茨威格简介及代表作品
1、《一个陌生女人的来信》是由奥地利作家茨威格创作的中篇小说，是其代表作之一。
2、《人类的群星闪耀时》创作背景并不详细，个人看法是作者的目的与罗曼·罗兰类似——捕捉光与美，在黑暗的年代给人一束希望。(茨威格简介及代表作品)。
3、从整体上观照，茨威格的小说主题上并不难懂，思想过于正确而明显，不像卡夫卡那般奇诡深邃、晦涩难懂，但却给人以大的感动或震撼；他小说艺术手法中规中矩，没有什么创新，不如卡尔维诺那般剑走偏锋、标新立异，但是稳妥、恰当，是可模仿可学习的。
4、韦斯•安德森：没错，这是本好书，是他宏大的作品，他一部真正的长篇，一部杰作。但我在读它的时候我在想，这到底是怎么回事，除了我自己以外，我认识的人当中居然没有一个人读过这本书。那时候我还真没有听任何人对这本书发表过任何见解。
5、它收集了各种各样的典型范式。人分几群，独坐看花式、两人看云式、三人对立式、四人坐饮式：一个人是什么姿势，两个人是什么姿势，小孩问路是什么姿势，都是规定好的。
6、在这个时期，一位艺术大师给了我一个极大的教训。这教训初看似乎是无足轻重的小小际遇而已，事实上却是我一生写作生活的转折点。
7、有一晚我在维尔哈伦先生家里，他是比利时的名作家。同座有一位年长的画家，慨叹雕塑艺术的退步。我那时年少气盛，竭力反对他的意见。我说：“以巴黎而论，难道我们就没有一位雕刻家足以与米开朗基罗媲美吗？难道罗丹先生雕刻的《思想者》《巴尔扎克》，不是跟用以雕塑他们的大理石一样同传不朽吗？”
8、在短篇小说《一个陌生女人的来信》里，一个男子在41岁生日当天收到一封没有署名和地址的信，这封信出自一个临死的女人，讲述了一个刻骨铭心的爱情故事，而这个故事的男主人公——也就是收信的男人，却始终对此一无所知。这是一个关于暗恋的故事，却塑造了一位深情、自尊、内心强大、自由追求爱情的女性形象。
9、韦斯•安德森：这就跟他自己的工作状态一样。他写作时喜欢安安静静、与世隔绝，这是他特别的习惯，我觉得他对宁静的需求与前面提到的“忘我与沉浸”密不可分。我想到了在《情感的迷惘》中，故事的两个主角都与茨威格关系密切，那个在柏林让生活脱离了正轨的学生反映了茨威格生活经历的一个方面。而那位待人有些冷漠的学者，作为丈夫他对妻子隐瞒了许多事情，则代表了另一面。我觉得两个人物身上都有他本人的影子。读《昨日的世界》的时候我一直感觉到有许许多多惊人的事实在我眼前被揭晓，这点让我感触深。书里写到了(旧欧洲)生活的方方面面，尽管我们可能曾经在一本本书里读到过，在一部部电影里见到过，但在读过茨威格的回忆录之前，大家对于那个时代还是称不上有多少了解。一些事情我从来都不可能想到过，尤其是作者写道有一天护照成为了往来通行之必需，从作者的角度看，这一变化意义非凡：你突然发现国家的控制介入了原有的生活。
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11、大师为大师而写的传记，巴尔扎克、狄更斯和陀思妥耶夫斯基，他们本身就是无比璀璨的名字，茨威格选取他们的典型特点，勾勒出了“一个巴尔扎克人物，一个狄更斯形象，一个陀思妥耶夫斯基性格”，被誉为独具特色的“小说家的心理学”著作。
12、近新出版的这套《茨威格精选集》中，收录了《一个陌生女人的来信》、《象棋的故事》、《艾利卡•埃瓦尔德之恋》、《昨日之旅》、《人类群星闪耀时》、《三大师传》、《三作家传》、《昨日的世界》共八部作品，将茨威格的中短篇小说名作与传记代表作一网打尽，完整呈现了作家的创作生涯。
13、是什么定义了你的身份，从而定义了你的存在？这是值得更深入思考的问题。
14、他没有德国作家故弄玄虚的通病，没有玩深沉的“哲理思考”，也没有为卖弄渊博而故意生造出来的古怪词句。茨威格这种纯正真切平易近人的风格，是他赢得读者的主要原因。在广大读者心目中，茨成格既是个杰出的艺术家，又是个能给人以慰藉、启迪的朋友。
15、茨威格笔下人物的奇特行为常常突如其来，常常有违一般意义上的伦理道理。所以，当激情过后，当事人或羞于开口，或不屑于与世俗妥协，把自己的真实绽放暴露于世人，被世人所嘲弄甚至耻笑。但人心灵的负荷不致过重，一旦到了极限，倾诉的欲望会席卷一切，这些压抑过久长期处于失语状态的人，需要遏上合适的对象和合适的时机，语言就会排山倒海，不可阻挡。茨威格不仅知道并且把握了这一点，几乎不让任何的插话或者无用的描写引导提示和中断倾诉者，从而削弱了表现的力量。大段连贯的、急切得近乎神经质股的告白，与其说是对人倾诉，不如说是独白，一种游移于社会边缘的焦灼不安状态下的喃喃自语，一种借助陌生人这个介质对往事的重温。
16、《十字勋章》讲述了一个很简单的故事，拿破仑的军队入侵西班牙，遭到当地人的强烈反抗。一个法国上校在运送物资时被游击队袭击，全军覆没，他也受伤，醒来后发现自己孤身一人，他还是那个上校吗？上校换上西班牙军人的服装假装哑巴去村里找吃的，村民不接待。在绝望之际，上校兴奋地发现了法国军队，飞奔过去，然后被乱枪打死。以服饰判断敌友，在战场上为极端，即使那枚拿破仑授予的十字勋章也没有挽回上校的身份。这篇是战争题材，表达了茨威格一贯的反战思想。
17、1914年，第一次世界大战爆发；发表《致外国友人的信》。
18、中国著名的德语翻译家张玉书先生曾经评价说：“茨威格也许会给我们一点启示，生活里面有一些很美好的东西，我们还是要让它写得很美好，要把它变得很美好。”
19、让人惊奇的是，这两篇小说都没有正面描写战场，全是人物的内心戏。
20、这时候一个古董商人来访，本来也想收购老人的藏画，得知实情后，与老人的妻女一起隐瞒了秘密，还与老人一同鉴赏那精妙绝妙实则不复存在的藏画。艺术带给人精神上的愉悦在这个失明老人衰老的面容上释放耀眼的光芒，那些拥有无数珍藏艺术品的商人也就自然显得卑琐无耻了。
21、此外，茨威格还有很多精彩作品，诸如：《孪生姐妹》《女人和大地》《是他吗》《日内瓦湖畔的一个插曲》等等，都值得一读，这里不赘述。
22、忏悔独白：《一个女人一生中的二十四小时》《马来狂人》
23、作者简介：斯蒂芬·茨威格，出生于维也纳，1940年获英国国籍。早年作为翻译家与诗人开始其文学生涯，其小说人物传记脍炙人口、享誉世界。
24、《初次经历》小说集1911收录《家庭女教师》、《朦胧夜的故事》、《灼人的秘密》、《夏天的故事》
25、《一个女人一生中的二十四小时》写一个贵妇人企图用道德去感化一个赌徒而终失败了。作者探讨人的多面性和复杂性，表面看似冷若冰霜的贵妇人，也曾有那么一天激情似火，莫名其妙地爱上一个赌徒，被非理性趋势去做一件不可思议的事情。
26、我的驳辩说完之后，维尔哈伦欣然地拍拍我的肩头。“我明天就要去拜访罗丹先生，”他说，“跟我同去。凡像你这样的钦佩他的人，就有权利跟他会会面。”
27、韦斯•安德森：你可以看到对于茨威格来说，这一系列形势变化是如何将生活变成了不能承受之重。不仅仅因为欧洲的每个地方都有他的朋友，他热衷于像集邮一般收集友谊和人脉，还因为他收藏手稿、书籍和乐谱，到处收集与他欣赏的艺术家有关的物品。可到头来这一切，连同他自己的作品，都被夺走、被毁坏，让他再也无法那样继续从前的追求。读《昨日的世界》的时候，你会看到那些他倾注了生命去的经营和创作，那个他所谓的太平世界，那种正变得越来越优雅，越来越自由，对他有着非凡意义的生活，就那样一下子被抹除得一干二净。
28、他的小说大卖不是没有道理的，因为真正做到了雅俗共赏。可能不是那么先锋，但也绝不媚俗。这正是我喜欢的小说。
29、这么一个胆小懦弱又记仇的茨威格，也只有在这个女人面前尽显自己的自私和懦弱。弗里德里克·玛利亚·冯·文特尼茨，那个著名的《一个陌生女人的来信》的原型。茨威格想要写自传了，要完成这项工程，需要这个女人，她曾经陪伴自己三十余年，曾经见证过自己光荣显耀。
30、——没有谁能成为历史的主人，我们都是历史的棋子，随时都可能成为弃子。
31、1942年，完成自传《昨天的世界》；2月22日同他的第二位夫人伊丽莎白·绿蒂(33岁)在里约热内卢近郊的佩特罗波利斯小镇的寓所内双双服毒自杀。
32、拿破仑的存在，犹如节日迷人的焰火，它像爆竹一样，在倏然坠地、永远熄灭之前，又再次冲向云霄。
33、同代人往往很难一眼就看出一个人的伟大或一部作品的伟大。
34、《芥子园画谱》深入浅出，循循善诱，令人读之如醍醐灌顶，顿开茅塞。
35、女性视角：《一个陌生女人的来信》《偿还旧债》
36、而多数情况下茨威格并没有直接揭露一种事件，他只会通过不断的描写，用修辞和诗一般的语言堆砌，把当时的情况尽可能诗意的呈现在读者眼前：
37、《人类的群星闪耀时》是著茨威格的代表作，早出版于1927年，由初的5篇文章历次增订，扩展至14篇。茨威格选取历史上的关键时刻，在这些千钧一发的紧张瞬间，集中展现人类命运的跌宕和伟大心灵的力量。
38、业余作曲家鲁热尽管创作了在法国人人传唱后来成为法国国歌的《马赛曲》，他却仍是籍籍无名，法国民众在唱起《马赛曲》的时候很少会有人想起作者是谁，他仅仅只是一夜诗人。
39、中国画讲究纸抄纸，不讲究写生，过去都是靠临摹，到清代总结出来，这些拷贝的范本分类、细化，变成一本书。
40、这部极具文学性的真人“回忆录”里，充满了许多让人回味无穷的东西，茨威格在这本书中写了自己60年间的故事，几乎也是欧洲六十年间的变化，作者是一位见证者，更是一位耐心的记录者，茨威格向我们娓娓道来，犹如一位衰老的智者在向世人讲述那些沉睡的岁月。
41、《一个陌生女人的来信》是茨威格负盛名的小说，这个故事广为流传，有很多影视、话剧改编版本，也是所有文艺青年心目中的神作。
42、看似普通的人也会有那么一个时候，做出有违常理、出人意料的事情，非理性的激情也许恰好是人性光辉的闪现。
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44、《昨日的世界：一个欧洲人的回忆》(DieWeltvonGestern)是奥地利作家斯蒂芬·茨威格创作的自传体文学作品。该书写成于1939年至1941年间，是茨威格临终前被流放的后几年里完成的。在茨威格离世以后，1942年才得以在斯德哥尔摩面世。
45、于是，格鲁西坚决地回绝了。已经是这么小的队伍了，还要再分一次。不行，这可是不负责任的行为。他的任务是追击普鲁士的部队，心无二用。他拒绝去做不符合皇帝命令的事情。军官们沮丧地沉默着。他的周围出现一阵沉默。在这沉默中，不可挽回地流逝了那决定性的一秒钟—这是后来用词语和行动都再也无法抓住的。威灵顿胜利了。他们继续前行：热拉尔和旺达姆(Vandamme)生气地握着拳头。格鲁西也变得不安了，他越来越没有把握：很奇怪，普鲁士人还没有出现，很可能他们已经离开了开往布鲁塞尔的方向。不久以后，侦查员报告了可疑的迹象，他们的撤退转成了直接开赴战场。现在全速赶去增援皇帝，那也还来得及，但是格鲁西还是越来越焦急地等着信使，等着皇帝让他回军的命令。但是，没有任何消息。只有对面越来越远的沉闷炮声滚过颤抖的大地：这是滑铁卢的铁骰子。
46、1945年以后，茨威格的作品首先在美国和日本，接着在苏联引起强烈反响，惟独在德语国家似乎为人所遗忘。
47、1942年，完成自传《昨天的世界》；2月22日同他的第二位夫人伊丽莎白·绿蒂(33岁)在里约热内卢近郊的佩特罗波利斯小镇的寓所内双双服毒自杀。(4)
48、对此传世珍宝，我们竭尽全力，重新编辑出版了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。
49、斯蒂芬·茨威格，奥地利小说家、诗人、剧作家、传记作家。代表作有短篇小说《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》，长篇小说《心灵的焦灼》，回忆录《昨日的世界》，传记《三大师》和《一个政治性人物的肖像》。
50、作为人文主义者的茨威格借这篇小说表达了他对纳粹法西斯的痛恨。他以这种文学形式的抵抗加入了世界反法西斯同盟的行列。
51、《艾丽卡·埃瓦尔德之恋》短篇小说集1904
52、在《茨威格精选集》的装帧上，特别设计了一个黑白分明的的函套，线条和色块构成几何图形，素雅美观。
53、《热带癫狂症患者》小说集1922收录《热带癫狂症患者》、《雨润心田》、《奇妙的夜》、《一个陌生女人的来信》、《月光巷》
54、这里我们再次提到茨威格的身份：他是一位博采众长的文学家；他是位深受唯美主义和象征派诗歌影响的诗人；他是小说家，谙熟创作的基本技巧，善于把握戏剧性的高潮。
55、埃德加跟母亲到疗养院居住，他很强调自己生病，因为这样可以得到母亲的关注。但他母亲似乎常对他发脾气，致使他闷闷不乐，直到男爵像朋友一样跟他聊天、散步，他的优越感暴涨，对男爵产生莫大的感激和依赖。他不知道的是，男爵跟他做朋友是为了接近他母亲，一旦达到目的，就开始冷落他了，自卑感又重新占领高地。仇恨的怒火迅速点燃，他要报复他们，虽然不明白他们之间的秘密，但是他掌握了破坏他们关系的方法。后，他失败了，独自出走，险恶的外部世界又让他怀念做孩子的幸福。当他回到外婆家，在父亲面前，与母亲达成了秘密的协议，没有说出事情的真相，他又感觉到了幸福，因为他发现自己在母亲面前扮演着关键的角色，他重新夺回了母亲的爱，再次获得了优越感。
56、读这篇小说还让人想起科幻小说《化身博士》，不管政治正确与否，两面人的存在，正是因为每个人都有不见光的一面。
57、历史包含偶然与必然，乱世出英雄一定有其道理。就像梁衡先生在评辛弃疾的文章——《把栏杆拍遍》中写到：积300年北宋南宋之动荡，才产生了一个辛弃疾。作曲家可能一曲成名，演员可能一幕永恒。但永远不可能有天上掉馅饼的事情，所有的成功都需要积累。敢于抓住机遇与一直努力奋斗，是成功的前提。
58、其它作品：《孪生姐妹》《女人和大地》《是他吗》《日内瓦湖畔的一个插曲》等
59、乔治•普罗尼克：没错。这很有意思，你说你在外面四处寻找可以取景的地方，但却没能如愿。我还想到了在你电影接近结尾时表达的观点，观众发现M•古斯塔夫所栖居的那个世界可能远在他进入之前就已经消亡了。这暗示着所有的一切只是一座由幻想堆砌出的城堡。我觉得这点和《昨日的世界》中作者对幻象的拥抱产生了共鸣。我倾向于认为：茨威格不是无法看清现实，更多是他渴望完完全全地活在想象的世界当中，使得现实的冲击被削弱了。
60、一群趾高气扬像神一样威严的外来人刚一见到黄金，身上所有的尊严都不见了，而是像一群挣脱了锁链的狗似的相互争斗着。
61、乔治•普罗尼克：茨威格的作品往往都是在一个故事构筑另一个故事，用忏悔式的自白揭开秘密下面更深的秘密。你的电影里同样出现了几条故事线索先后展开，并且相互交织在一起，这样的处理令人眼前一亮。
62、当茨威格到达阿根廷的时候，一场盛大的宴会后他被民众的热烈拥护，这位作家还以为一切尚有未来。但当他接受记者提问时，他的身份变得微妙，作为为数不多的有着巨大影响力的德国作家，遭受了来自其他国家记者对于德国战争问题的问责，和同为犹太裔的记者布莱尼对他穷追不舍。茨威格一再对激进分子和政治讳莫如深，他厌恶政治，认为它用标语背叛了语言。当作家大会上，开始念起尚在集中营的作家名字，所有人在鼓掌，茨威格被迫站起身，被迫卷入一场政治宣言，那一刻，他好像头眼昏花，他觉得所有的与会者们都视他为懦夫。那位对他怒目相望的记者布莱尼预言：“已经没有孤岛了，总有一天他将必须游向另一边。”
63、这是茨威格生前发表的后一部中篇小说，小说讲述了一个神秘的陌生人，在轮船上与一位国际象棋冠军对弈的故事，而这位陌生人却能轻松将其击败，就在要进行接下来的对弈时，这位陌生人却遭遇了意外。
64、徐冰认为，这本书是中国绘画的精华与浓缩，代表中国文化和艺术核心，他说：
65、韦斯•安德森：大概六七年前我还从来没听说过茨威格，就算听过也只是知道有这么一个人而已。直到一次我有意无意地买了一本《心灵的焦灼》。这是我第一次读他的作品，我很喜欢，马上买回来好多他的作品。这些书一度很难买到，但突然间又都重新再版。我也读了《变形的陶醉》，这本书近才出版。我的电影《布达佩斯大饭店》中的一些元素有点像是从他这些书里偷过来的。电影里有两个人物依稀是茨威格本人的写照，一是汤姆•威尔金森演的作家，另一个是那位作家被戏化了的年轻形象，由裘•德洛扮演。不过，其实拉尔夫•费因斯演的主角M•古斯塔夫很大程度上也是以茨威格为原型。在拜读了茨威格的一些作品以后，我对他开始逐渐了解，同时意外地发现原来他本人与我通过他的作家语调所理解的那个茨威格其实大有不同。我一直以为茨威格本人其实更矜持一些，觉得他作品里探索的都是令他向往但却从未亲身经历的东西。不过，事实却恰恰相反，书里的情节或多或少都源于他自己的人生体验和生活尝试。
66、纪实文学绝不能虚构，传记或人物特写一旦在人物或情节上掺假，便失去了历史的真实，也就失去了纪实文学本身赖以生存的价值和生命力。
67、《芥子园画谱》成书于清代，自此便风行了300余年，毫不夸张地说：它是艺术名家的摇篮，可以快速培养艺术修养。
68、阅读这篇小说可谓惊心动魄，情节虽简单，但心理起伏变化的出色描写成为小说的大看点，大人们任何一个平常的举动或言辞在男孩的心里都可能掀起惊涛骇浪。埃德加的跟踪和偷听为平常之事增添紧张的色彩，可见在小说艺术里视角选择的重要性。
69、画谱内容丰富，荟萃中国历代著名画家模仿作品，为中国画初学者宝贵之画谱宝库。故此画谱问世三百多年来，风行于画坛，至今不衰。
70、《芥子园画谱》施惠画坛300余年，育出代代名家，可谓功德无限。何镛称此书“足以名世，足以寿世”，然也。
71、刘慈欣有句名言广为传颂：让人类永远保持理性是一种奢望。
72、乔治•普罗尼克是斯台芬•茨威格的传记作者。他所著的《不能承受的流亡：世界尽头的茨威格》(TheImpossibleExile:StefanZweigattheEndoftheWorld)于五月由OtherPress出版
73、下面的两篇小说是叙事人讲故事的典型代表，当事人讲述发生在他们身上的故事。
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75、给小说排优劣顺序是一件很不靠谱却让人乐此不疲的事情，如果非要我选出一篇喜欢的茨威格的小说，那么我就选《感情的混乱》。
76、1912年，独幕剧《变换不定的喜剧演员》问世，同年上演；1914年，第一次世界大战爆发；发表《致外国友人的信》。(3)
77、《贵妇失宠》写德普里夫人被国王放逐后的故事。这个权势熏天在王公贵族之间游刃有余的女人告别华丽奢侈的宫廷生活来到乡野村间，她勾引当地小青年，花钱如流水一样大摆宴席，只是为了维持她那后一点可怜巴巴的骄傲和虚荣。她做的一切都是徒劳的。她企图以自杀的方式震惊朝野后也只留下一副令人生厌的扭曲的面孔。
78、茨威格在这种情况下选择流亡海外。虽然他拥有优越的物质条件，但是精神上的折磨往往甚于肉体上的酷刑。茨威格身在国外，没有受到他的亲友们遭到的厄运，但他去国离家，成为四海飘零的流亡者，内心同样各受折磨。他那敏感的心灵，既承担着自己的痛苦，也分担着在祖国受迫害的亲友、同胞的忧患。
79、书中这样的例子比比皆是，似空气般贯穿全书。
80、出身于犹太人家庭的茨威格是著名的和平主义者，他不愿意被征召进奥地利军队参加第一次世界大战，坚称“永远不写一句赞美战争的话”。到第二次世界大战前，在纳粹的逼迫威胁下，茨威格不得不背井离乡，离开萨尔茨堡流亡英国、巴西，1942年在孤寂与幻灭中，和妻子双双自杀，为他的一生蒙上了一层悲剧色彩。
81、茨威格为何选择自杀？这是超脱还是觉悟还是绝望？我想答案就在他生前后的一部作品里，也是他的自传——《昨日的世界》。他在扉页里引用了莎士比亚的一句话：“我们命该遇到这样的时代。”哲学家对自己的要求是在自己身上克服他的时代，而对文学家来说，只能深入这个时代。昨日的世界，法西斯的世界，是茨威格深陷其中的世界。他努力抗争，而一人之力终究无法逆转所谓的时代潮流，激流勇退后他无力面对家园沦陷的沮丧，只能将自己与沦落的文化分隔开来。
82、两次世界大战之间的欧洲并不是个和平世界，貌似安全的表象下隐藏着动荡不安，战争阴云的笼罩使到处呈现出血腥和混乱。生活在这一时代的欧洲人难免或多或少地承受着环境变异历带来的负面结果：物质的贫乏、环境的压抑与精神的负担。
83、作品于1938年出版，茨威格流亡国外，他的著作被列为禁书，遭到焚毁。直到战后，双城电影公司将它改编为电影，才成为畅销书。而1981年，茨威格诞辰100周年之际，奥地利广播电视台拍摄电视片《心灵的焦灼》。
84、于是，他感到心力交瘁。这不是肉体的疲劳，而是心灵的疲惫。所以他在完成自传《昨天的世界》之后，选择和夫人服毒自杀。
85、因此，茨威格在这里从小人物思考的角度就让人耳目一新。黑格尔说第一个把美女比作鲜花的是天才，第二个重复这一比喻的是庸才，第三个重复这一比喻的是蠢才。茨威格的独具慧眼，是这篇文章饱受推崇的重要原因。
86、法西斯上台前，茨威格的创作如日中天，在德国作家中拥有读者之众，很少有人能超过他。他的作品雅俗共赏，销售量直线上升，他思想深邃而不流于晦涩，文字平易而不流于肤浅，情节动人而无斧凿的痕迹。
87、茨威格去世后，巴西总统下令为这位大师举行国葬。1945年以后，茨威格的作品首先在美国和日本，接着在苏联引起强烈反响，惟独在德语国家似乎为人所遗忘。直到1981年，茨威格诞生一百周年，联邦德国S·费歇尔出版社重版了茨威格的作品，他的中短篇名篇《奇妙的一夜》、《感情的混乱》，他的作家传记《三大师》、《与妖魔搏斗》，他的历史人物传记《约瑟夫·富歇》、《玛丽·安东奈特》以及他惟一的长篇小说《爱与同情》先后出版，并且一再重版。(9) 茨威格是翻译语种多的现代德语作家。(10)
88、 本文是"欧洲文艺评论第五期人文经典阅读计划"读者来稿。
89、同样的道理还可以用在《马来狂人》里，主人公也在那么一个瞬间对前来寻求帮助的女子产生了邪恶的念头，致使这个未婚先孕的女人为保持名节而丧生于污秽的小屋里。他追悔不已，这个在马来西亚的荷兰人，长期与底层社会的渣滓混在一起的医生，遵照了那个女人的遗言，为维护她的名声，以命相搏，与她的棺木一起葬生大海。
90、美人在骨不在皮，文章在神不在形。文章终也需要返璞归真。
