陶渊明的诗歌艺术成就
1、谈谈《左传》描写战争的艺术手法及成就。30分
2、王维笔下的声响有着分明的个性，并与所要描绘的意境融于一体，不同的鸟鸣声在他的笔下，读者也能“听”出不同的色彩，“月出惊山鸟，时鸣春涧中”是一种感觉，“细草松下软，窗外鸟声闲”(《戏赠张五弟諲三首》)是一种感觉，“山鸟时一啭”(《李处士山居》)又是一种感觉，变化多端，发人想象。
3、 ①内容平淡自然，内容贴近生活，亲切淳真，富于真情实感。所描绘的场景、叙写的事情，为人们熟知习见。通过朴素自然的田园风光的描写，善于运用白描的手法，朴素的语言，不加雕饰，把生活的情景和作者对生活的感受原原本本地描述出来。这就形成了一种清新自然的特点。如《归园田居》中的“少无适俗韵”的描写，“方宅十馀亩，草屋八九间”“暧暧远人村，依依墟里烟”平淡自然，这些生活情景及诗人的志趣，心情，都是诗人真实的感受，写得十分亲切。
4、《三国演义》毛宗岗评本的开场为《临江仙》词一首。词云：
5、 女孩说：＂该回去了。＂于是女孩先走，男孩要等她走得远了，再绕一个很大的弯，从另一条路上回去。所以每次女孩走了以后，男孩都有一段时间用来回味嘴唇和手指上残留的感觉，这时的男孩就会轻声地哼唱一段曲子，感叹生活的美好。
6、高明《琵琶记》怎样把一个“弃亲背妇”的蔡伯喈改写成“全忠全孝”的蔡伯喈的？
7、男孩说：我可不想去，城里人复杂，我觉得咱这老林子挺好，我喜欢烟像电线杆似的支棱着。
8、下面我们说说李白在浪漫主义诗歌发展中的地位及其影响。
9、《辋川集》二十首、《皇甫岳云溪杂题》五首、《山中即事》等，以相似的笔法，细致的笔触，选取某个镜头，动静结合，渲染出一片清幽之景。
10、试以《逍遥游》为例，说明《庄子》散文的主要特点。
11、“癯而实腴”的评语本身便显示出，对于陶诗而言，“癯”是表面，而“腴”是实质。“癯”更多是从字词层面而言，强调陶诗字词选用的自然浑融，这点在上文已经有所说明；而被苏轼视为陶诗实质之“腴”，其对于我们认识陶诗无疑有更为重要的作用。对于陶诗之“腴”，可以从语言、意象与诗意三个角度来认识。
12、李白的诗歌，继承了前代浪漫主义创作的成就，以他叛逆的思想，豪放的风格，反映了盛唐时代乐观向上的创造精神以及不满封建秩序的潜在力量，扩大了浪漫主义的表现领域，丰富了浪漫主义的手法，并在一定程度上体现了浪漫主义和现实主义的结合。使他的诗成为屈原以后浪漫主义诗歌的新的高峰。
13、《西游记》人物形象具有动物性、神性、人性有机统一的特色，加以具体分析。
14、《竹林馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”司马迁《太史公自序》
15、入京求官，就宣称：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人!”
16、意象之间的跳跃，恰好表现了他跌宕起伏的感情。像这首诗，短短的十二句，感情几次跳跃，一会儿说这个，一会儿说那个；一会儿说昨日，一会儿说今日，若断若续，可是又一气呵成。这是李白诗歌的——个很突出的艺术特点。
17、而这正是陶诗之“腴”的体现。“腴”在中国古代文化中，总是代表着稳定与和谐。而与之相对的“癯”则象征着不稳定，预示着冲突与悲剧。“癯”的这种内涵体现在诗歌上就是对抗性。人与世界的对抗性是产生诗歌美感的一种重要方式，除去前文所举的谢灵运之外，后世的唐诗如李白的“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”、李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”等诗作，都是通过展现物与物、物与人之间的斗争与对抗，来形成一种震撼人心的阻塞感和崇高感。而陶渊明则代表着另一路径，在陶诗中，物与物、物与我均被统摄在纵贯天地的“大化”之中，本质上是统一的、优美的、相互协调的，正是在这种相互协调中，陶诗形成了自己特有的一种宁静与沉稳。这种由形象自身的饱满以及不同形象之间的和谐所带来的宁静与沉稳，也就是陶诗之“腴”的另一重含义。这种差异，也正是王国维在《人间词话》中所指出的“无我之境”和“有我之境”的差异，是“优美”与“宏壮”两种不同审美倾向的差异。
18、要求：一紧密围绕该文本的思想内容与艺术特点展开评论
19、《九歌》毛诗正义古诗十九首 一祖三宗江左三大家 花雅之争
20、饮酒，唯陶渊明能识得酒中之深味，悟得人生之真谛。酒与他的生活、文学紧密相联。他的“饮酒”组诗有20首，娱情诗酒和借酒浇愁已成为陶渊明人生艺术化的一种媒介，他常以酒助成其进入物我两忘的境界。在陶渊明之后，饮酒赋诗成为隐士生活的重要内容，诗酒则是隐士文学的重要表征。
21、试述《长生殿》的渊源并叙述起之后产生的相关作品
22、名词解释：在下列名词中任选五个进行解释，每词6分，共30分。
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24、男孩眼巴巴地望着她：下次怎么见面呢？ 女孩也望着男孩：下次告诉你。
25、虽然大多数陶诗的面貌都流畅清晰、明白如话，但这种从一事中突然跳出的创作手法，在陶诗中也有许多例子。这种手法往往被陶渊明运用在诗歌的结尾中。如《和郭主簿二首》其陶渊明在描述完春酒已成，幼儿环绕的景象后，在此诗的结尾处感叹“此事真复乐，聊用忘华簪”，用以总结这种愉悦的心境。但他并不止于此，而是以“遥遥望白云，怀古一何深”的沉思来作为结尾，从而与前文产生了跳跃和空白，把这种生活中的、人与人的、具体的快乐升华为一种人与自然的、永恒而普遍的体验和感悟。再如，在《还旧居》中，陶渊明触景生情，由旧日居所物是人非的现状生发出人生短暂的感叹，语序与意脉是统一的，但这一统一在结尾被“拨置且莫念，一觞聊可挥”的诗句所打破。这两句诗与前面所铺叙的情感基调无疑差异巨大，按理应该也如前面一般细细铺叙这一情感的转折过程，但陶渊明在这里却种种复杂情感的交织和脉动隐去，意脉的复杂流动与语序的简洁突转之间形成了一股张力，“意蕴无穷”的艺术效果也由此诞生。除去在结尾中运用这一手法之外，陶诗中也有很多“突然而至”的景语，如《癸卯岁始春怀古田舍二首》其二的“平畴交远风，良苗亦怀新”、《戊申岁六月中遇火》的“迢迢新秋夕，亭亭月将圆”等等，都在一定程度上体现了陶诗语序的跳跃性。
26、你对高鹗所续《红楼梦》后四十回作何评价？为什么？
27、中国古代有不少因维护人格，保持气节而不食的故事。“陶渊明不为五斗米折腰”就是其中具代表性的一例。
