木心作品八种
1、木心并不会过多渲染这苦难带给他的意义。他眼明心亮：“从前中国有人讲，你越是受苦受得多，那么你一定是更深刻更博学。这个我觉得骗人。谁愿意痛苦啊？我没这种乡愁，我没留恋自己从前的生活。”木心作为文学创作者的自觉，已经超越了那批“寻根文学”“伤痕文学”的作家。(木心作品八种)。
2、 我觉得他的书写会让人想这个人到底是谁，一个很重要的理由在什么地方呢，其实这点我在两三年前谈木心作品的时候隐约略谈过，第一他的用字跟别人不一样，很多人说他用字常常会用的特别生僻，这个我们明天过两天还可以再给大家解释。另外一方面是他有一种独特的文体，这个文体让你觉得好熟悉，但是又好遥远好陌生，这到底是怎么回事儿呢，我们明天继续跟大家接着谈。
3、1958年生于河南新乡，主演作品有《手机》、《一句顶一万句》、《我叫刘跃进》《温故1942》等。《一句顶一万句》曾获茅盾文学奖。(木心作品八种)。
4、纪德说：“担当人性中大的可能。”五十年来，我的体会:人性中大的可能，是艺术。看看种种可能，想象自己的“可能”，就这样过了春夏秋冬，一个闲不住的闲人。
5、11年12月木心先生去世，陈丹青回忆起木心先生回到乌镇后，总会有一些慕名而来的读者在他宅前踟蹰。木心对来客挑剔，希冀着他们能有趣又得体。但兼具有趣又得体何其之难，老先生索性闭门谢客。想到这一幕，怅然若失，老先生年轻时寂寞，在暮年，这热闹于他也还是在局外。
6、我喜欢木心这句决绝且坚定的“我不！”。他是飞出迷宫的伊卡洛斯，而且他没有如伊卡洛斯一样，用蜡固定了鹰的羽毛，临近太阳，蜡熔，翅脱。让身体被禁锢的木心往内心的自由飞去的这对翅膀，是文学和艺术。这对翅膀已经和他的生命浑然一体，牢固得让他如同鹰。木心在出狱后，曾找来贝多芬的四重奏，听完慨叹贝多芬说尽了他内心的话。后来在美国，陈丹青找来四重奏后再次找他一起听，听完后他说了句：“鹰啊，有时候在空中飞的时候是很慢的。”
7、豆浆的热气里，飘散着多少人的童年；清早的火车站，又载走了多少人的乡愁；黑暗无行人的长街上，又留下了多少记忆中的苍凉与温暖。
8、在《退步集续编》中，有一篇《我的师尊木心先生》，陈丹青不惜重墨地介绍了木心：“我写书，我出书，就是妄想建立一点可疑的知名度，借此勾引大家有朝一日来读木心先生的书。”时值《木心作品八种》出版，断然购下。
9、木心手订八种封面珍藏版——木心走了，2011年12月21日，在乌镇故宅不远的医院告别一生。由他亲手设计封面的第一辑简体字作品八种，素朴大方，其风格亦成绝响。他早年即为老上海工美人，这八种书，八种色，返璞归真，质感还在，海内外的木迷们青睐已久。
10、慢到你可以腻在爷爷怀里，听他讲他过去的故事，而不用操心天黑得太快。
11、他爱看戏，看《红线盗盒》，很着迷那刀马旦的行头，觉得紧俏好看。他爱听家里的佣人、长短工讲故事，他们“看上去很笨，讲起来，完全沉浸在故事里，滔滔不绝。”他甚至还做过和尚，“法号常棣，有芒鞋袈裟，模样fashion。”
12、虽然木心并不愿夸大苦难的意义，但苦难确实能出诗人，出文学家，“赋到沧桑句便工”。台湾发现了作为作家的木心，在《联合文学》的创刊号上用了三分之一的篇幅来介绍他，剩下的三分之二留给了余光中，梁实秋，凌叔华等四十多位作家。木心也许也未曾料到自己平生萧瑟，而暮年诗赋动江关。
13、小时候母亲教导木心：“人多的地方不要去。”偶尔才容许仆人带他出门玩玩。晚年时他想起来，觉得母亲的话意味广大深远，文学家个人的命运和文学史的大命运，往往不一致，“在历史上，人多的地方真是不去为妙。”“要注意个人的作品，不要随文学大流，大流总是庸俗的。”
14、(温馨提示：以下为多图，建议wifi环境下观赏；个别画为横向放置)
15、中国当代文学大师、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。出版多部著作。
16、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
17、诞生于情人节的树心也写了很多关于爱情的美妙诗。分享木心先生的10部作品、10部经典语录，静静领悟文学达人的魅力。
18、笃行之人，四顾敌视，一声谈笑，千里响彻，恍如雷霆，浩然之气，激荡寰宇。更有独行之人，一人一剑，朝游青山外，暮饮洛水前，望气论春秋，杯酒释恩仇。
19、《爱默生家的恶客》——木心亲自编订的散文小说集。其中有木心第一篇专写沮丧的文学作品，并重解三言二拍，再造中国古体小说的新风格。
20、时代发展，“从一生只爱一个人，到所谓只在乎一时拥有的一夜情”，很多人在向往着随时准备着去爱一个人，但也同时准备着，随时换了那个人。
21、 木心的文学回忆，陈丹青五年听课笔录—— 1989年至1994年，木心在纽约为一小群中国艺术家开讲“世界文学史”，赫然五年“文学的远征”，后来他却只字不提出版。 只要木心在讲话，当年听课的陈丹青就记录，听课五年，累积笔记共五本。木心大量精彩的文学识见，连同率尔离题的妙语趣谈，都在笔录中悉数呈现。
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23、因为先入为主的这句，我对后来广为流传的《从前慢》从来提不起兴趣。记得豆瓣看过一个评论，说这部诗集有意思的地方就是在木心诗歌的边边角角找到散落的情欲。“我跟陈丹青先生开玩笑讲，这个老头子年轻时一定是个风流潇洒的主儿，懂得一切美好的事物。”如果一定要说从前，那么也得是木心的另一首诗，“从前的人，多认真/认真勾引，认真失身”(《还值一个弥撒吗》)。
24、这套书中其他几本的摘抄，之后会陆续分享给大家。
25、 纸盒平装本“木心作品一辑八种”，共八册，是木心亲自编订的第一批简体字版作品，也是木心亲自手订八种封面的珍藏版。
26、说实话，余华的评价虽然有失尊敬，但与陈丹青相比，的确一针见血，在大多数人看来陈丹青对木心不够客观，毕竟他是木心的学生，他对自己老师的作品总是带着一层滤镜，他的做法可以理解，
27、来源：一点儿乌干菜(ID：NarratorZhang)
28、看取莲花净，方知不染心。春晓(孟浩然)(一下)小池(宋·杨)(一下)
29、十八九岁的木心是个左翼青年，因为在上海美专期间参加学生运动，被学校勒令退学。留学巴黎的梦很快在现实面前破灭了，他在诗里写道：“看样子是去不成了，巴黎的盘子洗不成了。奋斗，受苦，我也怕，看样子就这样下去了，平日里什么乐子也没有，除非在街上吃碗馄饨。有时人生真不如一行波德莱尔，有时波德莱尔真不如一碗馄饨。”
30、 木心的诗，例外与常态，跳出惯性思维的思维，是空话套话的死敌。诗的品质，嫉俗如仇，不炫耀不喧闹，以“故实”抒情，形成“遐想中低声吟咏的力量”，和现实生活、历史时空、古典文学、西方文化文学都形成互文。
31、慢到你一整天在场院里追蜻蜓，而没有人催促着赶快去上什么特长班。
32、慢到你和小伙伴们在月光下追逐嬉戏，藏猫猫踢毽子，而不会被催着赶紧去写作业。
33、《三言二拍》等中国式小说，虽然叙述得宛转生动，但是木心在看的时候心里却冷静明白：这不是文学。听到抗战时的歌曲、电影流行曲，他心里也亮敞：这不是音乐。“到后来，听到勃拉姆斯、舒伯特、瓦格纳，看到莫泊桑、契诃夫、欧亨利，一见如故：这就是我要的音乐、文学！这种本能的选择分辨，使我相信柏拉图的话“艺术是前世的回忆。”纪德也说得好“艺术是沉睡因素的唤醒。”
34、 “总算还原了《文学回忆录》全貌”——《木心谈木心》书中附印的听课笔记本照片，由“听课学生”陈丹青提供。他为此书撰写的后记，附于书尾，便于读者了解当初隐去此书内容、如今决定公布的原委。陈丹青说，“《文学回忆录》九十多课抽去两万多字，便有九堂课的内容骤然减半(其中，两堂课全时讲述木心的作品)。为了版面的齐整均衡，我还得煞费苦心，将九堂课上半节谈论的内容(萨特呀、加缪呀、新小说派呀)挪移、衔接、拼合，既经压缩，课目的数序也随之篡改而减少。诸位明鉴：《文学回忆录》下册，便是这样地被我挖去一块，哪位读者的法眼，看出来么？”
35、哲学原就是一种乡愁的冲动，到处去寻找家园。
