一、海棠苏轼
1、宋初书法承续了五代的综合态势，风格更趋秀丽。传宋太宗赵光义爱好书法，淳化三年(992)出秘阁所藏历代法书，命翰林侍书王著编次摹勒，刻成《淳化阁帖》十卷。开始时凡官禄在二府以上者才能有幸得到一部，以后辗转翻刻，风行天下。于是想靠书法进身的人都得认真地临摹学习，无人敢越雷池一步。但是这部选本一半以上为二王法书，其中掺有伪迹和摹本，作品大多比较透逸，没有颜真卿之类的雄浑豪放，更不用说北朝的稚拙爽辣了。大家以比为临摹和书写的法帖，书风容易偏向媚弱。当时书坛的特色是“细字”、“圆劲”、“俊秀”、“清癯”、“轻活”，都属于秀的范围，而这种秀丽很快又沦为颓靡。
2、创作背景：这首诗是苏轼于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
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4、袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只担心夜晚天色太黑花儿都会睡去，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
5、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
6、这首诗的大意是这样的:在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊。我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿。这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
7、只恐夜深花睡去，zhīkǒngyèshēnhuāshuìqù，
8、一树梨花压海棠宋代：苏轼十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
9、海棠东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。白话译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的
10、梁巘在《评书帖》中描述历代书法特色时云：“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。”
11、教科书式品鉴诗词·第526首古诗词
12、⑷故:于是。红妆:用美女比海棠。故烧高烛照红妆:一作“高烧银烛照红妆”。
13、在《寒食雨二首》中有这么几句诗：“卧闻海棠花，泥污燕脂雪。暗中偷负去，夜半真有力。”种种幽微心迹，不言自明。这当中，胭脂雪形容海棠花白里透红。《庄子——大宗师》篇里有“藏舟于壑，藏山于泽，谓之固也。然夜半有力负之者而走，昧着不知也。”这里用以表达海棠花谢，像是有力者夜半暗中负去……看来他是牵挂着定惠寺东边小山坡上的那棵海棠的。写《寒食帖》的时候，苏轼是在自己临江的小屋中，并不能眼见他的“海棠知己”。远和近、见与不见都不那么重要了。东坡已经信手拈来地“内化”了它。
14、苏轼在《评草书》说：“吾书不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”
15、《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。扩展资料：此诗开头两句，并不拘限于正面描写，首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
16、夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
17、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。
18、此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花;暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空蒙迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
19、这首诗的大意是这样的:在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
20、海棠东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。注释译文词句注释⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长
1、有一天他随意闲逛到定惠院的东边的小土山上，在满山的杂树中东坡看到了一株清雅秀丽，花开似锦的海棠。海棠，是蜀地名花，然而在距蜀千里之外的黄州的某个小坡上，它夹杂在桃李之间，无人问津。本不该出现在此地的美艳绝伦的海棠就这么孤零零地长在此间，于深谷之中孤独绽放。东坡联系到自己的身世，感叹不已。他把海棠看成是一同沦落他乡的知己，用拟人手法来为此株海棠作诗，亦真亦幻，淋漓尽致。
2、表达了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨，全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。这首绝句写于元丰三年即公元1080年，苏轼被贬黄州，今湖北黄冈期间，纵观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写；后两句诗写海棠的神态，是虚写，虚实结合，表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了作者的感情。
3、香雾空蒙月转廊。xiāngwùfēifēiyuèzhuǎnláng。
4、“一树梨花压海棠”出自苏轼随而言，年八十卿卿是红颜我白发,与卿颠倒本同庚,只隔中间一花甲。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾，东坡就调侃道：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”译文：“一树梨花压海棠”是老夫少妻，也即“老牛吃嫩草”的委婉的说法
5、(笔者收藏的影印版本的寒食帖)
6、东坡在黄州的五年，是他的人生观、艺术观发生转变和成熟的重要时期。此时期的东坡内心的寂寞感、落寞感使他诗文少了几分豪放潇洒，却增添了几分清冷沉郁。黄州的贬谪生涯也使东坡的人生观变得更加成熟起来。
7、江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。
8、(东坡——新岁展庆帖局部)
9、试问卷帘人，却道海棠依旧。
10、运用拟人、借代(红妆代指女子)的修辞手法，实写海棠的色和香，虚写海棠的神态，虚实结合。抒发了诗人的爱花惜花之情。译文春风轻拂着海棠，花透出美妙的光华。迷茫的夜雾中弥漫着花香，朦胧的月光转过回廊。夜很深了，因为担心海棠会像人一样而睡去，所以赶忙点燃蜡烛，照耀着海棠。
11、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
12、你是指“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”吗？赏析：这句话用了拟人的手法，把花低垂没有精神的样子写的十分生动，更引出了下一句“故烧高烛照红妆”把海棠花低垂但依然红艳貌美的样子跃然纸上~~
13、《红楼梦》第五回“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。”曹雪芹对海棠花的描写，十分生动传神；对于“女儿棠”的解释，也丰富了海棠花的文化内涵。大观园里所谓“崇光泛彩”的题字建议，也是从苏轼名诗《海棠》里概括而得来的。
14、在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
15、为此，黄庭坚《论书》批评说：“近世少年作字如新妇学妆梳，百种点缀，终无烈妇态也。”欧阳修在面对宋初书法江河日下，一厥不振的景况时，也感叹说：“余尝与君谟论书，以谓书之盛莫盛于唐，书之废莫废乎今。今屈指可数者，无三四人。”
16、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。前两句写环境，后两句写心事。夜深，担心海棠会像人一样而睡去，所以点燃蜡烛，照耀着海棠，表达出诗人的郁郁寡欢的心情恩，失意，不得志，郁郁寡欢可以加上
17、诗题《戏张先》苏轼十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个"压"道尽未说之语!《一树梨花压海棠》是北宋文学家苏轼所作的一首七言绝句，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。
18、这幅带有强烈的心绪的书法杰作，完全是凭着倏然而来的灵感一气呵成的。意在笔先，诗随墨出，不拘绳墨。诗写得苍凉多情，而书法也跌宕起伏、光彩照人、气势流畅奔涌。此帖用了极浓稠的墨汁，性情尽现于毫端。侧锋行笔、跌宕有致、笔酣墨饱、结体左疏右密，行间自然天成，随意而成。其中第一首的字体还比较收敛，第二首的笔势却随感情的激荡而恣意挥洒起来。“空庖”二字甚小，“破灶”二字却增大数倍。“在”三字缩得更小，而“哭途穷”三字又陡然变成浓墨大字。“但见乌衔纸”中的“纸”字的末笔，长度超常，笔法多变。
19、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉，直海棠睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
20、东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。空蒙：一作“霏霏”。
1、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。
2、⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。⑵空蒙：一作“霏霏”。⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
3、徘徊在明月清风的意象中，感受对中国文化的温情与敬意......(于丹)
4、后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。
5、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，写赏花者的心态，当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。
6、✦空蒙：一作“霏霏”。
7、这首诗写作于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
8、不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。
9、这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
10、译文：袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
11、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
12、题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。化用典故。“只恐夜深花睡去”句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。拟人修辞手法的运用。在诗人的想象中，面前的这株海棠花说不定会象人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛，照耀海棠，使她打起精神，不致“睡去”。“花睡去”极写海棠的娇艳妩媚。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐。后两句中，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。
13、开头两句诗是景物描写，有两点作用。首先作者用正面和侧面结合的方法烘托渲染了一种空蒙迷离的境界和气氛。“袅袅”写其微风吹拂的动态，崇光是高洁美丽的。其次暗示出作者幽寂孤独的心境。
14、这首诗写得深沉寂寞，又把海棠描绘得幽艳绝伦，超群脱俗：
15、(看海棠花，得到此篇文章的灵感。)
16、因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
17、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
18、次句是承，这一句侧写海棠，诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。
19、故烧高烛照红妆。gēngshāogāozhúzhàohóngzhuāng。
20、《浣溪沙游蕲水清泉寺》《念奴娇赤壁怀古》《定风波莫听穿林打叶声》都是苏轼这个时期的作品，在这些诗词中，我们都可感觉到一些禅悟的味道。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、海棠苏轼
1、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
2、苏轼之所以被贬黄州，是因为经受了乌台诗案的沉重打击。乌台诗案使苏轼几乎死了一次，因此苏轼在这两首诗中透露出一些＂闲适＂和“出世”的思想，正常，另外苏轼有很多朋友就是僧侣。
3、这首诗首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，用一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花，暗示夜已深。
4、诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。
5、上面写 “月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。后是合句。
6、他于元丰七年(1084)作的一首诗，则直接以《海棠》为诗名了：“东风渺渺泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
7、苏轼的一生壮丽恢宏，起落不定，才气惊人。他任职期间为民请命，同情理解百姓的疾苦。在各地任职都请求朝廷豁免百姓租税，为此开罪于上司也在所不惜。他以农为本，兴修水利，积极防洪。在杭州任上，面对瘟灾，他招募医生和懂得医术的僧人，由官吏带领着向全城施舍药剂。并捐出密友巢谷所传授的民间秘方“圣散子”，这个秘方只需用普通的廉价药材配制，每贴药只需花费一文钱。东坡自费采购了大量药材，命人在街头支起大锅，煎熬了大量“圣散子”汤剂，让过往行人服用，救治病人，有效地遏制了瘟疫。
8、清风微微的吹拂着云朵露出了淡淡的月光，花香与朦胧的雾气融合在一起而月亮已经移过院中的回廊。
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10、雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。
11、拟人“只恐夜深花睡去”句化用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。运用拟人的修辞手法，诗人的想象中海棠花说不定会像人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛照亮夜色使她打起精神，不致“睡去”。
12、只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。苏轼字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家，是当代文学高成就得代表。是唐宋八大家之一 、宋词四大家之一。代表作《赤壁赋》、《饮湖上初晴后雨》、《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》等
13、“崇”推崇，引申为“增长”。其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
14、《海棠》东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
15、两首诗进行比较阅读.苏轼的诗中“泛崇光”“空蒙”“红妆”一类词,表达了苏轼对盛开的海棠花的喜爱之情.白居易的诗,题目中的“惜”,第一句中的“惆怅”,第二句中的“残”,末句中的“惜”等表明了使诗人对将要凋零的牡丹花的珍惜、惋惜之情.
16、东坡认为：“作字之法，识浅，见狭，学不足三者终不能尽妙，我则心、目、手俱得之矣。”
17、第三句转，这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。“只”字可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。
18、元丰五年(1082)，东坡在黄州进入了第三个年头，这年的寒食节来了。整整三年了，东坡即使在黄州拥有了和睦的家庭，亲密的朋友，但是他内心深处依然是孤寂的。东坡毕竟是天才，天才的痛苦总是绵远深刻的。
19、首句是起，其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
20、花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、海棠苏轼表达了作者怎样的情感
1、故：于是。红妆：用美女比海棠。
2、一树梨花压海棠是苏轼写给张先的诗。《一树梨花压海棠》是北宋文学家苏轼所作的一首七言绝句，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。原文如下：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个“压”道尽未说之语。一树梨花压海棠鉴赏：梨花的白，海棠的红，激起文人骚客为之泼墨，清代袁枚七十岁的时候写的《不染须》一诗，其中的“开窗只替海棠愁，一树梨花将汝压”，用的也是此典。不管怎样，“一树梨花压海棠”成了后人对“老牛吃嫩草”的委婉说法，倒是事实。
3、整幅作品刚中含柔，以柔寓刚，沉郁旷达，天真烂漫。笔迹匀净流丽，锋实墨饱，字势开强，行距疏朗空阔，给人以“端庄杂流丽，刚健复婀娜”的审美感受。
4、海棠 作者: 苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。(按)这是苏轼贬官黄州时所作。一作“东风…，香雾霏霏月转廊。只…，高烧银烛照红妆” (海棠)昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此诗戏之。(袅袅)风细貌 (崇光)月光或花光 (霏霏)迷蒙状 (红妆)用美女比海棠 写出了海棠昏昏欲睡的特点。使用了拟人的手法。表达了诗人爱花，惜花。
5、综观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。
6、东风袅袅泛崇光，dōngfēngniǎoniǎofànchóngguāng，
7、《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人，极富浪漫色彩。
8、只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。
9、袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
10、这首《海棠》，明面上并没有写诗人当时什么心情，什么感受，但至少写出了诗人的闲适。
11、⑵空蒙:一作“霏霏”。
12、《红楼梦》第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”里，众美人抽“象牙花名签子”，宝钗抽的是牡丹，探春抽的是杏花，而史湘云抽到的正是海棠花。“湘云笑着，揎拳掳袖的伸手掣了一根出来。大家看时，一面画着一枝海棠，题着‘香梦沉酣’四字，那面诗道是：‘只恐夜深花睡去。’”因此，这样的叙述，可见曹雪芹对“海棠春睡”以及苏轼的名诗《海棠》接受度很高。
13、袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。
14、天涯流落俱可念，为饮一尊歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。
15、于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。
16、海棠(苏轼)东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。这首绝句写于元丰三年(公元1080年)，苏轼被贬黄州(今湖北黄冈)期间。诗人由担忧、惊怯之情升华了爱花之情，表达了达观、潇洒的胸襟。白居易的《惜牡丹花》惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
17、诗题材广阔，清新豪健，善用比喻夸张手法，独具风格，与黄庭坚并称为“苏黄”。
18、✦夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
19、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
20、起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？
