迥乎不同造句子简短
1、这9个共和国在面积、文化和财富上迥然不同。
2、本文是一篇回忆性散文,作者采用“横式结构法”,巧立主题式小标题,多角度、多侧面地展示了人物的性格和品质。文章贯串全文的线索是: 。 (迥乎不同造句子简短)。
3、“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客”，这两句诗构思实在反常，翻新出奇，而表达情感，刻画环境又入木三分。一般人忧愁忧思，痛苦思索，都是用“柔肠百转”、“九曲回肠”来形容，像柳宗元的“江流曲似九回肠”，秦观的“欲见回肠，断尽金炉小篆香”，即属此类。李贺反向构思。他彻夜无眠，愁思缠绕，孤独痛苦之状无人理解，以致满腹柔肠都被拉直了。这里看似反向构思，实则更进一层。诗人是因愁过度，导致柔肠百转，可是愁怀难遣，那迂曲百结的心肠又被牵直。试想，诗人内心的痛楚，该是何等强烈。
4、⑧在李公朴同志被害之后,警报迭起,形势紧张,明知凶多吉少,而闻先生大无畏地在群众大会上,大骂特务,慷慨淋漓,并指着这群败类说:“你们站出来!你们站出来!”
5、但是从这一次起，徐先生算是认识我了。酒醒之后，他给我批改作文特别详尽。批改之不足，还特别地当面加以解释，我这一个“一眼望到底”的学生，居然成了一个受益多的学生了。
6、张爱玲晚期十几篇散文发表在台湾《中国时报》《联合报》的副刊上，主要收入191980年代台湾皇冠出版社印行的她的小说、散文合集《张看》《余韵》《续集》以及《对照记》。晚期之作多是序跋、读书记之类，走入平实一途。和中期散文相比，她晚年之作缺乏水份和光泽，个别篇目甚至还有一些拖沓。
7、在商业化的文化环境中，上海人变得实际、精明，形成自己的处世艺术：“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。”“谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会浑水摸鱼，然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。”(《到底是上海人》)“上海文明的又一心理品性，是对实际效益的精明估算。……上海人的精明估算，反映在文化上，就体现为一种‘雅俗共赏’的格局。”(余秋雨：《上海人》，《秋雨散文》，478页。)在张爱玲、苏青的文章里，都隐藏着上海人的实际、精明的，材料的取舍、内容的尺度处理得很有分寸感，艺术表现又雅俗共赏。她们心知肚明自己的衣食父母是谁。她们自己在生活上认同上海的小市民，写作时心里又装着上海的小市民，那么写出来的东西当然就是富于世俗气、雅俗共赏的海派文化了。
8、苏青在《〈浣锦集〉再版自序》中说自陈是一个“生来脾气爽直的人”。1934年，苏青在《宇宙风》上发表《说话》一文，回溯自己性格的成因。她从小寄养在离城五六十里的山乡的外婆家，喜欢说话，说“山芋野笋妈的╳之类的村话”。八岁那年，随作银行经理的父亲到上海生活，爱说村话的习惯导致了与都市文明的冲突，违背了“女子以贞静为主”的父训。“我以为各人爱说什么，爱对什么人说，爱用怎样说法，及希望说了后会发生什么结果虽各有不同，但爱说的天性是人人都有的，尤其是富于感情的女人，叫她们保守秘密，简直比什么都难。”“我有一个脾气，就是好和人反对，人家在赞美爱情专一时，我偏要反对一夫一妻制。”回忆过去其实在确认现在，文章中所说的性格特点都完整地表现在她的文章中了。胡兰成说：“她喜欢说话，和她在一起只听见她滔滔不绝的说下去。但并不唠叨。”(胡兰成：《谈谈苏青》，《张爱玲与苏青》，220页。)她的文章不像张爱玲那样隐藏自己，而是能够清楚地看到她本来的面目。所以，王安忆评论道：“她给我们一个麻利的印象，舌头挺尖，看人看事很清楚，敢说敢做又敢当。我们读她的文章，就好比在听她发言，几乎是可以同她对上嘴吵架的。”(王安忆：《寻找苏青》)对苏青，真正可以说得上文如其人，平实、爽利是她小品文的风格。
9、⑥以我私人的心得,他是百年来“好玩”的人。我从少年时代阅读鲁迅,就不断发笑,成年后,我知道这发笑有无数秘密的理由,但说不出来,而且幸亏说不出来——这样一种阅读的快乐,在现代中国的作家中,读来读去,读去读来,只有鲁迅能够给予我。鲁迅先生经常在文字里装得“呆头呆脑”,其实很“刁”,鲁迅真正的可爱处,是他的“跌宕自喜”。“跌宕自喜”是什么意思呢?也不好说,这句话我们早就遗忘了,我只能粗暴而庸俗地翻译成“好玩”。然而“跌宕自喜”也罢,“好玩”也罢,都属于点到为止的说法。领会者自去领会,不领会,或不愿领会的,便说了也白说。
10、标点符号修改:
11、晚清龚自珍是有清三百年诗词成就高的一位。他写过著名的《西郊落花歌》，具体描述北京西郊的落花万点齐飞，铺天盖地的情景。他用了大量的比喻形容落花飞舞的情景，极为精彩、生动。其中有几句：
12、2017年1月,中共中央办公厅、国务院办公厅印发的《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》中指出,要大力弘扬讲仁爱、重民本、守诚信、崇正义、尚和合、求大同等核心思想理念,大力弘扬自强不息、敬业乐群、扶危济困、见义勇为、孝老爱亲等中华传统美德,大力弘扬有利于促进社会和谐、鼓励向上向善的思想文化内容。
13、李贺是中国文学史上奇之又奇的人物。他在短短的二十七年内，为后世留下了两百多首诗歌，与李白、李商隐并称“三李”。作为唐代浪漫主义的代表诗人之他由自身创作实践所确定的“不可无不可有二”的独特诗风，实在是我国诗歌史上一份无比珍贵的艺术瑰宝。(迥乎不同造句子简短)。
14、鲁迅先生的笑声是明朗的,是从心里的欢喜。若有人说了什么可笑的话,鲁迅先生笑得连烟卷都拿不住了,常常是笑得咳嗽起来。
15、李贺有很多名句，也是从反向着笔的。只是因为我们对句子太熟，脱口而出，反而忽视了对诗句本身的思考、品味。所以很多句子，表面上看起来我们对其很熟悉，但这种熟悉只停留于口头上、记忆里，并非熟悉在内心深处的思索，所以实质上并不熟悉。像他的《金铜仙人辞汉歌》的名句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”当金铜仙人被迁走的时候，衰枯的兰草为之深情地送别。衰兰怎么会“送客”，但在李贺笔下就是能“送别”的。苍天是无情的，杜甫也说“天地终无情”。李贺偏偏想象苍天如果有情，又会怎么样呢？那他肯定也会像人一样老去的。这也是反向思考的情况。后来辛弃疾，又换了个思路，说：“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”天本无情，故不会老。李贺设想天若有情，天也会老。辛弃疾把思路转到人去写，人本多情，故而会老。若人生在世，没有种种离愁别恨呢，怕是人也会像天一样，不会老了。古人讲：“运用之妙，存乎一心。”世间的现象，我们眼里看来都是一样的，但心里思考出来，却是千差万别的。能不能翻出特色，不蹈窠臼，却要看你内心的点化、运用。
16、小学二年级，平生第一次作造句，第一题是“因为”。我造了一个大长句，其中有些字不会写，是用注音符号拼的。那句子是：“下学以后，看到妹妹正在浇花呢，我很高兴，因为她从小就不懒惰。”华老师在全班念了我这个句子，从此，我受到了华老师的“激赏”。但是，有一次我出了个“难题”，实在有负华教师的希望。华老师规定，“写字”课必须携带毛笔、墨盒和红模字纸，但经常有同学忘带致使“写字”课无法进行，华老师火了，宣布说再有人不带上述文具来上“写字”课，便到教室外面站壁角去。
17、她不是树上拗下来，缺乏水份，褪了色的花，倒是古绸缎上的折枝花朵，断是断了了的，可是的美，的应该。
18、张爱玲的《道路以目》写的是沪上流动的街景，梁遇春有一篇同样内容的《途中》。两文的观点有相同之处，都强调“行路”未必要走遍名山大川或飘洋过海，应该注重眼前的风景。两人都写了十里洋场的街景，但梁遇春描绘的是都市在秋雨中闲暇悠然的一面，而且重在由此引起议论，始终显示的是一个文人的趣味和思索，重在言志。张爱玲则不同，她有意抹去观察者的痕迹，呈现出一幅幅跳跃式的街景镜头，靠喧嚣的众生相烘托出都市本身的种种趣味。梁遇春用了文雅而富有诗意的文体，引用了不少中外的诗句；张爱玲用了贴近世俗生活的言语，朴实而真切。
19、初,张咏在成都,闻准②入相,谓其僚属曰:“寇公奇材,惜学术③不足尔。”及准出陕④,咏适自成都罢还,准严供帐,大为具待⑤。咏将去,准送之郊,问曰:“何以教准?”咏徐曰:“《霍光传》不可不读也。”准莫谕其意,归取其传读之,至“不学无术”,笑曰:“此张公谓我矣。”
20、黄开发，安徽六安人。文学博士。北京师范大学文学院教授，博士生导师。中国作家协会会员。主要研究现代汉语散文、现代文学思潮和周作人等。著有《人在旅途——周作人的思想和文体》、《文学之用——从启蒙到革命》(另有繁体字版)、《周作人精神肖像》(另有繁体字版)、《周作人研究历史与现状》(另有繁体字版)、《中国现代文学初版本图鉴》(与另一作者合著)、《言志文学思潮论稿》(即出)、《边走边看》(散文集)，《走出习惯的空间》(旅行记)、《从消逝的村庄走来》(散文集)、主编有《中国散文通史•现代卷》(上)等。
21、②这个方面,情况就迥乎不同,而且一反既往了。
22、⑥梁漱溟身材矮小,其貌不扬,可谁能说他不是中国的一位文化巨人,一位伟丈夫?
23、④他在给我的信上说:“此身别无长处,既然有一颗心,有一张嘴,讲话定要讲个痛快!”
24、他的作品采用了与传统迥然不同的创作方式，获得了读者极大的反响。
25、(反对)在《宪法》中写上个人的名字 (主张)在《宪法》中写上设国家主席
26、可是我们要搞清楚事实，实际上无非是作者在官场上不顺，隐居在山间居住。他却用前两句，以青山为喻，显示自己兀傲不群，在官场不得志；用后两句，说青山主动把他招进去住了。我们要留意，辛弃疾写词的手法很灵活，寓意也很深，但他使用的语言，没有一点直露浅白，并且也没有任何刻意的修饰，语气用很平淡的口吻，没有一点剑拔弩张、气势汹汹的样子。就是说，他把很多很多内心积聚的不平，作了很深的收敛，采用了含而不露的方式，微微透露了一下。这是一种境界、涵养。辛弃疾的词，之所以精彩，有一个原因就是他的词，在表达时能不失这种涵养，采用千回百转、欲吞还吐的方式，表现出来，使他的词句充满曲折幽微、起伏跌宕的美。
27、A.本文的主题是:中华几千年优秀传统文化孕育了邓稼先,邓稼先这类杰出人物又使中华民族自立于世界民族之林。
28、1963年，我上初写了一篇作文叫《一张画像》，经我的语文老师推荐，在北京市少年儿童征文比赛中获了奖。
29、鲁迅先生的书桌整整齐齐的,写好的文章压在书下边,毛笔在烧瓷的小龟背上站着。
30、那公子朔虽与寿一母所生，贤愚迥然不同。◎明·冯梦龙《东周列国志》第十二回
31、B.典籍(jí) 目不窥园(kuì) 一反既往(jì)
32、一个月前，我有事去找他，我们就蹲在校外的马路边上说话。他气色很不好。我说：“你近来身体不好吗？”他说：“是不好。”我说：“你要多保重才是。”他说：“我有个预感，可能随时就不行了。”我听了吃了一惊，劝他别这么思想，不要太劳累。他又谈了许多他主管的作家班的一些事，还谈了他的小女儿，……甚至谈到家里的那只猫。
33、秦观写过一首《浣溪沙》，下片开头有个对偶句：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”这两句很空灵，很高妙，历来广为传诵。上句，他说外在的“飞花”很轻，轻得像梦一样；下句，楼前的春雨很细，细得像愁丝一般。飞花是具体的，梦是抽象的；丝雨是具体的，愁是抽象的。他用“轻”把花与梦绾合起来，用“细”把雨和愁绾合起来。这种比喻，很新颖，也很精致。
34、“岁晚太寒生，唤我溪边住”，这两句又换一个角度，从青山的角度来写。前面不是说“我”招不来青山，在埋怨青山么？这两句，是青山对作者的回应。青山说，岁末了，天气太冷了，你还是来到我这山里的小溪边住吧？你看，青山不但不来，反而把作者招进去住了。这句子写得很有趣。
35、下列词语中加点字的注音全都正确的一项是( )
36、“先生读书尽三藏，喜维摩卷里多清词，又闻净土落花深四寸，冥目观想尤神驰”，诗人熔铸佛经故事和佛典词句来抒写他的激情。他说自己，读书读尽了佛教的典籍，喜欢《维摩诘所说经》里那些清丽的语句。在这里面，记载着天女散花的故事。听说，西方净土的落花很深，很美，自己闭上眼睛，心驰冥想，感觉妙不可言。他由眼前的落花飞舞，想到了西方净土，产生了神游的感觉。“西方净国未可到，下笔绮语何漓漓”，西方的净土之地，自己是去不了了，但是留下的佛教经卷，那些美妙的言辞、文藻是多么淋漓尽致。而眼前的落花，何尝不像经卷里绮丽的文藻、言辞，美不胜收，让人魂摇目断。
37、她有意用世俗的眼光消解女性美和崇高。《谈女人》一文写道：“翩若惊鸿，宛若游龙的洛神不过是个古装美女，世俗所供的观音不过是古装美女赤了脚，半裸的高大肥硕的希腊石像不过是女运动家，金发的圣母不过是个俏奶妈，当众喂了一千余年的奶。”神像被剥去了金装，露出了里面的泥胎。
38、请你结合相关历史背景和梁漱溟的精神风骨,说说为什么“中国的20世纪,假若没有梁漱溟,该有多么失色”。
39、当然“肠断”“回肠”“肠直”这是一种思路，后来秦观被贬谪得特别惨的时候，写诗构思就反过来着笔，表达的深度就又进了一层。上面都是就“有肠”而言，秦观逆向思考，从“无肠”说起，这也是“逆向思维”。他在《题郴阳道中》写道：
40、1964年10月16日中国爆炸了第一颗原子弹。
41、青春爱做梦，但曾经的梦和结束了的这场梦迥然不同。
42、参考答案在中国的20世纪,很多知识分子三缄其口,明哲保身。梁漱溟先生的真诚无畏确实起到了震烁于今的作用。失去他,是时代的不幸;有了他,是时代的幸运。
43、参考答案本文中张咏是委婉地劝说寇准要加强学习,而《孙权劝学》中孙权是直截了当地劝说吕蒙要加强学习。
44、李贺写诗喜欢用“逆向思维”，也就是“反其道而为之”。当人们都在被“惯性思维”笼罩住，进行审美和创作的时候，他却果断地跳出来，再用一种崭新的思维创作。这就好比，路上一个指示牌，告诉大家往前走就一定能到到终点，欣赏到美景。他偏不服气，抽身退出，想了想，果断地朝着相反的方向走去了。他看到的风景，或许没有大家看到的风景美、风景多，但毫无疑问，他见到的风景却是大家所没有见过的风景，并且之后真的有人受到影响，沿着这里走了。这实在是难能可贵的。
45、①盛春时节,漫步京城,吸引你的是争艳的百花,还是静穆的名人故居。②轻嗅一阵阵袭人的花香,只会令你享受身心的愉悦;而徜徉于一座座名人故居,却会让你经受精神的洗礼。③走近为理想信念而不懈奋斗的李大钊,我们敬佩他的革命志向;走近为民族解放而四处奔走的宋庆龄,我们赞叹她的爱国情怀;走近为唤醒民众而笔耕不辍的鲁迅,我们钦佩他的斗争精神……④这些名人故居的静穆,仿佛在诉说着他们的平凡人生,展示着他们的崇高精神。⑤走进故居,亲近名人,去了解他们的人生,去传承他们的精神吧!
46、偏偏刚宣布完我就犯了规，等想起这一节是“写字”课时，课前预备铃已经打了，回家再去取已经不可能。我心乱跳，面如土色。华老师来到讲台上，先问：“都带了笔墨纸了吗？”我和一个瘦小的贫苦的女生低着头站了起来。华老师皱着眉看着我们，她问：“你们说怎么办？”
47、D 解析本文的语言很有特色,句式多变,有时句式整齐,有时长句和短句交错使用。
48、张爱玲、苏青的散文一反五四以来感伤主义的文学传统。张爱玲把这种浪漫抒情的感伤主义称作“新文艺腔”“新文艺滥调”(《存稿》)。郁达夫常用一个新名词：“三底门答尔”(sentimental)，一般译作“感伤的”。张爱玲在《谈看书》中说：“现代西方态度严肃的文艺，至少在宗旨上力避‘三底门答尔’。”“我是对创作苛求，而对原料爱好，并不是‘尊重事实’，是偏嗜它特有的一种韵味，其实也就是人生味。”张爱玲、苏青正是用“原料”中蕴涵的实实在在的人生味来抵制感伤主义。再者，她们在记叙、抒情和议论时，都不是胸无城府的，在选材时有别择，表现时有控制。张爱玲以距离的控制来避免直抒胸臆，叙述世故老练。在呈现和隐藏之间，张是经过仔细斟酌的。她有意突出一些东西，又有意遮蔽一些东西。《私语》一开始摆出讲故事的姿态，作者说自己“嘁嘁切切絮絮叨叨”。有些论者就用“絮絮叨叨”来形容张爱玲散文的文体特征。其实这是不甚准确的，因为过于彰显了随意性。在张爱玲和苏青散文的背后，都有着清明的理性的调配。
49、后延伸一下，讲一点“化形象为抽象”的写法。我们传统的诗词，注重形象思维。人的情感、思想以及要说的道理，往往是抽象的，学会把抽象的东西，转为具体的形象，这是写诗成功的重要妙诀。与之相对应的思维是“化形象为抽象”。把外在形象的东西，比喻为内在抽象的东西。前者很多人用，后者用的人极少。但如果用得成功，能取得很好的艺术效果。
50、(1)咏将去,准送之郊,问曰:“何以教准?”
51、我注意到他换衣服的动作,不慌不忙,有条不紊。但那动作里也有老年人特有的那种“慢”。
52、还有《南园》的名句：“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。”风吹花飞，这是自然现象；在李贺的笔下，是反过来花儿主动追随着春风，嫁给春风去了。这样新奇的构思，启迪了后世多少诗人、词家。后来张先说“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”；林黛玉说：“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。都是在沿袭这样的思路。
53、参考答案主要体现在他的自信、他的无畏、他的真诚、他的傲骨。
54、1967年6月17日中国爆炸了第一颗氢弹。
55、张爱玲散文文体给人印象深的，要数其丰盈的感觉与缤纷的语象。她总是能够充分调动自己所有的感官，描摹尽致。语象是语言层面的感性形象，大致可分为描述性语象、比喻性语象和象征性语象。(参阅赵毅衡：《新批评——一种独特的形式主义文论》，中国社会科学出版社1986年8月，136－140页。)张爱玲散文中的语象主要是前两者。
56、 开场白 7月8日，80后诗人杨强在当期的长安公开课中，围绕李贺这位“诗鬼”写诗不主故常的方面，和长安诗社的广大读者共同探讨了其作品中的“逆向思维”。今兹录其录音整理稿，以飨读者。
57、又一个病人被推了进来。吴孟超走近前去,亲切地摸了一下病人的脸,轻声说:“别害怕!”那病人微微一笑,回答说:“有你在,我啥都不怕。”十几分钟以后,第二台手术又开始了……
58、桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。
59、被动的工作态度与主动的工作态度是截然不同的。
60、关系:
61、A.赫然(hè) 仰之弥高(ní) 群蚁排衙(yá)
62、换好衣服的他向手术室走去,我急忙跟上。他走路的动作让我略有些意外:两脚迈得很快捷。
63、但不知怎地，我总还时时记起他，在我所认为我师的之中，他是使我感激，给我鼓励的一个。有时我常常想：他的对于我的热心的希望，不倦的教诲，小而言之，是为中国，就是希望中国有新的医学；大而言之，是为学术，就是希望新的医学传到中国去。他的性格，在我的眼里和心里是伟大的，虽然他的姓名并不为许多人所知道。
64、思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
65、(2)他稍微阖一阖眼睛,燃起一支烟来,躺在床边上。( )
66、有血喷出来,他威严地说了句什么,喷血骤然停了……
67、鲁迅先生刚一睡下,太阳就高起来了。太阳照着隔院子的人家,明亮亮的,照着鲁迅先生花园的夹竹桃,明亮亮的。
68、这第四句“两山排闼送青来”，也是逆向思维着笔。明明是主人打开了门，看到了青翠的山色；却反过来说是山峰推开了门，为主人送上了青翠的山色。另外，苏轼在一首古风《越州张中舍寿乐堂》开头说：“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府。”也是这一思路，只不过具体涵意迥乎不同。这里是平常开门，见不到青山，就反过来说青山如同傲岸的高人，不肯把苍翠的山色送入官府。
69、他喜欢喝酒，甚至有些贪，为了他的身体，师母曾严厉限制过他，我们在一起，也劝他少喝。一次他到我家，我拿了酒敬他，炒几盘小菜，因为他喜欢吃辣，我的小女儿也喜欢吃辣，两个人很快吃完了那盘辣豆腐，他说：“这孩子有个性，和我这个客人抢吃哩！”因为高兴，他喝得多了点，我和他到学校，偏巧遇到师母，问他是不是喝酒了？他当时很尴尬。师母说：“你老师有胃病，以后不要让他喝酒。”从此和他在一起很少再敬他酒，就在他去世的前一天晚上，我们几个朋友在酒桌上还提到他，说今后一定要多劝他少喝。
70、有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人，其实也没有多大分别。(《谈女人》)
71、张爱玲的散文与其小说一样充满了缤纷的语象。《公寓生活记趣》充满着代表现代都市日常生活方方面面的语象。《更衣记》是一篇充满色彩、气味的具象化的近现代中国人的服装简史。《私语》对语象和意象的刻画与她的小说十分接近。而《谈音乐》更像是一席感觉的盛宴。感觉是能显示生活质感的，“使这世界显得更真实”。色彩描画是作者的拿手好戏，文章中使用了许多形容颜色的词汇。声音总是难以摹写的，作者采用大量充满生活质感的语象。她又这样形容气味——
72、示例(1) 亲爱的同学们:大家好!千百年来,我国历史上涌现出了一大批精忠报国的英雄。他们前仆后继,不畏牺牲,救民族于危亡之际;他们发愤图强,无私奉献,为国家的强盛做出了巨大贡献。正是因为一代代英雄的引领,我们中华民族才能生生不息,傲然屹立于世界的东方!今天,让我们一起来缅怀英雄,分享英雄感人故事,铭记英雄先进事迹,将英雄的爱国情怀和报国精神传承下去,争做国家的栋梁之材。
73、与张爱玲一样，她也不放过女性自身的弱点，有时不免尖酸刻薄。《论女子交友》说，女子因为小心眼儿、口是心非，因为放弃事业、娱乐、友谊去管束丈夫，所以彼此间很难产生真正的友情，于是造成了寂寞的人生。《未亡人》说，有的女人在自己姓名之上必冠以夫姓，大半恐怕是因为夫姓实在有舍不得不用的尊贵。《看护小姐》《家庭教师面面观》分别道出看护小姐和家庭教师这两个职业女性的无奈和缺点。她对女性心理的刻画和讽刺简直无所不在。她同样把女性的诸多缺点归因于男性中心的观念和现实秩序。
74、A.他潜心贯注,心会神凝,成了“何妨一下楼”的主人。
75、(4)能表明“两弹”爆炸对于中华民族意义的一句话是“ ”。
76、文中说吴孟超“那动作里也有老年人特有的那种‘慢’”,又说“他走路的动作让我略有些意外:两脚迈得很快捷”,这互相矛盾吗?为什么?
77、示例鲁迅先生,我想对您说——您的睿智,闪烁着中华文明的光芒;您的执着,拯救着中国落魄的灵魂;您的情怀,激扬着中华儿女报国的热情。
78、做一个“俗人”，关注日用饮食，是她的人生哲学和创作理念。她在《必也正名乎》中说：“我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作为一种警告，设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习，从柴米油盐，肥皂，水与太阳之中去找寻实际的人生。”与时代相关的大题材她不熟悉，也没有兴趣：“一般所说‘时代纪念碑’那样的作品，我是写不出来的，也不打算尝试，因为现在似乎还没有这样集中的客观题材。”(《自己的文章》)她相信只要从自己的观点出发，写日常题材同样是有前途的：“只要题材不太专门性，像恋爱结婚，生老病死，这一类颇为普遍的现象，都可以从无数各各不同的观点来写，一辈子也写不完。”(《写什么》)偶尔她也提醒读者自己与名士派的不同：“有时候我疑心我的俗不过是避嫌疑，怕沾上了名士派；有时候又觉得是天生的俗。”(《我看苏青》)
79、一般说来，张爱玲是注重经营自己文章的篇章结构的。比如她在文末通常营造高潮。《更衣记》的结尾处写到有人打扮得略略不中程式，作者通过讲述一个小事情来讽喻：“秋凉的薄暮，小菜场上收了摊子，满地的鱼腥和青白色的芦粟的皮与渣。一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻倩地掠过。在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。人生可爱的当儿便在那一撒手罢？”全文略显平实，结尾处给人以飞扬之感，言有尽而意无穷。其他的如《道路以目》等文章都有一个类似的结尾，让人眼前一亮。然而，作者并没有刻意的经营，结构显得较为随意。有的文章如《忘不了的画》没有一贯的线索和主题。《谈跳舞》拉杂地讲述了自己关于跳舞的经验，横生枝蔓，用一千字的篇幅，叙述作者在香港认识的一个姑娘的故事，其实与跳舞没有什么关系。还有一小部分文章写得随意简单，如《谈画》一幅幅地评介一本日本出版的赛尚画册中的画，单调沉闷。这些文章写于张爱玲小说创作的高峰期，又不断面临编辑拉稿，难免也有率尔操觚的时候。也许写作散文对张爱玲来说只是正餐之间的点心。在她的散文中，很难选出几篇内容与形式兼美，又能充分显现其特点的精粹之作。相对来说，《公寓生活记趣》《烬余录》《更衣记》《私语》《谈音乐》《我看苏青》等几篇较好。只是《私语》是记叙文，文体上与其小说接近，并不属于小品文。
80、①句中的“。”改为“?”。④句应改为“这些静穆的名人故居,仿佛在诉说着他们的非凡人生,展示着他们的崇高精神”。
81、对于这件事，小王和小明有着迥然不同的处理方式。
82、在课外的时候，她教我们跳舞，我现在还记得她把我打扮成女孩子表演跳舞的情景。在假日里，她把我们带到她的家里和女朋友的家里。在她的女朋友的园子里，她还让我们观察蜜蜂；也是在那时候，我认识了蜂王，并且平生第一次吃了蜂蜜。
83、象形文字和拼音文字有着迥然不同的书写方式。
