怅望低徊造句
1、怅望低徊造句二年级
(1)、廿年行迹竞相看，缕缕襟怀寄未弹。负手沉吟归路远，振衣重发旧歌欢。樽前翠落诗无尽，纸上红消意不阑。便是一庭花向晚，三千青气起眉端。
(2)、“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”——晏硃《玉楼春》
(3)、为赋新词强说愁，只缘劫重漫江楼。春来应是花千树，疫起无端祸九州。士气军魂干国器，仁心智术数风流。时艰不改英雄色，势共河山酬。
(4)、(冷眼看花评：)吴刚宋玉与感怀无关。后四句与首联两句不在同一情境里。
(5)、(冷眼看花自评：)未归人是否让人关联祖国尚未统台湾尚未回归？
(6)、繁盛金黄汇巨流。五谷成堆，四野歌讴。百年大计看今朝。农业丰收，农户增收。
(7)、东君借便动春怀，曳绿摇红色色谐。欲逗黄莺悄啭柳，偏追麻雀暗栖槐。篱前老叶铺成叠，院角新花落满阶。且待闲来题几句，诗人重与作安排。
(8)、 以上为近代著名教育家、社会活动家、辛亥革命女志士刘青霞故居。现为刘青霞故居纪念馆。她的功绩垂名千古，人们永远不会忘记，将她居住过的地方称刘家胡同。
(9)、安分守己：安分：安于本分;守己：约束自己。形容规规矩矩老老实实。
(10)、(孤城4)典切其事，景合其情，情绪得以在夹叙夹议间推高，尾句景结得法。
(11)、安土重迁：antuzhongqian稳定安适的居住环境，不愿轻易地搬迁。形容对乡土的留念。
(12)、两人对酌是我博客多年的诗友，这次又同在微刊《秋霜》诗社。他的诗词写的很好，虽然，我们日常交流不多，但每每有新作发表，却都相互关心。这几天，网传得悉，他于2024去世，享年才59岁，真是英年早逝，实在可惜。我为他的精湛诗词和他的人生坚韧感佩。这里，玆赋一首七律，寄托我的哀思，并祝他一路走好。
(13)、(兰兮：19)月之不忍，人之可怜，终是因人失佳期而来。末了，月失晴，人谓之为知己。喜第二句之写法，“月失晴”承首句，“人失佳期”引“夜难寐”。然三四句皆是以失晴月而知我，言情之委婉也，此又一写法亮点。
(14)、柴薪，2000年鲁迅文学院作家研修班结业，中国散文学会会员，浙江省作家协会会员，衢州市作协副主席。已在《北京文学》《江南》《山东文学》《星星》《诗潮》《诗林》等刊发表小说、散文、诗歌80余万字，并有多篇作品被《新华文摘·中短篇小说选粹》《中华文学选刊》《散文选刊》《海外文摘》《中国散文大系》等选载及入选多种年度选本。主要作品有长篇小说：《恍惚的风景》散文集《行旅书》《江河笺》《草木笺》诗集《美的生长》(合集)自选诗集《月亮的背面》。
(15)、(种瓜人4)首联言思乡，颔联续写，颈联转折深化，尾联收束照应首联，章法严谨，虽然首联用典略涩，仍不失为佳作。越声：楚歌、楚吟、越声，均为游子思乡之典，越国人庄舄在楚国做官，病中所哼仍是越国的声音，首丘，亦作首邱，首，头也，丘，坟墓也，埋葬头颅的地方，本义是归葬故乡，后亦用于代指故乡，此句略涩。
(16)、(春花秋月：25)千言万语不如回家看看，老娘亲吃下的不仅仅是月饼，是养育儿女的幸福甜蜜。此时此刻老妈妈养育儿女的心酸苦累全都忘掉了吧，剩下的只有满脸笑容！为孝心点赞
(17)、(冷眼看花评：)一二句尚可，三四句不明所以，满韵是何物，思恋或是思念笔误。友赴深，题目乡思，到底是谁在思？
(18)、原句：北京胡同文化的精义是“忍”。安分守己，逆来顺受。
(19)、其一倦倚西风夜己昏，凭栏怅望远青门。三秋桂子香无嗅，半落钟声听有痕。念去身羁归路远，思吟句冷旧书囤。由心若许江湖意，一笔烟霞共酒温。 其二秋声款款叩柴门，倦倚西风夜己昏。望极烟朦空树影，听从漏隔远啼痕。歌徊一曲诗肠断，酒尽三杯老眼浑。漫道尘途心不扫，淄衣重结梦昆仑。 其三岁事迟迟未肯论，如何鬓上有霜痕。重来浊盏朝还寐，倦倚西风夜已昏。驿下车尘犹碌碌，城中行迹亦湲湲。横笺暂借陶翁笔，一片冰心碾玉盆。 其四虚窗坐对望蓬门，远树风梳黑羽痕。案上新诗轻帝阙，杯中冷酒小王孙。幽怀故梦秋将半，倦倚西风夜已昏。来去两难何以寄，当时事迹系空存。 其五数十风华影一痕，生涯有迹话根源。红罗锦帐夫妻义，白发高堂父母恩。任是萍踪羁客路，犹将月梦寄烟村。思之不尽徒添泪，倦倚西风夜己昏。
(20)、(凝思静虑：13)现实感强。上下片稍显重复。
2、怅望低徊怎么读
(1)、诗作虽立意不同，有实质意义的闲情之作，亦有小情调作品，遣词造句不落窠臼，质朴中见典雅，随性而为，却诗意盎然。
(2)、人自飘泊水自流，去也年年，思也悠悠。今宵梦母泪潸潸，浸透衣衫，儿已白头。
(3)、卢艳艳，70后，浙江东阳人，居杭州。园林高级工程师，杭州市作协会员。著有诗集《飞花集》。作品在《诗潮》《江南诗》《浙江诗人》《长江诗歌》等刊物发表。
(4)、(樵客妄评)又一首主旋律诗词。写出了中秋国庆之际的风光与氛围。所可议者，颔联“感慨”与“氤氲”似乎不太对仗。颈联“丰收望”为“丰收在望”的缩写，不可为训。尾联太直白，缺诗味。
(5)、叶其标，浙江绍兴人，越城区作协会员，绍兴诗人部落成员，已在国内多家报刊杂志上发表诗歌近三百余首，已出版个人诗集《江南微情诗》一部。
(6)、(ottavabassa)意指比标出的低一个八度来演奏--音乐的指示用语
(7)、(蔚蓝天空：29)中秋夜淡淡的孤独的愁，入木三分。
(8)、(冷眼看花评：)见章法，无为而治，有点消极。用词不够成熟，首句点字不佳，7句为迎合格律离合颠倒不可取，8句怎字应为总字。
(9)、原句：住在胡同里的居民大都安土重迁，不大愿意搬家。
(10)、⊙个人专辑投稿邮箱：532065617@qq.com
(11)、画者，工其巧，韵于神，而喧之于纸，幻形幻物，从心从意，鬼斧神工是也。
(12)、向晚风梳岸树低，晴波水漾与云齐。一排雁字一排影，几处秋声几处迷。极目不堪年渐老，留心竞是句难题。尘嚣世梦由它去，我自悠然看落霓。
(13)、清刘大櫆《吴君墓志铭》：“居恒言貌循循，至其临祸福利害，则一断以义命，而无纤芥迟徊眷顾之私。”
(14)、千古诗词聚贤庄·第596期||吴树林：诗词(10首)
(15)、原句：(像一个大镊子，用铁棒从当中擦过，便发出噌的一声)
(16)、(春花秋月：14)投一票作者妙笔生花诗中有我！写出了年少轻狂，他乡逐梦之不易。鬓发已经白了，可见作者在他乡拼搏已经半生有余。写月圆之夜不能衣锦还乡之感慨，想借诗文抒发自己的心中苦楚，结句作者自谦，写的好赞个
(17)、三纳之而未克,徘徊容与,追者益近。——明·马中锡《中山狼传》
(18)、鼓瑟相酬自与调，知音遇合乐逍遥。阳关曲叠胡沙绝，夜月弦徊汉水寥。此去江头寻旧客，何曾渡外试新韶。息机小按凉州句，杨柳青青别灞桥。 棋之逸
(19)、(冷眼看花评：)情虽切而语不深，题目思字无根，难免让读者生造作之感。
(20)、 现存的老胡同，大都已经失去了往日的原貌，衰败、没落，个别宅门、四合院、豪华厅室，虽然仍还存在着，已是很陈旧残破，令人伤感；面临这即将逐渐消失的老胡同及胡同文化，使人怅望低徊。
3、怅望低徊造句三年级
(1)、(underestimate)不恰当地,过低地估计
(2)、我已经摸清了与纸有关的时令与时令交流秘密的山野与山野有关的路途与路途有关的家什：柴刀、锄板、香火…… 我是在草叶汇聚的南方行走回望江河之上的过眼白鹭缓缓地翻动一个世界与另一个世界的缝隙将春天的白和她的声音握在手心 是的，白和声音不需要复制就像纸张的投影，融化在另一种安静里——我的亲人我的叭哒骨髓的泪水
(3)、营造词境 营造词境，就是要找到一个适合你的创作心态、点燃你的激情的氛围。词是一种赏心悦目的精美文体。一般来说，它是以轻灵为质，活泼为姿，深婉为境，绵妙为态的艺术。而与威猛粗豪，突兀狂怪的风格有距离，至少后者不是词的本色与主流。艺术创作是一次心灵的燃烧，有一个预热与发酵的过程。填词更是如此。只有创作主体在沉思冥搜中与创作客体相融相浃，才能产生灵感，引发丰富的奇思妙想。文莹在《湘山野录》中说：“寇莱公一日延诗僧惠崇于池亭，探阄⑵分题崇得‘池上鹤’，‘明’字韵。崇默绕池径，驰心于杳冥以搜之。自午及晡，忽以二指点空，微笑曰：‘已得之，已得之。此篇功在‘明’字，凡五押之俱不倒(到)，方今得之。’”诗为：“雨绝方塘溢，迟回不复惊。曝翎沙日暖，引部岛风清。照水千寻迥，栖烟一点明。主人池上凤，见尔忆蓬瀛。”“栖烟一点明”这五个字一字千金，诗境之妙，堪称绝唱。这就是冥思苦想、想入非非所得来的佳句。这是他现身说法，道出了冥搜的过程，对我们应该有所启发。 上世纪的大词人、理论家况蕙风是这样谈他营造词境的过程：“人静帘垂，灯昏香直……据梧冥坐，湛怀息机。每一念起，辄设理想排遣之，乃至万缘俱寂，吾心忽莹然开朗如满月。肌骨清凉，不知斯世何世也。斯时若有无端哀怨，枨触于万不得已……此词境也”。又云：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外，有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言写吾心，即吾词也。”这种万不得已之状态，即桓子野“每闻清歌，辄呼奈何”的心境，也即是摒除杂念，呈露本心的敏感、纯洁、富妙思联想的创作状态。况蕙风十五岁时读《蓼园词选》忽有所感，得句有“春小于人，花柔似汝，云涯怅望知何处？”可谓神来之笔。垂老追念，都唯为怀。就在于营造出了“无可奈何”的佳妙词境。龚自珍的《减字木兰花》：“人天无据，被侬留得香魂住。如梦如烟，枝上花开又十年。 十年千里，风痕雨点斓斑里。莫怪怜他，身世依然是落花。”这首凄艳入骨的作品，源自于他突然翻开年轻时候的一个旧纸包，里面包着一些海棠花瓣，上边写着“更能消几番风雨”几个字，当年的题记和纸包里的花瓣，触动了他对鲜花与生命的惋惜，潸然泪下，写成了这首词。 当然，心境的营造有着个性的差异，谢灵运爱做梦，只要一梦到谢惠连(他的堂弟)就有佳句，似已变为思维定式，只要进入境界，就有佳句，他的“池塘生春草”就是这样产生的。夏承焘先生秋夜过七里泷，作过一首《浪淘沙》。晚年我有幸陪他多年，他临终时，我把他送到中日友好医院，他说：“我过老的时候，你们不要哭，在我的耳边哼我的这首词。”他还说：“我死后就把我葬到千岛湖。”这个愿望在吴闻师母的努力下都实现了。是什么原因让他五十年后还钟情于此呢？他三十岁时的一个夜晚，泛舟经过严州就是现在的千岛湖的地方，写的《浪淘沙》曰： “万象挂空明，秋欲三更。短蓬摇梦过江城，可惜层楼无铁笛，负我诗成。 杯酒劝长庚，高咏谁听。当头河汉任纵横，一雁不飞钟未动，只有滩声。” 读起来真有斗转星移、风月同天的气象，堪称一代名作。词人此时完全和自然融为一体了，成了自然的化身。前几年我接到分别五十二年的初中老同学的一本诗集，叫《飘走的云》，其中谈到了他的少年求学、老来独身、以及划右派的苦难，使我很受感动。一别五十多年，这位同学居然还想起了我，寄来了这本充满泪水的诗集。我很感动，凑了几句，填了一首《卜算子》：“莫问梦中人,飘荡归何处？海水桑根尽劫灰,遮断来时路。五十二年风，吹老江边树。剩有骚心一片清,伊郁为君诉！”据说他读了以后也是为之泪流满面。如果说多少还有一点诗味的话,那就是时代的沧桑感在一个宁静的月夜下，与我们的身世撞起了一点火花罢了。所以说，诗词创作一定要入情入境，要写出自己的身世之感来。
(4)、这样的天气，这样的环境里，记忆如同一支低徊的乐曲，在静寂的空气里，徘徊。
(5)、秦楼，后来人一般借指烟花之地；而在早期诗词中一般指的是良家女子所居住的闺楼。如李白《忆秦娥》中的“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”而且看此句词的意境，“秦楼”应该取古意，即女子的闺楼。这就好比“青楼”一词，现在人人都知道它指烟花之地，但是在这个词刚出来的时候，它指的是帝王所居之处，如曹植之诗句：“青楼临大路，高门结重关”。后来它也指良家女子闺楼，后才代指烟花之地。
(6)、冷眼旁观：指用冷漠或冷静的态度，置身事外观看其发展。
(7)、寂寞。是无字之碑，是五十米开外荒草覆盖的战场
(8)、柳霞，本名马苏亚，浙江嵊州人，生于七十年代，本科学历，中国民间文艺家协会会员，绍兴市作家协会会员。有诗歌、散文、故事等发表于各类刊物及网络平台。
(9)、(冷眼看花评：)思字平仄可疑。见章法，内容空洞，立意肤浅。
(10)、墨染千秋戊戌年第71期‖(个人专辑)‖向快乐出发《禾塘散记之春情小令》诗词欣赏
(11)、(一笑了了：20)颌联一叹一问自然流出，多少无奈在心头，又关疫情，非今年中秋而不能用。
(12)、千古诗词聚贤庄·第595期||诗词合集：明月楼(17)
(13)、“自诩修成槛外身，斯时讵料伤心；每欲眸回窥背影，为妨泪落瞪瞳仁。”……
(14)、徊肠伤气(huáichángshāngqì)
(15)、原句：“街坊里道”的，谁家有点事，婚丧嫁娶，都得“随”一点“份子”，道个喜或道个恼，不这样就不合“礼数”。
(16)、原句：北京胡同文化的精义是“忍”。安分守己，逆来顺受。
(17)、秩回庚子鼠为先，竹雨梅风共酒翩。辑手分香酬舜日，开门进喜话尧天。初衷不忘中华梦，大纛重擎今古贤。万物欣甦仍砺步，高歌盛颂贺新年。
(18)、群管理： 肩上蝶、遇上你是我的缘、空谷幽兰、清欢、阿诗玛、红叶
(19)、烹炼笔法 中国传统艺术如书、画、诗、词，都讲究章法开合，笔墨变化。强调意在笔先、虚实相间。清人邹一桂在《小山画谱》中谈及西洋画“善勾股法，画宫室于墙壁，几欲走进。”但批评它“笔法全无，虽工亦匠”，病其只重形似，缺乏灵变。诗家论艺，推崇高远虑浑之大美。司空图《二十四诗品》强调：“超以象外，得其环中。”“离形得似，庶几斯人。”重在表现其精神实质，不拘泥于形似。张炎论词强调“清空”、“疏快”，不赞成“质实”，“凝涩”。他很重视谋篇布局，首尾衔接。在《词源》中说：“作慢词，看是甚题目。先择曲名，然后命意。思其头如何起，尾如何结，方始选韵，然后述曲。是过片不要断了曲意……如姜白石‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。’于过片则云：‘西窗又吹暗雨’，则此曲之意脉不断矣。”沈祥龙亦云：“词之妙在透过，在翻转，在折进。‘自是春心乱，非关春梦无凭’，透过也。‘若说悉随春至，可怜冤煞东风’，翻转也。‘山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外’，折进也。三者不外用意深而用笔曲(《论词随笔》)。”范仲淹《苏幕遮》过片云：“黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。”就语意论，“夜夜”当断，“除非”应属下为句。“夜夜除非”为破体之句读。“追”字生硬突兀，非习常用法。然这些突兀的字词与“明月”三句相连属，拗与顺接，两相铺垫，便觉柔情绮旎，令人心醉。此亦妙于用笔之例也。辛弃疾《摸鱼儿》以“更能消、几番风雨”起调，是以熟为生笔法，然后倒戟而入，写惜春的种种痴想：怕花开早，怕落红多，希望春迷了归路而久驻人间等等，用笔百转千回，故有此摧刚为柔、弄姿无限的艺术感染力。周邦彦的《瑞龙吟》之双拽头：“章台路，还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔⑶坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。伊晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。”词写旧地重游，风物依然而娇不在的怅悒。陈洵《海绡说词》云：“第一段，地：‘还见’逆入，‘旧处’平出。第二段，人：‘因念’逆入，‘重到’平出……‘访邻寻里’，今：‘同时歌舞’，昔。”‘惟有旧家秋娘，声价如故’，今犹昔，而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓‘留’字诀者。”剖析神理，深中肯綮，可悟用笔之法。“文如看山不喜平”，词更如是。能以转折为含蓄，则风力遒上，乃称佳作。如稼轩“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”玉田“春风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。更凄然，万绿西冷，一抹荒烟。”吴梦窗“伤春不在高楼上，在灯前敧⑷枕，雨外薰炉”，皆一波三峭，姿态万端。唐无名氏《醉公子》词：“门外猧⑸儿吠，知是萧郎至。刬⑹袜下香街，冤家今夜醉。扶得入罗帷，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始闻声音而喜是一层；继见其醉而怒，是又一层；继扶入罗帷，则转怒为怜是又一层；继则不肯脱衣，转怜为恨；终则虽如此还是胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中，语语转，字字折，写尽醉人之态，可谓神技蔚然。读此可悟写情转折之法。
(20)、向快乐出发||但得余生赊瘦骨，词间岁月酒前歌
4、怅望低徊的意思是什么
(1)、(风雨同心：29)为巧思点个赞。有画面感，且很美，还略带凄清。
(2)、柯登建，浙江临海人。诗歌散见报刊、选本和各种网络平台，并获小奖若干。
(3)、(冷眼看花评：)楼字重复无趣，君字指意不明，尾句两不休两字何指？全诗意脉混乱，难解。
(4)、蔡邕《琴操》卷下引汉王嫱《怨旷思惟歌》：“虽得餧食，心有徊徨。”
(5)、一(极)一片烟矇望未极，但闻雁送秋消息。苍茫未肯着红妆，缱绻如何生绿翼。玉管吹寒意不寻，醇杯纵下诗无力。东篱逢问竞阑珊，鬓上霜痕谁又拭？ 二(暮)(折腰体)不觉深凉秋己暮，晴波叠漾西江渡。荫荫草色漫堤沙，滴滴霜痕凝岸树。枫笺己放梦难留，菊酒新斟年不负。又待春来色色新，横舟依看桃花妒。 三(目)应是秋深秋触目，篱前零乱霜残菊。一窗疏影并花吟，半盏寒香邀月举。岁事更回几又分，人情迭转何曾复。昆仑路阻迹无寻，惟有流年争句读。
(6)、置身事外：把自己放在事情之外。形容对事情漠不关心。
(7)、⊙平台审核律绝依平水韵，词依词林正韵，用中华新韵必须标注。拒收中华通韵作品。
(8)、妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。
(9)、 荻埠归帆，朱永旺，安徽桐城人，从事建筑装饰工程，爱好诗词。
(10)、(樵客妄评)一唱三叹。颔联颈联情景交融，出彩。惜尾联稍弱。
(11)、详细释义：〈动〉(形声。从彳chì，表示与行走有关)回环。也作“回”、“回”。如：徊集(迂回而至)。徊翔(盘旋飞行。迂回上下)。徊肠伤气(肠回转，气伤断。形容内心伤感)。
(12)、(冷眼看花评：)全诗章法有致表意清淅，有几处值得商榷，中秋乃一年一度，为何不堪期，半梦有点别纽，为了与三更对仗用夜梦即可宽对，卮字略显生癖且与之字同音而相邻，不好看。
(13)、 俞杭委，笔名山河、烟山雅客。新昌人。浙江省作家协会会员，现供职于乡镇。著有诗集《陌上烟柳》。
(14)、九年前，他一个人静静地躺在小村后面的山坡上
(15)、春来绿染弄婆娑，十里烟弥织雨蓑。二月妆成牵远棹，三秋日上钓晴波。灞桥新折秦淮寄，羌笛吹还瑟管和。瘦比宫墙荒草色，沾衣欲湿又如何？
(16)、玉酿新呈蕴帝乡，千秋功业汉时光。白衣尚送三分醉，红袖曾添几处香。御阁吹笙凝月魄，琼台酌句洗花妆。携壶若许登临意，按笔弹歌约子房。
(17)、(樵客妄评)读尾联的感觉:鱼叉已高高举起，可惜扑了个空。后一句的无力拖累了全诗。前七句从章法上讲都好，可惜尾句太弱。
(18)、凭吊：pingdiao对着遗迹、坟墓等怀念(古人或旧事)。
(19)、歧路：岔路；徘徊：在一个地方来回地走，比喻犹豫。在岔道上走来走去。比喻犹豫观望，主意不定。
(20)、(樵客妄评)尾联“泪眼人”是不是严重了？如果不是，前面缺少铺垫。
5、怅望低徊造句怎么造
(1)、(樵客妄评)流畅，起承转合。由尾句可知自己和所思念的人都整夜无眠，切合题目“夜思”。
(2)、注：吾与国跃君初识于新浪博客，系吴氏同宗。今年三月，国跃君曾为笔者七秩贱辰赋诗三首，并应邀入益水嘤鸣群。
(3)、(冷眼看花评：)首联开篇不佳，中二联皆根据月亮的传说而意淫，并非望中所得，五句织女非中秋人事。尾联出意，但与前三联未成因果。
(4)、怅望低徊(chàngwàngdīhuái)
(5)、隔池重影对书楼，姹紫嫣红郁满丘。彩蝶翩翩频戏舞，狂蜂漫漫浪嬉游。不耽陶令三分醉，长使刘郎几度求。惜恨霜寒香渐尽，吟花零落付残瓯。 茶之趣
(6)、熊忠胜，网名：向快乐出发，一名老酒，湖南长沙人，央企职员，从事铁路施工项目建设，四川诗词协会会员，闲余，喜将所见、所闻、所思、所感，裁字于纸，聊作后来忆，不亦乐乎！
(7)、自古以来，人皆称琴棋书画、诗酒花茶为人生八雅，殊不知，对牛弹琴，酗饮恣狂类，岂能算是乎？惟通其神韵，识其逸趣，知交同品，挚挈相酬，方能有得，故琴之韵，棋之逸，书之气，画之神，诗之境，酒之豪，花之倩、茶之趣，真雅也！
(8)、原句：也许像西安的虾蟆陵，南京的乌衣巷，还会保留一两个名目，使人怅望低徊。
(9)、花者，亦绮亦奇，有致有倩，于红白之间，争其曼妙，得其丰标，醉骚人之酒，佐美人之歌，开时虽艳绝，落处却悲沉，是为倩也。
(10)、其五沦落江湖梦未休，驱驰已惯越从头。江南雨送乌蓬远，岭北风迎白袂浮。若许烟霞同雅会，何妨意气托良游。吟边放纵梅花酒，为赋新词强说愁。
(11)、(樵客妄评)吴刚伐桂，空劳碌。转合句典故用得好，切合题目“感怀”二字。
(12)、拈词造句费思量，李杜风骚万古扬。应许湖山生境界，长赊雪月动诗肠。因愁句带相思冷，买醉歌传旧梦凉。是少年多意气，中流击浪拟疏狂。 酒之豪
(13)、 曲水流觞 卧虎山人 香香
(14)、其四群芳自度拂春楼，绿涨红开满陌丘。庭树山花时有发，初心故梦几曾留。欲期肝胆难辞酒，为赋新词强说愁。别有一番真逸趣，且行且惜且风流。
(15)、董建民，70年2月出生，浙江绍兴人，本科学历。绍兴市网络作家协会会员、理事。柯桥区作家协会会员。曾有诗作发表浙江诗人、柯桥日报、绍兴诗刊、中国诗歌网等。
(16)、原句：我可是当了一辈子的安善良民，从来奉公守法。
(17)、而联系上起句之浊水接清流，上边咱们讨论过了，可以借指为大气候，大境界，汩汩泉水，涓涓细流，大江大河。而诗人，毕竟自谦，小我者也。无论它清它浊，自非我之力所能改变者，也非我之分内所应改变之事。即，本与我无关。面对这满可以“事不关己高高挂起”之事，谁知闲心，居然也要惆怅！如此这般顺下来，诗句就合情入理了。
(18)、 睫毛来不及闪眨 已是春暖花开又是啼血杜鹃染红了瑞和山你的影子 早已去流浪思念的花开满山谷瑞和山的布谷鸟 还在重复你的呢喃你却不再 回来过我走遍了瑞和山的四季也遍寻不到你沧桑而温暖的笑容淋湿的瑞和山穿过一千里的清明雨在你的荒坡上 是否感到缩世的寒冷而在我的那道坎上 何尝不是无边的黑暗只有 这纷纷的雨水啊拍打着 你青青的山冈和一朵杜鹃花的微笑
(19)、父亲坐在坟地仿佛慈祥的雕像坟里埋着他的母亲，我们从未见过的祖母父亲身后的柏树，抒怀苍翠的语言野茅，铁芒箕，马尾松悄立默哀苍茫的天空掏空了眼泪杨家溪清亮地流淌清明，父亲带着我们给祖母上坟他坐在坟边静静地看着母亲安睡的土堆想念母亲的劳作以及熟悉的音容哥哥扬起柴刀砍去坟头的野茅野茅悬结了蚊穴和蜂巢，祖母爱怜它们就像怜爱她贤孝的子孙弟弟挖了几块草皮，填补塌陷的坟土我站在坟上，细心地用石子压着黄纸多儿采摘了一棒红艳的野杜鹃"娘，你过得好吧?我和子孙来看你""时令有序，万物归根。有一天儿来陪你……"父亲抽泣的将多儿紧紧揽在怀里斑白的头发在冷风中抖动我们不说话，雀鸟停止了啼鸣野杜鹃脉脉地开，杨家山静得清明不知不觉天下起了毛毛细雨
(20)、过耳秋声对晚凉，零花叠影惹诗肠。新题一句愁难释，怅望无边寂有偿。忆底深埋苍鬓已，年来不觉老怀伤。沉吟意趁陶翁酒，莫负东篱菊蕊黄。
(1)、原句：但是他们舍不得“挪窝儿”，——“破家值万贯”。
(2)、年来不意数春秋，为斌新词强说愁。四十功名权有历，三千宠辱已难留。胡沙漫卷昆仓雪，汉笛纷芜蚱蜢舟。且任前尘皆作梦，樽前挚挈复何求？
(3)、(孤城20)尾句语直意绝，少余味。给票中二。
(4)、(冷眼看花评：)松冈一词很容易使人想起“明月夜，短松冈”，这种感怀有点渗人，不作多评。
(5)、原句：北京是民主运动的策源地，“民国”以来，常有学生运动。
(6)、 “整座院落由东、西相邻的俩个宅院组成，它坐北朝南，由六个小院构成一个整体，左右对称，布局及建筑形式完全一致，各由前、中、后三进院落组成，共有房70余间，既有传统北方四合院建筑的典型面貌，又有河南传统民居建筑的地方特色。”
(7)、第一杯酒：敬天地长天日月并星辰，大地风和雨又匀。万物生机犹不歇，千年轮转应相循。江山代有英雄血，故事时消宝剑尘。家国承平传善德，流光智启后来人。 第二杯酒：敬国家炮火纷飞热血扬，风云幻变忆沧桑。狂澜不掩河山色，魑魅无妨庶众殇。国器威威擎大纛，民心稳稳步康庄。鸿图已是千年志，震世同看铁脊梁。 第三杯酒：敬父母十月怀胎娘受苦，廿年养育父劳心。春寒夏暑言常嘱，两病三灾泪不禁。望子成龙滋意重，为儿作马量情深。羊羔跪乳思恩报，莫待坟前悔又临。 第四杯酒：敬亲朋酒肉相交非至亲，雪中送炭见情真。穷于闹市无常客，富在深山有贵人。济难同酬分血脉，和衷共协品甘辛。前途或是多荆棘，大抱轻装处处春。 第五杯酒：敬时光斜阳向晚渐沉西，雁唳秋风草树萋。鬓上霜华犹怯老，眉间颜色痴迷。苍驹一瞬谁曾叹，流水如斯不忍题。举酒还斟当下意，无关身后说高低。 第六杯酒：敬自己(新韵)蓬尘飘转不知年，诟累迷途也向前。守正无妨甘宠辱，认真本是慕周全。东西南北奔波后，父母妻儿在意间。但有一心寻快乐，犹将诗酒尽余闲。
(8)、原句：有打不上水来的井眼、磨圆了棱角的石头棋盘，供人凭吊。
(9)、(lowanddeepvoice)形容声音低微细小
(10)、其三立意裁篇费统筹，拈词造句每登楼。若关故梦常生怯，为赋新词强说愁。缱绻三分盈浊笔，轻狂一纸付残瓯。纷繁暂作江湖叹，吟补诗囊寄旧游。
(11)、“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”——白居易《长恨歌》
(12)、(樵客妄评)如画。“河山收屏底”照应题目中的“导航”两字，有《文赋》中“观古今于须臾，抚四海于一瞬”的力量，转合极有力。
(13)、(樵客妄评)“一点心情”太过直白，直接拉低本诗档次。颔联出句好，但对句与太诗情调不匹配，且易误解为有外遇，金屋藏娇。
(14)、《辛亥革命·清廷预备立宪》：“为朝廷计，与其迟徊不决以启天下之疑，何如明示政纲以箝d人之口？”
(15)、漂泊之心贺建湘张秀祥丁燕心态归零黄华松桔子天方夜谭紫玉心怡赵春江朱光国信天游夕阳红天涯客如诗如画吴汉珍汪和平心馨钱振兰刁銀苹细水长流陈维平醒石冉茂生彭宇昭冷文举刘湘华轻扬天下草民阳光曾昭俊王茹邱彬田恒柱灵泉信天游天涯客欧长青柳絮邹如奎谢全祎李聚生杨玉山章明程黄山松张加刚丁娟杜其华屈送赢王良民段晓芳郭东民朱仕宏友缘秋云丁平思李玉奇康铁之刁銀苹张加勇如歌岁月开心秦疆吴锡峰万仕田诗中激流赵永衡章晋玉流水江咏刘海山高出云陶征平白增志彭宇昭
(16)、书韵幽承魏晋风，勾描撇捺意从容。临摹百帖恒知窍，洗墨一池始见功。立德欣翻宣纸背，倾情力透紫毫中。凝魂夺气尊灵慧，朗朗文骚万世崇。
(17)、在一个地方来回地走；比喻犹豫不决；危险常顾；经常在崩溃的边缘徘徊。
(18)、鲍文贤，男，出生于1965年8月，中学教师，1988年8月大专毕业于绍兴文理学院(原绍兴师专)。在《柯桥日报》(绍兴县报)、《萧山日报》、《绍兴日报》、《绍兴晚报》、《浙江教育报》、《中国教育报》、《中国教师报》、《绍兴县教育》、《鉴湖》、《绍兴教育》、《小说月刊》等区、市、省级和全国级报刊杂志发表100多篇散文、诗歌、小说，累计达30多万字。曾多次在区级、市级、省级征文大赛中获奖，先后荣获市、省级优秀指导教师。主持参与撰写《紫薇花开》、《杨汛桥镇志》、《杨汛桥镇教育志》、《杨汛桥镇村落文化》等志书。诗歌《爱的选择》荣获首届“梁祝杯”全球华语爱情诗文大赛铜奖。
(19)、尘梦已经尘事磨，功名百万剩无多。不拘意气冲霄汉，惯有胸襟纳海河。着墨笔分陶令酒，挥弦剑按楚王歌。而今我命皆由我，试问苍天奈我何。
(20)、王晓聪，绍兴籍贯，诸暨出生。当过知青，做过学徒，有幸成为文革后首批本科毕业工学士，后公务员岗位退休。作为业余爱好的写诗填词权作修性怡情。中华诗词学会会员。
(1)、《梁书·徐勉传》：“故属纩纔毕，灰钉已具。忘狐鼠之顾步，媿燕雀之徊翔。”
(2)、潘丽萍，笔名青荷，浙江新昌人，浙江省作协会员，绍兴市作协散文创委会副主任，新昌县作协副主席。作品散见于《人民文学》、《诗歌月刊》、《海外文摘》、《经济日报》、《女人街》等报刊杂志，出版有散文集《女人有味》《许我一段光阴》《那一场繁华如锦的相遇》、诗集《花朵的内伤》、纪实文学《创新之魂》等书。曾在《绍兴晚报》上开设“听她说她”、“生活大爆炸”散文专栏。
(3)、词之为艺，深美闳⑴约，有如万花闹春，令人目迷心醉。如何进其门，登其堂，乃至入其室而造其微，是一个值得研究的大题目，是一篇值得拟定的大文章。把词写好，与个人秉赋、学养有关，难以一概而论。下拟就本人治词的一点体会，略陈管见，权当引玉之砖。我觉得填词既有大体的规矩，但也没有刻板的程序。个人认为，要写好词，大略言之，也有四端。
(4)、(冷眼看花评：)斗胆问一句，西归母=亡母吗？诚如此，题目孝字可改为祭字。就诗本身而言，谋篇布局尚可，立意上，情虽真而语不逮。
(5)、(樵客妄评)用典恰切，思乡之情弥满。首句用庄舄越吟之典，次句用“狐死首丘”之典，点明思乡。颔联出句的“心火”为心宿，《诗经》所谓的“七月流火”，秋天的象征，悲心火即悲秋。尾联用张季鹰的典故。所可议者，颔联出句过虚，与对句不称。而且“悲心火”，措辞别扭。总体而言，尾联有力，遮掩了前面的瑕疵。
(6)、清明感怀 边 井(乐清)通往天堂的路上是否也有春天？那双带我摘艾草的手如今藏在哪里？阳光在叶子上摇晃祭祖的山路上少了一位拿扫帚的老人祖先灵位旁多了一块新刻的墓志铭谁在午夜的呓语？用崭新的回忆抵挡步步紧逼的时钟…… 边井，本名朱景强，1983年生。乐清市作协会员。作品散见于《星星》《辽河》《浙江诗人》《华语诗刊》《劳动时报》《昌吉日报》《澳洲彩虹鹦》(澳大利亚)等刊；作品入选《民工诗歌二十家》《2014年中国打工诗歌精选》《新诗》2014好诗榜。
