一、多情只有春庭月全诗
1、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
2、出自唐代张泌的《寄人》
3、清人李良年《词坛纪事》云：“张泌仕南唐为内史舍人。初与邻女浣衣相善，作《江神子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写七绝云云。”根据这条资料以及从这首诗深情婉转的内容来看，诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。
4、凄凉别后两应同，是不胜清怨月明中。
5、他的诗词小说绝大多数作于唐末时期，尤以写湖湘桂一带风物的作品为多。其词大多为艳情词，风格介乎温庭筠、韦庄之间而倾向于韦庄。用字工炼，章法巧妙，描绘细腻，用语流便。张泌生平前人多与五代南唐张佖相混，《全唐诗》小传亦错误，参李定广《唐末五代乱世文学研究》一书之附录《千年张泌疑案断是非》(中国社会科学出版社2006年出版)。
6、今夕何夕，见此良人。
7、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
8、谁怕？一蓑烟雨任平生。
9、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。
10、故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
11、《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。
12、山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。
13、望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，
14、映门淮水绿，留骑主人心。
15、君游东山东复东，安得奋飞逐西风。
16、气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
17、归去，也无风雨也无晴。
18、这就是后两句呀，全诗如下：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。张泌(寄人)
19、出处：《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。
20、花阴月，柳梢莺，近清明。长恨去年今夜雨，洒离亭。枕上怀远诗成，红笺纸、小砑吴绫。寄与征人教念远，莫无情。
1、张泌是五代时期南唐的诗词作家，官至内史舍人。这首诗写于他的青年时代。有位名叫“浣衣”的邻家女子，与张泌相爱一年，感情深厚。张泌每夜都梦见浣衣。但是，浣衣出嫁他人。张泌便写了这首诗以寄相思之苦。
2、车马悠悠，渐行渐远，路途遥远，马影摇曳。你一路向东，我的思念随着你，乘着西风被无限拉长。
3、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
4、诗经·小雅——《庭燎》夜如何其。夜未央,庭燎之光。君子至止,鸾声将将。夜如何其。夜未艾,庭燎晣晣。君子至止,鸾声哕哕。夜如何其。夜乡晨,庭燎有煇。君子至止,言观其旗。(注释)：赞美周宣王勤于政事。其：语词。央：中央。一说终尽。庭燎：庭中用以照明的火炬；大烛。君子：指诸侯。艾：止；尽。一说久。晣晣(音哲或制)：光明。哕哕(音会)：有节奏的铃声。乡：同向。煇(音熏)：光。一说火气,天欲明而见其烟光相杂也。(赏析)：《庭燎》描写宫廷早朝的景象,表现君王勤于政事。诗以问答开始时,形象地表达时间的推移,透露问答后面人的性格,突出庭燎的烟光,暗示勤政,而含蓄有味。
5、白头宫女在，闲坐说玄宗。
6、这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。
7、沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，
8、《寄人》作者：张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。(注解)：小廊句：指梦中所见景物。多情两句：指梦后所见。(韵译)：离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。(评析)：
9、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”意思是；只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。——出自(唐)张泌《寄人》写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。
10、若有知音见采，不辞遍唱阳春。
11、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
12、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
13、《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。
14、眉目如画倾城醉，风景如画亦如你。
15、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
16、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
17、看尽世间沧桑，愁绪愈发多且深，有的不能说，有的不便说，识尽而说不尽， 多说何益？ 只得都化作一句“天凉好个秋“。
18、人不见，水空流。韶华不为少年留。
19、(赏析)柳永是第一个敢于把生活在社会底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中的人，在词境的开拓上有重要贡献。此词描写的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高洁的不幸歌妓的典型形象。词的上片从以往的无情现实落笔铺写，展现这位歌妓厌倦风尘的心理活动，下片由未来的强烈愿望发挥开去，写她对自由生活和美好爱情的渴望与追求。
20、爱上层楼，为赋新词强说愁。
1、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
2、少年不识愁滋味，爱上层楼。
3、相思相见知何日？此时此夜难为情。
4、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
5、谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。
6、残霄犹得梦依稀。玉铛缄札何由达，
7、秋娘度与泰娘娇。风又飘飘，雨又萧萧。
8、写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。
9、席上尊前，王孙随分相许。
10、注释谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。“多情”句：指梦后所见。离人：这里指寻梦人。
11、此句出于(题目作者不详)：荷盘从雨洗,柳线任风搓渚莲千朵白,岸柳两行青.金城三月柳,玉井九秋莲.艳红花弄色,浓绿柳敷阴.樱花红陌上,柳叶绿池边.杨柳风千树,笙歌月一船.春情寄柳色,日影泛槐阴.寒雪梅中尽,春风柳上归.春风舒柳眼,丽日展花唇.雪压梅花白,春归柳色青.云霞出海曙,梅柳渡江春。但现在一般只是用它作为春联
12、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。
13、空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
14、(一诗一故事)将为你解读
15、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
16、别后不知君远近。触目凄凉多少闷。
17、只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。
18、倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。
19、(赏析)这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
20、这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、《多情只有春庭月》
1、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”这两句写梦醒后所见，将作者的思绪瞬间拉回到现实生活中。一觉醒来，闲步幽静的庭院，梦中所见终是虚空，反增加惆怅和凄苦。
2、我虽然不知道得很清楚,但是好象有句话是“自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期。”是我看〈齐天大圣〉的时候，里面的猪八戒说的。
3、以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
4、以梦为线索，写别后相思之苦。首二句，写梦中;末二句，写梦醒。两者皆以所见景物抒情，相互映照，委婉缠绵。
5、⑵"小廊"句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
6、(赏析)这是一首情诗。因春雨而引发出许多怀思的情愫，有追思、有梦境、有挚情、有画意，极尽情思之苦，后连情书都无法寄出，更可知这种思念的无奈而又无尽。
7、来日绮窗前，寒梅著花未？
8、明月随良掾，春潮夜夜深。
9、魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。
10、小廊：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
11、注释：⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。⑶“多情”句：指梦后所见。⑷离人：这里指寻梦人。
12、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？
13、与君初相识，犹如故人归。
14、赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
15、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，
16、⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以"谢家"代闺中女子。
17、⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
18、⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。
19、恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，
20、(赏析)“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女呐喊不平的名句，表现了人对封建时代下层妇女不幸命运的同情和关注。在这首原调《浪淘沙》小词中，他又通过对一位思妇复杂微妙的内心矛盾的描绘，真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、多情惟有春庭月
1、我今因病魂颠倒，唯梦闲人不梦君。
2、正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
3、为你奉上的解答，请你参考，满意请你采纳，谢！《寄人》作者：张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。(注解)：小廊句：指梦中所见景物。多情两句：指梦后所见。(韵译)：离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。(醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。)！！！(评析)：这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
4、魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
5、梦里不知身是客，一晌贪欢。
6、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
7、出处：《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。
8、“多情只有春庭月”“春”点明时当暮春。多情的只有暮春时节庭院上高挂的月亮，曾经在他和情人会见的日子里，照过枝上的芳菲。
9、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
10、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”意思是；只有天上春月是多情，还为离人照着庭院落花。——出自(唐)张泌《寄人》写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。扩展资料：寄人(唐)张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。译文：别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。首诗创造的艺术形象，
11、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
12、开篇删繁就简，从分别之后的梦境写起。梦为两人分离而生，足见往昔相爱甚笃，别后终日都在相思。
13、新月曲如眉，未有团圆意。红豆不堪看，满眼相思泪。终日擘桃穰，人在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。
14、丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。
15、青鸟慕北恋难迁，落花失意伴雨眠
16、⑶"多情"句：指梦后所见。
17、后两句出自唐代岑参的《山房春事二首》：
18、(赏析)这是一首情侣临别之际互相赠答之词。仔细体味词情，此次分别，似乎不仅是远别，而且有可能是诀别。显然是不同于寻常别离之作。乐婉此词直抒胸臆，明白如话。极本色，自然正是以我手写我心，也许，干脆就是直接唱出口的。
19、《寄人》中“多情只有春庭月”的下句是：“犹为离人照落花”。“多情只有春庭月，犹为离人照落花”出自唐末五代诗人张泌的《寄人》，全诗如下：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。该诗大意：别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。张泌，唐末五代诗人。字子澄，淮南(治今江苏扬州)人。生卒年不详。南唐时初为句容县尉，后主征为监察御史，累官至中书舍人。随后主归宋，仍入史馆，迁虞部郎中。后归家毗陵(今江苏常州)。存词二十七首，《全唐诗》存其诗一卷。
20、白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，
