歌颂祖国的古诗七言绝句
1、繁星满天乾坤转，荣辱不忘万年青。赞美国家强大的律诗华夏社稷五千年，浑浑噩噩到如今。
2、绿道骑行云锦闲，刚柔太极掌拳间。幸逢盛世泽甘露，阔步康庄笑逐颜。
3、了解祖国，爱我中华，以热爱祖国为荣！斗转星移，花开花落，共和国走过了半个多世界。建设美好祖国的重任将落在我们年轻一代的肩上，让我们为此奋斗！(歌颂祖国的古诗七言绝句)。
4、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。《州桥》宋·范成大
5、又是一年国庆节，在这举国欢庆的时刻，祝福祖国越来越好，祝福祖国越来越强大。
6、 巫资华：我出生在粤东北的一个山村，父母都是地地道道的农民，生下了八个儿女，我排行第七。打我记事起，就觉得父母比较偏爱自己。记得小学一年级时的某一天，我问父亲：米分开就成了粉字吗？父亲欣喜地回答：是！从此更加宠爱我了。父亲是个老制高小没念完的农民，却也能诗会联，每年除夕，他便自己撰联并用毛笔写好，然后叫上我跟他一起贴到门上，虽然书法不算漂亮，却也过得去。长兄巫资发比我大十多岁，现在是河源市文联副主席，也是个从小爱好文学且口才不错的人，在我童年的时候，他把中国古代四大名著都以讲故事的形式逐章逐节地讲给我听了。受父兄的熏陶，我的语文成绩从小学到大学一直名列班级前茅。每逢语文老师讲文言文课程点名提问的时候，多半是会点到我的。
7、同时，陈子昂却走着与这些人在方式上看来相反，而在效果上相成的道路。四杰等用改造宫体诗的方法结束了”六代淫哇”，而陈子昂则用从汉魏作家汲取力量的方法来开辟唐诗的疆土。他是一位能够把握住对超现实的向往和对现实的执着这一基本矛盾，并且用新的语言和形象来加以表现的诗人，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。
8、利刃纯钢炉火煅，中枢培育精英。两学一做若钟声。人民新战士，对d忠诚。
9、汉家天子今神武，不肯和亲归去来。闻官军收河南河北唐.杜甫
10、缥缈灵旗问蹇修。水波里水悠悠。不堪回首整楼。眼底风光谁是主，中原文化是前不。浮云遮日使人愁。
11、伊昔升绝顶，下窥天目松。仙人炼玉处，羽化留馀踪。
12、被称为诗圣的杜甫，古诗、律诗，世有定论。但对其七言绝句，批评家们却不无分歧的意见，如管世铭认为：“少陵绝句，《逢李龟年》一首而外，皆不能工。正不必曲为之说。”而李重华《贞一斋诗说》则说：“杜老七绝，欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，得诗人雅趣。”我们认为：杜甫七绝如《江南逢李龟年》、《赠花卿》等篇，声调情韵，和王、李诸家的区别是不大的，可见他并不是没有能力写出那样的作品来，但由于追求艺术上的独创性，确实在这方面有意和另外一些诗人立异，而其成绩也很可观。如在题材方面，他创造了《戏为六绝句》这种论诗的体裁。在篇章结构方面，他运用古人写杂诗的方法创作了《漫兴》、《解闷》等组诗。在格律方面，不但时时突破当时已经固定的律化绝句的音节，采用当时民歌的声调；而且有的时候，还爱押仄韵，故意仿效唐以前的古歌谣。这对于宋代著名的江西派诗人黄庭坚等很有影响，李重华能够看出杜甫在七绝诗方面有意“别开异径”，是有见解的，但认为这种作品为“得诗人雅趣”，则未免有些过分了。
13、秋瑾苦闷的是自己是女儿身，否则就可以干惊天动地的大事在那样一个提倡“三从四德”的封建社会，秋瑾的襟怀、格局、风度何止让须眉折腰，足以流传千古，让一代代后人追思，敬仰，难怪孙中山、都对她做出如此高的评价！
14、嗟险阻，叹飘零。关山作雄行。休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
15、白派诗人对杜甫的继承侧重在他敢于正视现实，抨击黑暗这一方面，并且进一步努力使自己的语言变得更为通俗流畅，生动感人。他们的乐府叙事诗，无论在题材的广阔上，或组织的复杂上，风格的平易上都有所发展，因而容易为读者所爱好和接受。与此相反，韩派诗人则继承了杜甫在艺术上刻意求新，富于创造性的精神，而特别致力于在杜甫胸中笔下还没来得及开拓的境界。在内容上，他们写险怪，写幽僻，写苦涩，写冷艳，甚至写凶狠。在形式上，他们以散文句法入诗，并且大量使用一些非前人诗中所习见的词语。他们想通过自己的创造，迫使人们同意：诗是可以这样写的。这个愿望，到了宋朝，在理论上和实践上获得了部分诗人的承认。在韩派中，李贺在意境和语言上的创新显得比他家更为突出。除了这两大派之外，柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。柳诗峻洁而清腴，模山范水之篇，上乘谢灵运。刘诗简炼而沉着，讽刺时政之作，下启苏东坡。
16、愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
17、感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
18、万险千难松柏志，扶贫精准方行。习公讲话照明灯。箴言凝众意，齐力泰山擎。
19、九州换新篇，宗旨贯忠魂。大众利益重于山，始终持以恒。
20、王昌龄的七绝诗善于用含蓄的手法来反映深刻的思想感情，特别耐人寻味。例如“奉帚平明”一首，并不明写宫廷妇女怨恨自己不如别人，而只从侧面抒发美丽的容颜还不及丑陋的寒鸦那么幸运的感慨，具有“含蕴无穷”(沈德潜《唐诗别裁》评语)之妙。“秦时明月”一首主旨在指斥当时将领庸碌，不能卫国，致使士兵长年征战，却只从对于古代名将的赞美和向往立言，也同样显得意味深永。就艺术形式方面而言，以组诗的形式来扩大七绝诗的容量，使它以短诗而具有长诗的长处，王昌龄也是早的试验者并在这方面取得了卓越成就的诗人之一。
21、懿宗即位以迄唐亡(860-906)，诗人不少，成就不大。其间不少作者，追踪元白，以通俗的语言反映社会问题。如杜荀鹤、罗隐、于濆、聂夷中等；还有一些人则以凄婉轻艳的风格伤悼乱离，如司空图、吴融、韩偓、韦庄等。而皮日休和陆龟蒙则每于吟咏个人生活的悠闲时，显出不忘世事的沉痛，有异于其他作家。但这些人都无法和他们的前辈较量了。到了北宋，五七言古今体诗才又以一种新的面貌出现。
22、《庆祝建d100周年》翟利军：神州艳阳天，市井山村去旧颜。政令频传施正气，官风又见展清澜。青山绿水乡愁笃，高铁航天造诣先。精准扶贫播粟谷，复兴盛世伟名传。
23、 刚开始写诗，基本不懂平仄格律，甚至连押韵也时常押得不对。记得刚在腾讯城市达人诗词兴趣组发贴的时候，有网友提醒我要注意平仄格律，我却振振有词地大谈诗词改革，不服格律平仄那一套说法。现在回想起来，甚觉可笑。当时那样回答人家，根本原因在于自己不懂平仄格律的要义。
24、归休白鹅岭，渴饮丹砂井。凤吹我时来，云车尔当整。
25、这篇诗以兰、若自比，说明自己想流芳百世，但却受到打击，终于无成。
26、 身影人物，榜样力量！感谢巫资华老师走进《身影》节目分享自己精彩的诗词创作经历！感谢《身影》节目创始人杨少君老师为大家提供的榜样平台，感谢闫玲老师辛勤编审，感谢转播老师们默默的付出。我是主持人李云贞，本期节目就到这里，下期再见！
27、 曾经有一位诗友拿着自己以前出版的个人诗集，面对面听我讲诗词创作，边听边对照，听完以后，感慨地说：“白费钱去出版了”。
28、(中原詩詞研究會)明确提出了当代好诗词的创作要求和创作风格。
29、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。《钱塘湖春行》唐代：白居易
30、 附巫资华参加第三届中国百诗百联大赛获奖的作品如下：
31、译文：清晨告别白云之间的白帝城，千里外的江陵一日就能到达。江两岸的猿在不停地啼叫着，轻快的小舟已驶过万重青山。
32、这首诗写于刘禹锡重入长安后，虽然只有短短的四句，但其中却包含了三种名花，其中更是深含了诗人丰富的审美思想。诗人并没有忘记对芍药和荷花美好的赞美，但却又突出了牡丹的姿色，让人玩味无穷，这和我们常见地捧一踩一形成了鲜明的对比。
33、向来谈到唐诗，都分初、盛、中、晚四个时期。这一古老的分法，有它相当合理之处。关于初、盛、中、晚的分法，一般是以高祖武德元年(618)到玄宗先天元年(712)，约九十余年，为初唐。玄宗开元元年(713)到代宗永泰元年(765)，约五十余年，为盛唐。由代宗大历元年(766)到敬宗宝历二年(826)，整六十年，为中唐。文宗大和元年(827)到昭宣帝天祐元年(904)，约七十余年，为晚唐。从前引施先生所制的表中可以看出，七言绝句和五言律诗、七言律诗一样，在四唐中数量是一直上升的，而其中初唐七言绝句占全部七言绝句总数百分之一强，盛唐占百分之六弱，中唐占百分之四十一弱，晚唐占百分之五十一强。这当然不能说明七言绝句的质量愈来愈高，但可以证明它的数量愈来愈多，这一诗体愈来愈为诗人们所乐于使用。
