小时代拜金语录
1、小时代台词经典对白
(1)、身边的人一定要筛选，别在没必要的人身上浪费太多的精力！
(2)、这才是悲剧的强音节，弥漫在整个空旷天地间的，低沉提琴的巨大悲鸣。
(3)、1“哦，事实上，涅磐是形容一种柔软的质地。”
(4)、一整条大街灯火通明，繁华得让人觉得很幸福。
(5)、你能把一条手臂卸下来吗?你能把一条腿砍掉吗?这么多年，顾里已经成为我身体的一部分，我没有办法不爱她。
(6)、如果我有一天被顾里杀死了，那一定是林萧你递的刀！——南湘《小时代4》
(7)、时间终究会让人麻木，让人清醒，让人放下过往或者假装遗忘。
(8)、②理查德－沃林：《文化批评的观念》，商务印书馆2000年版，第206页。该章主要是对“萨特、海德格尔和历史的明晰性”的论述。特别讲到，萨特从分析哲学的进展中了解到叙事艺术是一种言语行为，它将设定与固有的世界关系的整体性相对应的某个实践姿态，是志在改造世界的自由创作。并引用了《什么是文学》一文中的这段话。
(9)、我不知道什么叫年少轻狂，我只知道什么叫胜者为王。
(10)、拜金，炫富，作秀，“拜物教”，消费狂欢，犬儒主义，公德溃败，“娱乐至死”，精神分裂，人际冷漠——对于所有当下社会的这些文化与社会症候，《小时代》真实地“反映”出来了，尽管是否反讽式地“反映”，还要打个问号。一些人久居其中而不觉其臭，或许是心理脆弱不敢说破，也害怕和禁止别人点破，宁愿活在乌烟瘴气的瞒和骗里。在某些方面，郭敬明做得太“过”，给影片蒙上了一层浮夸的帷幕。
(11)、其实我们的生命就是这样一天一天地转动过去。秒针、分针、时针，拖着虚影转动成无数密密麻麻的日子，终汇聚成时间的长河，变成我们所生活的庞大的时代。
(12)、花开不言散，友谊不嫌久。——郭敬明《小时代4》
(13)、谈了对象，“男人懒，女人妖”；不要留恋，越早分手，以后越会感激今天的果断！
(14)、当时他觉得自己像是被隔绝在某一个孤单的世界里，万籁聚集，自己的声音消失在宇宙的某一个洞穴里。
(15)、你被打了?不是吧?一大清早,谁干的啊?那人有病吧!(对如如化妆后的话)
(16)、顾里对顾延盛：爸，黑历史谁没有阿。但你要是再拿这个录像带刺激我的话，我就把你小时候穿开裆裤的照片放大出来镶金框，挂在你们公司电梯里。
(17)、每个人，包括我自己，都有愚蠢至极的时候，所以每个人都应该拥有一次被原谅的权利!
(18)、天空悬着一轮巨大的月亮，冷漠的光辉把人间照的得像一出悲惨的话剧。明明只是过去了短短的一天，却像是漫长的一个世纪。
(19)、时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。
(20)、四下泛滥的白光几乎要把所有的水泥地面烤的冒烟，走在路上，耳朵里都是地面裂开来的声音，像一口沸腾作响的油锅。
2、小时代拜金主义语录
(1)、评语：标题震撼人心，“做人不妨大！时代何须小？”为后文表述自己的观点打好了基础，文章观点鲜明，就是极力推崇大人格，大气度，而鄙视那种以物质为上作为座右铭的一帮人。国际视野，民族本性和传统，在作者笔下都生动起来，诸多时事信手拈来，体现出作者的老道之处。文章气度非凡，这一点值得肯定。
(2)、我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力。
(3)、我们三个东倒西歪地躺在他家巨大的落地窗边上的法国沙发上，望着江对面繁华的上海，星星点点的灯光，像一团熄灭的火堆里残余的红星。
(4)、也许明天醒来，他就消失了，爱过他的人，再也找不到他。
(5)、“你外婆才是鬼故事，你们全家都是鬼故事！还有，你以后在我面前再敢用‘了啦’、‘人家’之类的词，我发誓我会把你埋进土里挖都挖不出来。”
(6)、在顾里的人生里，短短的几十年生命，就应该遵循生物的趋利避害的原则。迅速离开第自己有害的人和事，然后迅速抓住一切对自己有利的东西。整个人生，都应该是一道严格遵循数学定理的方程式，从开始，到后，一直解出那个X是多少。
(7)、没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。
(8)、沿海无数的天价楼盘沐浴在上海昏黄色的雨水里，有寂寥的贵妇人在第十二次拨打老公手机听到的电话依然依然是被转语音信箱之后，茫然地抱着蚕丝的抱枕，靠在床边看窗外的江面。翻腾的黄色泡沫像是无穷无尽的欲望的漩涡。
(9)、一个好女人真的“富三代”，既然选择了对象，就要把重点转移到小家上面，别歪！
(10)、她冷静地朝远处走去，渐渐地离开了自己的世界。
(11)、那些泼过我冷水的人，总有一天我会烧开了还给你们的。
(12)、胸腔里翻腾的哽咽和刺痛，都被用力地压进身体的内部。像是月球上剧烈的陨石撞击，或者赤红色蘑菇云的爆炸，被真空阻隔之后，万籁俱寂，空洞无声。
(13)、他会迫不及待地走到你的身边，如果他年轻，那他一定会像顽劣的孩童霸占着自己的玩具不肯与人分享般地拥抱你。
(14)、昨天连我家后一只蟑螂也走了，它走前说的后一句话是“我受不了了”。
(15)、男人是一个家庭的顶梁柱，不要轻言放弃，更不要叫苦叫累；否则家庭会充满怨气！
(16)、唐宛如不太情愿地睁开眼，看见一只不知道是在昏睡还是已经休克或者死亡的褐色大蟑螂，此刻正在她的手里躺着，露出它油亮油亮的层层叠叠的腹部。
(17)、那天，《小时代》电影结束后，我随着人流朝出口走去，意外听到身后的两位与我近龄的女生在议论：
(18)、你不知道生活在什么时候就改变了方向，你被失望拖进了深渊，被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，在这之前，在这世界末日天翻地覆之前，让我陪在你的身边。
(19)、他就像是一块巨大的阳极磁铁，牢牢地吸引了包括我在内的所有阴极的目光。而我就像是在无数面照妖镜笼罩下的妖兽一样，痛不欲生但也痛并快乐着。
(20)、《黄金时代》的历史讲述受到后现代主义的影响，追求布莱希特式的间离效果，但依然受到制造历史幻想的指责。这种指责主要源自对民国热的意识形态批评，即认为赞美民国是挑战大陆主流历史和现实政治的表述，是对旧时代的病态缅怀。
3、小时代对白台词
(1)、NO!姐姐和大姐完全是两种不一样的物种!就像阿姨和大姨一样!两个世界的生物!如果说他们把我溅得一身泥点如同斑点狗一样是一次意外的话,那么,那个小孩子叫我大姐,就是一次蓄意的侮辱!蓄意的!侮辱!
(2)、喔，所以啊，这么恶劣的环境，我怎么写稿子啊？
(3)、我们痛苦来源于爱。但我们的幸福也来源于爱。
(4)、她像是一朵巨大饱满的积雨云一样，沉默而又缓慢地飘到座位上，幽幽的，像一个鬼。
(5)、哭泣，只会卸掉我站起来的力量；悲伤，只会磨灭我战胜挫折的念想；加油，会给我的毅力插上翅膀；努力，会给我的勇闯指明方向；所以我不能被挫折践踏，只有顽强站起来笑对困难，我的人生才会处处精彩！
(6)、他的双眼像是冬天蓄满水的黑色湖泊。湖边一圈放肆燃烧的红色枫林。
(7)、天空悬着一轮巨大的月亮，冷漠的光辉把人间照的得像一出悲惨的话剧。明明只是过去了短短的一天，却像是漫长的一个世纪。
(8)、你之所以能无所谓的说钱不重要，那是因为你没有过过没有钱的日子，如果今天我只是领补助金的学生你顾源会爱我么？
(9)、隐约的一种直觉，让我感觉像是光脚走在一片长满水草的潜水湖泊里，不知道哪一步，就会突然沉进深水谭里去，被冷水灌进喉咙，被水草缠住脚腕，拉向黑暗的水底。
(10)、但是生活不是这样，它轻轻地把一颗炸弹放到你手心之前，其实早就把一张诅咒的符，贴上了你的后背。
(11)、吃苦没什么不好，能够更好地珍惜甜的滋味；平凡没什么不好，能够每天感受生活的美好；妥协没什么不好，容忍别人其实是放过自己；失败没什么不好，只要摧毁不了你，只会让你更坚强。
(12)、时间的齿轮从未停止转动，他用一种冷酷和理智的方式，让每个生命得以平行前进。
(13)、白光四下流淌，逐渐炎热起来的空旷街道像是一部黑白的默片。无限膨胀开来的寂静。消失了所有声音的，蜷缩抽动着的小小身影。
(14)、做自己喜欢的事情，和自己喜欢的一切在一起。
(15)、但是，构成《黄金时代》叙事脉络的是更加富于戏剧性的左翼文青；作为革命的文本，他们和起伏跌宕的新中国历史有着更为直接的关联。跟今天的“北漂”一样，当年的他们从乡村来到城市，在亭子间蜕变为都市摩登。他们以文学介入社会，呼吁个性解放，描述社会贫困。他们投身社会革命，身体力行地追求恋爱自由，反抗压迫与不公，成为那时的思想先锋。然而在1949年之后的政治运动中，他们所标示的左翼文化的意义不断变更，“阶级斗争”的外延不断扩张，“个人主义”的内涵日趋弱化，直至作为资产阶级糟粕被彻底扫入历史的垃圾堆。与左翼文化的价值嬗变相对应，他们的命运也随之步入悲剧：漂泊的萧红在战乱中病逝香港；投身延安的萧军先为王实味与d相左，后因“文化报事件”被逐出文坛；1955年胡风被定罪“反革命集团”，在狱中耗尽了好的年华；舒群、罗峰、白朗于1958年被打成“舒罗白反d小集团”；聂绀弩连续遭受胡风案件、反右运动牵连，1967年又因“现行反革命”被判无期徒刑；而丁玲于五六十年代劳改十二年，监禁五年。影片策略性地略过灾祸、冤屈和苦难，把这些有着强烈政治符号的人物还原为一群青春盎然的青年，截取他们波折一生中灿烂的早年时光，以情爱为轴心、以放逐为线索，在爱与青春、自由与梦想的故事里述说一段“民气十足、海阔天空”的时空，让这些早已淡出历史的风流人物再度回到人们的视野之中。而这样一群与社会抗争的青葱人物同时也填补了过往民国描述中所遗漏了的左翼形象，为精英化的“民国范儿”增添了青春色彩，使经典化的民国披上了革命的外衣。而更有意味的是，影片潜在地连缀了20世纪中国政治翻云覆雨、起伏跌宕的历史脉络。
(16)、南湘端着红酒杯向顾里发难：“吵什么吵，就这么一点事。今天我们大家之所以欢聚在这里，是为我们从小到大的好朋友顾里，庆祝她的生日。今天，我要敬我的好姐妹，感谢她，分享了我的悲惨人生。我也发自内心地祝愿她，从此以后，和我的人生一样，开始发烂发臭！”
(17)、我们活在浩瀚的宇宙里，漫天飘洒的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。
(18)、 (2)(5)鲍德里亚．符号政治经济学批判．南京：南京大学出版社，2009:
(19)、你外婆才是鬼故事,你们全家都是鬼故事!还有,你以后在我面前再敢用了啦、人家之类的词,我发誓我会把你埋进土里挖都挖不出来.
(20)、我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉近坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总在内心里保留着希望保留着不甘心放弃跳动的心。我们依然在大大的绝望里小小的努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗的小小星辰。我们都是小小的星辰。
4、小时代台词经典对骂
(1)、我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉近坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。
(2)、谈恋爱的时候，不要共财，谁也不能能走到后，到时候就会有扯不清的怨恨！
(3)、我们仅仅只是这个庞大时代的小小碎片，无论有多么起伏的剧情在身上上演。我们彼此聚拢、旋转、切割、重合、然后组成一个光芒四射的巨大玻璃球。
(4)、纪伯伦曾经说过：和你一起笑过的人，你可能把他忘掉。但是，和你一起哭过的人，你却从不忘记。
(5)、在我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。
(6)、巨大的月亮把白天蒸发起来的欲望照的透彻。银白色的月光把一切丑恶的东西都分刷成象牙白。芬香花瓣下面是腐兰化脓的伤口。
(7)、我感觉肚子里装了太多东西，快要爆炸了，于是在路边的黑铁雕花椅子上坐了下来，手撑着腰，像个孕妇一个晒太阳。
(8)、我喜欢你，又绝非因为你从小就有奔驰接送而喜欢你，也绝非因为你有名牌包而喜欢你，更绝非因为你送我昂贵的靴子我才喜欢你，就算你没有一分钱，我还是会喜欢你。
(9)、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。
(10)、在顾里的人生里，短短的几十年生命，就应该遵循生物的趋利避害的原则。迅速离开第自己有害的人和事，然后迅速抓住一切对自己有利的东西。整个人生，都应该是一道严格遵循数学定理的方程式，从开始，到后，一直解出那个X是多少。
(11)、但另一种情况就不同了。被污染的叙述主体为了达到高票房的目的，主动迎合观众的低级趣味或猎奇心理，展示暴力、血腥、偷盗等，征服观众的目的性不仅很强、且叙述逻辑也有悖于日常伦理。此类故事往往把罪犯作为主要人物和表现对象，以其犯罪经过或暴力行为、或杀人手段、或偷盗过程等吸引观众眼球从而达到推高票房的目的。影视故事作为日常生活的象征文本，无法拒观众意识的潜在影响和对其行为的引导作用。因此，这类故事对观众内心生活极具腐蚀力。第一种情况，因其模式化结构而不触及现实生活可称为“空壳故事”；第二种情况，对负面心理具有潜移默化作用和影响力的类型，则应称之谓“蚀心故事”。此类故事以反常价值和反常行为吸引观众、用颠覆正常社会道德的行为去迎合观众的窥视欲从而达到其经济利益。如《疯狂的赛车》《神偷牛二》《无人区》等。被污染的叙述主体通过对“蚀心故事”的讲述创造票房价值。他们在把赢利留给自己的同时，却把对罪犯行为的模仿留给了观众，把对破坏欲的认同留给了社会，让民众承担由此引起的一切不良后果。因此，被污染的叙事主体与其“蚀心故事”的主人公是同一类人。他们彰显的都是不择手段的敛钱行为、没有底线的私欲、伤害他人以成全自己的贪婪，以及对社会核心价值具有极大的破坏力。
(12)、我们是微茫的存在，折射出心里每一丝憧憬和每一缕不甘。
(13)、虚伪，狗血，拜金，《小时代》系列作为郭敬明的成名作贴满了“三观不正”的标签，成为烂片的标杆，豆瓣评分没一部达到及格线。
(14)、如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道后的赢家会是谁。
(15)、当我沉睡在被窝里的时候，当我为爱情心花怒放的时候，当我无聊地躺在沙发上看电视局肥皂剧的时候，他们喝光了新的一杯咖啡，揉揉眼睛，继续新的事情。他们握着手机在沙发上稍微闭眼休息一个小时。
(16)、没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。
(17)、尽管张艺谋热衷于电影类型或风格样式的探索，但他的每一部作品几乎都招致不同程度的文化争议，平稳的《归来》也未能例外，而两种完全对立的意见都关乎这部家庭情节剧背后的政治意味。前者说张艺谋用犬儒态度弱化“文革”伤痛，抽离小说原著中黑暗的劳改部分，以夫妻情爱替代政治批判。后一种声音来自《亚洲新闻周刊》的主笔刘浩锋。他将《归来》与苏联格鲁吉亚电影大师阿布拉泽的《悔悟》相提并论，说《悔悟》以解构苏共社会主义价值观而误导苏联民众思想，推动了苏联社会的解体。而《归来》就是中国版的《悔悟》，其解构主义的表现手法、电影语言风格、语言背后的政治诉求、西方犹太血统导演的叫好、相关业内文人的互捧，都可以看见西方文化战略的精致部署。他严重警告：《归来》具有解构社会主义价值的心灵殖民效应，它的公映是西方吹响摧垮中共意识形态的集结号。
(18)、惆怅的青春，叛逆的岁月，发酵成一碗青绿色的草汁，倒进心脏里。
(19)、我想在爱里活下去，活得比爱更长久，活成爱情本身。
(20)、旋转着的，五彩缤纷的物质世界。等价交换的，残酷的也公平的寒冷人间。
5、小时代拜金片段
(1)、你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一一的走过他们，走向你。
(2)、莎士比亚说，时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有什么能逃过他横扫的镰刀。
(3)、 ①“拟态环境”，参见大卫-波德维尔：《电影叙事——剧情片中的叙事活动》，台湾远流出版社1999年版。
(4)、可电影艺术光有现实主义还不够，还得从现实主义上升到对现实的质疑、反思和批判，那才是现实主义迷人的魅力，也是维护电影艺术尊严的基本要求和路径，这是老一辈影评家和许多影迷的真正话语诉求。尽管对大多数观众而言，娱乐才是王道，游戏才是目的，但对于专业的电影从业人员和电影作为一种艺术的质的规定性来说，审美和教化才是电影本质的功能。在非洲，欧斯曼·森尼比的电影是教育不识字的大众百姓的夜校。在新中国成立初期，政府部门要派专门的放映员到偏远的山村放映电影，及时宣传国家政策，传达执政理念。就连看似商业、具消费性的好莱坞电影，其实还是在传播美国的民主观念和生活方式。由此可见，电影的教化功能从未削弱和消失过。尽管随着时代的推移、技术的革新，它的话语表达方式和传播途径在嬗变和多元化，但其移风易俗、熏染人心的功能指向和视野却一以贯之。毕竟电影是一套特殊的象征性语言，一个表征传播的大众媒介，一个由图像、声音、符号和表演组合而成的编码系统。它除了满足观众的基本宣泄需求，还要求自身获得一种超越形式的人文内涵，这种内涵具备理性层面的可读解性，这正是电影导演与观众真正难以调和之处，也是考验导演的执导智慧、评价电影水平高下深浅的基本准绳。 “镜像”式作品指向建设性批判与自省 在不乏有人想“一夜暴富”，社会人群的物质欲望被挑动、激起和放大的现实中，在深度模式有被削平、主体性有被抽空、历史意识有被放逐之虞的后现代文化语境中，要在声听技术的光影之外，自觉承担社会和人文关怀，肩负起“艺术即是反抗”的使命，这对于颇为自怜又自恋的青年郭敬明来说，确实显得心不能及。因为在郭敬明等新导演那里，电影并非严格意义上的艺术，它只是财富积累的工具，是进攻世界的武器，更是赢取话语资本的公共文本。因此人们无须拿《小时代》来与《一江春水向东流》或者《沉默的羔羊》作比较。也正是基于这种对电影本体认识论上的分歧，批评者至高的陈义，对郭敬明而言，无异于对牛弹琴，隔空放炮，鸡同鸭讲。
(5)、你男朋友都因为你跟别的男人上床不理你了，你还能谈笑风生的来取笑别人！——郭敬明《小时代4》
(6)、他想，这就是我的爱。她冷静地朝远处走去，渐渐地离开了自己的世界。他张开嘴大哭。冷风像是水银一样倒灌进温热的胸腔里，一瞬间攥紧心脏。
(7)、巨大的月亮像是一个精美的布景，整个上海都被笼罩在这个布景下面。
(8)、花开不言散，友谊不嫌久。——郭敬明《小时代4》
(9)、然而争议越大，流量越大，郭敬明作为“存在即合理”的大收益者，无论《小时代》的豆瓣评分多低，都不能阻碍他一跃成为中国有流量的导演之一。
(10)、惆怅的青春，叛逆的岁月，发酵成一碗青绿色的草汁，倒进心脏里。
(11)、我的头像要裂开来一样，仿佛听见黑洞深处传来鬼魅般尖利的笑声。
(12)、整个上海像是满天缓慢漂浮着微笑的摄魂怪，雨水就是他们的亲吻，他们祝福每个冬天里的人，新年快乐。
(13)、你之所以能够这样无所谓说钱不重要，这是因为你从来没有过过没有钱的日子。
(14)、喝了酒，就不要和异性单独待在一起，要么冲动，要么危险！
(15)、林萧,这条内裤是简溪的吧,怎么在你箱子里?什么?你的屁股什么时候这么大了?而且哪家天杀的品牌竟然把女性内裤做成Boxer款式?缺德!
(16)、找对象，更看重家庭条件了，有房，有车，有钱，不用奋斗，直接奔小康
(17)、隐约的一种直觉，让我感觉像是光脚走在一片长满水草的潜水湖泊里，不知道哪一步，就会突然沉进深水谭里去，被冷水灌进喉咙，被水草缠住脚腕，拉向黑暗的水底。
(18)、该如何表达，何其幸运，明亮的双眼，能够在灿烂白昼中将你凝望，不能将你遗忘，则生命沉入永夜，若在梦中出现，永夜就将化为晴日。你愿意嫁给我吗？——《小时代4》
(19)、“妈，看在白娘子和财神爷的份上，你可不可以不要穿那件几乎要把整个乳房都甩在外面的礼服出席我的生日？我都怀疑你吃饭的时候需要把胸部搁在餐桌的盘子上，你不觉得那样看上去像是一道主菜么？小烤乳猪或者鲜木瓜什么的……”
(20)、当时他觉得自己像是被隔绝在某一个孤单的世界里，万籁聚集，自己的声音消失在宇宙的某一个洞穴里。
(1)、认识你我已用尽一生的好运气，再没有运气在你身边陪伴你。
(2)、正如激愤者所“讨伐”的那样：“电影《小时代》无比真切地表达了思想解放、物质财富迅速积累之后，个人主义和消费主义的虎视眈眈和一往无前的力量”，“今天充斥耳目的如果都是 《小时代》们，或者因为票房有利可图，就无条件地纵容《小时代2》《小时代3》的出现……个人或者小团体的资本运作或许成功了，但是一个时代的人文建设和传播却失控了。”(见《人民日报》2013年7月15日评论《小时代和大时代》)《小时代》在宣扬刻骨、彻底的炫富和拜金价值观念、意识形态方面确实难辞其咎，在弘扬主旋律和价值观的大合唱中也未献一词、未谱一曲。然而，作为一个永远“不想长大”的彼得·潘，作为“精神成熟困难群体”的突出代表，郭敬明本人并不能清醒地意识到，也不愿意承认那些“过失”。《小时代》的物欲狂欢，只是他对个人创伤性记忆的补偿，或者对冷酷生存法则的私人报复。他在《打开我的心灵》中更是露骨地自我剖析说：“我在1848年的沉醉，这种沉醉是什么性质？报复的乐趣。”
