长城古诗五言绝句
1、本自江湖客，宦游常苦心。看君小平远，怀我旧登临。
2、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
3、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
4、轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。(长城古诗五言绝句)。
5、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。
6、耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。
7、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
8、人生内无贤父兄，外无严师友，而能有成者少矣。〖宋〗吕公著
9、怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。
10、玉阶怨(明·刘基)长门灯下泪，滴作玉阶苔。年年傍春雨，一上苑墙来。
11、滞雨长安夜，残灯独客愁。故乡云水地，归梦不宜秋。
12、五言绝句的格律主要表现在三个方面：篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
13、此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
14、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
15、明代袁中道的《朝耕》关于父爱父爱父爱的诗句父不慈则子不孝；兄不友则弟不恭；夫不义则
16、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
17、离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
18、从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
19、清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。
20、2首五言律诗加一首七言绝句或者4首五言绝句加一首七言绝句。
21、人生内无贤父兄，外无严师友，而能有成者少矣。〖宋〗吕公著
22、君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。
23、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
24、田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛，
25、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
26、盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究；自盛唐起，五言绝句通常严格遵守格律诗之规定。虽然盛唐之后也有极少数按古诗的作法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但此时绝大多数五言绝句已经是在格律上的近体诗。
27、这就是五言长城的厉害之处，这也就是古典诗词的魅力。
28、登乐游原 (唐·李商隐)向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
29、半夜来原田，月落天将晓。溪流涓涓鸣，今年雨水好。
30、《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：语清调古，含无限凄楚。
31、白屋：未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。
32、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？
33、马上逢归燕，知从何处来。贪寻旧巢去，不带锦书回。
34、映门淮水绿，留骑主人心。明月随良掾，春潮夜夜深。
35、只要人来叫，半夜也赶到。不论生与熟，更无金钱报。
36、行医为乡亲，乡邻传美名。人民推代表，当届进常委(注6)。
37、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
