一、古体诗
1、中间二联对仗、7句要和6句黏连，押韵要一韵到底(首句可以用邻韵)。学会了五七律，关于诗词格律的基本规则就明白了，再去学习排律、填词就可以无师自通。
2、噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！
3、这首诗未必是汉代的才女卓文君所作，也有可能是后人杜撰。据传说，司马相如发迹后，渐渐耽于逸乐、日日周旋在脂粉堆里，直至欲纳茂陵女子为妾。卓文君忍无可忍，因之作了这首《白头吟》，呈递相如。
4、在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，的代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。
5、译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
6、凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
7、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
8、写好七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗有四个基本四要素：
9、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
10、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
11、唐代以后，成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
12、仄起平收，首句押韵 《次韵和徐老 八十初度》
13、其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！
14、凉州词二首 作者：王之涣 (唐)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。五言诗就是一句话有五个字：
15、浓愁莫与酒杯伴，饮尽相思易肠断。
16、君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
17、D.“奄忽”二句所表达的主旨与“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”一致。
18、古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
19、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
20、夜梦他乡路，点滴芭蕉雨。
1、古体诗可以说好诗都在唐朝之前。如果说现代古体诗和散文诗相比，还是喜欢散文诗多一些，因为散文诗距离我们现代人语言比较近。古体诗：古体诗不讲平仄，对偶对仗，只要押韵，但押韵也比较宽松 。
2、蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
3、四言诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。
4、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。
5、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
6、昼闻风吹梧叶卷，窗外月光明如练。
7、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
8、相对于古体诗的诗歌名称。诗的格律创于梁沈约，至唐代沈佺期、宋之问又加以改进《新唐书•宋之问传》：“魏建安后迄江左(指六朝)，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及(宋)之问，沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦秀成文，学者崇之。”可见近体诗是在沈约提出的作诗是不讲四声，不忌八病的基础上发展完善而形成的。从此，不讲四声、不忌八病，用语较为自由的诗，称为古体诗；讲究字句声韵，用语有严格限制的诗，称为近体诗，近体诗包括律诗和绝句两种。所谓“近体”是唐人当时的移谓，遂成定名。就中国诗歌整体而言，近体诗恰是中国古代诗歌的重要组成部分。
9、如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。
10、第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
11、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
12、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，
13、第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
14、青春一掬流沙细 ，掌上空留未解纹。 缭乱织秋巴夜雨， 苍茫辞梦楚江云。陶公笑我苗多误 ，老杜输他墨几分 。三径藏机荒不扫 ，醉眠舒卷谢殷勤。
15、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
16、相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。
17、铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
18、解落三秋叶，能开二月花。
19、紫云红霞照窗低，明月清风旧时衣。
20、再见封侯万户，立谈赐璧一双。
1、当然记住一三五不论，二四六分明很重要，就是说一三五字可平可仄，二四六字必须是平是仄不能混用。古诗也有轻松、开明的一面哟！
2、"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
3、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。
4、古体诗，又称古风，指区别于律诗和绝句的诗体，古风的主要特点是：
5、度四季，花开落。人生长短，全看天怜取！
6、以上是我个人学习的一点体会，写出来与朋友们分享，欢迎大家指导指正。
7、但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。
8、凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
9、一一(唐)李商隐《风雨》
10、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
11、这首诗从“园中葵”说起，再用水流到海不复回打比方，说明光阴如流水，一去不再回。后劝导人们，要珍惜青春年华，发愤努力，不要等老了再后悔。
12、只怕归来燕，不识旧时人。
13、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
14、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。
15、目前，流行的诗体有现代诗、古诗、西方十四行诗等。限于篇幅推荐五言律诗中的平起式：
16、过江千尺浪，入竹万竿斜。
17、古体诗从《诗经》以来到现代，一直是文人墨客抒发情怀的文学体裁，更是中华传统诗词里的重要组成部分。古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制，不讲平仄、对拈、对仗，也没有句数限制。同时用韵宽泛，虽然一首诗中可以平仄通押，且可换韵，但要有一定章法。
18、皑如山上雪，皎若云间月。
19、借問龍泉劍？何如醉後狂！
20、所遇无故物，焉得不速老？盛衰各有时，立身苦不早。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、古体诗的要求和规则
1、通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。
2、故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。
3、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
4、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
5、道路阻且长，会面安可知？
6、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。
7、岁末又尽叹华年，可怜山川隔双燕。
8、第十三类：平声尤，上声有，去声宥。
9、有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。
10、对于每一个诗词爱好者来说，
11、躞蹀御沟上，沟水东西流。
12、近体诗又称今体诗，是唐代形成的律诗和绝句的统称。今体诗句数字数平仄和用韵都有严格要求，必须用平水韵且押韵都是平声。
13、古体诗 与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很
14、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
15、边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。
16、入声17韵：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
17、当然有，语文卷怎么能没有文学常识？文学常识有时会在诗歌鉴赏当中考。
18、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
19、律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
20、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、古体诗包括哪三种
1、雪落梅枝匀，春暖柳成林。
2、这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
3、开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
4、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
5、一室的茶香，候你品味！聆听，有风、有雨、还有雪。四季之花，四季之静美，幻化秋月之态，心灵之声，在这诗文里呈现。
6、我此时站在桥上，还有什么比掏出手机，对好角度，把温暖的阳光还有阳光里明媚的彼岸都容纳进手机里，保存此刻看到的风景，让未来还能回来，重温这瞬间的万般美好 ，独身回至此刻。
7、不知他何处，泪洒相思瘦。
8、五律七律则要讲平仄对律。好的律诗必须平仄无误，对仗工稳。
9、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
10、流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。
11、魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
12、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
13、律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。
14、又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
15、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。
16、第近体诗早产生于南北朝，在唐朝走向成熟。也就是说，唐朝以前只有少量不成熟的近体诗，绝大多数是古体，南北朝以前的全部是古体；而唐朝开始虽然进入了近体时代，还有很多人愿意写古体诗，主要是因为古体的格式比较自由，不像近体那么严格。比如性格奔放豪迈的“诗仙”李白就写过很多古体诗，还有我们学过的白居易的《琵琶行》也属于古体。
17、风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
18、七言的古诗就是七言的古体诗，特指齐言诗，杂言诗不在七言诗以内，例如《梦游天姥吟留别》虽然里边有七言的诗句，但是不被称为七言诗。
19、相去日已远，衣带日已缓。
20、初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。
