电影远离尘嚣的深度评析
1、远离尘嚣解析
(1)、诗人并未将与“亡友”分开看作是永别，而是将此称之为“远行”。因为太过意外，所以不可能内心有所准备。在这里显然不能将“远行”仅仅看作是一种诗歌语言的文学性描述，它与作为心理事实认同相关。“毫无准备”，应是指来得太突然，没在事实降临前心理上有所考量可能会有这样的结果。对于突如其来的“事故”，谁会有准备呢?犹如“我对你的信任”，也是没有任何“准备”的，就那么自然而然。当然，这并不重要，重要的是诗人写到了梦。“而你也仅仅在我梦中造访过一次”，作者强调了“一次”的稀缺性和珍贵性，是剪不断、理还乱啊。在梦中，我分明能嗅到先于你身体随风而动的气息，“当你面对我，隔着一段不可能两手相握的距离”这句诗写得好，触不到的恋人很凄美，对作者内心而言却是万箭穿心的折磨，这句诗写出了诗人内心的渴望，具有中国古典的美学意境。但不知是建强有意为之，还是笔误，第二节写“还有你的冷酷：绝不和我面对面”，而在第三节中又写“当你面对我”。如果是有意为之，或者反映真实的梦，那么只有一种解释框架，那就是在写第二节时的确如此。第三节写得晚，当时在梦镜中面对了。当然，文学与诗歌创作并不能完全等同生活逻辑，或许这只是诗人情感长久陷入深渊而产生的眩晕，事实上，如果我们忽略这种可能的误解的话，这一节写得相当的精彩。诗人写道：“我已尽知你的心意，你的来意，你的凄惶，和你眼中剧烈的怜悯——是涌向生者的怜悯。”虽然生死两茫茫，你无论以什么方式出现，我都理解你，你的意识、念想、不安以及对生者的宗教式的爱与怜悯，深深表明你已经成为我的血液，成为我的呼吸，成为我今生挥之不去的温暖与疼痛。
(2)、第二阶段，诗的第二小节，看蚂蚁不是蚂蚁。三个“那一只”构成一组排比句式，但不是简单的排比，是语意递进的排比，其诗意也在不断深化。“我看到的蚂蚁，是昨天的那一只”，昨天看见的蚂蚁，今天还念念不忘，诗人在为蚂蚁的命运担忧，可见这不是一只平常的蚂蚁，而是让诗人牵肠挂肚的蚂蚁。“是在清晨出门／挥动触角，和妻儿告别的那一只”，这分明是在写像蚂蚁一样的人，为了生活，不得不早早地告别妻儿去四处奔波的人！“是被生活追赶／险些被加速的车轮，碾压到尘埃的那一只”，这是对上一句的进一步阐释。为了谋生，他只能不停奔忙，不管脏活累活，他都要抢着干，有的活甚至有危险，他也要冒死去干。这是一个不堪生活重负却仍要不断前行的人。受“碾压”，是他的处境，而“险些”则意味深长，给读者留下体味的艺术空间。
(3)、诗写到这份上的人，可谓诗人。写《饿死诗人》的诗人伊沙，与写《乌托邦》的诗人伊沙，憾人心扉。
(4)、107论写作：庞德：严肃的艺术家(节选)(总1435期)
(5)、通向德国人的路首先是反对德国的……(第478页)
(6)、尽管知道困难重重，但我们真的太想做到这件事了。
(7)、《麦克白》是由韦恩斯坦国际影业公司发行的战斗剧情片，由澳大利亚导演贾斯汀·库泽尔执导，迈克尔·法斯宾德、玛丽昂·歌迪亚、大卫·休里斯联合主演。影片于2015年10月2日在英国上映。
(8)、只依赖双手的是劳工，使用双手和头脑的是舵手，把双手、头脑与心灵都运转起来的，是伟大的推销员。
(9)、写你看到的，那得看你能不能看到，看到了什么。是在潺潺溪流之上看见浪花，还是在静水深流之处看见漩涡，取决于你自己的心。
(10)、城市中接二连三发生少女失踪的事件，警察保安省外事局局长猫磨实笃命令部下鸨泽一松宫高明全力追查凶手，而鸨泽渐渐将嫌疑人锁定在行踪诡秘的幻蜂主仆的身上。
(11)、杨修华是一位漫步在田埂河堤的独行人，以亲历者体验风土人情，以观察者记录日月星辰，他的诗歌是他赤子之心的深情跳动，是他乡土情怀的热情呈现，善用比喻和拟人，质朴里总能闪烁着语言的光华，清新中常会荡漾着感情的涟漪，不虚空，不浮华，呼风唤雨滋润着读者的心田，携花带月慰藉着读者的心灵。英国浪漫主义诗人华兹华斯说：“诗是强烈感情的自然流露，它源于宁静中积累起来的情感。”诗人杨修华摒弃那些口水诗、直白诗和无关痛痒的诗，他认为，诗是情感的积累和提炼，应该像火山一样喷发而出，而不应该像挤牙膏那样勉强为之。他已步入中年，总在为生活奔波，但他永葆一颗诗心，不断地向读者奉献出一首首精美的新作。
(12)、40论写作：苗雨时：生命诗学思考札记(总966期)
(13)、《乌托邦》无论是对俄罗斯之旅瞬息万变的素材之筛选和把握，对历史纵深的反思和叹息，还是对未来可能方向的展望和关切，都尽显伊沙的风范和功力，堪称我们时代的一座汉语诗歌高峰。
(14)、我们集合了台湾、香港、新加坡三地优秀的辩论教育专家，汇总和研究了这三地的中小学思辨课程教材，并结合我们多年的教学实践经验，精心打造本次研学营课程；
(15)、总之，《乌托邦》无意流溢出人性与天道相辅相成的关系，这是一个成熟的大诗人在诗歌中自然出现的不自觉，只有完成了个人自己诗歌修行的大师，才会将诗歌作为一个道场，不断走向自己诗歌的圆满。无疑，伊沙这个诗歌圣徒，正在这个出境中不断进行诗歌朝圣，俄罗斯之旅不过是其漫漫长路中一个娇小的标座而己，我相信他会不断创作出《唐》《蓝灯》《乌托邦》这样的伟大诗章，并期待有机缘跟旅，见证这些神奇的诗歌产生。
(16)、黄明山是一位富有激情的诗人，江汉平原的秀丽与空旷赋予他灵气和底蕴，他的诗歌洋溢着浓厚的乡土气息，充满着真挚的生活情感，歌唱真善美，蕴含精气神。潜江，是现代戏剧大师曹禺的故乡，这里文风、诗风兴盛，百万人口的小城诗人竟有上百人之多，享誉全国的诗人就有多位，“潜江诗群”作为文化现象曾引发媒体关注。黄明山是潜江诗群的中坚力量和代表人物之扛起潜江文学大旗，筹办多种文学活动，默默坚持个人化写作，厚积薄发，屡创佳绩。著名诗人李皓认为，黄明山“拥抱火热的生活、沸腾的时代，以全身心贴近人民生活的大地，从而使他的诗发出异彩……他的诗追求艺术的严谨、清新、凝炼而富于哲理的沉思。”
(17)、《只有芸知道》是由冯小刚执导，黄轩、杨采钰、徐帆、莉迪亚·佩克汉等主演的剧情片。于2019年12月20日上映。该片改编自冯小刚挚友的真实爱情经历。讲述了漂泊半生的男人隋东风和中年猝失妻子罗芸，随后他决定替亡妻完成遗愿的动人故事。
(18)、所以如果特朗普真的彻底不把高端芯片卖给中国，美国芯片厂家会大批倒闭。
(19)、《乌托邦》的横空出世，在某种意义上，可以看作是一个小结——中俄两国关系复杂而又多变的，历史的、当下的一个小结，是小结也更是回顾，凝望与反观。这是天降大任的诗歌巨著，它的体量，它的厚度、宽度与多维度，放眼望去，当今中国诗坛，谁能担此重任把它写出？唯口语诗人耳。
(20)、祝主持人及口语诗一路光明，能在前行的道路上为人类文明打开一个更新，更广阔的天地。
2、电影远离尘嚣的深度评析及感悟
(1)、1938年，希特勒攻占了奥地利，穆齐尔被迫流亡瑞士。这里需要说明的是，在很多文学研究者看来，穆齐尔的文学成就和贡献，在他身前或死后的很长一段时间里，一直没有得到应有的评价。这当然是一个事实。但这绝不意味着穆齐尔在当时的欧洲完全默默无闻。事实上，《没有个性的人》第一卷于1930年问世时，在德国和奥地利都产生了相当的影响。德国文坛巨擘托马斯·曼曾对它给予极高的评价，认为在当代德语小说中，《没有个性的人》毫无疑问是伟大的作品之并预言它将在未来获得崇高的声誉。另外，穆齐尔在世时，一个由出版商和众多追随者所成立的团体(名称就叫“穆齐尔协会”)一直在为他提供经济上的支持。也就是说，穆齐尔是一位在世时就拥有了固定粉丝群的作家，尽管人数可能不多。《没有个性的人》第一卷问世后带来的反响，甚至一度让穆齐尔产生了即将获得诺贝尔文学奖的幻觉。我想说的是，穆齐尔在一战后的奥地利其实过得并不差。他的生活真正陷入困顿，是从1938年被迫移居瑞士开始的。穆齐尔在瑞士的后四年过得很不顺心，他本人也很不喜欢瑞士这个地方。随着第二次世界大战的爆发，穆齐尔的作品在奥地利和德国同时遭禁，从而使他丧失了版税收益，后来不得不依靠救济艰难度日。1942年，患有中风的穆齐尔在剧烈地跳了一阵蹦床之后，不幸去世。他的骨灰被撒入了日内瓦附近的森林。
(2)、如果我们细细地梳理小说的情节线索，就会发现，乌尔里希对所谓的“平行行动”还是抱有某种希望或幻想的，尽管他本人也意识到了这个愿望有些不着边际。我认为，乌尔里希对“平行行动”所寄托的期望，深刻地反映了他内心深处的两大乌托邦梦想：
(3)、作品的意义。在这个部分，我们将要讨论穆齐尔作品中的文化史意义。也就是说，《没有个性的人》这部作品，为我们理解当今的世界格局和社会生活，提供了哪些重要的教益和参考。
(4)、所有芯片都需要有色金属，有色金属的原料是稀土，中国的稀土产量占世界95%，是垄断性的。
(5)、在《没有个性的人》中，穆齐尔所关注的核心问题与此相似：面对着宗教和传统无可挽回的衰败，在科学话语和市民文化统御一切的时代，个人的灵魂一直陷于“萎缩和老化”之中，失去了“固定的价值和理想”。(第526页)为了重新安置灵魂，能否设想一个新的机构和组织形式，让我们即便不去教堂，也知道应该如何行事。(第688页)
(6)、去年中美之间有5300亿美元的货物贸易，按照他们的说法，美国只卖给中国1500亿美元的货物，所以他们觉得亏大了，总是说中国多赚了美国3760多亿美元，所以觉得打贸易战中国损失会更大。
(7)、从表面上看，在《没有个性的人》中，作者不仅赋予了狄奥蒂玛惊人的美貌和聪慧，同时也赋予她很好的教养、渊博的知识，以及对高尚的生活永不餍足的追求精神。但细读之下，我们很快就会发现，她身上所有的这些特质，都根本经不起推敲。她的聪慧实际上是一种饱受情欲之苦的自我折磨；她渊博的知识不过是海德格尔意义上的“饶舌”和对文化一知半解的生吞活剥；她对高尚生活和永恒价值的追求，仅仅是为了满足自己的某种幻觉和虚荣——作为中学教师的女儿，由于和莱恩斯多夫伯爵的特殊关系，使得她突然置身于“平行行动”的聚光灯下，维也纳的社会名流和知识精英尽在自己的掌握之中，她便立刻产生了这样一个错觉：“平行行动”的沙龙就是世界的心脏，她家的客厅就是欧洲文化的策源地。她意识到了自己身上的责任，那就是挽救欧洲的精神，把古老的“自由”和“爱”，从实证主义和唯物主义的蹂躏中解放出来，并重新赋予生活以意义。
(8)、作为家长，我们明白孩子到底需要什么样的教育吗？
(9)、女诗人汤秀英这一生大的惊喜，就是在文学的海洋与诗歌相遇：“这多年，诗歌就像一个贴心的情人陪伴左右，我对她付出一分辛劳，她便回报我十倍百倍的荣誉和快乐，而这种快乐，是任何一种物质的东西所不能给予的。”诗歌让她一直保持着一颗纯粹的心，让她心里落满不计其数美丽的蝴蝶，让她每一天都容光焕发、精神百倍，让她看什么都觉得那么美。让我们一起来欣赏她的诗歌《月亮之门》——
(10)、“偶然，改变了命运。或许，还有性格。”偶然常常改变命运，而建强的这个“偶然”超出了一般意义上的表述。写了这么多，主人亡友应该出场了。王康平，女，时年17岁，与建强是不同班的同学，当时19岁的建强应该成为大通铝厂的工人了。每年建强的生日，作为好友，王康平都要买礼物或生日蛋糕。那天她坐在同学的自行车后面，到大通桥头去为建强买生日蛋糕，但却发生意外，遭遇车祸，她的青春与笑容就永远定格在了那一天。天灾人祸当然是偶然，但如果王康平不是骑车、或者没坐后座，或者再早一秒、或者再晚一分，什么事情都不会发生，让人感到意外的在于，当时王康平或许太过专注与急迫了，她记错了建强的生日，等同于无意拔快了时间，关键在于不是快了一小时、一天，而是整整将时间提前了一个月。难道所有的阴差阳错都是为了去追赶那个灾难性的“碰撞”吗？不是太巧了，而是上帝太阴险了，一切看上去都是那么偶然而又自然。
(11)、好诗点评( 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 74 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 )
(12)、125论写作：于坚：好诗，到底好在哪里？(总1502期)
(13)、俄罗斯美景，让我想起图雅在此次之旅中写道，“不去俄罗斯/不知道草地是能踩的”，景是人的，人是自然界的。
(14)、通读全诗，印象深的是扑面而来的先锋气息，其宏大构架下的幽微解构能力和在纷繁事物中萃取诗意的功底充斥在每一个角落，使诗歌稳定在极高整体水平。全诗内容的涉及面之广，诗人知识点之丰富、观察力之敏锐，诗歌表述的切入点之巧、诗意之浓密令人惊叹，从民族、历史、文化、宗教等不同领域，到墓地、教堂、体育场、河流等不同场景，再到当地大妈、少女、酒鬼、中国游客抢购团、作家访问团等不同人群，在他的笔下收放自如，如数家珍般娓娓道来，百态丛生，活脱脱一幅万象图，无所不在的现实质感，呼之欲出的事实诗意，让我时刻沐浴在身临其境之感里，足不出户，就窥斑见豹，这就是口语诗的独特魅力，唯大师级口语诗人能做到。
(15)、(2)(英)蒂姆·阿姆斯特朗：《现代主义：一部文化史》，孙生茂译，南京大学出版社2014年版，第29页。
(16)、如果，我不曾产生这持续终生的负罪感，那将如何？
(17)、62论写作：雷霆：诗言诗语(总1220期)
(18)、105论写作：王小妮：写诗几乎不需要时间(总1426期)
(19)、汤秀英的诗歌视野宽阔，选材广泛，无论是风物自然，还是季节时令，无论是故土人物，还是心灵感悟，都诗意地呈现在她深情的笔端。而且写法灵活，现代技巧与传统手法相互融合，不拘一格。她说：“我想我唯有对诗歌付出全部的真心真情，才能配得上她赠与我的那些美好。”
(20)、131论写作：谭延桐：诗歌是“藏”的艺术，而不是“露”的艺术(总1527期)
3、电影 远离尘嚣
(1)、伊沙老师的新长诗《乌托邦》承载了他独特的个人气质，让他的作品内容含量变的大，自我的形，自我表达得畅快淋漓，让读者产生无比的共鸣。从长诗来说直指人心的穿透力度，将"抒情"呈现""幽默"运用的恰到好处。形成了独特的"伊沙体"，并为现代诗提供了教科书般的版本。
(2)、将“主题”定义的中心词改成“思想与倾向”，虽只是一词之增，但由于它符合作文心理过程的实际，符合文章内容的实际，因而无论对写作实践或阅读实践，都具有重要的意义。写作，尤其是文艺创作，正如黑格尔所说：“一方面求助于常醒的理解力，另一方面也要求助于深厚的心胸和灌注生气的情感。”树立了“主题”是“主要的思想和倾向”的深刻观念，将使习作者更自觉地用“两条腿走路”，更自觉地酝“情”发“思”，使二者相互渗透，相互激发。这就是“情感思维”。在“情感思维”中，情之所至，材料跃然，思如流水(联想和想象的纽带就是情感)。作家的经验证明：正是在情思激越时，妙笔才能生花，写出文情并茂的传世之作。即使是写逻辑类的论说文，也当如朱光潜先生所说：“也还是要动一点情感，要用一点形象思维”。如果把“主题”仅仅定义为“主要思想”，就会“暗示”人们去写所谓“零度风格”的文章。而“零度风格”的文章既不易写成，更不会打动读者(“零度风格”，zerostyle，参见朱光潜《漫谈说理文》)。阅读呢？固然，阅读要通过概念、判断、推理去评析，但首先要通过形象、情境和美感等去鉴赏。主题仅仅是“主要思想”的观念，会“暗示”人们将阅读的注意力投向理性分析，而忽视形象思维(不少学生形象思维能力差，与他们自小就接受的“主题就是主要思想”这个定义不无关系)。其实，阅读应当交错地运用抽象思维与形象思维，领会文中情理相生的旨趣。鉴赏文学作品，既要借助想象(与“深厚的心胸和灌注生气的情感”相关联)，又要借助分析、综合和概括(与“常醒的理解力”相关联)，挖掘作品的思想意义和所蕴含的哲理。这才能发挥文学的认识作用、教育作用和美感作用的整体功能。
(3)、(7)(德)马克斯·韦伯：《社会学—历史社会分析—政治》，转引自吕(德)迪格尔·萨弗兰斯基：《来自德国的大师—海德格尔和他的时代》，靳希平译，商务印书馆2007年版，第120页。
(4)、81论写作：于尔根·沃尔夫：每一种语言都开启了一个不同的世界(总1312期)
(5)、也许有同学会说，乌尔里希介入“平行行动”是被迫的，因为他不想违抗父亲的意志，与父亲彻底决裂。假如这个说法是正确的，乌尔里希只需要采取一种消极应付的姿态，虚与委蛇就行了。为什么他会积极主动地介入这个行动，并在其中发挥很大的作用呢？
(6)、伊沙的《乌托邦》纯口语，短句，单节体量短、小、少，我读来觉得这是伊沙一向主张的口语"智"性决定的，同时它作为一个长篇巨制，总体上以时间和旅游顺次为线，串起一串串诗歌明珠。在这些诗中，充分展现伊沙长期实践悟道，自我驱动，养育诗性，抵御现实中的各种压力，成就一种诗歌大开大阖的化境，海德格尔说：一切本质和伟大的东西都从人有个家，并且在传统中生了根这一点产生出来，有些传统只是隐性地存在，可在审慎结合现实中进行创造性转化，立足于传统，又拥抱西方文明。
(7)、85论写作：王小妮：什么是诗意(总1337期)
(8)、分组是必须的，且有两种方式。一是讲解和讨论为主的课程，会把年龄接近的孩子分在同组，孩子们讨论的层次会比较接近，队辅也能有针对性地给予引导；二是游戏体验为主的课程，会混龄分组，让各组会学会分工协作，在混龄环境中找寻和确立自己的角色，各组的实力也会比较平均。
(9)、Q招募年龄为9-17岁是否跨度太大？还会进行分组吗？
(10)、乌托邦在实践中是失败的，但乌托邦本来就是，或者说主要就在我们的心灵中。伊沙的这首长诗，写出了60年代人的复杂情愫，有很多令人会心一笑的部分，当然也有暗中辩论商榷的部分，更有无数出人意表，让人惊喜莫名的部分，这正是伊之为伊，超出我们的地方，也是需要研究的问题。要说为当代中国文学提供想象和灵感，乃至题材和形式，他当然是值得期待的，他也从来没有辜负读者的期待。
(11)、在古代诗人中，写向日葵的诗篇相对较少，每当咏及，多寄托忠君思想。司马光的“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”，咏花明志；杜甫的“葵藿倾太阳，物性固莫夺”，定位本性；刘长卿的“此地常无日，青青独在阴。太阳偏不及，非是未倾心”，替葵辩解……而在曹操的《长歌行》中，“青青园中葵，朝露待日晞……少壮不努力，老大徒伤悲”，却是劝人珍惜时光、奋发有为之意。当代诗人熊衍东对向日葵也深有感触，立足向日葵“追随太阳”的本性，托物言志：保守太阳的秘密，努力做一个内心明亮、富有情趣的人——
(12)、在施图姆将军看来，奥地利人对即将来临的战争一无所知，这只是问题的一个方面。更为严重的是，由于行政系统和官僚机构的颟顸和愚蠢，奥地利的国防实际上早已陷入停顿和混乱之中。他曾讲过这样一个笑话：部队供电用的柴油发动机是炮兵采购的，而发动机所需的燃料则由国防部的建筑科提供。问题在于，点燃发动机需要火柴。那么，火柴应当作为燃料由国防部建筑科提供、还是应当作为发动机的附件由炮兵管辖，两个部门为此争论不休，无法达成一致意见，终导致供电设备无法投入使用。(第542页)
(13)、我们联合台湾当地的中小学生组成辩论队，与参营营员展开友谊辩论赛。所有参与过辩论赛的孩子都能体会到，辩论是对思维方式、阅读、写作、倾听、表达、团队合作的全方位、高强度训练，我们也将通过辩论的方式实践和巩固研学营学习成果；
(14)、后来，你恰恰属于百天的那张脸，你后的那张脸，在我的大脑中变成了一只挥别的手，缓慢而坚定，就像一只就要隐藏起来的钟摆。
(15)、可以说《乌托邦》是诗歌星河里的启明星，更是使2019纷杂庸碌的诗界不那么平淡无奇。
(16)、一个被时代的车轮远远抛在后面、在高度文化化的现代社会中感到不知所措的木匠，犯罪是他的归属。他在小说中出场的时间很短，但关于他的犯罪所引发的法律和伦理争论，则贯穿了情节始终。对于他的判决，不仅在“平行行动”的沙龙里引发长时间的讨论，还导致了两位大牌法律专家之间的明争暗斗——一位是乌尔里希的父亲，另一位则是著名的施翁教授。
(17)、答案：只需要点击箭头上边的《人民阅读精选》即可！
(18)、我们在讨论外国文学的时候，常常使用的一个概念是“欧美文学”。单单就长篇小说而言，欧洲的文学与美国文学其实很不一样。举例来说，麦尔维尔的《白鲸》与福楼拜的《包法利夫人》就完全不同。即便在欧洲文学内部，长篇小说的叙事类型也有着重要的差异。如果将法国文学与俄罗斯文学放在一起比较，俄罗斯文学的复杂、深邃和沉郁，会让法国文学变得很“轻”——这里所谓的轻，指的当然是卡尔维诺曾描述过的那种轻盈和明澈。法国作家安德烈·纪德在向法国读者介绍陀思妥耶夫斯基的作品时，曾说过一句很有名的话：法国文学只关心人与人之间的关系、情感与理智的关系，而陀思妥耶夫斯基则更关心人与自己灵魂的关系、人与神的关系，并将它置于其它一切关系之上。(3)如果简单区分一下，我们可以说法国和意大利的文学大多主题单纯，叙事明晰而轻快，美学风格和修辞技法高度统一。而俄罗斯和德国文学则结构宏阔、叙事滞重、风格雄浑。往往一部作品会有多个主题，而且不同的主题之间相互缠绕、甚至互相干扰。有人说，造成这种不同的原因之是因为法国和意大利人通常信奉一元论哲学，思维方式相对单纯；而俄罗斯和德国人秉持二元论哲学，思考问题时，头脑相对要复杂一些。这种美学风格的区分，我们从欧洲音乐史的发展历程中，也可以得到印证。德彪西、拉威尔、罗西尼与贝多芬、马勒、肖斯塔科维奇之间的不同，一听便知，不待详论。
(19)、一部令敌人都赞不绝口的长诗，静下心来读，其包罗万象，家，国，史，人，文……这样一次性集中迸发出来，《乌托邦》。
(20)、显然，真实的情感，不需要修饰，虽然这种方式让人感动，但诗人并不想美化自己。“醉生梦死。湖边独坐。用青海话在夜晚的空寂的西宁大声朗读，惊醒了街巷的灯火。”这看上去似乎有些落入俗套，但诗歌的真正价值正在于反映人类基本又特别的存在状态与精神状况，这就是爱情，这种“条件反射”是诗人天然的敏感而自然形成的路径。其实在功利主义、利己主义和享乐主义泛滥成灾的今天，这样爱情已经十分稀缺了。因为生者对待亡友至少还有一种选择，那就是保全自身不受伤害而“遗忘”，或者以生活还得继续为名而处处“回避”。过去对有些人来说根本没有意义，既没有利益可言，也不能带来慰藉，反而可能使人陷入无休止的感伤与疼痛。
4、远离尘嚣电影简介
(1)、我知道，你就是“一个汗粒”。或许我们都是“汗粒”。不过每个“汗粒”都是不同的。确实，如果足够细心，我们一定会发现：“自己的汗粒饱满地渗出皮肤”，这是正常的生理现象，看似不足为奇。然而，它“像胆怯的孩子坐在窗台，犹豫着跳还是不跳。”这就不是每一个人都能够看到的了，也就是说，诗人因生活变故，在死亡的微笑中，一眼就看到了“命运”，看到了生命中重要的东西。“再细小，再纯粹，再柔美，也还要跳的。不跳，也会被推下去。”正如塞涅卡说：“愿意的人，命运领着走；不愿意的人，命运拖着走。”是啊！生命从一出生那天起，其实就面对死亡，多活一天就是少活一天，从存在主义哲学的观点看到，我们每个人都是“向死而生”。
(2)、经验尸后证实两人是被人乱棍打死，而且女死者曾被强奸，男死者则重伤后多个小时，因失救而死。事后，警方根据女死者体内的精液、以及凶案现场遗下的女死者内衣及凶器，拘捕一群当时年仅17岁的“童d”(一群具反社会倾向的未成年人)。
(3)、先天条件并不比东亚人优越的犹太人，到底在后天教育上下了哪些工夫，使得他们足以成为靠头脑傲视全球的群体呢？
(4)、(阿恩海姆的)著作涉及代数级数和苯环，涉及唯物主义历史观和普遍主义历史观，涉及桥墩、音乐发展、汽车精神、哈塔六〇相对论、布尔的原子论、气焊法，喜马拉雅植物志、心理分析、个性心理学、实验心理学、生理心理学、社会心理学以及种种其它成就……(第197-198页)
