史上搞笑小品笑死人的台词
1、史上搞笑小品笑死人的台词
(1)、乙:噢！是这么回事。(向丙说)人家穿你这马褂儿也不白穿啊，人家还帮你的忙啊！
(2)、苏：嗨，这小子有个嘴胡说八道那还要脸干吗呀。
(3)、赵：失败了，知道因为啥失败吗？这一个厨师不看菜谱，改看上兵法了，撤！
(4)、比如电影《三傻大闹宝莱坞》中的三个人都有自己的梦想，只是现实原因，加上自身缺陷，无法完成自己的梦想。周星弛的《喜剧之王》中男主角尹天仇就有一个明星梦，他自信慢慢，却四处碰壁，经常处在极度窘迫和失败的境地。
(5)、1996年4月(102集)，0分(1924人评分)
(6)、第说彻底一点，假如没有所谓的“喜剧天赋”，就真的不能写喜剧了吗？就这个问题，我曾经和束焕老师(著名喜剧编剧，写过《泰囧》等)交换过意见，在他看来，没有“喜剧天赋”的编剧，也可以写出好的喜剧剧本。因为：喜剧是种技术，有很多技巧性是可以通过学习去掌握的；喜剧是一种思维模式，这种思维模式是可以通过训练而形成的；喜剧创作是一种观察、积累和再现。只要注重积累，形成喜剧数据库，就不怕没有写的。
(7)、田娃：(表演口技模仿杨洪基老师男低音，帕瓦罗蒂的男高音，维塔斯的海豚音，张雨生
(8)、第四季(2012年1月)，4分(29261人评分)
(9)、这样说太抽象，举个例子吧：一个咄咄逼人老丈母娘，和一个直肠子不会撒谎的女婿放在一起，就是一个很好的“喜剧情景”，这个情景是人物关系造成的，这两个人物天生有冲突，互为困境。丈母娘会逼迫女婿做这做那，反过来女婿不会说假话总得罪丈母娘，这就给人一种喜剧的宿命感。再比如说一个人闯祸了，为弥补损失，去做更大的错事来弥补这个错，或者他不得不假装成为另外一个人去做一件事，假装的那个人一定不适合这个人，于是产生喜剧效果。
(10)、傻子。如果一般意义上的傻子也不见得可笑，但那种率真，不撒谎的傻子，自视聪明，却做事愚蠢，就很可笑。
(11)、站着下蛋者何人?跪着下蛋者何人?趴着下蛋者何人?
(12)、喜剧是一个大课题，希望大家一起来探讨和研究。以上的分享，属于开个头，抛砖引玉。祝大家写出优秀的喜剧剧本，为推动中国喜剧影视的发展共同努力。
(13)、类似这样，找两快布条缝在两边，可以系在脑袋上的长度就行。。
(14)、范：哎哎，孩子们，苦海无崖，回头是岸，学好就好，过年了，给你们包红包去，包红包。
(15)、一部幽灵喜剧动漫，2003年入围东京国际动画博览会优秀作品奖，并获得了亚洲长篇动画优秀作品奖。
(16)、甲：举例说吧，有一天，我在幼儿园受到了老师的表扬，可真高兴！
(17)、《七龙珠》1986年2月(153集)，9分(34104人评分)
(18)、乙:(问甲)跟您打听点儿事，您说风要刮得太大了，能把井刮到墙外边去吗？
(19)、合呢。这两孩子演得太逼真了，太投入了，太冲动了不是，太生动了。
(20)、赵本山：谁让你哭了?你看，这孩子病得可不轻，胡言乱语了都。
2、史上搞笑小品笑死人的剧本
(1)、我求了一辈子幸福，到老了，明白了，幸福是什么?答，幸福就是遭罪
(2)、赵本山：在近的一段时间内，感觉没感觉到你的浑身某个部位，跟过去不一样了。你想，你使劲想——，真的，
(3)、对禁忌捉弄和冒犯。生活中有很多禁忌，比如性，或者政治。所谓的“黄段子”和“红段子”，都很有市场，网上很火。因为是禁忌，大家不能说，不敢说，你拿来说，甚至是调侃地说，一方面会令人尴尬，另一方面也撩拨了人的笑神经，会产生奇妙的喜剧效果。
(4)、送钱的：亲，帮帮忙吧！(保安：你别这个样啊)求求你啦，亲，(保安：你干什么啊)乖。(保安：你别这个样啊)听话。保安：停！你注意下你的情感！
(5)、《钢之炼金术师FA》(2009年4月，64集)，4分(30694人评分)
(6)、日本人有多爱猫，看出了这么多部猫动画就知道了。
(7)、甲：结果，老爸又表扬我了(竖大拇指)“我儿子真乖，就是知道体贴人。我说么，我的儿子是棒的！”我听了，甭提有多高兴了！
(8)、童年回忆again。阿拉蕾的帽子真是时尚经典，妈妈再也不用担心我的造型了。
(9)、语言喜剧。就是突出表现为用语言的幽默与搞笑来获得喜剧效果的作品类型，这方面尤其以王朔、冯小刚喜剧为代表。语言喜剧是人物的台词语言本身很幽默，很调侃，嬉笑怒骂皆文章。语言喜剧的传统形式是相声(包括单口相声和现在流行的脱口秀)，而相声就不是以讲故事为主，所以相声本身并不是十分重视情节。即便有情节，也是“夹叙夹议”，随意抽离情节。相声后来又发展到了相声剧，再后来就发展成了喜剧小品。冯氏(冯小刚)喜剧就传承了用语言让人发笑的传统，靠语言营造幽默和搞笑的氛围，这种类型我们叫做语言喜剧。
(10)、拿扫帚不一定是清洁工，也可能是哈利.波特。
(11)、九八九八不得了,粮食大丰收,洪水被赶跑,百姓安居乐业,齐夸d地领导,尤其人民军队,更是天下难找,国外比较乱套,成天勾心斗角,昨天内阁下台,今天首相被炒,闹玩金融危机,又要弹劾领导,综观世界风云,这边风景更好!多谢!......
(12)、逗哏：哎，我也想借着这机会呢提一下这个题材，父亲。
(13)、逗哏：我主要是为了这个舞台呀，通过这机会介绍介绍我父亲。
(14)、当然，写喜剧需要天赋！写什么都需要天赋！搞艺术，就得有天赋。这个毋容置疑。但这句放之四海而皆准的“老生常谈”却常常困扰着我们，成为我们前进中的绊脚石。
(15)、追求了一辈子幸福，追到手，终于明白，幸福是什么？答，幸福就是遭罪！
(16)、赵：我不跟你玩虚的了，今天我就向你道歉来了。
(17)、故意示弱露怯丢丑。自我打压，自损形象，这在相声里常有，要么把对方贬得一塌糊涂，要么把自己贬一通。故意示弱，还包括动作喜剧，滑稽戏等。许多编剧没有当成喜剧编剧，原因很简单，我们内心太脆弱，不敢自贬，害怕当众出丑。
(18)、来到天堂，这儿建筑好看，两边还有牌子：天堂左右一百米严禁摆摊！
(19)、花二百钱买一小猪儿，吱吱喝水，嘎巴嘎巴吃豆，解墙头扔过去，吱的一声，你猜怎么着~~~死了!
(20)、强迫症。为了一种刻板的“规则”，或者自己给自己定下的莫名其妙的要求，某件事非得这样做不可，不能有半点违背和变形。一旦违背了，就会让自己极大地不舒服。
3、超搞笑小品台词
(1)、乙:说句笑话，您何必往心里去哪？这么办！您要愿意唱您就唱。
(2)、中二病改变世界。鲁殿有多红实在不用多说，当年上映时引发的观看热潮还历历在目。
(3)、其次，“有天赋”和“天才”不能等同起来。我们相信这个世界上是有天才的，但天才永远都是少数人，甚至是极少数人。绝大多数人是普普通通的人，从事的也是一些普普通通的事。在某个领域里不是天才，难道就不能成功和杰出吗？
(4)、去年夏季月九《恋仲》讲的也是青梅竹马的故事，里面还有一句致敬台词：“青梅竹马间亲密无间、暧昧不明的关系，只存在于安达充(棒球英豪作者)笔下的世界。”
(5)、虚荣。虚荣是我们很讨厌的一种性格，所谓虚荣是人们去追求一些本不该属于自己荣耀，喜剧中出现就让人捧腹。举例：一个生活窘迫的屌丝装大款；郭冬临演的小品《有事你找我》。
(6)、夸张和。夸张就是好的“离间效果”。夸张，就是把人或事物的本质特征拿来强化和强调，让这些特征得到放大和变形。能解释夸张的，就是哈哈镜和漫画。在人物漫画里，特征被数倍地夸大，但我们依然觉得画中的人物和实际的人是同一个人，但画面却是变形和扭曲的，因此也是滑稽和可笑的。举个影视剧的例子，比如写车祸，一辆车把人压死了，这是悲剧。看了悲剧的现场，你是笑不出来的。但是如果用夸张的手法，车将人压成了纸片，不一会儿，纸片又鼓了起来，还原成人。这样的事在生活中是不会出现的，在喜剧片中，人们会觉得好笑，因为观众知道这不是真的。迪斯尼的动画片《猫和老鼠》大量用了夸张手法，老鼠把猫折磨得死去活来，好笑。黑色喜剧，死亡、医疗、受伤，本来很可怕，让人恐惧和反感，如果不夸张不，这些东西一点也笑不出来。
(7)、乙：是不一样，连表情都不一样，“大拇指”是这样的(笑脸)，“食指”是这样的(凶相)。
(8)、语言喜剧。就是突出表现为用语言的幽默与搞笑来获得喜剧效果的作品类型，这方面尤其以王朔、冯小刚喜剧为代表。语言喜剧是人物的台词语言本身很幽默，很调侃，嬉笑怒骂皆文章。语言喜剧的传统形式是相声(包括单口相声和现在流行的脱口秀)，而相声就不是以讲故事为主，所以相声本身并不是十分重视情节。即便有情节，也是“夹叙夹议”，随意抽离情节。相声后来又发展到了相声剧，再后来就发展成了喜剧小品。冯氏(冯小刚)喜剧就传承了用语言让人发笑的传统，靠语言营造幽默和搞笑的氛围，这种类型我们叫做语言喜剧。
(9)、不自量力。一个人面对自己完全应付不了的情景，不自量力有可能是主动请缨，或者为了显示自己的强大，为了想要在自己的女人面前表现，都有可能。
(10)、第二季(2009年10月)，4分(2535人评分)
(11)、保安：不行，我们这是内部电话。送钱的：我花钱打电话行吗？保安：不行！送钱的：十块行吧！一百行吧！保安：你很有钱是吧？
(12)、男主寻父道路上和朋友一起经历的各种冒险故事，有热血有友情，典型的少年漫。
(13)、年初，我用众筹的方式集资并拍摄了一部网络大电影，原名叫《开房》，后来因网络管控太严，觉得“开房”显得暧昧，有色情的暗示，腾讯视频播放平台要求修改，后定名为《说好不恋爱》。说实话，腾讯也没有冤枉我们。当初选定“开房”这个“题”，就是想利用情色元素，以促进商业上的绩效。但片名一改，虽然更符合影片的内容，在点击量和关注度上，也一定打了许多折扣。再从影片本身的内容上看，因为考虑到有限的投资(我们只众筹了15万元)，剧本创作中只能尽量减少场景数量，室内戏居多，人物在一起，就只能呱啦呱啦的说话，就是让人物不停的叨叨。剧情的设计就得简单一些，节奏相对就缓慢许多。在如今这个视觉大餐俯拾皆是的时代，你说，我们这样的室内剧，谁看呢？事实证明，我们的网大的确没有达到预期的收视效果(当然这跟我们的剧本质量和拍摄水平也是有直接关系的)。
(14)、赵本山：是，啥也不差，就差钱。免费推荐你俩呀，中介费。
(15)、《哆啦A梦》实在是不用多说了，从70后到00后，都是童年经典中的经典。
(16)、赵：这就是为你定做的，如果短，还可以加长。
(17)、第一季(2011年4月)，9分(13763人评分)
(18)、第二季(1990年3月)，9分(3258人评分)
(19)、喜剧究竟是怎样让我们发笑的？这样的提问，有点像哲学和美学，当然也是技巧和理论。概括地说，这是喜剧的根本，是喜剧的本质，我们从以下几点去分析。
(20)、第一季(2006年4月)，6分(7613人评分)
4、史上搞笑小品笑死人的台词视频
(1)、田娃：既然请了，俺俩刚才又唱又跳，又哭又闹的，现在俺俩又累又饿了。
(2)、怕就是爱，爱就是怕；有啥话都跟老婆说，那还叫老爷们啊！
(3)、赵本山：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！——是不？是厨师不？
(4)、打横炮。这话有点土，就是不合时宜的插嘴，打岔，并且这种插话把人置于尴尬境地。经常表现为说漏嘴了，泄露秘密，说了大实话。
(5)、对比与反差。对比与反差在任何一个类型剧里都可以用，喜剧尤多。对比越强烈，反差越大，就越能具有喜剧性。例如陈佩斯和朱时茂的小品系列，这两个演员从形象气质到以往他们塑造的银幕形象，都具有强大的对比和反差，朱时茂长的很帅，很严肃，很正，陈佩斯一幅无赖相，吊儿郎当很邪。利用这些特征的对比，于是创造了许多经典喜剧，《吃面》中的临时演员和导演，《主角与配角》里的八路军和汉奸等等。
(6)、虽然我曾经尝试过在一些作品里引入喜剧元素，但对于直接去创作一部名副其实的喜剧，一直是踟躇和忐忑的。这种想法直到今年，才有所改变。这个改变源自于一部网络大电影的创作。
(7)、年初，我用众筹的方式集资并拍摄了一部网络大电影，原名叫《开房》，后来因网络管控太严，觉得“开房”显得暧昧，有色情的暗示，腾讯视频播放平台要求修改，后定名为《说好不恋爱》。说实话，腾讯也没有冤枉我们。当初选定“开房”这个“题”，就是想利用情色元素，以促进商业上的绩效。但片名一改，虽然更符合影片的内容，在点击量和关注度上，也一定打了许多折扣。再从影片本身的内容上看，因为考虑到有限的投资(我们只众筹了15万元)，剧本创作中只能尽量减少场景数量，室内戏居多，人物在一起，就只能呱啦呱啦的说话，就是让人物不停的叨叨。剧情的设计就得简单一些，节奏相对就缓慢许多。在如今这个视觉大餐俯拾皆是的时代，你说，我们这样的室内剧，谁看呢？事实证明，我们的网大的确没有达到预期的收视效果(当然这跟我们的剧本质量和拍摄水平也是有直接关系的)。
(8)、农民工：(小声对保安说)赵总是女的！保安：(大喊)女的咋啦？女流氓更厉害！你没见那个赵总，那人很狂躁。那么大的老板欠人家农民工的钱不还，她还要潜逃，她还算个人嘛。(说着赵总下楼)农民工：(暗示保安)别说了。保安：为啥不说？她干出这种龌蹉的事情，她不害臊嘛？她不丢人嘛？
(9)、喜剧不是讲笑话，喜剧不是编段子，喜剧不是讲相声。虽然喜剧的规律是一致的，但喜剧片要塑造人物形象，人物必须是可笑的，但人物又不能去故意逗乐子。作为喜剧人物，他在剧情和故事中特定的情景下也许是可悲的，但是对于观众来讲是可笑的。
(10)、第二季(2011年4月，51集)，7分(27336人评分)
(11)、范：过年了，我们家什么年货也没买，就剩下一头猪和一头驴。你说我是先杀猪呢，还是先杀驴呢？
(12)、电话响！学生甲：上课了，上课了。学生乙：诶，上课了，上课了，快点快点上课了。学生甲：班长好。学生乙：你好，诶，听说咱们班又来了一个新班主任，还是个女的。学生甲：管它是男还是女的，来了照样把她撵走。学生乙：嗯。学生丙：诶，你们俩好。学生甲学生乙：早上好！学生丙：这么早就来了，诶，有没听说咱们班又换班主任了。学生甲学生乙：知道了知道了，早就知道了。学生丙：诶，而且还是个女的。学生甲学生乙：也知道了，也知道了。学生丙：诶，要不我们呆会整整她。给她起个外号。学生甲：诶，不错不错，这个主意不错。那起什么外号。学生丙：诶，叫喇叭花。学生甲：喇叭花，太俗了太俗了太俗了。学生乙：那这样好不好？咱们帮她起个外号叫老母鸡。学生甲：啊，老母鸡。学生乙：嗯。学生甲：现在禽流感特严重。还，还敢叫老母鸡。学生丙：就是。学生乙：那叫，诶，干脆这样好啦，叫她老处女。学生甲学生丙：好好好~~~~~学生甲：这个好，这个好，这个好。学生乙：这个主意不错哦。那待会你来叫好啦？(指向学生丙)学生丙：我不叫。学生乙：那你来叫(指向学生甲)学生甲：我也不叫。学生乙：那你也不叫，她也不叫，谁叫啊？学生丙：诶，有啦，呆会傻子来了，让他叫。学生乙：诶，好主意，好主意。学生甲：这个主意不错。学生乙：傻子，上课啦，上课啦，上课啦。傻子学生：来啦。(跳艳舞出场)~~笑什么笑啊？没见过帅哥啊？？学生甲：诶，诶，傻子。傻子学生：嗯。学生甲：我们班又来了一个新班主任。我们给她起了个外号叫老处女。一会她来了你叫哦。傻子学生：我不叫。学生甲：为什么？傻子学生：你们老骗我，每次我一张嘴，你们把嘴都闭上了。学生甲：不是，这次不骗你。学生乙学生丙：对。学生甲：我们大家伙一起叫。学生乙学生丙：嗯。傻子学生：这次不骗我？学生甲学生乙学生丙：嗯，对啊，这次不骗你。一起叫。傻子学生：好，一起叫。老师：大家好，我就是新来的班主任。听说这个班的学生特别难得教，但是，我有爱心，我会将我的
(13)、赵本山：你啥眼神啊，拐卖，拐卖我能拐卖这样的，你买呀？
(14)、你姓什么?我姓郝。你怎么能姓郝呢?我爹就姓郝。
(15)、第二季延长篇(2012年10月，13集)，6分(15071人评分)
(16)、追逐。80%的喜剧电影里都用追逐，是一种屡试不爽的喜剧手法。人们在看动作喜剧时容易发笑，从卓别林默片时代开始，就大量使用追逐。尤其以弱小者被强大者追逐，结果是强大者被愚弄。《猫和老鼠》、《港囧》、《泰囧》都是如此。
(17)、那天把村里男女老少都叫来了，说要弹劾我，后大家一致认为我~(崔：“您是对的”。)~~给人赔礼道歉。
(18)、2006年4月(50集)，0分(31691人评分)
(19)、我小学十年，中学十二年，我被评为全校熟悉的面孔，新老师来了都跟我打听学校内幕……
(20)、第二季(2003年)，0分(11689人评分)
5、搞笑小品笑死人了
(1)、又是一部日常系作品，一部充满情怀的轻松小品。
(2)、赵本山：洗牌，码牌，抓牌，看牌，听牌，胡了!
(3)、对比与反差。对比与反差在任何一个类型剧里都可以用，喜剧尤多。对比越强烈，反差越大，就越能具有喜剧性。例如陈佩斯和朱时茂的小品系列，这两个演员从形象气质到以往他们塑造的银幕形象，都具有强大的对比和反差，朱时茂长的很帅，很严肃，很正，陈佩斯一幅无赖相，吊儿郎当很邪。利用这些特征的对比，于是创造了许多经典喜剧，《吃面》中的临时演员和导演，《主角与配角》里的八路军和汉奸等等。
(4)、第一季(2009年7月)，1分(3765人评分)
(5)、第三季(2012年10月)，3分(3729人评分)
(6)、追逐。80%的喜剧电影里都用追逐，是一种屡试不爽的喜剧手法。人们在看动作喜剧时容易发笑，从卓别林默片时代开始，就大量使用追逐。尤其以弱小者被强大者追逐，结果是强大者被愚弄。《猫和老鼠》、《港囧》、《泰囧》都是如此。
(7)、第回到喜剧的天赋上，有喜剧天赋，并不等于一定表现为生活中会逗乐，成为人群里的笑星或“活宝”。能成为生活中笑星的人，也有可能阴差阳错就不能成为职业的喜剧艺术家。这样的错位是常见的。
(8)、洁癖。洁癖大家都知道，不用过多解释，洁癖过度也会让人觉得好笑。
(9)、终季(2014年5月)，0分(1144人评分)
(10)、赵本山：等会儿，他们还要发表获奖感言呢。预备开始。(播放二胡曲《江河水》)
(11)、小气。小气有两个概念，一是心里格局不大，经常会生气，怄气，赌气；另外一个是吝啬，在金钱上抠门。这是每个人身上都有的缺陷，具有代表性。
(12)、2006年10月，0分(47380人评分)
(13)、赵：没意思。不是给你弄脑筋急转弯那个初级阶段了，我是向你陪礼道歉来了。三年了，在这个世界对不起的人就是范厨师。多么好的人。我常跟你们说，你说我骗他干啥？多么忠厚老实，你说我，你打我两下，你下不去手。你骂我两句，你张不开嘴。这样，反正你原谅我也来了，不原谅我也来了，原谅不原谅我都带着诚意扑面而来。
(14)、赵：这样啊，乱了。既然咱哥俩，你同意收藏，咱们再喊一次，是不是，听明白这五千到底是谁喊的。起价多少？
(15)、“爸爸，我饿!” “又喊饿，你去年没吃饭吗?”
(16)、《办晚会》是冯巩牛群92年春晚的作品，《三顾茅庐》是赵伟洲张志宽的作品，这两个段子之所以放在一起，因为他们是我听过的所有相声中，把“外行指导内行”这种不良现象讽刺到了的传世之作。每次听这两个段子，都能想起自己在工作中遇到那些欠抽的大外行大土鳖，然后在几位名家的辛辣讽刺中内心压力得到释放。《五味俱全》
(17)、喜剧要有品。虽然喜剧是大众艺术，需要通俗，但能低俗。喜剧要杜绝低俗、恶俗、烂俗，就是要坚决抵制拿低级趣味的东西来取笑，拿让人恶心的东西来取笑。喜剧要有真善美，要含蓄，要有一些高尚的东西。
(18)、第一季(2013年10月)，9分(1385人评分)
(19)、赵本山：这孩子太可怜了。你说你们央视就忍心埋没这样一个人才吗?你说他差啥呀?
(20)、《豪华篇》(2001年8月)，2分(7187人评分)
(1)、赵本山：媳妇儿，今儿个咱们专门找个腿脚好的卖给他，看看我大忽悠的能力。
(2)、赵本山：自打去年上了你的星光大道，虽然没有得奖，你们央视也没给钱啊。现如今大小也
(3)、喜剧不要写的太满。一个爆笑喜剧几分钟一个笑点，但也不是越多越好。笑多了也会笑疲劳。有时候需要一定的克制和节奏感，就是要留白。
(4)、表演是行动的艺术，学习表演就是要学习如何组织行动。表演者在小品阶段要起码学会组织简单的行动，行动来自对规定情境的细致分析，来自对自己所扮演的角色性格的分析。
(5)、误会与巧合。误会和巧合也是离间的手段，在喜剧当中用得很多。举个例子，赵本山的小品《拜年》，赵本山和高秀敏演的，在剧中他们俩想求乡长一件事，就是头一年承包的鱼塘，收入很不错，想继续承包。老两口找乡长(还是晚辈)送礼，老头不情愿，老伴一定要去。去了才发现乡长已经不当乡长了，老头以为乡长被撤职了，不想送礼了，结果人家乡长升了县长。误会一直持续，就闹了许多尴尬，形成喜剧效果。误会越大，越发觉得老头可笑。巧合也是如此。巧合在正剧中我们提倡慎用，用多了，会影响真实性，成为观众的“槽点”。生活中不可能有那么多一而再，再而三的巧合。过多巧合破坏逻辑，缺乏逻辑性就没有真实感，没有合理性。观众怀疑这个作品的真实性，就不会被带入，不会被打动。但是在喜剧里却相反，所谓的“无巧不成书”，巧合的不真实感帮助观众造成了喜剧的“离间效果”，让人觉得这是戏，是假的，从而达到引人发笑的喜剧效果。
(6)、送钱的：我手机没电啦！保安：哦，你打个的(dī)(的士)回去充电，然后再回来。送钱的：那就来不及了，我有急事。我给赵总送钱。保安：送钱咋了，你又不是给我送钱。送钱的：哥，你就让我进去吧。
(7)、甲:成啦！新调儿的也别唱了，只顾您嗓子痛快了，你知道人家耳朵受得了受不了啊！你打算把大伙儿都气跑了是怎么着？
(8)、喜剧不是讲笑话，喜剧不是编段子，喜剧不是讲相声。虽然喜剧的规律是一致的，但喜剧片要塑造人物形象，人物必须是可笑的，但人物又不能去故意逗乐子。作为喜剧人物，他在剧情和故事中特定的情景下也许是可悲的，但是对于观众来讲是可笑的。
(9)、甲：(伸食指)“食指”是我妈。“你怎么搞的，衣服脏成这样，又跑哪儿撒野去了？”
(10)、我买50辆好车－－奥拓、奥拓、奥拓……！用铁丝镖起来，开起来跟火车一样！
(11)、(赵本山坐下，田娃拿杯子，刘小光倒茶端给赵本山)
(12)、田娃：我还有一双斗鸡眼呢(作斗鸡眼状)大爷。俺哥俩其实老感谢你了。等俺俩上了道
(13)、历险。一个主人公在不情愿和完全没有准备的情况下面临巨大的危险，如果这个主人公还是一个雄心勃勃倒霉蛋就更好。历险能形成困境，面对危险会暴露主人公的软弱和缺陷，其中包括人的虚荣心等，很容易找到喜剧点。
