情、家族、婚姻、人情的生活和命运直白地展露给大家评判。贾平凹的文学语言，有韵味，有意趣，有张力和表现力，有独特规矩，自家法度。与两汉史家笔法对应，则有骨气和质感，如树如石如山，具刚健气象；对应明清世情小说传统，则有韵味和气息，如花如风如云如水，得柔婉之趣。贾平凹说：“我在商州每到一地，一是翻阅县志，二是观看戏曲演出，三是收集民间歌谣和传说故事，四是寻找当地小吃，五是找机会参加些红白喜事活动，这一切都渗透着当地的文化啊。”贾平凹的写作，既传统又现代，既写实又高远，语言朴拙、憨厚，内心却波澜万丈。他的《秦腔》，以精微的叙事，绵密的细节，成功地仿写了一种日常生活的本真状态，并对变化中的乡土中国所面临的矛盾、迷茫，作了充满赤子情怀的记述和解读。他笔下的喧嚣，藏着哀伤，热闹的背后，是一片寂寥，或许，坚固的东西都烟消云散之后，我们所面对的只能是巨大的沉默。《秦腔》这声喟叹，是当代小说写作的一记重音，也是这个大时代的生动写照。《秦腔》荣获茅盾文学奖，贾平凹很认真地说了获奖感言，但他浓重的陕西南部乡音让多数人听着模棱两可，尤其其中一句：“当获奖的消息传来，我说了四个字：天空晴朗”，被听成“这就行了”。当弄明白是“天空晴朗”之后，又有人追着问他：“你要是没获奖，是不是就是乌云密布？”贾平凹想了一会儿，说：“就是天空晴朗，没啥。”《秦腔》全书40万字，2003年春天开始动笔，到2004年9月写出初稿。初稿差不多有35万字。第二稿又增加了5万字，已接近了现在成书的规模，之后又经过了三稿和四稿的修改，但只是局部的调整。初稿和二、三稿全部重写过，第四稿只作了细处的修订，没重新写。如果细致统计的话，这部40万字的书，他共计手写了115万字。贾平凹手拙，不会用电脑，他是彻头彻尾的手艺人，这些字是他一个一个写出来的。这部书他写得苦，开始的构思过程苦，写作过程中进行的也苦，整整一年零九个月，除了一次因感冒住院，他没有连续地休息过三天，而且住院的那三天，也是医院强迫着不让回家的。他说：“这部书稿耗尽了我的精力，写得这么久，改得这么多，从来没有。我对农村十分痛苦，为我的父老乡亲悲凉。书中人物，差不多是我的长辈和同族人的事。我相信此书稿是好的，只是担心将来故乡有人骂我，但我对得起我亡去的父亲和伯父。”《秦腔》是一部呈现多义性的书，是真的文学，写透了农民生存的悲凉。人是伟大的，又是卑微的，这是宿命。人怎么活着和死是一种宿命，人一生干什么事是另外的宿命。一个人一辈子能达到自己潜在能力的高点，就是要去干自己宿命里的事。贾平凹的宿命就是写作。《秦腔》中，贾平凹有着相当准确的预言：“如果慢慢去读，能理解我的迷惘和辛酸，可很多人习惯了翻着读，是否说‘没意思’就撂到尘埃里去了呢？更可怕的，是那些先入为主的人，他要是一听说我又写了一本书，还不去读就要骂猪生不下狮子，狗嘴里吐不出象牙。”贾平凹说“不写作的时候我穿着人衣，写作时我披了牛皮”。这就是说，他写作时就回到乡村土地上，感受到泥土的气息。贾平凹说：“我虽然已经不是农民，在西安这座城市成为中产阶级已二十多年，但是我的农民性并非彻底退去，行为处事中沉渣不自觉地泛起。”《秦腔》的思想艺术成就明显高出于贾平凹其他长篇小说，是一部有大绝望、大沉痛、大悲悯潜存于其中的优秀作品。这本《秦腔》介绍给大家，喜欢的朋友可以买一本看看，点击下方链接即可直接购买。

刀尖》才是我愿意坦然承认的第一部真正意义上的谍战长篇。——麦家【每日一书】《刀尖》是茅盾文学奖得主麦家耗时八年打造的一部心血之作，根据真实历史事件，忠实还原了中共特工尘封七十年的传奇故事。抗战时期，日军“变态”医学专家腾村正秘制一种大规模用于中国儿童的特殊药物，服用者将大脑萎缩，破坏神经组织，心甘情愿被奴役。延安、重庆均获知了这一险恶计划，分别派出高级特工林婴婴和金深水，以粉碎日寇的阴谋。一段残酷的冒险就此展开，从那刻起，一道不合时宜的喷嚏都可能让他们人头落地。“左手刀尖，右手女人；左手鲜花，右手鲜血”是主角金深水真实的写照。他一方面要在工作上周旋于日本反间谍小组、汪伪政府、国统和共产d之间；另一方面，在感情上更要平衡于远山静子、刘小颖、革灵、林婴婴等各色女人。所有理想和情感纠葛，被抑制的爱情、被扭曲的人性、被蒙蔽的阴谋，构成那个特殊年代危险的工作：刀尖上行走。曲终人散之后，爱情何去何从？阴谋终向何方？金深水——在阳面；林婴婴——在阴面，共同演绎一场谍战史诗。他们做好随时牺牲的准备，情愿生死一线，只为心中不变信念。【作者简介】麦家当代著名作家，1964年生于浙江富阳。著有长篇小说《解密》《暗算》《风声》等。《暗算》小说获第七届茅盾文学奖。作品被译成30多种语言。《解密》《暗算》入选“企鹅经典”文库，是迄今中国仅有的两部收入该文库的当代小说。2014年《解密》被英国《经济学人》杂志评为“全球年度十佳小说”，2015年获美国CALA*佳图书奖，2017年被英国《每日电讯报》列入“全球史上*佳20部间谍小说”。

王安忆谈贾平凹：我和他联络不太多，但也蛮友好的，相处中一个大的问题就是语言问题，我听不懂他说的话。他也很苦恼，为什么我的话你会听不懂，所以我们在一起交流需要翻译。有一次我到西安，他请我在家门口吃羊肉泡馍，那是我第一次吃羊肉泡馍。我们做了一个游戏，所谓心理测试。就这个游戏的顺序是说，你想一个动物，这个动物的所有形容词，你再想第二个动物，然后这个动物的所有形容词，然后再想第三个。后给你解释，第一个动物代表你所认为的你自己，第二个动物是人家认为的你，第三个动物就是实际上的你。贾平凹特别好玩，我记得他的第一个动物是狐狸，第二个我忘了，第三个动物是乌龟。他知道答案就笑得不得了，我就觉得他像个孩子，他个子也比较矮嘛，就在街上，就趴在墙上笑，他说，我自己以为是个狐狸，其实是个乌龟。贾平凹的小说特别像民间故事，民间传说，有一种质朴的结构。很多作家，如果他们能够遵从内心地去写农民的生活，会写得很好的。《浮躁》是贾平凹的第一部长篇小说，也是他成为当代文坛实力派的标志。在此之前，虽然他也写了很多短篇小说，中篇小说，散文，随笔等等，但都是“小打小闹”。路遥就跟贾平凹说，你多弄几个中篇，我搞个长篇，咱们一起打出潼关。但是贾平凹没听路遥的。他觉得自己也能搞出像样的长篇，于是写出了《浮躁》。《浮躁》明显受到路遥《人生》的启发，写的也是城乡结合部没考上大学但是头脑灵活的青年农民的奋斗史。而且都受到《红与黑》的影响。《浮躁》和路遥的《平凡的世界》同年出版，后者荣获茅盾文学奖。《废都》是贾平凹转型“失败”之作。写完《浮躁》，他就想着写写城市，写写城市里的知识分子，于是有了《废都》。阿城在《闲话闲说》中说：平凹出身陕南乡村，他的文化功底在乡村世俗，他的作品《浮躁》，就是乡村世俗小说。（写完《浮躁》之后），不知平凹为什么倒惘然了。他的近作《废都》，显然要进入城市世俗，不料却栽了大跟头。《废都》里写庄之蝶的菜肉采买单，没有往昔城里小康人家的精致讲究。明清以来，类似省府里庄之蝶这样的大文人，是不吃牛羊猪肉的，低讲究，也是内脏的精致烹调。阿城的意思是，贾平凹不了解城市文化，或者说没有融入城市文化，不知道城市里的体面人应该怎么生活，吃什么穿什么用什么，所以写得比较隔膜。当然阿城的评价也是“一家之言”。因为贾平凹写的并不是土生土长的“城里人”，而是进了城的农民。城里人请客，讲究精致，养眼，摆上来不吃，纯粹为了看。赴宴的人都在家里吃饱了，饭桌上只是装装样子。如果大吃海塞，就会被人笑话“村里村气”，“农民习气”。可是村里人请客，讲究实在，丰盛，就怕吃不饱，满满当当，大鱼大肉，才是好席。庄之碟虽然混成废都首屈一指的大文人，可是请客吃饭，还是农民习性。这用阿城的话说，是胃里的蛋白酶决定的，根深蒂固，改不了的。贾平凹写《废都》的时候，诸事不顺，老婆闹离婚，自己生了病，挚友路遥去世，孤独零落，万般沉郁无处发泄，遂倾之笔墨，一发不可收拾。所以《废都》写出了《红楼梦》“诸芳同哭，万艳同悲”的况味。心中有意，所以成象，谓之意象。《废都》的意象沉郁痛抑，深具悲剧美感。《秦腔》是贾平凹的扛鼎之作，并且荣获茅盾文学奖。贾平凹写这本书的时候，正好五十岁，恰当知天命之年。经历了生活的重重修炼，再娶美艳娇妻，人生得意知足，再回首，往事如烟似幻。本书是贾平凹的一部自传，写的是他的半生奋斗史，他的家族史，他的家乡棣花镇（书中名为清风街）发展史，语言平实自然，故事波澜不惊，一改往日“文坛鬼才”风格，不作惊人之语，通篇白描手法，用词力求平淡，洗尽铅华，返璞归真，宛若武侠小说里的绝顶高手，用平常的招式显出了高超的武功。《秦腔》的成功再次验证了王安忆和阿城的论断，贾平凹擅写农村，不擅写城市。就如鲁迅所言，“用惯了刀的人，抡枪就比较吃力。”但是贾老师不信邪，他要创新，要突破，用他自己的话说，“哪怕万丈高楼再上一个台阶，也是一种进步，不能原地不前。”于是有了《暂坐》。《暂坐》有两个看点。一是贾平凹写作本书的初衷。他的楼下有个茶馆，老板是个风韵犹存的半老徐娘，老板有几个闺蜜，隔三岔五打扮得花枝招展，过来喝茶小聚。贾平凹也经常去茶馆喝茶，一来二去熟了，发现这些女人个个不一般。都是中产水平，都受过高等教育，谈吐不凡见识颇高，就是不结婚。过了不久，这家茶馆不干了，人去楼空，贾平凹感慨而惆怅，于是有了给这些城市新女性写本书的念头。二是可能受了《废都》被人评价“不了解城市”的影响，本书在对城市生活的描摹上明显下了大功夫。写作这本书的时候，贾老已经年届七旬，毕竟在城市生活了将近五十年，不是写作《废都》四十岁的时候了。三十年对城市生活和城市文化的浸润，加上娇妻就是城里人，对他耳濡目染的熏陶，这次确实写出了城里人的味道。四本书介绍给大家，喜欢的朋友可以买一本看看，点击下方链接即可直接购买。