一、古体诗词
1、到了21世纪，旧体诗词逐渐从复苏走向复兴，从复兴走向振兴，掀起一阵阵令人欣喜的文学新潮。这一传统诗体简练、凝重、典雅，把汉语的声韵美、形式美推向了，是汉语言中美丽的艺术花朵。文脉绵长，福泽深远，既是民族智慧的美好载体，又是文明传承的媒介。
2、苍天变化谁料得？万事反覆何所无？
3、千里莺啼绿映红，人行柳阴下，处处皆春风。功名，一时在梦中。
4、有鸟有鸟如鹳雀，食蛇抱天姿恶。
5、罗积勇，武汉大学文学院教授、博士生导师。主要相关著作有《唐代试律试册校注》(武汉大学出版社，2009)、《用典研究》(武汉大学出版社，2005)、《珞珈诗词集》(武汉大学出版社，2003)，参与编撰《故训汇纂》(商务印书馆)。
6、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
7、卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。(唐·杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵》)
8、看江南，杨柳醉春烟。小桥流水水潺潺，一眼望前川。
9、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
10、匏瓜有系身难去，人足无音境更幽。(宋·张耒《寄晁应之二首》之一)
11、隔墙薄暮新烟起，暗减心情负岁华。
12、我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。
13、又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。
14、父母不戚戚，妻子不咨咨。
15、古体诗也谈不上有什么一成不变或比较固定的章法结构。它的长短不定，篇章大小不也就难以一律。清人叶燮在《原诗·外篇》中分析杜甫的七古《丹青引》，认为“章法如此，极森严，极整暇”，但他论述的实际上是这首古体诗的写法，是就其意义层次所作的分析。
16、魏公兵入乌桓陷，沧海关山立誓篇。
17、君不见，昔日蜀天子，化为杜鹃似老乌。
18、用于篇尾或尾段的，如：李白《蜀道难》：
19、如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。
20、虽步夕阳霞溢美，名扬巾帼未虚称。
1、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
2、那么，怎样才能写出很有意境的古体诗词呢？我的回答是，多读多练，多去学习古体诗词的修辞章法。我认为，写作是没有什么捷径可走的，的办法就是拜古诗词为老师，从他们的作品里汲取精华，另外，平时应多注意观察。灵感这东西很奇妙的，有时侯无意间脑海里就会闪现一句绝妙诗句，但有时冥思苦想也会无果。所以，诗，来自生活，生于灵感。要想写出很有意境的古体诗，说难很难，说易也易，归根结底，要多学习，多发现。
3、戍瓜见“及瓜”。鸾检封其，麟符剖竹，立马嘶风催戍瓜。(宋·陈壕《沁园春·寿胡守》)
4、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
5、四言诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。
6、请来看袁克文的“绝怜高处多风雨，莫到琼楼上层”，这两句表面是写游颐和园的感受，抒发了淡泊功名、不贪恋权势的明智的人生态度，实则曲折表达了对父亲袁世凯窃国称帝的劝谏和讽喻。
7、以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
8、见于篇首的，如：李白《寄远十一首》之十一：
9、灼灼桃花妖娆，翩翩蜂蝶飞旋。
10、接战春来苦，孤城日渐危。
11、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
12、小住南湖不计年，梨花桃花共争先。芳草如茵年年绿，溪流深处渡人船。
13、其实在那个年代，徐志摩这样的现代诗人
14、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。
15、其实对于和诗，不管是入门还是精通，不同的境界有不同的感悟。初学者和的是形，学成者和的是心，这正是从古至今以诗会友的魅力所在。而古人之寂寥，多半是由于交友如云，能和者无二三吧。
16、国破山河在，城春草木深。
17、那么，什么叫意境呢？这个问题既抽象，又广意，在诗人眼里，一片落叶，一朵花开，一条古道，或一勾残月，他们都会展开丰富的想象力，比如落叶，他们会想象到严霜崔残，才使叶离枯枝，而由严霜残叶铺开想象，那种意境就很美了。本来落叶是一种自然现象，这就是事物的表象，没有什么出奇，而透过表象去发观本质，这就是一种被发现的意境之美。
18、时复一回首，忆君如眼前。
19、江畔何人初见月?江月何年初照人?
20、古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
1、欲买双琼瑶，惭无一木瓜。(唐·贾岛《投张太祝》)
2、上声29韵：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌(yǔ)、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏
3、食君之禄，而令父母愁。
4、呜呼！得不哀痛尘再蒙。
5、蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。
6、历经风雨看天下，故土川青净水流。
7、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
8、亦独何心！嗟哉董生无与俦。
9、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。
10、水浊不见月，不见月—尚可。
11、在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，的代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。
12、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
13、第十类：平声麻，上声马，去声禡。
14、如李白《长相思》首句是“长相思，在长安”，末尾是“长相思，摧心肝”。再如：韩愈《嗟哉董生行》：嗟哉董生，朝出耕，夜归读古人书……嗟哉董生孝且慈。人不识，惟有天翁知……嗟哉董生，谁将与俦？……嗟哉董生无与俦。
15、雪盖平川衾被厚，万花纷谢正兴头。
16、及瓜指戍守或出使期限已满，该由他人接替的时候。亦作“瓜时”“戍瓜”。《左传·庄公八年》:“齐侯使连称、管至父戍葵丘。瓜时而往，曰：‘及瓜而代。’期戍，公问不至。请代，弗许，故谋作乱。”服虔注：瓜时，七月；及瓜，后平瓜时。“旅思徒漂梗，归期未及瓜。”(唐·骆宾王《晚度天山有怀京邑》)
17、另一种情况是指单音词重叠使用，但又不是叠音词，它们在句中是不同的句法成分。
18、哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？
19、另外还有一种杂言诗，诗中掺杂着五字句和七字句，至还有三字句、四字句、六字句、八字句、九字句等，如李白的《蜀道难》：
20、第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、古体诗词的朗诵技巧与现代自由体诗歌的朗诵技巧的不同
1、黄台瓜喻子女。武则天鸩杀太子弘，立次子李贤。贤自虑不能保全，遂作《黄台瓜辞》:“种瓜黄台下，瓜熟子离离。一摘使瓜好，再摘使瓜稀，三摘犹自可，摘绝抱蔓归。”以瓜实摘尽便会徒留藤蔓为譬，试图感悟武后。
2、草木萧疏水生愁，无语向东流。斜风细雨长亭外，黄昏渐上兰舟，佳人候。
3、笑问兰花何处生，兰花生处路难行。
4、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
5、以爱与诗词为名，陪你一路成长
6、断肠红尘几时醉，唯有佳人笑醉人。
7、有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。
8、听雨有愁宜中酒，寻春无梦到看花。
9、暂时为客还非客，此日离家总忆家。
10、白毛浮绿水，红掌拨清波。
11、尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
12、第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
13、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。
14、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
15、旅行随笔(2部)：《一车一世界》《炊烟袅袅：一乡一世界》
16、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
17、俏来城郭凡间事，慰问人忙又一年。
18、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。
19、其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬。
20、“君不见(闻)”用于篇首的，多起提挈作用；用于篇末的，多有归结诗意的作用；用于篇中的，则多是诗意转换之处。就其性质而言，倒有点像宋词里的“一字豆(逗)”或“空头字”。宋词中的“一字豆”或“空头字”(如宋周邦彦《兰陵王·柳》：“愁一箭风快，半蒿波暖”，“念月榭携手，露桥闻笛”)在语气上有短暂的停顿，而其意义和作用则贯穿全句或相邻的两句。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、庆七一古体诗词
1、夜来风雨声，花落知多少。
2、后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。
3、南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。
4、典分瓜指女子十六岁。亦作“瓜字初分”。分瓜即破瓜，瓜字可拆成二“八”，二“八”即“十六”，故云。古乐府《碧玉歌》:“碧玉破瓜时，相为情颠倒。”“犹怜小分瓜日，奈许迎春得藕时。”(唐·段成式《戏高侍御七首》其三)
5、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
6、家有狗乳出求食，鸡来哺其儿，啄啄庭中拾虫蚁，哺之不食鸣声悲。
7、半生坎坷人多舛，一世辉煌德艺兴。
8、裹疮犹出阵，饮血更登陴。
9、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
10、一剪梅:一帆疑是日边来，和风送爽，天高云谈。青黄相掩参差处，青是松柏，黄为山岩。小小风帆渐成长，乘风破浪，勇往直前。走近高处景独妙，芭蕉绿翠，樱桃红艳！ 陆王坟:偏僻山峦陆王府，苍老松柏半庭院。朱门红透似人血，墓室堆满如山钱。九十年代初期曾在二月游过河南新乡陆王坟而写。 宋淇沅之墓:曾教乾隆在学堂，亦建宋家庄村墙。功名为国捐身躯，怎能墓砖晒太阳。二零零五年秋在山西孝义白壁关宋家庄村南参观了宋淇沅之墓，墓东北方有一洞口能通人，可以看到墓内青砖。当时在宋家庄南有小形炼焦窖，在那儿干活，空闲时参观后而写。
11、昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。
12、杂言诗是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样:有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒(屈)的《牧牛儿》;有七言中杂五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以八言为主杂以七言的，如李白的《蜀道难》。
13、译文：能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。
14、文末，附和诗一首，以助诸君雅兴。
15、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
16、前面论到过的律诗的几种较为专门的句法特点：省略和倒装，恰恰也就是古体诗中少见的。特别是名词或名词性词组并列句和倒装句，更为古体诗所少用，像古体诗中出现的“归棹洛阳人，残钟广陵树”(韦应物《初发扬子寄元校书》)、“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”(白居易《长恨歌》)那样的名词性词组句，可说只是个别的，也可说是诗人把律诗的句式带进古体诗。
17、劝君且饮杯中酒。灯火通明，听鼓乐声声。江月还在，风光几时同。
18、写景状物诗包括山水诗、田园诗、苑囿诗、游览诗、咏物诗(咏花诗、咏鸟诗、咏月诗、咏雪诗、器物诗等)、题画诗等等。
19、说理诗包括玄言诗、哲理诗、讽谕诗、教育诗(劝学诗、训蒙诗、劝戒歌、励志诗)、咏史诗、论诗诗、宗教诗(释道诗)、理学诗、科学诗等等。
20、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
