方文山中国风歌词的认识
1、(无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。----宋晏殊《浣溪沙》)
2、“风化”一词用的具体，本是沙石风化，现用来形容记忆，记忆在岁月的侵蚀下，像石头一样慢慢的化掉，随风而去。
3、一盏离愁孤灯伫立在窗口我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦水向东流时间怎么偷花开就一次成熟我却错过谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
4、本文摘录、参考陈乐融所著作品《我,作词家:陈乐融与14位词人的创意叛逆》；
5、优美的歌词中，“勾勒”“搁”这两个词用的恰到好处，都是动词，给读者动态的感觉。“走笔至此搁一半”十分传神，生动地描绘了“我”由于出神而顿笔于纸上的情形。
6、再后来，霍元甲隐姓埋名于偏远村落，过着与世无争的生活，他也慢慢忘记仇恨，逐渐开始复苏。于是就有了：
7、用“打捞”“晕”两个动词，把不具体的“月色”具体化，给人展示着一幅“月色晕开“的画面。。“月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。“晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”描述了“我”粼粼波光中仿佛看见了佳人的笑容。“晕”字可理解为波光荡漾。
8、“月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。“晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意”描述了“我”粼粼波光中仿佛看见了佳人的笑容。“晕”字可理解为波光荡漾。
9、人生自是有情痴，此恨不关风与月。可惜，如此曲调本应配更加潇洒的故事才对。世间之情，并非只有男欢女爱。爱情固然能使人肝肠寸断，但亲情、友情、国家大义，则能支撑人生存于世。
10、同样，我们可以看到，这首歌里，节奏感强的“霍霍霍霍”“我我我我 ”，突然而来的爆发力，是词曲的高度统如同密集的鼓点，钱塘的海潮，极具震撼。
11、晨雾缥缈听山泉谁在林间 如泼墨画面深秋霜降那天芒草染白山边又是谁古道走远是你穿越了九重天一再许愿 听不进劝传说几世不变我依旧是那个少年故事鲜艳 而缘分却太浅我的爱恋 竟如此地明显我不停地默念想牢记你的容颜故事鲜艳 而结局却搁浅这些年 你又在 哪座红尘之间幻化成哪张脸你轻落指尖 月下拨弄琴弦一曲云裳羽衣恋人世间 满天飞舞着思念故事鲜艳 而缘分却太浅我的爱恋 竟如此的明显我不停地默念
12、(花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。——唐朝李白《月下独酌》)
13、同样的题材，在人的感受之外，适当加入环境和风俗的描写就大不一样。正如知乎上“如何评价方文山的中国风歌词创作？”中，范翔宇的回答：
14、《菊花台》：北风乱，夜未央，你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双。
15、我所创作的“中国风”歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材。这里，我将做一个详尽的解释，读者可在欣赏流行歌词的同时，轻松了解到16种修辞法的基本概念，并附以《青花瓷》实例，分享歌词中所使用的修辞技巧。
16、(新来瘦，非干病酒，不是悲秋。----宋李清照《凤凰台上忆吹箫》)
17、1999年，方文山出道。回忆起自己的入行经历，他说：
18、周杰伦和方文山再次联手，为《霍元甲》创作电影主题曲。李连杰叮嘱，希望歌曲要符合电影的精髓。
