菊花古诗李商隐
1、
(1)、极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。
(2)、——唐·白居易《咏菊》朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英屈原。——《离骚》紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
(3)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。唐.刘禹锡《菊花》家家菊尽黄，梁园独如霜。
(4)、〔菊城吟〕--王如亭--狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。
(5)、莫言时节过，白日有馀馨。钱起(江行无题一百首(一作钱珝诗))浔阳江畔菊，应似古来秋。
(6)、〔菊城吟〕--王如亭--狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。
(7)、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。唐·元稹《菊花》(详见词条：菊花元稹)秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
(8)、黄金色未足，摘取且尝新，若待重阳日，何曾异众人.
(9)、这首诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间让人们去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。因而历来被人们所喜爱。
(10)、1岸菊照晨光、宁可枝头抱香死、世情几女无高韵，裛露掇其英、阶兰凝暑霜，下几点凄凉雨，依前金靥照泥沙--宋范成大《重阳后菊花二首》
(11)、赏心邀客共；歌咏乐延年。《秋菊》秋菊能傲霜，风霜重重恶。
(12)、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首·其一》
(13)、白居易回忆经历的杭州、洛阳、苏州“三处菊花同色黄”，晚年见到“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜”时，不由得既兴奋又感慨。中唐时白菊还是如此珍稀，到晚唐李商隐笔下，便是“霜天白菊绕阶墀”了。
(14)、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》
(15)、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。(黄巢《菊花》)⑷王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。
(16)、寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
(17)、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。 —— 苏轼《赵昌寒菊》
(18)、宋·陆游《九月十二日折菊》黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
(19)、李商隐《菊花》忆菊一季西风未尽思，秋心记傲霜时。黄花灿灿篱枝绽，瘦影纤纤山月知。
(20)、宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
2、
(1)、秋菊能傲霜，风霜重重恶。 本性能耐寒，风霜其奈何！
(2)、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。
(3)、——陆游·《陶渊明云三径就荒松菊犹存盖以菊配松也余读》
(4)、唐·黄巢《题菊花》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
(5)、秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒·其四》
(6)、宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风.(朱淑真《黄花》)
(7)、郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看.吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒.”
(8)、陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。
(9)、菊花白择风霜国，不是春光外菊花。——宋·杨《咏菊》
(10)、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。(黄巢《菊花》)⑷王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。
(11)、采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。
(12)、末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而朱，如鹦鹉嘴，故以此名。壳上青绿斑文，大者可受二升，壳内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一语出自《相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。
(13)、诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。菊中有我，我中有菊。纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华。李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地表白了自己的身世。可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用。通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。
(14)、如何与君别，又是菊花时。李端(和张尹忆东篱菊)传书报刘尹，何事忆陶家。
(15)、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
(16)、念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。
(17)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
(18)、露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。(郑谷《菊》)
(19)、粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。 极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。
(20)、世情儿女无高韵，只看重阳一日花。(范曾大《重阳后菊花三首》)⑹过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。
3、
(1)、诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。次句描写：“商融”即和暖之意。这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的术语井说。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽之态，不愧为大手笔。
(2)、几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
(3)、一人瑶华咏，从此播乐章。唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
(4)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。(元稹《菊花》)
(5)、数云更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。----枕霞旧友供菊弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
(6)、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》
(7)、故山何处望，荒岸小长亭。钱起(江行无题一百首(一作钱珝诗))丛菊生堤上，此花长后时。
(8)、——唐刘禹锡《和令狐相公玩白菊》黄花金兽眼，红叶火龙鳞。轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
(9)、节物岂不好，秋怀何黯然！西风酒旗市，细雨菊花天。 —— 欧阳修《秋怀》
(10)、零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得车清觞。
(11)、宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！(郑思肖《寒菊》)⑼瘦菊依阶砌，檐深承露难。莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。
(12)、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 —— 白居易《咏菊》
(13)、宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
(14)、唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
(15)、虽枯不改香，菊残犹有傲霜枝，蘅芜苑夜拟菊花题--《红楼梦》
(16)、不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 —— 李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
(17)、山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
(18)、不是西风若留客，衰迟久已退梅花。明·沈周《菊》秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。
(19)、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。 旧摘人频异，轻香酒暂随。
(20)、傲世也因同气味，春风桃李未淹留。----枕霞旧友咏菊无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
4、
(1)、宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
(2)、(赏析)：东晋大诗人陶潜写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而菊花也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。难怪宋人周敦颐因陶渊明后真隐士不多，要大发“菊之爱，陶后鲜有闻”的感慨了。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《菊花》便是其中较有情韵的一首。
(3)、槛菊愁烟兰泣露。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
(4)、细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。
(5)、几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
(6)、----潇湘妃子画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影。
(7)、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》
(8)、独怜节操非凡种，曾向陶君径里来。菊花图飒飒金飙拂素英，倚栏璚朵入杯明。
(9)、以“白头翁”喻菊花，又把菊花拟人化，新颖别致。
(10)、它能够禁得住寒凉的秋露，却实在是害怕残阳的来临。
(11)、不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。(刘克庄《菊》)⑻花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。
(12)、高艳遮银井，繁枝覆象床。桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。
(13)、李商隐借菊花寄托自己渴望入朝的期望。菊花色调淡雅，丰韵翩翩，品格高洁，令人佩服，可是，岁月无情，时光易老。愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上，一展自己的风华。李商隐借菊花表达锐意进取，能够进入朝廷，一展抱负的志向。
(14)、造化功谁与？勤劳智自专。赏心邀客共；歌咏乐延年。
(15)、唐·白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
(16)、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。
(17)、明·唐寅《菊花》故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
(18)、唐·白居易《咏菊》轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。宋·苏轼《赵昌寒菊》世情几女无高韵，只看重阳一日花。
(19)、第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
(20)、盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
5、
(1)、名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。
(2)、朝吟冷色诗成韵，暮饮寒香酒入杯。腹有经书亭有客，心栖净土远尘埃。
(3)、还持今岁色，复结后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
(4)、唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
(5)、宋·朱淑贞《菊花》菊花如志士，过时有余香。粲粲滋夕合，英英傲晨霜。
(6)、其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画图。
(7)、⑵陶令：指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。
(8)、泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。----怡红公子对菊别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。
(9)、——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
(10)、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开
(11)、荷尽已无擎雨盖、秋菊有佳色、世情儿女无高韵、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲，山菊秋自香，案头九月菊花肥，檐深承露难，何曾吹落百花中--宋郑思肖《画菊》
(12)、芳菊开林耀，青松冠岩列。 —— 陶渊明《和郭主簿·其二》
(13)、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。唐·太宗《赋得残菊》阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
(14)、赏心邀客共；歌咏乐延年。《秋菊》秋菊能傲霜，风霜重重恶。
(15)、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》
(16)、〔秋声〕--风子--廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。
(17)、铁骨不教秋色淡，满身香汗立东篱。菊图锦里先生日晏眠，客来高论坐无毡。
(18)、芳菊开林耀，青松冠岩列。 怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
(19)、泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。----怡红公子对菊别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。
(20)、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 —— 元稹《菊花》
(1)、——皎然《寻陆鸿渐不遇》不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》槛菊愁烟兰泣露。
(2)、粉蝶来难见，麻衣拂更香。向风摇羽扇，含露滴琼浆。
(3)、萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数云更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
(4)、宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。金·元好问《赋十月菊》秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
(5)、菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
(6)、《花下醉》李商隐|客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花
(7)、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”唐代诗人和令狐相公玩白菊。
(8)、菊花何太苦，遭此两重阳。韦应物(九日)一为吴郡守，不觉菊花开。
(9)、——金·元好问《赋十月菊》满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》家家菊尽黄，梁园独如霜。
(10)、唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
(11)、宋吕本中《踏莎行》雪后蔬梅，时见两三花。宋辛弃疾《江神子》。
(12)、赏心邀客共；歌咏乐延年。《秋菊》秋菊能傲霜，风霜重重恶。
(13)、唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
(14)、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
(15)、《寒菊》是南宋诗人寒菊郑思肖所写的一首七言绝句。这首咏物诗，以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节。
(16)、怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐·黄巢《不第后赋菊》待到秋来九月我花开后百花杀。
(17)、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
(18)、露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
(19)、寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
(20)、长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
(1)、宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
(2)、山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
(3)、(陈佩《瘦菊为小婢作》)⑽土花能白又能红，晚节由能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
(4)、露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
(5)、金·元好问《赋十月菊》秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
(6)、一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
(7)、唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
(8)、第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。“陶令”指东晋著名诗人陶渊明。而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。罗含，字君章，晋代来阳(今湖南省东南)人，擅文章。《晋书·罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感焉”。诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。 六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。”明里继续写菊，暗里则有所寄托。“禁”此处是避忌之意。“重露”即浓重的霜露。前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”(黄巢《菊花》)，不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。
(9)、末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”泛，指以菊花浸酒。“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一语出自《古乐府·相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。此处暗指朝廷。这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。
(10)、念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。
(11)、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。——刘克庄《菊》
(12)、秋容圃外淡，春意眼前旋。造化功谁与？勤劳智自专。
(13)、——明·唐寅《菊花》淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。——王如亭《菊城吟》寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙宋。
(14)、若为篱边菊，山中有此花。司空曙(别张赞)今日山晴后，残蝉菊发时。
(15)、偏想临潭菊，芳蕊对谁开。王勃(九日)九日重阳节，开门有菊花。
(16)、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。(黄巢《菊花》)⑷王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。
(17)、东篱：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句。暗香：幽香.此指菊花香。
