莎士比亚四大悲剧的共同点
1、塞巴斯蒂安和薇奥拉这一对孪生兄妹，在一次海上航行途中不幸遇难，他们俩各自侥幸脱险，流落到伊利里亚。
2、在戏剧演出上，莎士比亚反对“过”与“不及”，就是说要遵崇自然的“常道”，接受生活常识的指导，过分或者懈怠都是违背自然之理的。可以看出，他的创作理论和表演理论都是一脉相承的，反映了人文主义尊重现实的精神。(莎士比亚四大悲剧的共同点)。
3、莎士比亚是位伟大的作家，在他的作品中有悲剧也有喜剧，他的戏剧往往包含有深刻的含义。这正如文艺复兴时期其他杰出的作家、艺术家一样，莎士比亚的创作充满了人文情怀和对人性的深入思考，如诗人般经典的对白、如哲人般深邃的透析，莎士比亚的四大悲剧正是其中的代表。
4、哈姆雷特知道父亲逝世的消息后，十分悲伤，然而更让他痛心的是：母亲在葬礼一个月后就匆忙嫁给了叔叔。
5、《李》剧叙述不列颠王李尔将国土全分给了花言巧语的两个大女儿，而将秉性耿直的小女儿远嫁法国。终遭到长女次女百般虐待，流落荒野，疯癫而死。
6、在古希腊的悲剧《被束缚的普罗米修斯》中，普罗米修斯偷取火种给人类，触怒了宙斯，被束缚在高加索山上。每天都有一只恶鹰过来啄食他的肝脏。第二天他的肝脏又会重新长出来，就这样，痛苦没有尽头。
7、“有一千个读者(观众)就会有一千个哈姆莱特”，照这句话，我们都可以把自己看成是一千分之一个“哈姆莱特”。这好理解，因为我们每一个人都可以从他身上看到躲藏在灵魂深处的自己。如法国史学家丹纳所说：“莎士比亚写作的时候，不仅感受到我们所感受到的一切，而且还感受到许多我们所没有感受到的东西。他具有不可思议的观察力，可以在刹那间看到一个人完整的性格、体态、心灵、过去与现在，生活中的所有细节与深度以及剧情所需要的准确的姿态与表情。”
8、《麦克白》讲了一个将军因为权力欲望而想要篡位，终恶果累累，众叛亲离的故事。
9、莎翁戏剧语言的华丽不可言语评价！才疏学浅，不敢评价。仅仅谈一点读完四大悲剧的感受。莎士比亚这个人是一个内心充满激情而又很宿命的人，他的聪明在于，他靠创作释放自己的激情，他靠宿命论来安排自己的创作。
10、又称文乐，就是木偶剧。演出形式相对简单，包括“太夫(说唱艺人)”、“三味線”和“人形遣(木偶操纵者)”三大要素。
11、后，奥罗罗知道了真相，选择了自杀。演出了一场爱情悲剧。
12、他们以各自非凡的魅力在中国戏剧史上写下了重要的一笔。素有"南宝寅，北默然，赵兵徐平绝世间"的美誉。
13、《奥瑟罗》是“四大悲剧”中的一个例外，例外在于它出现了两个男主人公。
14、在艺术上，悲剧是莎剧中成就高的。首先，多线索手法的运用体现了情节的生动性和丰富性。如《哈》剧中安排三条复仇线索，以王子复仇为主线，另两条线索穿插糅合其间。《李》剧中也有两条平行交错的线索。
15、故事讲述了年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。
16、《麦克白》创作1606年，是莎士比亚创作后期的一部悲剧，取材于贺林谢德的《编年史》。原书中的麦克白是11世纪苏格兰的一位王亲贵族和名将，由于受到野心的驱使和女巫预言的煽动，将国王邓肯谋杀。
17、《奥》剧写的是威尼斯大将、摩尔人奥赛罗与元老之女苔丝狄蒙娜倾心相爱，冲破家庭阻力结为夫妻并一同出征。旗官伊阿古，因个人私怨而设计诬陷台丝狄蒙娜有私情。奥赛罗轻信中计，亲手将妻子掐死，后真相大白，奥赛罗悔恨交加，拔剑自刎。
18、他本是一个黑人将军，但是他爱上了贵族元老的女儿。
19、在这个故事里，莎士比亚寄予了爱情中嫉妒和信任的主题。
20、 “莎士比亚碰不得。研究莎士比亚的书早已成了图书馆，永远发掘不完。其实真正伟大的作品，没有什么好评论的，评论不过是喝彩。”
21、该剧的剧情是通过三条线索展开的：一条是鲍西亚选亲；一条是杰西卡与罗兰佐恋爱和私奔；还有一条是“割一磅肉”的契约纠纷。
22、这个故事被记载在《汉书》中，被认为是皮影戏早的渊源。
23、《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的终结。这部作品以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次讴歌了人文主义对爱情和友谊的美好理想，表现了生活之美、爱情之美。 《第十二夜》约写于1600一1602年间，1623年在书业公所登记，同年收入第一对开本中。
24、《雷雨》中的所有主人公都没办法逃离现实，不管是繁漪的想要逃离，还是鲁大海的被压迫，还是四凤的被动，都透露出现实的桎梏。哪怕是主人周朴园，也得面对众叛亲离，也没法躲开过去。
25、大约于1603年所写作的。这出戏早于1604年11月1日在伦敦的WhitehallPalace首演。
26、莎士比亚及其同行们，十分重视这些丢弃一旁、并可随拿随用的老剧本。如此众多现成的东西，自然有助于精力充沛的年轻戏剧诗人们，在此之上进行大胆的艺术想象。
27、《奥赛罗》是其著名的四大悲剧之一。该剧的主人公奥赛罗，是作者创造的理想人物，他勇敢忠诚，嫉恶如仇，但他误中坏人的奸计而杀害了自己的爱妻，当真相大白后，又自杀身亡。剧本深刻的揭露了极端个人主义的卑劣，依阿古是典型的邪恶形象，全剧结构紧凑、语言动人，有强烈的戏剧性。
28、约写于1600一1602年间，1623年在书业公所登记，同年收入第一对开本中。
29、跟命运悲剧不同的是，性格悲剧强调人物命运能从自身找到解释。
30、看到悲剧的时候，人们的第一反应，一定是对悲剧追根溯源，引以为戒。但我觉得，好的剧作家是这样的，一般人能看到善有善报恶有恶报，所以后得出结论，看到的是一篇劝善福音，而恢弘如莎士比亚，看到的却是挣扎。
31、在《麦克白》里面，欲望的魔鬼化身为女巫，怂恿和撺掇他谋反篡位。
32、设计的特点了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
33、1990年进入台词教研室从事台词艺术语言教学工作，副教授，硕士研究生导师，台词教研室主任。代表著作有《舞台(影视)语言基本技巧》等。
34、完成于1600年，讲述了所有相爱的人后都在一起了的皆大欢喜的故事。
35、如果他是一个大奸大恶的人，或许他能够成功。但是，正是他的这种犹豫和挣扎，反映出了善与恶的交战。
36、《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596~1597年。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的形象。
37、尽管莎士比亚早是为了舞台演出而写戏，(也许仅仅为了多挣钱)，尽管莎剧演出史已超过四个世纪，但仔细揣摩查尔斯·兰姆200年前说过的话，并非没有道理。兰姆始终认为，高山景行的莎剧，那一点一滴的原汁原味，都只在他剧作文本的字里行间，舞台上的莎剧无滋无味、无韵无致。换言之，莎士比亚的文本诗剧与舞台演出本是云泥之别，莎剧只能伏案阅读，根本不能上演！
38、当伊阿古告诉他苔丝狄蒙娜将手巾送给了凯西奥时，他却十分相信。其实，我们在这个事件中还可以发现奥赛罗的两个弱点。首先,他对于生活中的琐碎问题并不十分关心。以致于妻子的手巾掉了他都没发现，从而给伊阿古的阴谋的成功创造了条件。另外,奥赛罗不会思索人际问题。奥赛罗之所以选一个外族人作为副将，他可能觉得沟通起来比较方便，可是他却忽略了一点，那就是他的做法引起了本族的伊阿古的不满。他应该知道伊阿古是要报仇的，他却丝毫没有发现。当然我们不能够完完全全的否定奥赛罗：他的英勇善战，而且屡立战功；他为人正直，对于一些丑恶的事情极度厌恶,也正因如此,他才很快听信伊阿古的谎言，后导致不能自拔、陷入困境、做出错事。而且，他对于幸福美好的爱情的向往是显而易见的。另外，当他做出错事以后，能够敢于承认错误也是难能可贵的，显示出了他应有的男子汉气概。
39、第莎剧戏文与《圣经》文本的关系。事实上，对于读者或观众的欣赏和理解来说，这一点比第一点更为重要。
40、为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。
41、悲剧的意义在于将残酷和绝望说给你听，后给你一丝生的希望，而莎翁这个故事则一次次将你打入更深层更绝望的谷底，总在想着总不能更遭了，却真的有更糟的接踵而来，好像每一次的绝地逢生却是为了推着你陷入更深的黑暗，虽然后，新生的力量展露了出了些微光芒，故事却到此为止留下一片黑暗，不免让人觉得这是又一个悲剧的启幕。
42、妻子的美丽，善良，多才多艺等等众多优点。妻子从众多追求者中选择了他，甚至几乎和父亲断绝关系，义无反顾的跟着他，对他的深沉的爱，也许对他来说，太沉重了，简直不能承受。所以他杀妻的时候，显得匆匆忙忙，不容分辨，不容解释，不容旁证，甚至一时半刻的时间都不能容忍。所以，可恨的伊阿古成了奥赛罗怀疑和不配得种子的催化剂，一步一步的引导，导致了悲剧。
43、因为是新旧两种思想的斗争，所以不可避免的会发生悲剧。而悲剧又能够警醒世人，推动社会进步，正如谭嗣同说的话一样，自来革命没有不流血的，就从我开始吧！
44、莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格好的诠释。
45、“莎士比亚碰不得。研究莎士比亚的书早已成了图书馆，永远发掘不完。其实真正伟大的作品，没有什么好评论的，评论不过是喝彩。”
46、▣ 对命运的无可奈何(命运是神秘的是强大的是不可逆转的，每一个动人心魄的悲剧背后，都有一个强大的命运所左右)；
47、提到命运悲剧，贝多芬的命运交响曲似乎就不自觉地在耳边响起。命运是一种无形的力量，在古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中，俄狄浦斯王一生都在跟命运交战，但是后还是没能摆脱杀父娶母的命运。
48、也是由法国音乐剧作曲家克劳德-米歇尔·勋伯格和阿兰·鲍伯利共同创作的一部音乐剧，改编自维克多·雨果的同名小说。悲惨世界曾被英国BBC电台第二台的听众选为“不可或缺的音乐剧”。
49、其实，李尔王的家庭悲剧并不能完全称之为家庭了，因为自古皇室无亲情。
50、《李尔王》创作于1606年，故事主要内容是，李尔王有三个女儿，当退位时受到大女儿和二女儿的口蜜腹剑，而传位于大女儿和二女儿，驱逐了小女儿，后却被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，终不敌而战死，李尔王也因悲痛欲绝而亡。
51、《李尔王》是莎士比亚创作的戏剧，是其四大悲剧之一。故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。
52、同样是音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯的代表作，该剧自1986年在伦敦西区首演以来，长盛不衰，成为伦敦西区第二长寿的音乐剧(在伦敦仅次于《悲惨世界》)。在美国纽约百老汇，该剧的纽约制作版自1988年上演至今，于2006年打破了由《猫》创造的连演纪录，成为了百老汇历史上长寿的音乐剧。
53、然而，诸葛亮依然还是要兴汉；冯唐也从未放弃自己的理想；卓一航在等下一个六十年。
54、莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。像那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。
55、奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。
56、故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。
