索尔仁尼琴红轮
1、麒麟花互相配对，有可能会出现颜色很白的麒麟花子代、如果继续配对则会出现更白的鸽子，羽色会越来越纯。
2、他把《古拉格群岛》称为"文学性调查初探"，而《红轮》则被称作关于俄国战争与革命时代的"全景历史"。尽管从文学角度讲，这两部书也展示了杰出的语言技巧。他娴熟地使用大量从古典到民间、或雅至生僻、或俗至"粗野"的丰富表达方式，在嘻笑怒骂间抒发了他鲜明的价值观、人生态度、政治立场和对众多重大问题的看法。然而，与借"文学形象"间接表达作者思想的文学作品(包括像《伊凡.杰尼索维奇的一天》这样他本人的作品)不同，索尔仁尼琴虽在其中"创作"了大量生动形象的词汇或旧词新义，诸如"群岛"、"土著"、"下水道"、"水流"、"癌扩散"、"犄角"，乃至"古拉格群岛"与"红轮"这两个书名，如今都已作为新的政治-社会词汇而流行，但这两部大书并未塑造什么"文学形象"，既无"主人公"也无离奇情节，它们都使用真实的人名、地名、时间、空间与事件，直截了当地对实际发生的历史过程展开讲述和评论，并在其中融会贯通了他对俄国与西方、过去与现在种种思想文化传统的褒贬与取舍。实际上，这是两部思想内涵丰富、表达方式生动的史论-政论性作品。那种为时代立言的气慨，令人想到我国宋儒张载的名言："为天地立心，为生民立志，为往圣继绝学，为万世开太平"。
3、白鸽和任意一种颜色的鸽子配对，一般都可能出现带白花的子代。红轮和任意羽色的鸽子配对，都可能会把另外一种羽色的颜色浅化。
4、当年他也因此成为苏联作家协会成员。他后来获得的是诺贝尔文学奖，而非卢图利、萨哈罗夫、曼德拉这类活动家与异见人士获得的和平奖，也表明了他的这种成名身份。
5、在莫斯科郊外被篱笆墙和摄像头包围的寓所之中，索尔仁尼琴接待了普京总统。他接待了许多来访者，包括大卫·瑞姆尼克，他和这位记者的谈话有许多是在重复当年在佛蒙特州谈论过的话题。当年他说：“没有人再看我的书了，我只能扮演一个道德的角色。形势变化得太快，我也不知道我这个道德还能起什么作用。人们谈到我，总会说，那是很久以前的事情了。”在莫斯科，他继续说：“我被当成道德，但我不知道人们是否还需要道德。20世纪的一个重要主题就是毁灭各种道德，每个人都做他想成为的那个自己，不要什么道德，其结果就是整个文化水准的下降。”
6、的确，把《红轮》称为"多声部"的"历史小说"，着实有点勉强，它与其说是"小说"，不如说是个人视野下俄国历史画卷。若把它归类以小说，诚如读者所感觉到的，书中没有贯穿到底的主角，没有完整情节和人物形象，而且与好莱坞的以扣人心扉的离奇故事来吸引人的"故事主义"相反，出场的人物没有开始与结局，甚至由于涉及的历史线索头绪过于繁杂，也不完全是按照时间顺序来安排章节的。
7、柳德米拉·乌利茨卡娅(ЛюдмилаУлицкая，1943年生)毕业于莫斯科大学生物系，曾在苏联科学院遗传学研究所工作，后去剧院做编剧，1992年以中篇小说《索涅奇卡》成名。《库科茨基医生的病案》被视为乌利茨卡娅成功的长篇之小说以一位医生的家庭生活来折射20世纪上半期的苏联社会，作者让时代的变迁和家庭的变故相互交织，把女性的叙事角度和细腻的心理描写融为一体，从而给出一份苏联时期知识分子家庭生活的文学记事。乌利茨卡娅因为这部小说获2001年“俄语布克奖”，是该奖创建十年后的首位女性获奖者。2005年，根据这部小说改编的电视连续剧受到广泛欢迎。据统计，这部小说已被译成近30种外语。(索尔仁尼琴红轮)。
8、作者是奥地利女作家艾玛.艾玛斯基.奥莉兹女男爵。这个小说就很有意思了。正义与他无关，无论是罪犯逍遥法外，还是无辜者被屈含怨，他都毫不动容。这本书叫做角落里的老人。
9、在托尔斯泰之后，俄罗斯作家对俄国历史命运思考的小说"历史化"也一发不可收拾。我们熟知的俄罗斯诺贝尔文学奖者，像帕斯捷尔纳柯的《日瓦戈医生》、肖洛霍夫的《静静的顿河》以及A.托尔斯泰的《苦难的历程》都是这种以写实主义的笔调反映社会大变革的"历史+小说"作品形式，当然他们与索尔仁尼琴大的不同在于，这些作品仍然都是在文学的范畴之内，其文学的审美价值评价依然很高，他们在写作的时候，既顾及到道德情节，更要考虑到故事情节。
10、我们现在看到的第一卷的这三本书是在1965年完成、1971年出版的，当时出版的各集都是以年代而命名的，比如第一集的题目是《1914年8月》，第二卷的三本是1983年出版的，第二卷的题目是《1916年10月》，仅从标题看没有一点小说的文学色彩，倒象是一套纪年体的历史书着。
11、链接:https://pan.baidu.com/s/1F7O_l-BgJLPWyXjcoUUJ1Q提取码:8if7书名：倒转红轮
12、索尔仁尼琴被迫离开祖国后，先后旅居“西德”和瑞士，1976年迁往美国。直到1994年在当时的俄罗斯总统叶利钦邀请下回到祖国。他的妻子娜塔丽说：“在流亡期间，我总相信索尔仁尼琴的感觉，他总说我们能回到祖国，他有一股能预知未来的神秘力量。但是我软弱过，80年代初，安德罗波夫上台时，那在我看来是黑暗的时期。”他们关注苏联发生的变化，但并没有及早回国。在美国佛蒙特州居住期间，《华盛顿邮报》记者大卫·瑞姆尼克(DavidRemnick)曾多次采访他。索尔仁尼琴说:“1991年8月，我和妻子在电视里看到，克格勃总部外边的捷尔任斯基雕像被推翻，这对我是一个伟大的时刻，我为什么不发一封祝贺的电报回去呢？是的，我从心底觉得那并不是一场胜利，专制主义已经渗透在我们生活的肌理之中，所以我一直保持沉默。我们有什么可以庆祝的呢？”
13、随着1991年苏联解体，西方国家把用来攻击苏联的经费转向培养中国公知。索尔仁尼琴在很大程度上失去了利用价值，于是不得不再一次把目光投向了自己的祖国。当时，1993年叶利钦炮打白宫引发了俄罗斯社会舆论的一片谴责。索尔仁尼琴及时对叶利钦伸出了援手，表示这种做法虽然看起来与人道主义和民主政治的普世价值不太相符，但是在反对共产主义斗争中是不可避免的。叶利钦高兴，1994年邀请他回到俄罗斯。在整个叶利钦时代，索尔仁尼琴从来没有发表过一句批评叶利钦的言论，相反的多次强调当下俄罗斯的苦难与叶利钦没有关系。而在叶利钦仅仅下台一年之后的2001年，索尔仁尼琴在接受记者采访时宣称，不光是叶利钦本人，也包括他核心圈的至少一百人都应该为自己犯下的罪行进监狱。
14、《古拉格群岛》全书共140万字，1973年在巴黎出版。整部书里从头到尾都是胡编乱造的政治段子，从内容到结构没有任何出彩之处。此书的副标题叫“文学性调查初探”，索尔仁尼琴宣称自己本来是想写一部苏联劳改营的历史，但是由于文献资料几乎都被销毁了，所以只好采用文学研究的方法。也就是说，完全可以不为内容的真实性负责。比如说，书中宣称斯大林的迫害导致“6600万人失去了生命”，相当于卫国战争死亡人数的三倍。任何一个智力正常的人也不会相信。具体到一些细节更是胡编乱造到了令人发笑的地步，以在中国出名的一个段子《高尔基与小男孩》为例，《古拉格群岛》宣称：
15、这是一部从黑暗探索历程中留给二十一世纪的惊魂作品，这部千万字的伟大作品，让我们再一次触摸到了伟大而孤寂的作家的人性光芒。
16、这束微光，引领着历史上一代代的知识分子，无视肉体的压迫和毁灭，传递着对于个人价值和客观真理的永恒追求。
17、对于现实的永远不满与永远不弃，在我辈庸俗之人看来真是不识时务的僵硬腐儒。但正是在一个庸俗拜金信仰缺失的时代，人类更需要观瞻伟大的精神与思想。也正是在一个乱花迷眼蝇营狗苟的时代，伟岸而孤独的灵魂更显得仰之弥高。忙着房车钱色的庸碌与平凡的我们，越发衬托巨人的可贵。
18、但是作者企图复原的真实的时空关系和历史讲述，也并不等于说它就是一套历史研究的大部头专着，若从历史学的方法论上看，《红轮》对整个俄国20世纪历史上重大的事件不同解说没有辨析，不涉及任何不同的观点，也没有引文注释、没有档案来源、参考文献，没有考证、分析、论证、总结之类的常规研究套路，完全像是索尔仁尼琴对俄国历史的"个人叙事"。
19、《少年说》：天台呐喊能解决应试教育的问题吗？
20、索尔仁尼琴在国外埋头写作的同时，也一直关注着苏联国内的持不同政见运动，此时他提出的"别相信！别害怕！别原谅！""不能虚妄地生活！"对苏联知识界有很大的鼓舞。当然，也有人指责他"站着说话腰不疼"，自己在国外名利双收地享受着民主国家自由空气和巨大荣耀，有什么资格充当反对派运动的"教主"，对国内的倍受压抑环境下的艰难抗争"指手画脚"。但是毫无疑问，由于索尔仁尼琴《红轮》出版而对苏俄历史的全新"解释体系"的冲击波，对苏联国内由官方意识形态定调"正统史学"造成的杀伤力是难以估量的。同是持不同政见运动、但属于社会民主主义发展方向的领军人物罗伊·麦德维杰夫对索尔仁尼琴的很多观点并不认同，即便如此，他也承认，索尔仁尼琴的书给这个体制"致命的一击"，他在"这方面的作用无人能比"。加之戈尔巴乔夫后期随着档案资料的逐步解密，人们发现那些俨然已成金科玉律经典片段的历史，有太多的虚构和伪造的成份在里面，在《联共(布)d史》说教中成长起来的一代人，看到索尔仁尼琴的解说(当时苏联国内接触到索翁海外作品的人并不多)以及从档案中批露的苏联历史，"犹如从一场持久的噩梦中苏醒过来"。于是苏联国内的民间"历史热"大行其道，填补"空白点"和"写真实的历史"浪潮很快就发展成了推动苏联剧变的第一块多米诺骨牌，面对由索尔仁尼琴发起的这种挑战，在正统意识形态训练下庞大官方史学界竟然没有一点招架能力，据不完全统计当时苏联民间要求填补"历史空白点"大项目多达150个。从1987年开始到1990年有一百多万人被平反，苏共历史上的所有重要人物都名列其中，而过去这些人毫无疑问地都被塑造成"面目狰狞"的反面形象，人们质问道：苏联历史到底有多少可信度？过去我们是生活在真实的历史里还是生活在被欺骗当中？作为这股浪潮的始作俑者的索尔仁尼琴，也因此被评论为"一个人用一支笔战胜了一个超越大国的极权制度"。
21、清新的而又浮不浮夸的亲切低调和人物描写，细腻从来不油腻，充满了纯真的青春讴歌的曲调。
22、嘿，有点儿意思嘛。怎么说一下他的小说具体其实也分为推理小说和恐怖悬疑类的，他很有名的替身曾经被当成剧本儿形成了番剧。
23、这个人就是达希尔.萨缪尔.哈米特。我在几个月前看完了他的。著名经典之作《玻璃钥匙》为什么我要看他的这本书呢，因为这本儿书第一章就是讲唐人街的
24、实际上，这是两部思想内涵丰富、表达方式生动的史论-政论性作品。那种为时代立言的气慨，令人想到我国宋儒张载的名言："为天地立心，为生民立志，为往圣继绝学，为万世开太平"。
25、雷蒙德钱德勒(这个因为我也头条回答的问题。每次都说这个，我就很不想让其他人认为我的功底十分的浅薄。)《再见，吾爱》
26、我认为加莎克里斯蒂还有柯南道尔，江户川乱步，横沟正史，松本清张，东野圭吾，实在是太显而易见了，基本上人人皆知。
27、在很多文学作品中，若审美与求善、文学与思想、愉悦与陶冶、趣味与心灵救赎等等功能不能兼顾的情况下，作者往往宁肯弱化前者也不愿舍弃后者。
28、《红轮》是一本写了一生的书，时间跨度长达70余年，从1937年开始构思，直到2008年索翁逝世前夕仍在修订。
29、中国政法大学人文学院教授、博士生导师、中国苏联东欧史研究会秘书长。
30、至于《红轮》则比《古拉格群岛》还要恶心。这倒不是因为书中胡编乱造了无数诸如“列宁是德国间谍”之类的段子，而是说这本书过于冗长，情节也不连贯，导致让人读不下去。据说，全书的俄语版也只不过卖了3000套。而那些人也只不过是用来装逼的，包括索尔仁尼琴的粉丝在内没有一个人读完这套书。更可笑的是，中国翻译《红轮》的专家也没有读完这本书。在这部书的《译者序言》中宣称小说一共有20卷，从1914年一直写到1945年：
31、可以说只要这个世界上还有苦难发生，我们就需要记住这样一个人，记住他的作品，因为，我们不但需要良知与正义，更需要来自人性深处的力量。
32、本书共分十章，采用由近而远的倒叙方式，把俄国历史上几个典型的知识群体产生、发展、消亡的过程做了独到的解释，另外还对两个不同时期知识分子代表人物索尔仁尼琴和高尔基进行了个案研究。全书层层剥离，逐步推进，将俄罗斯知识分子的群体形象展现于世人面前。
33、出版相当于某种意义上的众筹，一本书，需要它的人多了，支持它的人多了，多到可以摊低成本、加快周转，就有了出版的可能。有些书质量本身很好，却终究因为没有足够多的人欣赏和一些其它原因而无法再版了。
34、此后把人文领域各种学科揉和在一起的"大文学"、"大叙事"和"大关怀"便成为了俄罗斯创作风格的一种发展方向，后来俄罗斯文学创作中，不必刻板地遵守有一定之规的"创作原则"便成为了一种"创作风格"，甚至有意忽略题材的界限，采取混淆、跳跃式结构方式的写作开始不断涌现，一部作品中包罗各种创作形式的"混搭风格"的创新体系脱颖而出了。在很多文学作品中，若审美与求善、文学与思想、愉悦与陶冶、趣味与心灵救赎等等功能不能兼顾的情况下，作者往往宁肯弱化前者也不愿舍弃后者。19世纪下半叶俄罗斯文学的"黄金时代"好的作品从来都是思想性高于艺术性，它们都体现着社会使命、哲学深度、历史思考、人道主义关怀和道德觉醒的探索精神，作品的生动与否、可读性的高低都退居次要的地位。所以在那个时候，文学家也就是思想家、哲学家和"启蒙者"。在托尔斯泰之后，俄罗斯作家对俄国历史命运思考的小说"历史化"也一发不可收拾。我们熟知的俄罗斯诺贝尔文学奖者，像帕斯捷尔纳柯的《日瓦戈医生》、肖洛霍夫的《静静的顿河》以及A.托尔斯泰的《苦难的历程》都是这种以写实主义的笔调反映社会大变革的"历史+小说"作品形式，当然他们与索尔仁尼琴大的不同在于，这些作品仍然都是在文学的范畴之内，其文学的审美价值评价依然很高，他们在写作的时候，既顾及到道德情节，更要考虑到故事情节。
35、杂交溶合是杂交赢得优点的必要条件。李种因为黑里透红的大条而闻名，詹森因为红狐而骄傲，慕利门因为红白花而出名，这是大家众所周知的事。还有苍白、麒麟、火凤凰、黄金甲等等，可以说不胜枚举，它们是溶血成功的范例。
36、因为古代的历史，我们没有切身的感受，所以可以客观地看待。而离我们越近的历史，我们越是容易将个人的观点带入其中，先入为主。
37、用照片记录历史，远比史料真实，比文字鲜活。罗兰巴特亦在《明室》里强调：照片的证明力胜过其表现力。而这本《珍藏卡帕》记录的，不仅是几十年间的世界历史，更是20世纪人类的精神：
38、受托尔斯泰以降俄罗斯文学的春秋笔法的影响，索尔仁尼琴一直有一个愿望，书写一部反映20世纪上半叶历史的史诗性作品，书写一部可以超越19世纪"黄金时代"文学顶峰的作品，书写一部还原"全景历史"的作品，书写一部与苏联时代的官方解释系统完全不同的作品，打破苏联"权力叙事"的"遮蔽和剪裁"，书写一部融会贯通了他对俄国与西方、过去与现在种种思想文化传统褒贬与取舍的作品，书写一部凡是关心俄罗斯命运的人都不得不读的书，于是就有了《红轮》的创作过程。
39、红轮配黑灰，一般可以做出颜色更鲜亮的红轮和灰色子代。
40、《农村公社、改革与革命——村社传统与俄国现代化之路》
41、加之戈尔巴乔夫后期随着档案资料的逐步解密，人们发现那些俨然已成金科玉律经典片段的历史，有太多的虚构和伪造的成份在里面，在《联共(布)d史》说教中成长起来的一代人，看到索尔仁尼琴的解说(当时苏联国内接触到索翁海外作品的人并不多)以及从档案中批露的苏联历史，"犹如从一场持久的噩梦中苏醒过来"。
42、的确，索尔仁尼琴终生耗力大、为震撼人心并奠定了其文化-思想界地位的两部多卷本的巨著，即流亡前写的三卷本《古拉格群岛》和流亡期间几十年写作而直到临终都并未出齐的10卷(30册)《红轮》，都很难说是"文学创作"的作品，至少索尔仁尼琴自己从不把这两部大书叫做"长篇小说"，乃至"报告文学"。
43、金雁与秦晖老师曾说：如果说《群岛》是对斯大林体制的深刻揭露，那么《红轮》则上升为对这样一种体制何以能在这片土地上产生的深刻反思。深度理解上世纪初俄国历史的发展轨迹，从一个国家的命运中去发现持久的意义，没有一套书比《红轮》更合适。
44、值得一体的是，这套书还特别珍藏了中国抗战部分的大量照片：包含战时普通百姓的生活、军人和政府官员的态度、、宋美龄等“名人特写”、甚至录下了蒋介石与部下议政的瞬间(据说蒋之前从来不会在这种会议中让人拍照)......
45、有好事者在这段故事后面，又加上了一段，说故事没有结束，后来教室的学生又将窗帘拉上了，教室里黑暗一片，纳博科夫点燃了一根蜡烛，一个微弱的光在黑暗中摇曳，纳博科夫说：“这是索尔仁尼琴”。纳博科夫这段故事出自他的《俄罗斯文学讲稿》，主要为了说明他对托尔斯泰的爱，并没有关于索尔仁尼琴那一段，其实，有心人很容易发现那段是中文世界伪造的，因为纳博科夫当时讲的是19世纪俄国文学，而索尔仁尼琴出生于1918年，是不折不扣的20世纪作家。
46、爱伦坡，我相信很少有看这书的人吧。你知道他的名气但是去很少知道他写的还很不错。因为看的人还是有些太少，因为这会儿这个作家已经有些过时。但是拉丁美洲短篇小说之父基洛加曾经说过的十条小说准则中的第一句就是要相信大师。尤其是爱伦坡。爱伦坡的黑鸦可是很好看的。
47、索尔仁尼琴的写作模式来自于托尔斯泰。托尔斯泰写《战争与和平》的初衷原来是要以《一八零五年》为题讲述一个家族在时代变迁中的故事，后来在收集资料和写作过程中托尔斯泰的兴趣向1812年俄法战争发生转移，他感觉到如此波澜壮阔的历史背景、异常丰富的历史素材已经无法用一部传统的历史小说加以容纳。
48、与陀斯妥也夫斯基一样，索尔仁尼琴是把自己的整个写作过程看成是一种发自内心的"自愿赴难"的体验。在他看来，《红轮》既是为俄罗斯寻找打开"历史之门"的钥匙，也是为自己寻找打开"心灵之门"的钥匙。
49、亚历山大·索尔仁尼琴于2008年8月4日去世了。
50、费顿是一家视“传播艺术”为使命的出版社，即便在二战那样战火纷飞、艺术蒙尘的年代，他们仍冒着生命危险去采集影像、洽谈版权，终将一本本精美的画册送给深受战火煎熬的人们。由这样的出版机构出版，品质自然不必说，书中不少作品都是原版呈现，600余幅博物馆级原图都是实物拍摄。
51、1974年2月，在他被驱逐出境后不久，墨西哥诗人、后来也荣获诺贝尔文学奖的帕斯描述他在世界范围内赢得的敬意时指出，他不是知性、政治或道德上的楷模。“我们要用一个比较古老的、仍然带有宗教意味、暗示着就义和牺牲的一个词：见证。”
52、正因为《古拉格群岛》写的实在太假。所以《索尔仁尼琴——一个神话的破灭》颇具讽刺意味的宣称，这部小说是克格勃好的思想武器。凡是苏联克格勃拿一些坚定的反共斗士没有办法的时候就让他们看《古拉格群岛》，几乎每一个反共斗士看完之后都被恶心成了入d积极分子。因为他们觉得与其让作者这种胡说八道的家伙上台，还不如让苏联共产d继续执政下去。
53、他们明知道是螳臂当车，但是仍然前赴后继、奋不顾身的姿态，让我看得心潮澎湃。
54、但汉娜·阿伦特看到了历史背后，属于人性的深层次原因：个人在社会中的孤立和孤独，才是极权主义的起源。
55、统治阶级对知识阶层的打压和禁令，使思想蒙难者被赋予了圣徒般的光环与荣耀，进一步促使失业的“愤青”对激进主义产生更大的兴趣，促成了社会上的“革命d”崇拜。沙皇处于维护自己利益和惧怕革命，对革命者进行严酷镇压，这种举动加速了革命情绪和行动的高涨，致使俄国社会出现紧张对立的恶性循环。
56、关于索尔仁尼琴的被捕也充满着谜团。他开始在赫鲁晓夫大骂斯大林的时代宣称是自己由于在和朋友的通信中批评斯大林而被告发判刑的，后来在旅居西德期间宣称自己是由于反对苏联红军在德国的违纪现象而被判刑的。在后来旅居美国的时候又宣称自己不仅反对斯大林，而且反对列宁和社会主义制度，所以才被判了刑。其实由于兵源缺乏，苏联卫国战争期间是极少因为政治原因而判刑的，甚至像参与过刺杀斯大林的作家季诺维也夫也被从监狱里放了出来。因此，索尔仁尼琴仅仅因为在通信中流露出一些不满就被判刑的可能性是微乎其微的。了解历史的人都知道，卫国战争后期苏联红军由于有很多劳改释放犯的参加导致纪律水平大大下降，特别是在德国和中国东北境内发生了不少强奸妇女现象。而苏联方面也对于这些现象进行了处置，将一些犯罪士兵抓进了监狱。因此，从概率论的角度来看，索尔仁尼琴被判刑的大可能是因为参与了强奸妇女的罪行。不过，由于赫鲁晓夫时代为给斯大林的所谓“受害者”平反，销毁了不少人的卷宗，所以现在我们已经很难弄清楚此人究竟是由于什么原因被判刑的，只能听他自说自话了。
57、这五部长篇的作者都是俄国当今文坛有影响的作家。从5位作者的出生年代看，年长的乌利茨卡娅生于1943年，年轻的瓦尔拉莫夫生于1963年，5位作家虽分别为“40后”、“50后”、“60后”，但相距不超过20岁，是广义上的同一代作家，他们的一个共同之处，即均在苏联解体前后登上文坛并在近20年间终确立了“健在的经典作家”之身份。
58、然后用一种不容置疑的和自信，将整个国家带入了一个全新的时代。
59、人们总是将他称为改革开放的总设计师，却不知道他其实从未有过一套完整的改革方案，是真正的摸着石头过河。
