张祜的诗
1、张祜的诗中秋月
(1)、一命前途远，双曹小邑闲。夜潮人到郭，春雾鸟啼山。
(2)、昨夜风高露井桃，未央前殿月轮高。(王昌龄《春宫曲》)
(3)、他是唐玄宗时一位有名的宰相和重要诗人，他为人正直贤明，诗风朴实遒劲，对扭转初唐华靡诗风有贡献。后人常把他与陈子昂并称。
(4)、碧溪行几折，凝棹宿汀沙。角断孤城掩，楼深片月斜。
(5)、月锁千门静，天高一笛凉。细音摇翠佩，轻步宛霓裳。
(6)、真僧上方界，山路正岩岩。地僻泉长冷，亭香草不凡。
(7)、我歌月徘徊，我舞影零乱；醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
(8)、 《书湖阴先生壁》全诗共四句，每句七个字，所以叫做七言绝句，简称七绝。全诗如下——
(9)、故人营此地，台馆尚依依。黑夜山魈语，黄昏海燕归。
(10)、彭定求等．全唐诗(下)．上海：上海古籍出版社，1986：13
(11)、出门聊一望，蟾桂向人斜。(唐·罗隐《旅梦》)
(12)、竟夕：通宵披衣：表示出户。露滋：露水打湿。
(13)、诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对故乡朋友的深切思念。另外还有“海上升明月，天涯共此时”(唐人张九龄《望月怀远》)、“欲问吴江别来意，青山明月梦中看”(唐人王昌龄《李昌曹宅夜饮》)等诗句，大体上也是这样的感情。
(14)、举荐之路被堵住之后，张祜只能改变求仕的方式，打算“循乡赋，取进士”，而当时刺史之中诗名著的当数白居易。据《云溪友议》记载，长庆三年，也就是公元823年，张祜东赴钱塘，希望能以解元首荐。这次一起参与的还有从富春来的徐凝，白居易就说:“二君论文,若廉、白之斗鼠穴,胜负在于一战也。”于是白居易出题，诗题是《余霞散成绮》，副题是《长剑倚天外》。而张祜自觉答得甚妙，成竹在胸，但终的结果却是白居易取了徐凝为解元。
(15)、无辞一杯酒，昔日与君深。秋色换归鬓，曙光生别心。
(16)、(释义)可惜了这夏夜里的明月，土山前面有一道屏障挡住了南风。
(17)、精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
(18)、醉把金船掷，闲敲玉镫游。带盘红鼹鼠，袍砑紫犀牛。
(19)、月色荒城外，江声野寺中。贫知交道薄，老信释门空。
(20)、李白：《长相思》当时明月在，曾照彩云归。晏几道词：《临江仙》闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
2、张祜的诗有哪些
(1)、何满子虽有此绝艺，不幸却受到后宫的争斗，被以勾引宫中侍卫为由，而被处以死刑。
(2)、⑴安定：郡名，即泾州(今甘肃省泾川县北)，唐代泾原节度使的治所。
(3)、草堂疏磬断，江寺故人稀。唯忆江南雨，春风独鸟归。
(4)、月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。(李商隐《燕台诗·秋》)
(5)、当时，孟才人欲在唐武宗病榻之前唱一曲以表达自己的哀伤，唐武宗应之，于是她高歌一曲《何满子》，声调哀婉而凄恻，闻者涕零。
(6)、僻地人行涩，荒林虎迹稠。殷勤话新守，生物赖诸侯。
(7)、云树拥崔嵬，深行异俗埃。寺门山外入，石壁地中开。
(8)、清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。
(9)、坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。
(10)、边月随弓影，胡霜拂剑花。玉关殊未入，少妇莫长嗟。
(11)、虏尘深汉地，羌思切边风。试弄阳春曲，西园桃已红。
(12)、年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
(13)、 夜月江流阔，春云岭路深。——那个阔字，炼得精当
(14)、向峰回雁影，出峡送猿声。何似琴中奏，依依别带情。
(15)、漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。
(16)、《孟才人叹》“下泉须吊旧才人”，以主客倒置的戏剧性发表感叹，甫一落笔便已置身事外，感染力自然不强。本诗毫无铺垫，直接以孟才人一股悲恸之气来写，没有任何拖沓，便极有感染力。
(17)、实际上，一个时代的文风诗风往往是社会心理、时代风尚在文人心中的投射。盛唐开元、天宝之间，国力强大，世人多拥有乐观豪爽的性情，以昂扬慷慨的声音去赞美、去讴歌时代。对此，林庚曾经评价说，“无论是快乐或是痛苦，都是爽朗健康的，永远给人以无穷的想象，光明的展望。”但到了中晚唐之际，社会发生了巨大变化，“大历之风尚浮，贞元之风尚荡，元和之风尚怪也”，这是李肇在《唐国史补》里的评价。尤其到了晚唐，朝政无为、藩镇作乱、d争不断，及时行乐的心理就成为了主流。《资治通鉴》里就记载说，“上好音，乐宴游，殿前供奉乐工常近五百人，每月宴设不减十余，水陆皆备，听乐观优，不知厌倦，赐与动及千缗。”文人志士进取的锐意不断地被生活所消解，吟咏的诗歌便从江山社稷、壮志豪情，转到舞榭歌台、男女之情。
(18)、祸乱根潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
(19)、星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
(20)、首二句登楼即景：登上高耸百尺的安定城楼，远处绿杨树边的洲渚尽收眼底。按泾州城东有“美女湫”广袤数里(见《太平广记》)，汀洲殆指其地。登高之楼；望远之处，高瞻远瞩，气象万千。即景所以生情，以下六句的豪情壮志、无穷感慨都由此生发。
3、张祜的诗词
(1)、子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。陆机雄才岂自保，李斯税驾苦不早。
(2)、⑷贾生：指西汉人贾谊。《史记·贾生传》：“贾生……年少，颇通诸子百家之书。文帝召以为博士……一岁中至太中大夫。”又《汉书·贾谊传》载：贾谊认为“时事可为痛哭者可为流涕者可为太息者六。“因此”数上书陈政事，多所欲匡建”。但文帝并未采纳他的建议。后来他呕血而亡，年仅33岁。李商隐此时27岁，以贾生自比。
(3)、旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。
(4)、清露府莲结，碧云皋鹤飞。还家与□惠，雨露岂殊归。
(5)、起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
(6)、阴魄出海上，望之增苦吟。(马戴《中秋月》)
(7)、大战希游刃，长途在著鞭。伫看晁董策，便向史中传。
(8)、皓齿娇微发，青蛾怨自生。不知新弟子，谁解啭喉轻。
(9)、卢纶：《晚次鄂州》。时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东……共看明月应泪垂，一夜乡心五处同。
(10)、戍出山头鼓，樵通竹里歌。不堪无酒夜，回首梦烟波。
(11)、斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
(12)、才华出众的张祜，在京城里被伯乐令狐楚所相中，令狐楚精心挑选了张祜的三百首诗呈给了唐宪宗，加以推荐。
(13)、⑷君：指皇帝。这里是指唐武宗。据《唐诗纪事》，张祜《宫词》：“传入宫禁，武宗疾笃，目孟才人曰：‘吾即不讯，尔何为哉？’指笙囊泣曰：‘请以此就缢。’上悯然。复曰：‘妾尝艺歌，请对上歌一曲，以泄其愤。’上许。乃歌一声《何满子》，气亟立殒。上令候之，曰：‘脉尚温而肠已绝。’”后来张祜别有咏《孟才人叹》一绝，词云：“偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。却为一声何满子，下泉须吊旧才人。”
(14)、徵调侵弦乙，商声过指拢。只愁才曲罢，云雨去巴东。
(15)、仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。
(16)、第三句忽发奇想：“人生只合扬州死”，以其设想之奇险而出人意外，似有横空出世之感。此乃全篇中之警策。由于用死事入诗，且又是诗人现身说法，所以造成了相当传神的夸张效果。
(17)、千门开锁万灯明，正月中旬动地京。——《正月十五夜灯》
(18)、空崖绝凡路，痴立麋与麈。邈峻极天门，觑深窥地户。
(19)、月上行虚市，风回望舶船。知君还自洁，更为酌贪泉。
(20)、重槛构云端，江城四郁盘。河流出郭静，山色对楼寒。
4、张祜的诗何满子
(1)、鸟影沉沙日，猿声隔树烟。新诗逢北使，为草几巴笺。
(2)、利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
(3)、扬州是一座古代名城。历代许多才华横溢的诗人和艺术家，在这水木清华的城市，度过了他们艺术上的黄金时代，用生花妙笔把这座古城渲染得彩色缤纷，令人神往。有一个时期，扬州在人们的心目中，简直是一所人间乐园。唐代扬州诗坛，不但有杜牧写扬州的许多名章丽句，还有徐凝的《忆扬州》为之锦上添花。但有谁知道扬州竟还是人生好的死所！这是诗人张祜纵游淮南之后的“发现”。这首《纵游淮南》以出语惊人为人侧目。
(4)、不眠忧战伐，无力正乾坤。”——(《宿江边阁》)水静楼阴直，山昏塞月斜。
(5)、但愿人长久，千里共婵娟。回答者：27zhong-秀才三级3-515:20--------------------------------------------------------------------------------望月怀远张九龄海上生明月，天涯共此时。
(6)、霭霭云四黑，秋林响空堂。始从寒瓦中，淅沥断人肠。
(7)、故国：故乡。何满子：唐玄宗时著名歌手，据说她因故得罪了皇帝，被推出就刑。就刑前她张口高歌，曲调悲愤，使“苍天白日黯然失色”。结果皇帝闻之，终因惜其技艺难得而降旨缓刑。因为何满子出色的技艺，大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗，其中以张祜的《何满子》宫词：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前”为感人。这首宫词后来流传甚广，其唱来异常悲怨。据说唐武宗时，有一孟才人，因有感于武宗让其殉情之意，为奄奄一息的武宗唱了一曲《何满子》，唱毕，竟气绝身亡。一作“河满子”，舞曲名。题又作“宫词”。白居易《何满子》诗：“世传满子是人名，临就弄时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”“何满子”声调哀婉。《乐府集》引白居易《何满子》诗的自注说：“何满子，开元中沧州歌者，临弄进此曲以赎死，竟不得免。”君：指皇帝。这里是指唐武宗。据《唐诗纪事》，张祜《宫词》：“传入宫禁，武宗疾笃，目孟才人曰：‘吾即不讯，尔何为哉？’指笙囊泣曰：‘请以此就缢。’上悯然。复曰：‘妾尝艺歌，请对上歌一曲，以泄其愤。’上许。乃歌一声《何满子》，气亟立殒。上令候之，曰：‘脉尚温而肠已绝。’”后来张祜别有咏《孟才人叹》一绝，词云：“偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。却为一声何满子，下泉须吊旧才人。”
(8)、斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。
(9)、李商隐诗歌创作中的“隐晦”属性为其诗歌增添了许多神秘色彩，这就好像同样是倾国倾城的美人，可是人所共知其中一位经历了数段刻骨铭心的爱情，满脸愁思。而另一位则沉静似水，面无表情。所以自然前者更能勾起人的欲望或探究心理。
(10)、赵乃增．唐诗名篇赏析：吉林文史出版社，2010：598-599
(11)、剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。
(12)、还有就是李白的静夜思举头望明月，低头思故乡.和他的月下独酌队影成三人杜甫的月时故乡明回答者：初梦想会实现-见习魔法师二级3-515:30--------------------------------------------------------------------------------举头望明月，低头思故乡。回答者：来泽冰-魔法学徒一级3-515:37--------------------------------------------------------------------------------月亮在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。
(13)、但诗人的目的并不是要写“深宫二十年”的痛苦生涯。他所着意表现的是宫女生活的`一个片断，一个独特的瞬间——“一声何满子，双泪落君前。”前两句所概括的二十年深宫生活只是为这强烈的瞬间提供有力的铺垫。《何满子》，唐代教坊曲名。白居易《听歌六绝句·何满子》自注：“开元中，沧州有歌者何满子，临刑，进此曲以赎死。上竟不免。”诗云：“一曲四调歌八叠，从头便是断肠声。”可以想见，这曲调的声情是异常悲怆的，而且是一开头便令人肠断，故而有“一声..，双泪..”这样强烈的效果。不过，这位宫女是在“君前”演唱这支歌曲的。在通常情况下，那是必须控制好自己的情绪，尽量不让自己内心的怨愤泄露的。否则，就会因在“君前”失态而招致不测之祸。我们试看晏几道的〔采桑子〕词写贵家歌妓“泪粉偷匀，歌罢还颦”的情景，便可揣知在“君前”演唱更应如何小心谨慎了。然而，这位宫女非但未能控制住自己的感情，而且刚一启齿，“一声”何满子，便禁不住“双泪”横流。这当然不是她在“君前”无所顾忌，而是由于“深宫二十年”，对这幽囚式的生活，其内心的怨愤积郁过于深重，乃至一遇上某种外在条件的触发——在这里便是令人肠断的《何满子》，感情的潮水便无论如何压抑不住，冲破闸门奔迸倾泻出来。“蓄之既久，其发必速”，这里所表现的正是连宫女自己也不自知其然的感情迸发。在电影上，“一声何满子，双泪落君前”只是一刹那之间的情事，是一个表情强烈的近景镜头。但这个镜头的艺术震撼力却主要不取决于它本身，而是“故国三千里，深宫二十年”所概括的深广生活内容和感情内容。如果要将这两句诗所概括的内容展示出来，那就必须拍摄一部主人公的宫廷生活传记。在电影上要花费很多镜头表现的“深宫二十年”生活，在诗歌中借助于高度概括而造成的丰富内涵，却可以用短短十个字来表达；而这十个字所提供的丰富内涵，就使作者着意表现的瞬间具有极其强烈的艺术感染力。不妨说，成功地运用铺垫手法，将它与高度的概括结合起来，以“二十年”突出短暂的瞬间，乃是这首小诗艺术构思的根本特点，也是它具有强烈的艺术感染力的奥秘所在。至于女主人公内心的怨愤究竟包含什么样的内容，读者根据“深宫二十年”的概括自可想像。“三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕！”这辛酸怨愤之泪，决不可能单为一端(例如失宠)而发，“得宠忧移失宠愁”自然也应包括在内。
(14)、兵气天上合，鼓声陇底闻。横行负勇气，一战净妖氛七古·把酒问月青天有月来几时，我今停杯一问之：人攀明月不可得，月行却与人相随？皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。
(15)、四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。
(16)、另一特点是：四句诗中，以「三千里」表明距离，以「二十年」表明时间，以「一声」写歌唱，以「双泪」写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。与张祜同时的诗人杜牧欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有「可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫」句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
(17)、实际上除了宫词之外，张祜还有很多其他类型的创作也都不错，而且就数量而言，张祜诗歌中宫词占的比例也不是很大，但是他的宫词创作的光彩在当时就超过了他所有其它的作品，广为流传。之所以如此，一个首要的原因是对开元、天宝旧事的追忆以及对宫内生活的描写，成为“安史之乱”之后人们心理上的复杂情结。对盛唐的缅怀以及对宫廷生活、爱情故事的描写，造就了怀旧风尚的一个重要部分，因此张祜的《宫词》很快就得到了当时人们的认同和共鸣。另外一个原因则是张祜的《宫词》多为七绝，唐代的七绝易入乐，再加之张祜本人精通乐理，他的诗中几乎写遍了当时流行的乐器，像筝、笙、笛、琴、觱篥、箜篌、羯鼓、芦管，应有尽有。他的宫词读来音调和谐婉转，随着音乐的流传，就得到了为广泛的传播。
(18)、半夜老僧呼客起，云峰缺处涌冰轮。(苏轼《宿九仙山》)
(19)、 题目解释：“书湖阴先生壁”意思是题写在湖阴先生家墙壁上。“湖阴先生”是诗人王安石在退居江宁(今江苏南京)时的邻居，名叫杨骥，字德逢，“湖阴先生”是他的别号。
(20)、《叙诗》一篇，是张祜表达他的诗学主张的长篇。首先他认为“二雅泄诗源，滂滂接涟漪”，即认为《诗经》中的大小雅诗是后世诗的正脉，也看到历代诗各有成就，但因“去圣远”，立旨各有偏差。他说：“五言起李陵，其什伤远离。雄材耻小用，属咏偶成规。”认为李陵、苏武诗是五言诗之起源，“伤远离”的基调为后世所追随。他高度赞赏魏晋风骨，认为曹植诗体现了“龙变”，即根本的变化，而“刘桢骨气真，王粲文质奇。阮公先兴亡，陆氏以才推。雅怨止潘子，高标存左思。延年得殊致，灵运拔英姿。沈侯美玉藴，谢守文锦摛。江词骋奇妙，鲍趣岀孤危。飘飘彭泽翁，于在务脱遗”一节，则对六朝诸名家作了逐次的点评，仔细咀嚼，大体还算到位。特别是他对唐初以来各家之认识，尤其值得品味：“拾遗昔陈公，强立制颓萎。英华自沈宋，律唱互相维。其间岂无长，声病为深宜。江宁王昌龄，名贵人可垂。波澜到李杜，碧海东㳽㳽。曲江兼在才，善奏珠累累。四面近刘复，远与何相追。趁来韦苏州，气韵甚怡怡。伶伦管尚在，此律谁能吹？”讲了九个人，画出两百年的诗史。一是陈子昂，“强立制颓萎”用语很强烈，对陈氏力挽狂澜、扭转风气的作为，充分肯定。对完成近体诗声律的沈、宋二人，独用四句来称扬，夸他们是“英华”，认为“律唱”为四维，声病相宜，他平生以近体诗写作为主，因有此体会。赞美王昌龄“名贵人可垂”，也因他用力写绝句，能体会王氏唐音正宗之开创。到李杜如百流入海，这是一般认识，因此没展开。“曲江”指张九龄，张祜认为他诗文皆好，尤善奏事。“四面近刘复，远与何相追”二句，出人意外。何指何逊，六朝今体诗仅次于庾信的大家，但刘复好像并不相称。《全唐诗》存刘诗十来首，不足以名家。近年出土刘复自撰墓志，可以部分解释这一困惑。刘复自述早年博通经史，转而攻诗，曾得李白、王昌龄器异，王昌龄更有“后来主文者，子矣”的期许，他“长好山水，游无远近”，有不凡的胸襟。平生“有文集三十卷，凡五百余篇”，可惜没有传存。(见《河洛墓刻拾零》466页)因张祜诗，可以追想刘复当年的影响。后以韦应物为结，很可能是张祜早年的作品，中唐诸大家已经登场，尚未入他的法眼。
5、唐朝张祜的诗
(1)、半岩开一室，香穟细氛氲。石上漱秋水，月中行夏云。
(2)、暗语临窗户，深窥傍镜台。新妆正含思，莫拂画梁埃。
(3)、全诗意境雄浑而又幽清，语言形象真切，情与景有机地交融在一起，温婉缠绵，回味无穷。张九龄(678-740)，字子寿，韶州曲江(今广东韶关)人。
(4)、星汉夜牢牢，深帘调更高。乱流公莫度，沉骨妪空嗥。
(5)、夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生诗思残。
(6)、白须才过海，丹旐却归船。肠断相逢路，新来客又迁。
(7)、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”(见《史记·货殖列传》)。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
(8)、宫怨题材在宫词中一直享有长盛不衰的地位，白居易(白居易《宫词》，“泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”)、元稹(元稹《行宫》，“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”)、李商隐(李商隐《齐宫词》，“永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。”)、朱庆馀(朱庆馀《宫词》，“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”韵译：“百花盛开，宫院却寂寂地紧闭大门；俏丽宫女，相依相并伫立廊下赏春。满怀幽情，都想谈谈宫中忧愁的事，鹦鹉面前，谁也不敢吐露自己苦闷。”)都写有此类佳作。张祜的《宫词》流传至今，著名的就是这一首“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”当然了，也有论者从其内容和声韵等方面考证，认为这首《宫词》其一和《宫词》其二其实不是两首五绝，而应该是合在一处的一首五律。有这个说法，但大多数情况下，诗史上还是把它视为两首诗来解读。
(9)、以上统计没有考虑蜀刻十卷本误收及《全唐诗》曾收残句的因素。据此可以看到，在各体诗写作方面，以往我们读到张祜诗歌，以五律和绝句为主，现在可以了解他各体诗的写作能力。古体、杂言诗虽总体不多，以往仅见两篇，现在可见十篇；五言长韵，后代习称五言排律之作，以往仅见8篇，且篇幅都很短，现在可见40篇，且有多篇四十韵以上的大篇，就更显珍贵；七律以往得见24篇，目前得见多达72篇，确实是大大地丰富了。
(10)、偶然飞一箭，无事在千金。回望凌烟阁，何人是此心。
(11)、原本她们远离家乡这么远，而且还不能与家人团聚，在深宫里一呆就是几十年，混得好了，得到皇帝宠爱，封妃称后还说得过去，要是失宠了或者被打入冷宫，那这辈子算是完了。
(12)、南迁客，辛勤岭路遥。溪行防水弩，野店避山魈。
(13)、摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。
(14)、长安大道横九天，峨眉山月照秦川。黄金狮子乘高座，白玉麈尾谈重玄。
(15)、孟才人对曰：“若陛下万岁之后。无复为生。”
(16)、曜灵忽西迈，炎烛继望舒。(曹丕《在孟津》)
(17)、宿润侵苔甃，斜阳照竹扉。相逢尽乡老，无复话时机。
(18)、似镜当楼晓，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。
(19)、倚殿松株涩，欹庭石片幽。青蛾几时墓，空色尚悠悠。
(20)、潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。——《题金陵渡》
(1)、故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。
(2)、何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
(3)、首句「故国三千里」，是从空间着眼，写去家之远；次句「深宫二十年」，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。
(4)、峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
(5)、一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
(6)、戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。
(7)、地与山根裂，江从月窟来。(杜甫《瞿塘怀古》)
(8)、旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
(9)、夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。(《遣怀》)露从今夜白，月是故乡明明月千里寄相思今夜鄜州月，闺中只独看。
(10)、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
(11)、远远长沙去，怜君利一官。风帆彭蠡疾，云水洞庭宽。
(12)、近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
(13)、紫清人一管，吹在月堂中。雁起雪云夕，龙吟烟水空。
(14)、何满子：唐玄宗时著名歌手，据说她因故得罪了皇帝，被推出就刑。就刑前她张口高歌，曲调悲愤，使“苍天白日黯然失色”。结果皇帝闻之，终因惜其技艺难得而降旨缓刑。因为何满子出色的技艺，大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗，其中以张祜的《何满子》宫词：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前”为感人。这首宫词后来流传甚广，其唱来异常悲怨。据说唐武宗时，有一孟才人，因有感于武宗让其殉情之意，为奄奄一息的武宗唱了一曲《何满子》，唱毕，竟气绝身亡。一作“河满子”，舞曲名。题又作“宫词”。白居易《何满子》诗：“世传满子是人名，临就弄时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”“何满子”声调哀婉。《乐府集》引白居易《何满子》诗的自注说：“何满子，开元中沧州歌者，临弄进此曲以赎死，竟不得免。”
(15)、元稹为什么如此反感张祜？有学者指出，或许有两方面的原因：一是由于张祜嗜酒、狂放、狎妓，即所谓“其誉不甚持重，故不为元稹所取”；更主要的原因，则是元稹当时正与令狐楚、萧俛交恶,而张祜是令狐楚所荐，从而引起元稹的不满。张祜此番求仕无成，只好失望地离开长安，只得去浪迹江湖，只能是“东去江干是胜游”。
(16)、孤蟾久未上，五写不成归。(宋·司马光《停月亭》)
(17)、这是一首短小的宫怨诗。首句写宫女离家遥远；二句写入宫多年；三句写悲愤到达极点；四句写
(18)、超然彼岸人，一径谢微尘。见相即非相，观身岂是身。
(19)、重廊标板榜，高殿锁金环。更问寻雷室，西行咫尺间。
(20)、东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
(1)、李商隐的爱情为诗歌加分不少，可是张祜却没有加分选项，这对他不公平。
(2)、大诗人白居易有《何满子》一诗：“世传满子是人名。临就刑时曲始成。一曲四调歌八叠，从头便是断肠声。”并自注云：“开元中，沧州有歌者何满子，临刑进此曲，以赎死，上竞不免。”
(3)、鄂渚逢游客，瞿塘上去船。峡深明月夜，江静碧云天。
(4)、情人怨遥夜，竟夕起相思(张九龄《望月怀远》)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡(李白《静夜思》)人生代代无穷已，江月年年只相似(张若虚《春江花月夜》)兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠(李商隐《月夕》)中天悬明月，令严夜寂寥(〈后出塞五首〉其二)暝色延山径，高斋次水门。
