茨威格被誉为什么
1、一种是具象出背景里格格不入的那个人，描述对时代的抗争；
2、这一天所得的教训，比我在学校里多年的用功还有益处。从此以后，知道一切人类的工作如要完善而有价值，应当是怎样做的。
3、1881年，茨威格出生于奥匈帝国的首都维也纳，犹太人，家境富有。(茨威格被誉为什么)。
4、作品讲述的是一个陌生的女人，在她生命的后时刻，饱蘸着一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。小说以一名女子痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。
5、他在一些人物传记中从“力比多”(即性力，由弗洛伊德提出，这里的性不是指生殖意义上的性。力比多是一种本能，是一种力量，是人的心理现象发生的驱动力)的视角来分析传主的心理、性格成因及命运等。
6、一个人或许无法突破”原生家庭“，但一家人可以
7、无处释放的“力比多”能量形成了其享乐、放纵的性格和人生观，并导致了在逍遥自在的人中，她是逍遥的；在挥霍无度的人中，她是挥霍的，在香艳风流和卖弄风情的女人中，她是风流、有意卖俏的。
8、茨威格总是能敏锐地捕捉到童话故事中微妙的情感，用轻灵的水彩，描绘出细微的光影变幻，让读者跟随着她的画笔走进童话的情境之中。她以女性特有的细腻，将小细节植入画面之中，给读者无数可供反复玩味的空间。她的画作，具有一种无法形容的细致与优雅。“奥地利绘本女王“这个称呼，实至名归。
9、少年时代，小编是他的忠实读者。小编打算写一下我所理解的斯蒂芬·茨威格，希望让我这个时代的人，更多地了解他，在今天这样的日子。
10、1935年，《玛利亚·斯图亚特》，历史人物传记《鹿特丹人伊拉斯谟的胜利与悲哀》；
11、25岁的时候，我在巴黎一面研究，一面写作。那时发表的文学作品，已有不少人赞美；其中有些连我自己也很喜欢。但在我的内心深处，总觉得还可以更加一些，虽则自己不能决定短处究竟在什么地方。
12、02 把具有特定历史背景的多个人物放在同一部书里进行对比研究、描述被誉为“古代传记家之王”的普鲁塔克曾在《希腊罗马名人传》中说：“总是把一个希腊人物和一个罗马人物对照着描写，以使得他们个性背后的精神投影，作为一种典型更好地凸现出来。”茨威格在自己的传记文学创作中，效法了这位传记和历史方面的德高望重的先祖。他还明确地说：“对比对我来说永远是一种具有启发性的、具有创造力的因素，我喜欢这种方法是因为运用它时可以避免牵强附会。”把具有特定历史背景的多个人物放在同一部书里进行对比研究、描述的手法，是茨威格传记文学的又一鲜明的艺术手法。
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14、1912年，独幕剧《变换不定的喜剧演员》问世，同年上演；1914年，第一次世界大战爆发；发表《致外国友人的信》。
15、巴尔扎克的是一个社会的世界，狄更斯的是一个家庭的世界，陀思妥耶夫斯基的则是一个个人与宇宙的世界。
16、《勇敢的小裁缝》中，公主听到裁缝丈夫的梦话，想要把他赶走，近处公主的背影和远处帐子里裁缝熟睡的样子形成对比，但温柔的蓝色又冲淡了紧张的氛围
17、小说表面上讲述了一条从纽约开往南美的轮船上一位业余国际象棋手击败了国际象棋世界冠军的故事，实际上讲诉了纳粹法西斯对人心灵的折磨及摧残。作为人文主义者的茨威格借这篇小说表达了他对纳粹法西斯的痛恨。他以这种文学形式的抵抗加入了世界反法西斯同盟的行列。
18、1918年，发表文章《信奉失败主义》、小说《桎梏》；一战以奥德失败告终；1919年后长期隐居在萨尔茨堡，埋头写作。
19、1914年，第一次世界大战爆发；发表《致外国友人的信》。
20、而玛丽·斯图亚特是历史上一个颇有争议的人物，她的一生像谜一样，可茨威格认为：“只有激情才能揭开一个女性的心扉；只有在爱和痛苦中，一个女性才能成长起来。”所以他在《玛丽·斯图亚特》中主要就是从心理角度包括性心理的视角来分析和解剖玛利亚·斯图亚特的言行、性格及命运的。
21、作为女人，玛丽·斯图亚特完全是个女人，始终如一是个女人，她的一生中重大的决定都出自她女性深的本源，她只是为她自己而活着；伊丽莎白却相反，她却从来不能全身心地献出她的爱，她是为她的国家而活着。
22、1934年发生维也纳事件，奥地利的法西斯分子要求德、奥合并，遭纳粹驱逐，先后流亡英国、巴西。
23、作品有《月光小巷》《看不见的珍藏》《一个陌生女人的来信》《象棋的故事》《伟大的悲剧》等。
24、巜一个陌生女人的來信＂剖白了一个女人在爱情上不求报偿，坚贞不渝，实际上追求自我完善的内心世界，同时尖鋭地谴责了资产阶级文化人无情无义，玩弄女性的卑鄙灵魂，
25、1902年，他到比利时访问了著名诗人维尔哈伦，之后用两年时间翻译了维尔哈伦的诗。
26、作者: (奥)斯特凡·茨威格出版社: 上海译文出版社译者: 申文林出版年: 2017-11
27、上海市长宁区长宁路1191号来福士广场西区B1
28、从世界观看，玛丽·斯图亚特是维护旧教即天主教的先锋，代表垂死的中世纪骑士世界；而伊丽莎白却是新教即教会改革派的庇护者，代表发展中的新时代。
29、在罗丹朴素的乡下住宅里，我们坐在一只小桌子周围吃了一餐家常便饭。他慈祥而柔和的顾盼，坦率的神情，立刻使我忘记了局促。
30、斯蒂芬·茨威格是奥地利著名作家、小说家、传记作家，诗人家，剧作家，擅长写小说、人物传记，也写诗歌戏剧、散文特写和翻译作品。以描摹人性化的内心冲动，比如骄傲、虚荣、妒忌、仇恨等朴素情感著称，煽情功力十足。
31、表现爱丽丝变成大个子的画面里，只画出了爱丽丝的两条小腿，到底个子有多大呢？任凭读者自己想象。在茨威格的画作里，孩子不但能在文字中畅想，更能在插画构筑的梦幻世界里徜徉，尽情拓展自己的想象。
32、法西斯上台前，茨威格的创作如日中天，在德国作家中拥有读者之众，很少有人能超过他。他的作品雅俗共赏，销售量直线上升，他思想深邃而不流于晦涩，文字平易而不流于肤浅，情节动人而无斧凿的痕迹。
33、还有一个词是人道主义的化身。茨威格的人生和他的作品，毫无疑问是对于人道主义的优美而流畅的一个诠释。
34、茨威格把托尔斯泰的眼睛比作锐利无比的匕首：“戳破一切空想，揭穿一切谎言，摧毁一切信念：在这双真实的眼睛前边一切都变得赤裸裸。”这双眼睛既无情地瞅着世界，也同样无情地盯着自己。所以托尔斯泰既无情地揭露现实的罪恶，又毫不留情地解剖自己的内心世界。
35、@虞美人：茨威格是真的同情这位同为奥地利人的王后吧，他也偏爱那些被命运打击、从而超越了平庸生命的悲剧性人物。相比之下，他对路易十六是真的看不起。
36、战争又降临了，比以前发生在世界上的任何一场战争都来得可怕，范围更广泛。一个时代结束了，一个新时代又开始了。
37、在伦敦，你在地上吐一口痰是不文雅的，在北京，你在地上吐一口痰也是不文雅的。在北京你要遵守各种各样的规则、规矩，你要开车的时候在斑马线上礼让行人，在伦敦也应该是这样，在纽约也是这样，在新德里是这样，在阿富汗也应该是这样，这就是普世价值，没有那么复杂。
38、他写的巜家庭女教师》写上个普通女教师的愛情悲剧，在一对小姐妹的心灵中所引起的激荡，从一个司空见惯的生活侧面揭露了社会的冷酷，
39、传主巴尔扎克、狄更斯和陀思妥耶夫斯基，他们分别属于法国、英国、俄国，当一些人把“敌国”的文学视为粪土，茨威格却把三位“敌国”作家奉为大师，为他们树碑立传，这样选择和传写的目的和意图是不言自明的。
40、茨威格在《巴尔扎克》第一章“童年时代的悲剧”中，就细致地分析了脾气坏、戒律多、冷酷无情、崇拜金钱的母亲对巴尔扎克一生深远的影响。
