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浣溪沙李清照赏析【文案100句】

来源:个性网名 发布时间:2023-02-26 09:47 | 编辑:个性资讯 | 热度:59

一、浣溪沙李清照

1、中仄中平中仄平(韵),

2、征稿内容:内容不限;可结合《宋词苑》发刊计划进行创作;

3、江梅:梅的一种优良品种,非专指生于江边或水边之梅。

4、柳绵:即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛,故称。

5、木犀即桂花,属樟科常绿乔木,仲秋着花,花小巧而幽香。色黄者曰金桂,白者曰银桂,朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀,江东一带称之为岩桂,湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云:“暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第。梅定妒,菊应羞,画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思,何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美,其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花,实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语,所表达的意思大致也一样,且表达方式与李白的“相看两不厌,只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚,料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)

6、前句中着一“催”字,加速了夜暮降临;后句中用一“弄”字,使轻阴转浓,融成一片,天色变黑。既生动,又形象,无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影,愁怀难遣,自不待言。

7、这首词为作者早年所作,以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物,借以抒发作者爱春惜春的心情。

8、李清照〔宋代〕淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

9、羞掩轻纱下凤台,斜偎宝鸭亲香腮,女儿心事让谁猜。



10、月夜清辉舞榭台,洛神香步踏波来,明眸善睐笑靥开。

11、浣溪沙朝代:宋代作者:李清照原文:小院闲窗春色深。重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

12、第三句写闺中之人,词中没有去写她的容貌、言语、动作,只从花钿写她睡醒时的姿态。“山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的,不是别人看出来的。暮春三月,春困逼人,她和衣而卧,不觉沉沉入睡,一觉醒来,才觉察自己凝妆睡去,自己也觉诧异。熏香已残,说明入睡时间已久,见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕,出神地望着室外的荡漾春光,室内的沉香烟袅,一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰,淡淡道来,却别有一番情致。

13、下片写少女的心曲。“海燕未来人斗草,江海已过柳生绵”。古人以为燕子产于南方,春末夏初渡海飞来,故称海燕。“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏。时节已到寒食,为什么不见燕子飞来呢?女伴们斗草嬉戏,情怀是多么欢畅。江梅花期已过了,杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见,心中所感种种景致说明春事已经过半,当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱,含有作者的惜春心情。这两句对仗工整,既有动态,更有细微的心理活动,极尽工巧之妙。

14、清明时节,春光满地,熏风洋洋。玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。

15、浣溪沙:词牌名。本为唐玄宗时教坊曲名,后用为词牌,亦作“浣溪纱”。此词双调四十二字,上片三句全用韵,下片末二句用韵。

16、抱朴堂主:秋日杂兴十二首

17、李白的这首爱情诗,金庸把它用在了《神雕侠侣》的结尾

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19、小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。注释闲窗:原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲,阑也。闲窗,一般用作幽闲之意。沉沉:指闺房幽暗,影子浓重。理瑶琴:理,调理定调,一般指代弹琴。瑶琴:玉为饰,美的琴。远岫:远山。薄暮:傍晚,黄昏。细风:微风。轻阴:暗淡的轻去。赏析此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法,含蓄蕴藉的笔致,写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人,相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云,阴云飘卷的动画面,表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

20、这首词以物写人,以景写情,把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现,有“无我之境”的妙趣。全词都是景语,仔细体味又都是情语,没有雕饰斧凿痕迹,隽秀自然,清新淡雅,充分表现了作者高雅的情趣和的写作技巧。



二、浣溪沙李清照赏析

1、刘禹锡北边夔州写下了一首诗,谐音梗用得太好了

2、斗草:一种竞采百草、比赛优胜的游戏。

3、海燕还未归来,邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的梅子已落,绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。

4、意译:清明时节,春光满地,熏风洋洋。玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。

5、李煜的这首词让自己丢了性命,却为我们带来了一首绝世好词

6、(作者简介)王言,1980年出生,陕西西安人,笔名曾经千言。自由职业者,“缘聚天涯同路人”论坛版主,爱好古诗词及散文,现存作品百余首,愿以诗会友,广结天下有缘人。

7、黄庭坚江湖气的一首诗,读后酣畅淋漓

8、陶渊明的一首诗,道尽了人生真谛

9、修水浓情淡淡开,翠光交映细风裁。栏杆香渡惹人呆。

10、李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

11、在这枯寂愁闷时,将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢?信步走向楼前,凭楼远眺,希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云催暮,风雨弄阴;天色转暗,夜暮将临,几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样,反而增添苦恼,烦闷起来。她开始站在那里发愣,接着坐下来弹起琴来:“倚楼无语理瑶琴。”这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有意练琴,只不过是借以破除孤寂,诉说愁怀。

12、黄昏疏雨湿秋千”,描绘了一幅寒食黄昏时分屋外院落细雨朦胧的春景。(3分)日暮黄昏忽然飘起的细雨打湿了空荡荡的秋千,营造了一种空寂的氛围,表现了词人的惜春、伤春之情(无可奈何的春愁)。(3分)

13、刘禹锡富哲理的一首诗,读完后豁然开朗

14、袅袅相思邀月写,婷婷秀色向风开,红妆霞冠待郎裁。

15、病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。终日向人多酝藉,木犀花。

16、十里横塘荡桨来,沾襟香粉细匀裁,清风吻上玉人腮。

17、“终日向人多酝藉,木犀花”一语是拟人写法。“酝藉”二字,既言木犀花香,又言其风度品格,还写出了词人对此花的喜爱。

18、浣溪沙李清照内容:小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。注释:闲窗:原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲,阑也。闲窗,一般用作幽闲之意。沉沉:指闺房幽暗,影子浓重。理瑶琴:理,调理定调,一般指代弹琴。瑶琴:玉为饰,美的琴。远岫:远山。薄暮:傍晚,黄昏。细风:微风。轻阴:暗淡的轻去。赏析:此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法,含蓄蕴藉的笔致,写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人,相辅相承。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云,阴云飘卷的动画面,表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

19、你说的这些里边有的是诗,有的是词,有的知识词牌名,不一定是古文,因为现代人作词的时候也可以前边加这些词牌名。

20、淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。



三、浣溪沙李清照髻子伤春慵更梳

1、(作者简介)姜海玉,江苏人,80后。现居上海,职业咖啡师,喜欢摩登的同时更喜欢古韵古香;热爱各类文学的同时更偏爱宋词。习惯将生活中的所见所闻用宋词的方式表达出来,现存诗词100余首!

2、中平中仄仄平平(韵)』。

3、这首反映爱情的小令,词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代,只要不带任何世俗偏见,便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱,她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆;从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。

4、杜牧指桑骂槐的一首诗,后两句竟成千古绝唱

5、远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。 注释闲窗:原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲,阑也。闲窗,一般用作幽闲之意。

6、时常记起溪边亭中游玩至日色已暮,沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。

7、结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来,按节候与“梨花落后清明”(晏殊《破阵子》中语)相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色,以“恐难禁”概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由,至此道出。出于它,才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来,使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。

8、是比喻的修辞手法,结尾句“终日向人多知酝藉,木犀花”写的是桂花,但实是自喻。桂花以自己的清纯幽香无私地面向人们,这种只有奉献并无索取,这种以内质动人而不以外形取媚的桂花的品质,恰与清照自身的气质风度相吻合。这是一首抒情词,有道着平常之中却又不平凡的特点。从整篇看来,词中所述多为寻常之事、自然之内情,淡淡推出,却起扣人心弦之效。上片以突出写“病”情为主,大病初愈后的情形,虽能“起”而尚未十分痊愈,仍需将养,也可看到时人生活习性容之细节,有浓郁的生活气息。下片以抒发“闲”情为主,描写一种闲适的生活,衬托出词人澹泊名利、追求善美的情操。又借花自喻,拿捏得恰到好处。

9、一脸的温情饱含着深韵,只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。月上阑干,花的影子不断移动,正是情人约会重聚的好时光。

10、海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。

11、来稿请附带作者简介;

12、《浣溪沙》诗友原创佳作欣赏

13、这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”,一是从外面看出的实景,一是就内面见到的现状,并非两处,只是一个地方的互文。通过环境描绘,女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。

14、沉沉:指闺房幽暗,影子浓重。

15、上片写少女春睡初醒情景,用的是倒叙,头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡”犹荡漾,形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初,正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香,轻烟袅绕,暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人,春闺的美好。

16、(作者简介)韩婷婷,浙江金华人,字玉荷,号池香君。生于1991年,在校学生,喜欢看书,聊天,听轻音乐,打羽毛球,写诗词。存有诗词100余首。

17、  这首言情小调通过对一个女子的情态的几个侧面摹写,不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌,而且也展现出人物大胆天真的性格,以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。

18、小桥流水:花式嵌句李清照《浣溪沙》

19、轻阴:暗淡的轻去。 赏析此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法,含蓄蕴藉的笔致,写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人,相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云,阴云飘卷的动画面,表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

20、“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时,而它的凋落使人为之格外伤感,甚至难以禁受。难禁:难以阻止。

【axxzhouaxxyyflongdd】四、浣溪沙李清照小院闲窗春色深

1、蓝水河:西园葵露(第2版)

2、孟浩然本想借这首诗谋个一官半职,竟成了写洞庭湖的名篇

3、花钿(diàn):古时汉族妇女脸上的一种花饰。

4、水木峦人:巴陵秋夕十绝

5、轻阴:暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》:“山光物态弄春晖,莫为轻阴晚自开,青春白日映楼台”。

6、出刊:微刊之一《蓝水河》主要推送合集、专集和社群资讯,之二《诗词微刊》主要推送个人选集和写作知识。

7、主题词:伤春。吟诵方式:将伤春感怀融于情景描写之中。人物状态:慵。直接原因:没心情。根本原因:闺愁。渔家傲

8、飞:《历代诗余》作“偎”。宝鸭:鸭形发式,或指钗头形状为鸭形的宝钗。香腮:唐代温庭筠有“鬓云欲度香腮雪。”

9、争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

10、是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会,又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然,格调欢快俊朗。

11、这首词为作者早年所作。据陈祖美《李清照简明年表》:公元1100年(元符三年),李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友,《浣溪沙·淡荡春光寒食天》等词当作于是年前后。

12、征稿体裁:古体诗词、古风或韵脚诗;

13、此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁,梦里醒来的孤寂,隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比,把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思,却不着相思一字,具有婉约词的艺术特色。

14、(赏析)此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁,梦里醒来的孤寂,隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比,把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思,却不着相思一字,具有婉约词的艺术特色。

15、一面风情深有韵,几分醉意匿柔怀,罗裙曳露作杯抬。

16、这首词作于词人晚年时。整体而言,笔淡意沉。

17、中平中仄仄平平(韵),

18、(赏析)此词当属李清照前期作品。作者用情景交融的艺术手法,含蓄蕴藉的笔致,写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人,相辅相成。“催”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云,阴云飘卷的动画面,表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

19、犹记兰舟描翠柳,常温荷径剪新苔,月移花影约重来。

20、尽了酒宴兴致才乘舟返回,不小心进入藕花深处。

【axxzhouaxxyyflongdd】五、浣溪沙李清照拼音版

1、贴花如绣的脸庞莞尔一笑,就像盛开的荷花。头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样,衬托的脸颊更加美丽、更加生动。眼波流转,一下就让人猜到应是在思念着谁。

2、飞:《历代诗余》作“偎”。斜飞宝鸭:指香炉中生起的氤氲。宝鸭,鸭子形状的铜香炉,一说指鸭形发式,或指两颊所贴鸦形图案,或以为指钗头形状为鸭形的宝钗。香腮:美丽芳香的面颊。唐温庭筠《菩萨蛮》词有“鬓云欲度香腮雪”句。

3、此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会,又写信相约其再会的情景,生动丰富地体现了女性细腻的心思。全词语言活泼自然,格调明朗欢快。

4、绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。

5、奋力把船划出去呀!奋力把船划出去!划船声惊起了一群鸥鹭。

6、枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。终日向人多酝藉,木犀花。

7、——关注“唐诗宋词天天读”——

8、年代:宋 作者:李清照

9、浣溪沙,唐代教坊曲名,后用为词牌。分平仄两体,字数以四十二字居多,还有四十四字和四十六字两种。早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词为正体,另有四种变体。全词分两片,上片三句全用韵,下片末二句用韵。此调音节明快,为婉约、豪放两派词人所常用。

10、闲窗:雕花和护栏的窗子。闲,阑也。闲窗,一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。

11、李清照的《浣溪沙》的内容:莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。《浣溪沙》赏析:此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁,梦里醒来的孤寂,隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比,把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思,却不着相思一字,具有婉约词的艺术特色。作者简介:李清照号易安居士,齐州章丘人,以词著称,有较高的艺术造诣。父李格非为当时学者,夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

12、团洲雅集(谢声鳌先生八十四岁寿诞)

13、李清照作品(题目)摊破浣溪沙(作者)李清照揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。(题目)摊破浣溪沙(作者)李清照病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱,豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花。

14、海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

15、李清照在此词中高度赞扬了桂花,首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比,在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来,词人又反过来嗔怪桂花的无情。

16、这首词以物写人,以景写情,把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现,有“无我之境”的妙趣。

17、寒食清明时节,万物复苏,荡漾着明媚的春光。玉炉中名香将尽,残烟依旧飘出醉人的清香。午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。

18、晏殊(991~1055年),字同叔,抚州临川(现在归属江西)人。其词擅长小令,多表现诗酒生活和悠闲情致,语言婉丽,雍容典雅,珠圆玉润。代表作为《浣溪沙》,用清新自然的语言勾画出一片亭台香径的精致环境,表达了因花开花落、岁月流逝而产生的轻愁。另有《踏莎行》中“春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面”、《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树,独上西楼,望尽天涯路”等几句亦颇为有名。晏殊这种精美而清雅的词风,推动了宋词进一步文人化和典雅化。

19、理:拨弄。瑶琴:饰玉的琴,即玉琴。也作为琴的美称,泛指古琴。

20、小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

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