韩愈的诗的代表作
1、韩愈的代表诗是什么诗
(1)、早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。
(2)、这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。
(3)、在浩如烟海的古典诗歌里，浪漫主义作品尤为侧重诗人的主观内心世界，并且常用奔放的语言、瑰丽的想象和夸张等艺术手法来塑造形象。
(4)、元和十二年(817)，从裴度征讨淮西吴元济叛乱有功，升任刑部侍郎。
(5)、而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
(6)、《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈赠与好友张籍的两首七言绝句，被后世广为流传，尤其是第一首，笔法细致入微，情感铺排得当，将挚友情谊融入到长安初春小雨之中，尽显情意绵绵之态。
(7)、唐·韩愈·春雪“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”飞雪成了飞花。新年都还没有芳香的鲜花, 二月看见草芽似乎看到春天身影,开始感觉惊喜。白雪却等不及了，竟然穿树作飞花,自行装点出一派春色。飞雪本是春迟的原因，诗人反因为果,偏说白雪不满春迟，才“故作飞花”的。
(8)、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
(9)、行人结束出门去，几时更踏门前路。忆昔君初纳采时，
(10)、谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
(11)、回首怜归翼，长吟任此身。应同南浦雁，更见岭头春。
(12)、诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。
(13)、当代独立琴歌音乐家。中国古琴弦歌大会专家评委。北京乐器学会琴歌与少儿美育专业委员会副会长。美国圣约瑟夫大学艺术大使。北京大学素质教育课堂、国家大剧院艺术讲堂主讲人。2014年获首届国家艺术基金资助，2017/2018年获“滚动资助优秀项目”。她的多部专场音乐会在国家大剧院、纽约林肯中心等地举办，全球巡演逾百场。
(14)、钟惺：唐文奇碎，而退之舂融，志在挽回。唐诗淹雅，而退之艰奥，意专出脱。诗文出一手，彼此犹不相袭，真持世特识也。至其乐府，讽刺寄托，深婉忠厚，真正风雅。
(15)、韩愈，中唐时期的文学巨匠，擅长以文为诗，使用前人词语，又注重当代口语的提炼，得以创造出许多新的语句，其中有不少已成为成语流传至今，如“落井下石”、“动辄得咎”、“杂乱无章”等。在思想上是中国“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。
(16)、刘珙：此五君子(诸葛亮、杜甫、颜真卿、韩愈、范仲淹)，其所遭不同，所立亦异，然其心则皆所谓光明正大，踈畅洞达，磊磊落落而不可揜者也，其见于功业文章，下至字画之微，盖可以望之而得其为人。
(17)、岁朝园寝遣公卿，学省班中亦摄行。身逐陵官齐再拜，
(18)、龚自珍：《己亥杂诗》落红不是无情物，化作春泥更护花。
(19)、“草色遥看近却无”，这是这首唐诗中精彩的一句，在细细的春雨的滋润下，春草蓬勃生长，迅速长起来。离远了看，地上一片浓绿，但是离得近了，却发现地上并没有小草。这是春天一种常见的景象，这句诗也类似王维的"山色有无中"，对比中见新奇。
(20)、恰逢春天到来，初降小雨，韩愈想邀请好友张籍一同春游，可是张籍却以年迈推辞，韩愈就写了这首诗，把春雨后的皇城写的美如画，以此来“引诱”他出来游玩。
2、韩愈的代表诗歌
(1)、但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。
(2)、孙承恩：道丧文衰，子克振起。排斥老佛，发挥洙泗。并包百家，源委六经。北斗泰山，百世尔承。
(3)、写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
(4)、刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
(5)、赵秉文：韩愈又以古文之浑浩溢而为诗，然后古今之变尽矣。
(6)、这首小诗，诗人只运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。
(7)、孟郊(751－814)，字东野，排行湖州武康人。少时隐居嵩山，称处士。近50岁才中进士，任溧阳县尉，与韩愈交谊颇深。抑郁不得志，遂辞官事孝，其《游子吟》为唐诗中之。终生贫困潦倒，死后竟无钱下葬，韩愈为之作墓志铭。孟郊前期由隐而仕，诗皆言志，有为而作；后期仕途坎坷，诗转向抒情，形成险怪诗风。“寒”既指诗内容之嗟悲叹苦，亦谓其诗有清冷之意境美，力避平庸浅率，追求生新酷寒。惯用死、剪、烧、骨、录、折、断、攒等狠字、硬语，营造奇崛的艺术感受。
(8)、谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
(9)、惠洪：予尝熟味退之诗，真出自然，其用事深密，高出老杜之上。
(10)、另外，这里的“新年”，指农历正月初一。而这个时间，其实南方不少地区也是无法见到芳华的。不过结合韩愈曾被贬岭南的经历来看，或许这里准确的说，他是觉得北方的春天要比岭南来得晚。所以当韩愈二月才发现草芽时，就难免会有惊讶、欣喜的心理活动，同时相信也有春天来得太晚、花开得太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪在其中。
(11)、花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
(12)、写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。
(13)、《原毁》，通过对当时社会现象的精辟分析，揭露了当时一般士大夫所以要诋毁后进之士的根本原因。他指责当时社会人情的恶薄，自鸣不平，并发出了主张公正用人的呼吁。作品立论鲜明，语言平易，虽多阐述孔子、颜渊、子路、孟子等人的意见，而不引经据典，这是散文创作中的一种新的形式。他不顾流俗的诽谤，大胆地为人师，作《师说》，指出师的作用及相师的重要。他认为“无贵无贱，无长无少”都可以为师，“道之所存，师之所存也”。“弟子不必不如师，师不必贤于弟子;闻道有先后，术业有专攻，如此而已”。这种见解打破了封建传统的师道观念，对于我们今天也还有参考价值。文章感情充沛，说服力也很强。他的《杂说四》，以"千里马常有，而伯乐不常有"比喻贤才难遇知己，“只辱于奴隶人之手”，寄寓了他对自己遭遇的深深不平。
(14)、 史上工整的一首诗，被赞“一字难改”，成千古名句
(15)、第一首诗中，诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。看似平淡，其实他的“平淡”是来之不易的。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。在唐诗写春景的中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁、不拘一格。
(16)、“是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，这两句对前面两句的美丽景色做了一个总结，早春的小雨，以及早春的美丽草色，是一年当中美的东西啊，比所谓的“烟柳满皇都”景色不知要好看多少倍！
(17)、韩愈的散文，内容复杂丰富，形式也多种多样。他的"杂著"或"杂文"，发挥了散文的战斗性的功能，不少作品达到了思想艺术完整的统一。
(18)、但他过于追求新奇，不免流于险怪，强调“以文为诗”，又不免使诗变成“押韵之文”。
(19)、《原道》的开篇，韩愈给出了自己对于仁义道德的看法。韩愈认为坚持“仁”就是“义”，坚持仁义就是“道”。但是老子却是轻视这些，韩愈认为老子并非诋毁仁义，而是他过于狭隘，以至于有了井底之蛙的观念。因此韩愈大胆地批评了道家舍去仁义空谈道德的虚伪观念。但是韩愈还是为儒学的式微深感忧虑，倘若社会一如既往的轻视仁义，那么纲常将会混乱。
(20)、《答崔立之书》等书启，因人陈词，情真意切。
3、韩愈的古诗代表作
(1)、当我读到“深夜，地球上的一个国家/国家的一个省份/省份的一座小城/一条江，江边的/一个人，站着，好像一枚钉子/一枚醒着的钉子/冷冷地钉在地球表面/”这样简洁有力的句子的时候，我的内心深处瞬间闪出一个声音：“多么恰切的比喻！多么跳跃的思维！多么强烈的感染力！”更重要的是，透过那枚冷冷的钉子，我看到了一个卑微却不苟且的生命，他的存在不容忽视。揣摩整首诗，时间与空间融为一体，仿佛一部文艺片的开头，镜头由远及近，而那位无名之人，就像是一个浩瀚宇宙中的参照物或者坐标点，倏然闯入镜头之中，正有待辨别时，镜头却戛然而止。此情此景，我想多数读者都会发出这样的疑问：他从哪里来？他又要到哪里去？诗人没有告诉我们，我们也无需知晓，但脑海中留下的深刻印象，断然久久抹之不去。
(2)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
(3)、“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。
(4)、当年韩愈正值56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心境不错。此前不久，镇州(今河北正定)藩镇叛乱，诗人奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。唐穆宗高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。此时，韩愈在文学方面早已名声鹊起，同时在复兴儒学的事业中，也颇有建树。因此，虽然韩愈已经年近六旬，读者在这组诗中找不到诗人面对岁月流逝而感叹悲伤的内容，反而是表现了他意气风发、兴味盎然地迎接春天来临的情怀。
(5)、前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
(6)、唐德宗贞元八年(792年)登进士第，两任节度推官，累迁至监察御史。贞元十九年(803年)，因论事而遭权臣谗害，被贬阳山。后历都官员外郎、史馆修撰、中书舍人等职。元和十二年(817年)，任裴度的行军司马，参加讨伐淮西叛藩吴元济的战争。元和十四年(819年)，又因谏迎佛骨一事被贬至潮州。晚年官至吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年(824年)，韩愈病逝，年赠礼部尚书，谥号文，故称“韩文公”。
(7)、(早春呈水部张十八员外二首)是唐代文学家韩愈创作的七言绝句组诗作品，作于唐穆宗长庆三年(823年)。此诗是写给当时任水部员外郎张籍的。张籍也是唐代著名诗人，因在兄弟辈中排行故称“张十八”。可能韩愈约张籍游春，张籍以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，言早春景色之美，希望借此触发张籍的游兴。
(8)、早蝉庭笋老，新雨径莎肥。各离争名地，无人见是非。
(9)、首句“天街小雨润如酥”，点出题目初春小雨，且以“润如酥”来表现它的特点，即细滑润泽。它与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。春雨是春天里显著的特征，它在万物苏醒，凸显勃勃生机上占据着重要作用。同时，这句诗也给人一种清新优美的感觉。
(10)、诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
(11)、严冬方尽余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。
(12)、他不仅写出了《马说》、《师说》等著名文学作品，还是唐代古文运动的倡导者，其文被后代评价为“文起八代之衰”，位列唐宋八大家之首。
(13)、《送孟东野序》、《送董邵南序》等赠序，手法多样，使赠序发展成为一种富有文学性的实用性的文体。
(14)、《春雪》，这首诗的创作背景为元和十年，韩愈在朝中担任史馆修撰，知制诰一职，身处北方，思念春雪早至的南方，便将自己的盼春之情付诸笔端。或许对于北方人来说，正值春节，无处寻花的现象是正常的，但对于游历过岭南春色的韩愈而言，这真是一件憾事，感叹北方春色晚至，直至二月才有草芽拔尖而出，甚为惋惜。
(15)、他的碑志文“随事赋形，各肖其人”(《韩愈志》)，创造性地把《左传》、《史记》的传记手法运用于碑志，塑造了一大批栩栩如生的人物形象，使碑志这种历来枯燥无味的文体增辉生色，其中有的作品已成为优秀的传记文学，如《柳子厚墓志铭》等。
(16)、——出自唐·韩愈《早春呈水部张十八员外二首·天街小雨润如酥》。
(17)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
(18)、中央音乐学院音乐学博士、副研究员，中国昆剧古琴研究会理事。出生于古琴世家，自幼随祖父吴景略、父亲吴文光学习古琴音乐文化。多年来致力于中国传统音乐特别是古琴音乐的研究、继承与发展工作，现创作有古琴曲《竹林烟雨》《金缕曲》，琴歌《醉花阴》《念奴娇》等四十余首作品。
(19)、 (注：本文发表于《作品》杂志2014年第9期。)
(20)、次句“草色遥看近却无”，则是描写初春小雨后草沾了雨后的景色。即刚刚开始发芽的春草，稀疏，又矮小，看起来若有若无。它是春草沾雨后的一种朦胧景象。这句诗的绝妙之处便在于，韩愈能够通过春草发芽这一细微特征，来展现早春的印记。事实上，早春二月，如果不仔细去观察的话，很容易便忽视早春的特有景色。
4、韩愈的诗歌代表作有哪些
(1)、虽然韩愈在这首诗中，没有直接邀请张籍，可是通过对于周围事物的描写，却是告诉了弟子，外面的景色很美，一定要抓紧时间去外面玩一玩，这样才不会辜负了这大好的春光，所以这首诗尽管只有短短的四句，一共二十八个字，但是每一句都美得如诗如画，读来也是朗朗上口，从而成为一首难得的经典名篇，成为了韩愈具有代表性的作品之一。
(2)、深于立意，巧于构思，语言精练，富有创造性。
(3)、范仲淹：《渔家傲·秋思》浊酒一杯家，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
(4)、七律《左迁蓝关示侄孙湘》、七绝《早春呈水部张十八助教》，也是脍炙人口的名篇。
(5)、 王勃的这首小诗，短短四句，道尽游子之苦，看一次感动一次
(6)、韩愈的议论文内容广博，体裁不拘一格，如《原道》、《论佛骨表》、《师说》、《进学解》等，立意新颖，观点鲜明，大胆坦率，战斗性强。
(7)、陶宗仪：通六经百家学，作文章与孟轲扬雄相表里。
(8)、韩愈(768年－824年)，字退之，河南南阳(今河南孟州)人。因其常据郡望自称昌黎韩愈，故后世称之为韩昌黎；卒后谥“文”，世称韩文公。贞元八年(792年)进士及第，先后为节度使推官、监察御史，德宗末因上疏时政之弊而被贬。唐宪宗时曾任国子博士、史馆修撰、中书舍人等职。元和十四年(819年)因谏阻宪宗奉迎佛骨被贬为潮州刺史。穆宗时历任国子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹兼御史大夫。在政治上反对藩镇割据，在文学上主张文以载道，其散文位居唐宋八大家之首，与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者，并称“韩柳”。诗与孟郊并称“韩孟”。其诗力求新奇，有时流于险怪，对宋诗影响颇大。有《昌黎先生集》。
(9)、胡震亨：韩公挺负诗力，所少韵致，出处既掉运不灵，更以储才独富，故犯恶韵斗奇，不加栋择，遂致丛杂难观，得妙笔汰用，瑰宝自出。第以为类押韵之文者过。
(10)、译文：一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
(11)、这是一首很典型的七言绝句，写得也是很有趣，尽管只是那么信手拈来，但是每一句都充满了诗意。尽管后人对于韩愈的诗多有争议，认为他所属的“韩孟诗派”，太过于注重形式，往往可能只是有一二句出色，其实我们只要细读他的作品却是会发现并不尽然，特别是这首《晚春》就是难得的经典，整首诗意境唯美，另外在写作手法上也有突破。通篇采用了拟人化的手法，也使得这首诗显得与众不同。
(12)、《春雪》是唐代诗人韩愈笔下的一首七言绝句，写于唐宪宗元和十年(815)，当时韩愈正任史馆修撰，知制诰。顾名思义，韩愈这首诗主要塑造的形象主体便是春雪。正常来说，春雪并无稀奇之处。但《春雪》里的春雪，却在韩愈的浪漫主义笔触中，变得美好而有灵性。而这一切都源于当时的韩愈，他的工作地点是在北方。
(13)、乾隆帝：韩愈文起八代之衰，而其诗亦卓绝千古。论者常以文掩其诗，甚或谓于诗本无解处。夫唐人以诗名家者多，以文名家者少，谓韩文重于韩诗可也，直斥其诗为不工，则群儿之愚也。……其生平论诗专主李杜，而于治水之航，磨天之刃，慷慨追慕，诚欲效其震荡乾坤，陵暴万类，而后得尽吐其奇杰之气。其视清微淡远，雅咏温恭，殊不足以尽吾才，然偶一为之，余力亦足以相及。……今试取韩诗读之，其壮浪纵恣，摆去拘束，诚不减于李。其浑涵汪茫，千汇万状，诚不减于杜。而风骨峻嶒，腕力矫变，得李杜之神而不袭其貌，则又拔奇于二子之外而自成一家。
(14)、透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。
(15)、而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。
(16)、另外，这首诗还具有启发人们发现美、积极向上的作用。这首诗除了叫《初春小雨》外，还有另一个名字《早春呈水部张十八员外》。当时56岁的韩愈，准备邀请诗人张籍一同出游。张籍以事忙年老推辞，韩愈于是写了这首诗，想要以早春景色之美，来激发张籍的游兴。用现在的话来说，就是韩愈希望张籍不要宅在家中，而是去积极发现大自然的美，拥有乐观向上的生活态度。
(17)、第三四句又是再次重点突出了春天的景象，这样的一种描写，也是为了使得这首诗更具有感染力，“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”，只是那可怜的杨花和榆钱，并没有其它花朵的艳丽，显得有些暗淡无神，只是知道随风飘洒，好像是一片片雪花一样，每当风来了之后，纷纷扬扬从天而降。后这一句写得极为巧妙，把春天描写得犹如冬天一样，但是依旧很有趣。
(18)、 杜甫为诸葛亮写的一首诗，后14字，成千古名句
(19)、 朱熹这首写春天的一首小诗，写尽春日之美，后七个字成千古名句
(20)、孟郊对时俗采取一种不合作态度：“耻与新学游，愿将古农齐。”他所结交的官僚和朋友，如郑余庆等也大多是些重道德，守古遣的人物。他标榜的“自是君子才，终是君子识”，其主要内含就在于不与时俗为伍，只求复古守道的知音的意愿。
5、韩愈的诗的代表作是什么
(1)、蔡启：退之诗豪健雄放，自成一家，世特恨其深婉不足。
(2)、第四句对初春景色大加赞美：“是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”
(3)、因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。
(4)、译文：不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
(5)、马允刚：韩昌黎在唐之中叶，不屑趋时，独追踪李杜。今其诗五七言古，直逼少陵，余体亦皆硬笔屈盘，力大气雄，而用意一归于正，得雅颂之遗，有典诰之质，非同时柳子厚、刘梦得所能及，鼎足李杜，非过论也。
(6)、家贫相远住，斋馆入时稀。独坐看书卷，闲行著褐衣。
(7)、首先，诗的开篇两句“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”，也就是说新年都已经来了，但我还没有看到芬芳的鲜花，直到二月的时候，我才惊喜地发现有小草冒出了新芽。显然韩愈这里所描述的景象，是由于所处的地理位置不同，气候环境也就不同所致。与白居易《大林寺桃花》中的“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”有关。
(8)、不言身属辽阳戍。早知今日当别离，成君家计良为谁。
(9)、相较于某些空洞而宏大的词汇，阮雪芳尤为偏爱鸟毛、树叶、蝴蝶、晚霞、蝙蝠、蜗牛、露水、麦粒、田野、高山、阳光、雨丝这些幽微之物。正是这些看似平淡无奇的意象，彰显出诗人柔软而丰富的内心。就此而论，我敢断定她是一位热爱生活并有着非凡洞察力的诗人。从她的诗歌里，我能读出“落花人独立，微雨燕双飞”的韵味。不妨咀嚼这些句子：“夜已这么深——/我删除属于我的东西——/衣服，发夹，银手链/我让不属于我的进来——/海水，雨的气息，消蚀的感觉，刀尖/”(《回答》)；“夏天结束的声音/像裹进时间壳里的秒针/嘀嗒，嘀嗒/”(《季节》)……诗人与生活如此亲密无间，让我不禁想起了里尔克给青年诗人卡卜斯的忠告，他说，诗歌中好的部分，就应该是那些“生活的断片与声音”。因此，一个优秀的诗人，一定善于“捕捉生活中瞬间的‘断片与声音’，于自由的词语转换中，直抵事物的核心，并获得一种整体性的审美感受。”阮雪芳的诗歌，莫不如此。
(10)、韩愈(768年－824年12月25日)，字退之，河南河阳(今河南省孟州市)人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子。元和十二年(817年)，出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年(824年)，韩愈病逝，年追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”。元丰元年(1078年)，追封昌黎郡伯，并从祀孔庙。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义。著有《韩昌黎集》等。
(11)、王夫之：穆宗在位四年耳，以君子，则裴度也、李绅也、韩愈也。
(12)、以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。
(13)、古人往往都会有悲春伤秋的习惯，可是在韩愈这首诗中，我们没有这种感觉，韩愈完全只是在描写春天的美景，并没有过多的点缀，只是那么平铺直叙，但是依旧令这首诗充满了诗意，也美得令人惊艳。
(14)、张戒：韩退之诗，爱憎相半。爱者以为虽杜子美亦不及，不爱者以为退之于诗本无所得。……退之诗大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。放之则如长江大河，澜翻汹涌，滚滚不穷；收之则藏形匿影，乍出乍没，姿态横生，变怪百出；可喜可愕，可畏可服也。……诗文字画，大抵从胸臆中出。……退之文章侍从，故其诗文有廊庙气。退之诗正可与太白为故，然二豪不并立，当屈退之第三。
(15)、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
(16)、首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。
(17)、野鼠缘朱帐，阴尘盖画衣。近门潭水黑，时见宿龙归。
(18)、罗大经：韩、柳文多相似，……韩如美玉，柳如精金；韩如静女，柳如名姝；韩如德骥，柳如天马。欧似韩，苏似柳。欧公在汉东，于破筐中得韩文数册，读之始悟作文法。东坡虽迁海外，亦惟以陶、柳二集自随。各有所悟入，各有所酷嗜也。
(19)、 千古第一宫怨诗，其中一联被称为千古佳句，被无数人拍手叫绝
(20)、这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。
(1)、 西楚霸王项羽只留下一首诗，弦外之音有人知，英雄美人成千古绝唱
(2)、韩愈，字退之，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”，是唐代著名文学家。其文成就，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。其诗以长篇古诗著称，以揭露现实矛盾和表现个人失意为主。当然也不乏清新、富有神韵之作，这首《初春小雨》便是其中代表。《初春小雨》是韩愈的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。下面我们便来一起欣赏韩愈的这首《初春小雨》：
(3)、全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。
(4)、第二首诗注重抒情。极力描写“早”字，由此引逗好友张籍走出家门，一起去感受早春的气息。诗人以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，也能忙里偷闲地游春散心、自得其乐。此诗贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富的蕴涵。
(5)、马之千里者，一食或尽粟一石。食马者不知其能千里而食也。是马也，虽有千里之能，食不饱，力不足，才美不外见，且欲与常马等不可得，安求其能千里也？
(6)、手持木铎叩三声。寒更报点来山殿，晓炬分行照柏城。
(7)、到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
(8)、韩愈：《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无，是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。刘禹锡：《秋词》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
(9)、唐·韩愈·游城南其六 “断送一生惟有酒，寻思百计不如闲。莫忧世事兼身事，须著人间比梦间。”作者因改革政治得罪朝廷,初贬至潮州,又贬至连州。此诗写于思想消极之时。他认为陪伴一生可解忧的办法是酒,思量百计能免祸的计策是闲,他所谓闲就是世上的事和自身的事一概不忧,把人间事情看作梦中经历。
(10)、《原道》为重要的是韩愈总结出了一种“道统”的思想体系。韩愈认为，儒家的道，是由先贤圣人传授给黎民，让百姓们得以生存繁衍。而圣人手上的“道统”有借着传承给了下一位圣人。就这样，“道统”经三皇五帝传到孔子，再由孔子传给了孟子。但是孟子之后却没有了人来传承，因为汉朝盛行了黄老学说，西晋之后到隋朝又是佛学的风行。这中“道统”思想为后世宋儒们所重视，认为正统的王朝就是传承“道统”，王朝才是名正言顺的。
(11)、诗注以方世举《韩昌黎诗集编年笺注》、今人钱仲联《韩昌黎诗系年集释》较好。
(12)、 唐朝脸皮厚的诗人，中状元后宿青楼写诗炫耀，句句俗气却流传千年
(13)、沈德潜：①昌黎豪杰自命，欲以学间才力跨越李、杜之上，然恢张处多，变化处少，力有涂而巧不足也。独四言大篇，如《元和圣德》《平淮西碑》之类，义山所谓句奇语重、点窜涂改者，虽司马长卿亦当敛手。 (98) ②善使才音当留其不尽，昌黎诗不免好尽。要之，意归于正，规模宏阔，骨格整顿，原本雅颂，而不规规于风人也。品为大家，谁曰不宜？ (99)
(14)、第一二句那就显得别具一格，看似很普通，可是却充满了诗情画意，读来也让人赞叹不已，“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。”，这两句正是以花草入诗，这样也令春天的景色显得更加有诗意，每到当了这个季节，那花草树木就知道春天快要过去了，马上就要离开，进入到下一个季节，但是它们都纷纷想要留住春天的脚步，全部都在竞相吐艳芬芳，使得处处都是繁花似锦，姹紫嫣红，看上去的壮观，也的漂亮。
(15)、这一些轻淡的绿，是当时大地的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
(16)、很庆幸这些牡丹花开时，枝叶俱茂，所以花朵隐约依稀，它们也毋须互相依倚着争奇斗艳，以轻盈相比。清晨到来时一朵朵花儿都像新妆的面庞一样，对着赏花的宾客偏偏都含着羞怯不语的深情。
(17)、其诗亦别开生面，勇于创新，工于长篇古风，采用散文辞赋的章法笔调，气势雄浑，才力充沛，想象奇特，形成奇崛宏伟的独特风格，开创了李、杜之后的一个重要流派，纠正了大历以来的平庸诗风。
(18)、没有心机的双燕时时从花上掠过，多情的游蜂却正在花间盘旋采蜜。多年来我已懒于过问世事，令天在栏边看到这些牡丹，禁不住眼光暂时明亮起来。
(19)、新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
(20)、这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。
(1)、孟浩然：《黄鹤楼》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮将关何处去，烟波江上使人愁。杜甫：但愿人长久，千里共婵娟。
(2)、知无知唐诗品读会将从研读罗宗强先生的经典著作《唐诗小史》开始走进唐诗。本期带领你进入中唐诗之崇尚奇怪主观的一派。主要赏析孟郊的诗。
(3)、所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的好处却又在早春。
(4)、胡仔：韩退之诗，山立霆碎，自成一法，然臂之樊候冠佩，微露粗疏。
(5)、京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
(6)、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
(7)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
(8)、阮雪芳，生于潮州，现居广州。广东省作家协会会员，潮州市作家协会会员，韩山是师范学院诗歌创研中心理事，韩山诗群代表诗人之一。
(9)、诗名中的张十八正是韩愈的得意弟子张籍，由于他在家中排行所以也被称为张可见韩愈也是一位性情中人，为了去外面游玩，还特意写下了这么一首诗，无非是希望弟子可以陪自己去玩，他在这首诗中，把外面的景色，也是描写得活灵活现，读了让人想要去玩。这也是韩愈为独特的一个地方，一首看似很普通的作品，可是却能够写得如此生动有趣。
(10)、韩愈(768--824)唐代文学家、哲学家。
(11)、 唐朝和尚的一首诗，侠气极重，连李白杜甫都自叹不如
(12)、 苏轼被贬后写出孤独的一首词，现在还被改编成了歌曲
