莎士比亚戏剧集
1、①黎里(Lyly，1554？–1606)是英国戏剧作家和小说作家。
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3、生命短促，只有美德能将它留传到遥远的后世。《莎士比亚戏剧集》
4、道德和才艺是远胜于富贵的资产;堕落的子孙可以把贵显的门第败坏，把巨富的财产荡毁，可是道德和才艺，却可以使一个凡人成为不朽的神明。《泰尔亲王配力克里斯》
5、青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。
6、每一个被束缚的奴隶都可以凭着他自己的手挣脱他的锁链
7、一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。
8、习惯虽然可以是一个使人失去羞耻的魔鬼，但是它也可以做一个天使，对于勉力为善的人，它会用潜移默化的手段，使他徙恶从善。《哈姆莱特》
9、魔鬼为了陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上取得我们的信任，然后我们在重要的关头便会堕入他的圈套。上天生下我们，是要把我们当做火炬，不是照亮自己，而是普照世界。因为我们的德行倘不能推及他人，那就等于没有一样。
10、莎士比亚超越所有作家之上，至少超越所有近代作家之上，是的自然诗人；他是一位向他的读者举起风俗习惯和生活的真实镜子的诗人。他的人物不受特殊地区的世界上别处没有的风俗习惯的限制；也不受学业或职业的特殊性的限制，这种特殊性只能在少数人身上发生作用；他的人物更不受一时风尚或暂时流行的意见所具有的偶然性所限制：他们是共同人性的真正儿女，是我们的世界永远会供给，我们的观察永远会发现的一些人物。他的剧中角色行动和说话都是受了那些具有普遍性的感情和原则影响的结果，这些感情和原则能够震动各式各样人们的心灵，并且使生活的整个有机体继续不停地运动。在其他诗人们的作品里，一个人物往往不过是单个人；在莎士比亚的作品里，他通常代表一个类型。
11、对众人一视同仁，对少数人推心置腹，对任何人不要亏负。莎士比亚的经典语录语句心上的瑕疵是真的垢污;无情的人才是残废之徒。善即是美;但美丽的奸恶，是魔鬼雕就文彩的空椟。——《第十二夜》
12、感谢大家对《莎士比亚戏剧故事集》微课的支持
13、荣幸我是这本书的责编，《莎士比亚戏剧故事集》从去年11月印刷到现在已经加印数次，由此可见莎士比亚戏剧的魅力超越时空，经久不衰。
14、去年也就是2016年，是莎士比亚逝世400周年，400年后的今天莎士比亚的影响仍然存在。
15、在命运的颠沛中，可以看出人们的气节。《特洛伊罗斯与克瑞西达》
16、对己能真，对人自然不假。《莎士比亚戏剧集》
17、他的注释中，我剔除不用的一般有两类：一类是大家反对的，一类是本身显然不合条理，并且大概作者本人也不愿保留的。其余那些注释，有一部分我赞赏，把他的异文原样插进正文；有一部分似乎有理然而可疑，我把它留给读者自己判断；还有一部分我却亳不客气地严厉批评，然而我绝无恶意，并且我想也不是任意侮辱。
18、即便用12把锁，把“美”牢牢锁在密室，“爱”也照旧能把锁个个打开而斩关直入。
19、夜里辉煌的灯光，本是把自己的油耗干了，才把人间照亮。——《维纳斯与阿都尼》
20、我所担负起修订他的作品工作的那个诗人，可能现在已开始具有一个古人所有的尊严了，并且开始要求享有一般树立起名望和长期受到崇敬的人们所享有的特权。他早已活过了他的世纪——这是为了衡量文学价值通常所定的时间期限。许多年以来，他已失去了他以前凭借对时人的影射，对当地风俗习惯的描绘，或对一时人们的看法的反映，所可能具有的有利条件；在创作生活中他的各种心情所提供给他的每一个开玩笑的题目或忧伤的借口，当时曾有助于剧情的说明，而现在只起着模糊剧情的作用。受宠和竞争所起的效果已不存在；有关他的友谊和仇恨的传说也已消失了；他的作品并不通过辩论来支持某种意见，也不给任何d派提供恶意中伤和谩骂的话语；他的作品既不能满足虚荣，又不能消人怨气；它们之所以被人阅读，除了能够满足人们追求快感的欲望外，别无其它原因，因此只有当它们供人以快感时才受到人们的赞扬。虽然这些作品并不借助于读者的兴趣或热情，但它们却经历了审美观念的数度变迁和风俗习惯的屡次更改，并且，当它们从一代传给另一代时，在历次移交时，它们都获得了新的光荣和重视。
21、世上真心的情郎们，当他们充满了声诉，盟誓和夸大的比拟诗句中缺少新的譬喻的时候，当他们厌倦于那些陈陈相因的套语，例如象铜铁一样坚贞，象草木对于月亮，太阳对于白昼，斑鸠对于它们的配偶一样的忠心——当他们用尽了这一切关于忠诚的譬喻，而希望援引一个更有力的例证的时候，他们便可以加上一句去说，"象特洛埃勒斯一样的忠心。"——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
22、在时代转变的前夕，总是这样，人们的天赋心灵使得他们担心未来的危机；好比他们见到海水高涨就知道会有场暴风雨一样。——《理查三世》
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24、我做的推测越多，我对它越不信任；我出版了几本戏剧之后，决定不再把我自己的异文插进正文。我幸喜采取了这个谨慎态度，因为我越来越怀疑我的校订条文。
25、④梭尔马休斯(ClaudiusSalmasius，1588–1653)法国学者。
26、联合国教科文组织，已经将莎士比亚的生日4月23日，定为“世界英语日”和“世界图书与版权日”，后者又被称为“世界读书日”。莎士比亚的光芒完全覆盖了在同一年去世的另一位文学大师、西班牙的塞万提斯，同时也覆盖了同一年去世的中国伟大的剧作家汤显祖。由此可见莎士比亚在世界上的影响力。
27、一个人要是看轻了自己的根本，难免做出一些越限逾分的事来；枝叶脱离了树干，跟着也要萎谢，到后来只好让人当作枯柴而付之一炬。《李尔王》
28、你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟帝王对调
29、宁愿做一朵篱下的野花，不愿做一朵受恩惠的蔷薇；与其逢迎献媚，偷取别人的欢心，毋宁被众人所鄙弃。《无事生非》
30、**适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。** ——莎士比亚
31、几位初中生，喜爱英国文学，研读了《莎士比亚戏剧集序言》，顺便选读了喜欢的一些篇章，录音以飨同好。
32、爱,可以创造奇迹，乔迈被摧毁的爱，一旦重新修建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。
33、死是可怕的。耻辱的生命是尤其可恼的。《一报还一报》
34、不要用鲜血玷污你的坟墓。你要效法天神吗你就该效法他们的慈悲；慈悲是高尚人格的真实标记。《泰特斯安德洛尼克斯》
35、不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的豁达者长寿
36、贞操是处女的光荣，名节是妇人大的遗产。《终成眷属》
37、人的面孔常常反映他的内心世界，以为思想没有色彩，那是错误的。
38、起先的冷淡，将会使以后的恋爱更加热烈;她要是向你假意生滇，那不是因为她讨厌你，而是为她希望你更加爱她。
39、爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜。
40、本次《许渊冲译莎士比亚戏剧集》将完整收录许渊冲目前翻译完成的莎士比亚戏剧，共计13部，其中7部喜剧《风暴》《第十二夜》《凯撒大将》《如愿》《威尼斯商人》《有情无情》《仲夏夜之梦》此前从未出版过，将与其余6部《哈梦莱》《罗密欧与朱丽叶》《马克白》《安东尼与克柳葩》《李尔王》《奥瑟罗》合集出版，并以单行本形式逐步推出。
41、做这项工作，蒲柏似乎觉得委屈了自己的才干，不免流露“编辑工作是沉闷的”鄙视态度。他担任的工作性质他只了解了一半。编辑工作确是沉闷，可是，像其他乏味工作一样，是必要的；然而，如果一个校订批评家除了不怕沉闷之外不具备其他远异于此的条件，他的工作一定无法做好。在披阅一段舛误文字的时候，他必须想到各种可能的意义，各种可能的表达形式。他的思想理解必须如此广博，他的语文知识必须如此丰富。从许多条可能的异文之中，他必须有本领选定与各种意见、每个时代流行的语言格式、他的作家的思想特点和语言风格这些东西适合的一条。他必须有这种知识，必须有这种鉴别力。做推测批评需要具备超出一般人所有的能力，能把这项工作做得很好的人常常需要人们的宽容。现在我们不愿再听“编辑工作是沉闷的”的说法。
42、持躬唯谨唯慎，孜孜以德自绳；诸事扪心反省，待人一秉至公。《一报还一报》
43、这套《许渊冲译莎士比亚戏剧集》完整收录13部许渊冲译莎士比亚戏剧作品，其中7部为出版。本书为该套第一卷，收录了4部耳熟能详的经典莎剧。
44、另外，国内经常会有这种新闻：某些演技出众的演员，由于出演某反面(“坏人”)角色时演得太好，而导致在现实中遭到一部分观众的人身攻击，饱受困扰。这也从侧面说明，众多国人的戏剧素养还有很大的提升空间。
45、一本看过后令人感到愉悦的绘本，装帧的精美。可以让每个家庭成员，一起来感受莎士比亚戏剧舞台的魅力。安野光雅的画也很有特色，细节丰富，把每场剧作中重要的场景、主人公等惟妙惟肖的表现出来。翻开书，除了文字还有舞台全貌。的喜欢！
46、他的注释的根本主要错误是：不肯改变第一次想到的念头；自恃才思敏捷而轻率冒失；自信过深，根据表面观察就轻易动手去做只有深入钻研、刻苦用功才能胜任的事。他的注释有时颠倒原意，有时荒唐无稽；有时他把原句没有的深奥意义强加给读者，有时他把别的读者都看得明白的字句说是荒唐可笑。可是他的校订也常恰当正确，他做的一些晦涩字句的解释也够得上渊博精辟。
47、好象他的一身中具备着双重的精神，一方面是一个疾恶如仇的严师，一方面是一个从善如流的学生。《亨利四世上篇》
48、上天生下我们，是要把我们当作火炬，不是照亮自己，而是普照世界;因为我们的德行倘不能推及他人，那就等于没有一样。《一报还一报》
49、我对他们都采取公平态度，他们互相对待却并不很公平。一个训诂家为什么会生来这么刻毒，这道理不容易明白。他讨论的题目很不重要，既不牵涉产权，也不牵涉自由，也不能照顾d派利益。各种抄本的异文，一段文字的不同解释似乎都是需要理智而无须牵动感情的问题。然而，无论是因为“小事使小人骄傲，浮夸之徒爱抓小题目”；或是因为意见的反驳，即使在理曲词穷的时候，也会使狂妄之徒发怒；总之，在注释文字中，我们常常发现一股天然的谩骂和蔑视气息，比凶狠的政治辩论家在被人收买诽谤敌人时候的气息更激烈恶毒。
50、我正象爱上了一颗灿烂的明星，痴心地希望着有一天能够和它结合，他是这样高不攀；我不能逾越我的名分和他亲近，只好在他的耀目的光华下，沾取他的几分余辉，安慰安慰我的饥渴。——《终成眷属》
51、爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜
52、可能有人会觉得奇怪，在我列举这位作家的缺点时，我还没有提到他对于“三一律”的忽视，还没有谈到他违反了由诗人和批评家们所公认而制订出并且确立了的那些法规。
53、除了荷马，也许不容易找到一个作家，像莎士比亚那样创造丰富，像他那样把自己研究的科目大步推进，或者把那么许多新鲜东西注输给他自己的时代或是自己的国家。英国戏剧的形式、角色、语言和排场都是他的创造。邓尼斯说，“莎士比亚似乎是在我们英国悲剧诗格中极有创造的人，这是指常用双音节或是三音节结尾变换的无韵诗体而言。这种变换使无韵诗体与英雄诗体有了区别，使它因为接近普通用途而更能引人注意，更能适用于舞台动作和对话。我们写散文时候用这种诗体；我们平常谈话时候也用这种诗体。”
54、聪明人变成了痴愚，是一条容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。
55、适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。
56、在我之前的所有编辑者，我可以诚恳地给他们下这样一句评语：没有一个不是有功于莎士比亚的——我希望后人也会把这评语用在我身上——并且，从他们每人手里我都得过帮助和好处。凡是我从他们手里拿来的材料，我都注明原作者姓名，当然，凡是我没注明名字的材料，我在下笔时都算是我自己的。有些话也许别人说在我前；然而如果有人发现我僭用了别的注释家的言论，那么，无论荣誉是大是小，我愿意把它归还第一个立言者，因为他的权利——并且只有他的是不容争夺的；第二个立言者只能向自己证明不是抄袭的，有时连他自己都没有充分把握究竟是自己的创见还是记忆别人的话。
57、它虽然妨碍了视觉的活动，却给予了听觉加倍的补偿
58、也许正因为事情轻松，所以动作越发猛烈；人们在发觉真理的分量小到几乎不存在而不被人注意的时候，就要发狂喧嚷企图扩大它的体积；原来大家冷淡的事情，如果把它跟一个人的名声连缀在一起，也许就会引起注意。一个注释家常常忍不住用横暴补充威严之不足，把自己手里的一点点金子锤成一大薄片，把技术再高、功夫再勤的人都无法酿酒的材料打成泡沫。
59、事物的某些特性常会吸引人类的注意，古老性就是其中的一种。古老性的信徒们崇拜古老的东西不是从理性出发，而是由于偏见。有些人似乎毫无选择地爱慕任何长期保存下来的东西，而不考虑有时这些东西之所以被保存下来是由于时间和偶然性合作的结果；可能大家对于过去的优秀作家比对于现代的优秀作家更容易发生景仰的感情；我们的头脑在评价当代天才作家时，总要穿过年深月久这面黑影重重的镜子去看他们，就好像我们带上人为的障眼物去看太阳一样。于是文学批评所讨论的问题的主要内容就成了去挑今人的错，而去发现古人的优点了。于是就有这种现象发生：当一个作家还活在世上时我们根据他的次的作品去估计他的才能，而当他一旦去世，我们却又根据他的好的作品来衡量他的价值了。
60、良心负疚的人往往会向无言的衾枕泄漏他们的秘密。《麦克白》
61、英国装帧师手工版《许渊冲译莎士比亚戏剧集》四卷皆为全山羊皮装帧，书芯经过扒圆起脊，有手工竹节。书脊上有皮革标签以展示书名，同时以23K金箔手工烫金装饰图案及卷标。
62、 曾编撰了《英语词典》的塞缪尔·约翰逊，认为莎士比亚戏剧之所以如此长久地得到大家的喜爱，一个重要原因是它表现有普遍性的事物和人物。他认为，莎士比亚戏剧超越了古典戏剧的常规，能够更加自然地反映人性的复杂与多样性。他所反映的是普遍的人性和普遍的真理，不受某个特殊地区的风俗习惯的限制，不受一时风尚和一度流行见解的局限。
63、懦夫在未死以前，就已经死了好多次;勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件奇怪的事情。
64、不管饕餮的时间怎样吞噬着一切，我们要在这一息尚存的时候，努力博取我们的声誉，使时间的镰刀不能伤害我们。
65、简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。——《哈姆莱特》
66、爱比杀人重罪更难隐藏;爱情的黑夜有中午的阳光。
67、①于提斯(Huetius，1630–1721)，法国学者。
68、以上的评论不宜看做毫无例外地有效，而应看做包含了一般的和主要的真理。莎士比亚的普通对话被肯定为通畅明了，但并未完全避免不流畅或难懂之处；犹如一个地区可能物产很丰富，但是那里有些小块地方不宜于耕种：他的人物被赞美为是自然的，但是他们的思想感情有时未免有些不大自然，他们的行动未免有些不大近乎情理；正像地球，总起来说，是球形的，但是它的表面上却由于有许多凸出和低凹的地方而显得富于变化。
69、假如我必须死，我会把黑暗当作新娘，把它拥抱在我的怀里
70、①高乃依(Corneille，1606–1684)是十七世纪法国古典戏剧诗人。
71、不要侮蔑你不知道的真理，否则你将以生命补偿你的过失。
72、③见莎士比亚悲剧《麦克白》第二幕，第四场。
73、①②十三至十五世纪流行于英国和欧洲的传奇故事。
74、戏剧带给人的快乐是别的艺术无法给予的，它对人的影响潜移默化，并且持久。对戏剧的喜爱，可以贯穿人的一生。
75、倘若没有理智，感情就会把我们弄得精疲力尽，正是为了制止感情的荒唐，才需要理智。
76、一枝小小的蜡烛，它的光照耀得多么远!一件善事也正象这支蜡烛一样，在这罪恶的世界上发出广大的光辉。《威尼斯商人》
77、新的火焰可以把旧的火焰扑灭;大的苦痛可以使小的苦痛减轻。
78、《错误的喜剧》 《第十二夜》 《冬天的故事》
79、他的注释我全部保存，不让这么一位大作家的片纸只字湮没遗失；他的序言文字优美，见解正确，并且还包括一篇全面评论莎氏的文章，详尽得无可增益，正确得无可争辩；然而每个编辑者都想把这篇序言删掉，可是每个读者都要求把它编进去。
80、爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇气。
81、他赏了你钱，所以他是好人;有了拍马的人，自然就有爱拍马的人。世界是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员，他们都有下场的时候，也都有上场的时候。一个人的一生中扮演着好几个角色。
82、涂上釉彩的宝石容易失去光润，好的黄金经不起人手的摩损，尽管他是名誉良好的端人正士，一朝堕落了也照样会不知羞耻。——《错误的喜剧》
83、莎士比亚的剧作堪称世界文学史上的瑰宝，几个世纪以来流传不衰，影响一代代人，成为说不尽的“莎士比亚”！
84、是您自已的冷酷寡恩，阴险刻毒，不顾信义地毁弃一切当初您向我们所发的盟言，激起了我们迫不得已的反抗。《亨利四世上篇》
85、习气那个怪物，虽然是魔鬼，会吞掉一切的羞耻心，也会做天使，把日积月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便饭。
86、一个人的心灵受了鼓舞，那不用说，器官虽然已经萎缩了，僵了，也会从死沉沉的麻痹中振作起来，重新开始活动，象蜕皮的蛇获得新生的力量一样。——《亨利五世》
87、生存还是毁灭，这是个问题。——《哈姆雷特》
88、一个人有了才华智慧，必须使它产生有益的结果;造物是一个工于算计的女神，她所给与世人的每一分才智，都要受赐的人知恩感激，加倍报答。《一报还一报》
