一、姜夔暗香
1、众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
2、香断灯昏吟未稳，凄清。
3、庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
4、卜算子·咏梅 / 陆游
5、张炎对林逋的《山园小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的评价是很高的。姜夔这两首词并不一定有什么重大社会价值，但它却能从现实的官感中引起诗兴，摘林逋诗句为词牌名，适当地提炼和化用某些与梅花有关的典故，并由此生发开去，立意超拔，另创新机，构思绵密，错综回环。而且能自度新曲，叮当成韵，铸词造句，意到语工，丽而不淫，雅而不涩，在艺术上确有独到之处。对这两首词扬之太高固然不当，抑之太下，恐亦非是。
6、高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
7、无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
8、小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。
9、当年腊月半，已觉梅花阑。
10、深深庭院，每每落笔于古人的诗词画境里，其中，又以宋词为。那时的词人，无论皇帝、达官贵人、平民百姓，还是僧人、风尘女子，大多居住在某一处庭院里。因而，宋词中的庭院词占有较大篇幅。人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味。
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12、江国，正寂寂。
13、何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”暗香写的是梅花，何逊有关于梅花的典故。
14、眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。
15、《卜算子·咏梅》——(宋)陆游
16、姜夔(约1155—约1221年)南宋文学家、音乐家。字尧章，自号白石道人。饶州鄱阳(今属江西)人。一生未仕，往来于鄂、赣、皖、苏、浙、闽等地，出人仕宦家，与诗人词客交游，多才多艺。尤以词著称，格律谨严，跌宕多姿。亦善诗，清妙秀远。诗话颇可取。有《白石道人诗集》1卷、《白石道人歌曲》4卷、《白石道人诗说》1卷、《绛帖平》、《续书谱》等。
17、虽然姜夔也以洒脱风流而被称为“晋宋人物”，但一切都太迟了，一个衰老了的生命不可能重访自己的年轻时代。时间消耗了激情，如满树的梅花，而今已被“片片吹尽”，只留下斑驳的回忆。
18、苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。
19、横笛和愁听，斜技依病看。
20、姜夔，字尧章，号白石道人，汉族，饶州德兴人。南宋诗人。代表作《扬州慢·淮左名都》、《鹧鸪天·元夕有所梦》、《暗香·旧时月色》
1、折梅逢驿使，寄与陇头人。
2、笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。
3、某早孤不振，幸不坠先人之绪业。少日奔走，凡世所谓名公钜儒，皆尝受其知矣。……嗟乎！四海之内，知己者不为少矣，而未有能振之于窭困无聊之地者。(《自叙》)
4、纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。
5、姑娘们囿于社会礼俗，不能自由地出去观看，于是纷纷拥在篱笆门边，相互推攘中把裙子都踩破了。由此可见，门在人的心理上具有重要的暗示意义，它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。
6、清平乐·年年雪里 / 李清照
7、坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
8、红蜡枝头双燕小。金刀剪彩呈纤巧。
9、万木冻欲折，孤根暖独回。
10、⑤、清，孙枝蔚《杂咏》：“渺渺春江孤雁去，霏霏古树暗香来。”
11、《梅花》——(元)王冕
12、白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。
13、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
14、关注国学教育，传递古典之美
15、沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
16、韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。
17、冰雪如何有，东风日夜回。
18、姜白石之词高则高矣，惜其用意不用力，格调之高，殊有人能出其右，然内容贫乏，无甚可取。比之稼轩，弗如远也！暗香、疏影为其自度曲，音律和谐，格调高雅。置之南宋名家，亦难掩其光华。玉田、梦窗、草窗之流，难觑其项背。王国维对姜夔这首暗香有高评，楼主可以看看。至于南宋词坛二窗，王静安如是说：“平生厌”
19、——苏东坡 《蝶恋花·春景》
20、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)
1、本词主旨历来是众人猜测揣摩的对象。关于它的言外寄托，历来说法纷纭。有劝阻范成大归隐、感慨国事、怀念合肥旧人等说法，此处不——细究。当然这些说法到现在都已难辨真伪，毕竟读者并非姜夔本人。
2、莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
3、《临江仙·梅》——(宋)李清照
4、想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
5、剩向空山餐秀色，为渠着句清新，竹根流水带溪云。
6、零落成泥碾作尘，只有香如故。
7、《暗香》这首歌表达了作者人生命运的转折点，有破茧而出获得新生的感觉。在歌曲《暗香》中，有强烈的凄婉，时而深沉时而嘹亮的曲调，将作者的情感起伏表达到了，一发行就受到了很多观众的喜爱。
8、庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。
9、为问王孙归也未?玉梅开到北枝花。
10、《暗香疏影》——(宋)姜夔
11、林下积来全是雪，岭头飞去半为云。
12、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》)
13、万树寒无色，南枝独有花。
14、——苏轼《浣溪沙》(节选)
15、《山中雪后》——(清)郑燮
16、翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
17、老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。
18、江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。
19、《鸳鸯梅》——(元)冯子振
20、《题杨补之画》——(宋)楼钥
【axxzhouaxxyyflongdd】四、姜夔暗香疏影
1、新公告：淘诗词为践行“诗意中国，甘为拾柴人”拟在全国34个省市区建立诗友会，截止目前已建诗友会有：北京(吴铮)，广西(李冰，黄绪明(副会长))，山东(许文丽)，山西(段爱丽)，安徽(李家灵)，吉林(刘文辉)，江西(付云帆)，河南(姚新征，宋高玉(副会长))更新中……
2、早知觅不见，真悔着衣单。
3、晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。
4、《雨中元墓探梅》——(清)宋荦
5、应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。
6、咏物词难写，特别是已经被前人反复吟咏过的事物，如果不能翻出新意，便会落入俗套，也就没有什么艺术感染力。姜夔的这首《暗香》提示了一种经典手法，就是讲一个与这件事物有关的情事，由于事件的性，会让词中的事物超凡脱俗。
7、不须横管吹江郭，惜空枝冷夕曛。
8、夭桃定相笑，游妓肯回看!
9、万籁寂无声。衾铁稜稜近五更。
10、清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。
11、“唤起玉人”句，在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。著一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。“不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。
12、并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。
13、《画梅》——(清)金农
14、大笑了今古，乘兴便西东。
15、任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。
16、不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
17、但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
18、《梅》——(宋)王琪
19、有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
20、水调歌头·赠汪秀才/ 张元千
【axxzhouaxxyyflongdd】五、姜夔暗香疏影两首词
1、不知春色早，疑是弄珠人。
2、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
3、望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。
4、而姜夔，才华满腹，却经年不第，因人生失落而深感寂寞，恰似冬日凋尽繁华，只剩下无边的寒冷。因此，姜夔的梅花虽然也有暗香疏影的韵致，但它却只是逃出“清寒”的一个期待，是被孤独呼唤而来的。
5、征新声：征求新的词调。
6、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
7、欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。
8、暗香是引用宋朝山园小梅的名句疏影横枝水清浅，暗香浮动月黄昏。作者林对梅极是痴情，一生未娶，只与梅做伴，说要娶梅为妻。此诗是一首爱情诗，是一首咏梅怀人之作。字字句句写梅花的特点，实际写作者和情人当时共赏梅花之景的往事，并以梅花做情人的象征，以抒怀念之情，同时又感伤岁月的流逝和人生的悲欢离合。用梅花高洁比情人，既写情人得清姿玉质，又表明词人清高的襟怀，收到咏物而不止于物、言情而不拘于情的效果。与疏影一向被认为是姜词的代表作。
9、编辑部主任：海彦、宛陵
10、横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。
11、昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。
12、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
13、风递幽香出，禽窥素艳来。
14、逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。
15、造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
16、自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。
17、翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)
18、来日欹穸前，寒梅着花未。
19、是梧桐总关情。梧桐是有灵性的草木，在宋词中，梧桐总沾有些许惆怅、伤悲的意味。梧桐树下梧桐雨，这庭院里丝丝缕缕的愁绪飘散开来。
20、江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
