一、山水田园诗大全
1、原文：中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
2、胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
3、渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
4、中岁颇好道，晚家南山陲。
5、西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头呤。
6、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
7、野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
8、《古风二首/悯农二首》李绅唐译文：春天只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。普天之下，没有荒废不种的田地，劳苦农民，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？《饮酒》陶渊明魏晋结庐在人境，而无车马喧。译文：居住在人世间，却没有车马的喧嚣。《游洞庭湖五首·其二》李白唐南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。译文：秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念)，可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。《鸟鸣涧》王维唐人闲桂花落，夜静春山空。译文：《乡村四月》翁卷宋译文：
9、丁壮俱在野，场圃亦就理。
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11、欲投人处宿，隔水问樵夫。
12、饷田桑下憩，旁舍草中归。
13、《田园乐七首·其四》唐朝·王维
14、随山将万转，趣途无百里。
15、孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写的遣兴之作。还有少数诗篇是写田园村居生活的。诗中取材的地域范围相当广大。
16、秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念)，可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
17、墙角数枝梅，凌寒独自开。
18、采菊东篱下，悠然见南山。
19、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
20、孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
1、风景无限，狗吠鸡鸣
2、可人怜处，啼乌夜月，犹怨西施。(元.张可久.《人月圆·吴门怀古》)
3、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
4、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
5、言入黄花川，每逐青溪水。
6、分野中峰变，阴晴众壑殊。
7、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
8、越王大有堪羞处，只把西施赚得吴。(唐.皮日休.《馆娃宫怀古》)
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10、《白石滩》唐朝·王维
11、把握形象的特征和寓意。
12、空山不见人，但闻人语响。
13、释义：夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了，南斗星也倾斜了。今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
14、在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中简单地加入了自己的情感，而是采用了表现手法，将山水形象的刻划与自己的思想感情及性情气质的展现合而为因而使其山水诗中形象的刻画达到了前所未有的高度，使其山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态亦即‘意象’。可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中如此深深地打上作者本人性情气质的个性印记。
15、清晨早起下地铲除杂草，夜幕降临披着月光才回家。山径狭窄草木丛生，夜间露水沾湿了我的衣裳。
16、饥劬不自苦，膏泽且为喜。
17、寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
18、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
19、请留磐石上，垂钓将已矣。
20、衣沾不足惜， 但使愿无违。
1、五月天山雪，无花只有寒。
2、遥知不是雪，为有暗香来。
3、观田家 作者： 韦应物
4、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
5、盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。
6、明月松间照，清泉石上流。
7、碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.
8、兴来每独往，胜事空自知。
9、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
10、译文：很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。
11、昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。
12、修竹，出自徐陵的《咏柑诗》上林杂嘉树，江潭间修竹。修竹也就是修长的竹子，这样的竹子长势甚好，寓意着正直坚毅的品质，所以用来起名具有君子之风。
13、多雨红榴折，新秋绿芋肥。
14、持斧伐远杨，荷锄觇泉脉。
15、柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。
16、旧谷行将尽，良苗未可希。
17、农月无闲人，倾家事南亩。
18、仓禀无宿储，徭役犹未已。
19、有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？
20、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
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1、高楼当此夜，叹息未应闲。
2、孩子们喜爱的古文老师。
3、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
4、行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
5、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
6、家住水东西，浣纱明月下。
7、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
8、(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代的山水田园派诗人。
9、少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期？
10、《送宇文太守赴宣城》唐朝·王维
11、故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
12、住处名愚谷，何烦...
13、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
14、孟浩然是唐代第一个倾力写作山水田园诗的诗人。代表作有《春晓》(夜来风雨声，花落知多少)、《过故人庄》(待到重阳日，还来就菊花)、《宿建德江》(野旷天低树，江清月近人)等。
15、待到重阳日，还来就菊花。
16、不为“五斗米折腰”的陶渊明，决然地返回家园，心甘情愿地扛起了锄头，辛勤地躬耕垄亩。
17、妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
18、山水景物是南朝诗歌重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”(《经七里滩》)他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如《耶溪泛舟》)
19、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。
20、夕阳西下，悠然归来
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1、严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。近体诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。杜审言也是襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢？对此施补华《岘佣说诗》认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。”这就是说，孟浩然五言律不合律有其深层次的美学原因。他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。
2、唐孟浩然与李白交游，玄宗征李入翰林，孟以故人之分，有弹冠之望，久无消息，乃入京谒之。一日玄宗召李入对，因从容说及孟浩然。李奏曰:“臣故人也，见(现)在臣私第。”上急召赐对，俾口进佳句。孟浩然诵诗曰:“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”上意不悦，乃曰:“未曾见浩然进书，朝廷退黜。何不云:气蒸云梦泽，波动岳阳城?缘是不降恩，终于布衣而已。
3、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.
4、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。(宋.苏轼.《念奴娇·赤壁怀古》)
5、年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。
6、家在寒林独掩扉。
7、此中有真意，欲辨已忘言。
8、你还知道哪些田园诗呢？
9、马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
10、随意春芳歇，王孙自可留。
11、登山则情满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人的情思，写山水以寄情，赏山水诗以品情。所以用山水田园诗来取名会带来一种别样的闲云野鹤风，而这种风格是当代很多人所追求的，的清新自然，悠闲自得。因此，接下来就和取名网一起来看看这样的名字，希望大家会喜欢。
12、长风几，吹度玉门关。
13、其四久去山泽游,浪莽林野娱.试携子侄辈,披榛步荒墟.徘徊丘垅间,依依昔人居.井灶有遗处,桑竹残朽株.借问采薪者,此人皆焉如薪者向我言,死没无复余.一世弃朝市,此语真不虚.人生似幻化,终当归空无.
14、坐看苍苔色，欲上人衣来。
15、渭川田家 王维
16、方惭不耕者，禄食出闾里。
17、诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对宁静平和生活的向往。
18、轻阴阁小雨，深院昼慵开。
19、清浅白石滩，绿蒲向堪把。
20、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
