一、沙扬娜拉徐志摩
1、假如你我荡一支无遮的小艇，
2、像⼀朵⽔莲花不胜凉⻛的娇羞，
3、告别的语言把我们急剧膨胀的思绪重又唤回到告别的情境，然而，已然开张的心弦是难以回复到未及开张的状态的，如果仅仅是“道一声珍重”，那其中也许还夹带着客套，而当她连声不断地叮咛，这“珍重”里就顿时有了无限的离绪和柔情，这使得诗人在这一声“珍重”的甜蜜体验中涌起一点忧愁，又在忧愁中品咂着一点甜蜜。
4、诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！
5、如今，在归途上嘤嗡着小嗓，
6、 作者抓住富有日本女性特点的温柔娇羞的神态来描画，表现了对日本女郎的由衷赞美 写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的后一 首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。 详细内容可以看看参考资料：《沙扬娜拉》(徐志摩)鉴赏
7、催催催！是车轮还是光阴？
8、邮箱：499068195@qq.com
9、比如熏风与花香似的自由，
10、沙扬娜拉是再见的意思，日语是さようなら这词在是日语算比较庄重的道别了。徐志摩写这沙扬娜拉的背景是1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlastingyea！”——要永远以积极的态度对待人生！你朋友可能觉得你说这话有点亲日了吧，让你不要随便说日语吧
11、那种欲言又止的举动，正表现了日本女性的贤淑、温存与庄重。同是写离别，日本女郎与诗人告别，毕竟不同于中国女子与情人的告别，对作者自是别有一番情趣，所以诗人感慨系之，对此记忆犹新。
12、徐志摩《沙扬娜拉》是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
13、她们流眄中有无限的殷勤；
14、在黄昏的波光里息羽优游，
15、看阔翅的鹰鹞穿度浮云，
16、母亲，就是你的佛(醍醐灌顶)
17、《雪花的快乐》 作者：徐志摩假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬，——你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——飞扬，飞扬，飞扬，——啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭藉我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸。
18、假如你我创一个完全的梦境!
19、连翩的蝴蝶飞舞，“阿罗呀喈”！
20、Whatthrillsmemostisthetendernessshownwhileyoubendyourhead;
1、阔的海空的天我不需要，
2、沙扬娜拉！(神户山中墓园)
3、我是一只酣醉了的花蜂：
4、通过语句重叠，平凡⽽韵味实⾜，正如第四句所写“那⼀声珍重⾥有蜜甜的忧愁”。
5、这⾸诗免于西化，不仅在韵味，也在句法。全诗五⾏，没有主词，没有散⽂必需的联系词，没有累赘堆砌的形容词，更没有西化句中屡⻅的代名词：转接⽆痕的⼿法是地道的中国传统。
6、“乌塔，乌塔”！山灵不嫌粗鲁的歌喉——
7、是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
8、“乌塔”：莫讪笑游客的疯狂，
9、这是一座墓园；谁家的墓园
10、沙扬娜拉！扩展资料：创作背景
11、(1)作者以凉风吹拂下的颤动的水莲花作比，是为了突出其婀娜的风致，进而刻画女郎美丽、温柔、娇羞的神态。(2)不矛盾。“甜蜜”形容作者对诗中女郎的赞美之情，“忧愁”表达的是离别时的不舍之意。(3)用“沙扬娜拉”(日语，意谓“再见”)作结，呼应了诗的主题，即“赠日本女郎”。同时也反映出了作者浪漫诗人的灵动和风流情怀。
12、废一关湍险，驶一段清涟，
13、这首诗十分微妙而逼真地勾勒出送别女郎的形态和内心活动。短短五句，既有语言又有动作，更有缠绵的情意，寥寥数语，而形象呼之欲出，充分显示了诗人传神的艺术功力。
14、1924年4月，印度诗人泰戈尔访问中国，徐志摩一直相随在他身边。1924年5月29日，徐志摩又陪泰戈尔一行前往东京讲学。在访日期间，他写了长诗《沙扬娜拉十八首》，收入在中华书局1925年8月版的诗集《志摩的诗》中。1928年8月，徐志摩自己删改的、上海新月书店出版的《志摩的诗》，将《沙扬娜拉十八首》的前十七首删去，仅保存了后一首，即这首副标题为“赠日本女郎”的诗。
15、我记得扶桑海上的朝阳，
16、是徐志摩和一个日本女子告别时的一幕场景,描写这个女子告别时温柔娇羞的神态意思是两人告别时,日本女子温柔谦恭的本色就是低头鞠躬,这个动作使徐志摩想象到一朵在凉风中飘摇的水莲花,然后两个人互相说珍重,这一声珍重里有相识的甜蜜和分别的忧愁.沙扬娜拉！是日语音译,是再见的意思
17、喝一杯“沙鸡”，朋友，共醉风光，
18、诗⼈在品味这⼀声声“珍重”⾥所包含的“蜜甜的忧愁”后，以“沙扬娜拉”这⼀平常然⽽诚挚的告别词结束，不仅是点题，⽽且通过这包含着复杂情谊的语调，把⼥郎声声嘱咐，殷殷叮咛的眷念⼼情传达出来。这句“沙扬娜拉”是深情的呼唤，也是美好的祝愿。
19、乌塔：歌唱的音译。沙鸡：酒的音译。
20、王苏，第13届全国政协委员，一级演员，毕业于中央戏剧学院表演系，现任教于上海戏剧学院表演系。“品读”工作室主持人；上海语言文字测试中心特聘专家；配音演员、配音导演；获中华诵读联合会颁发的“第二届全国十大诵读艺术家”称号，声音传播艺术的推动者。
1、诗人以日常用语“再见”为题，巧妙地捕捉了生活中常见的镜头，极为生动地写出了一瞬问的感受。这首诗虽只五行四十八个字，内容却很丰富。日本女郎与朋友告别时，娇羞答答，含情脉脉的神态，低头鞠躬、优美动人的冈姿，都得到了十分真切的表现。她一刹那间的情绪、动作、语言像一幅充满生活气息的风俗画。一个令人过日难忘的特写镜头，再现出了日本妇女的民族性格。
2、《沙扬娜拉》(赠日本女郎)这首诗的作者是徐志摩，它也是组诗《沙扬娜拉十八首》中的后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首(见《集外诗集》)，仅留此一首，题作《沙扬娜拉》(赠日本女郎)。这首诗写于1924年作者随印度诗人秦戈尔访日期间，这首送别诗也是徐志摩抒情诗的绝唱，历来为人们所传诵。
3、(作者简介)徐志摩，现代诗人、散文家，新月派代表诗人，代表作品《再别康桥》、《翡冷翠的一夜》等。
4、我不忘那美丽的墓碑与碑铭，
5、徐志摩《沙扬娜拉》是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
6、然而，诗人没有让自己的心潮恣意翻腾，他没有忘记这仅仅是一次告别，所以他必须尊重日本女郎的告别方式，他更要用心来倾听她告别的叮咛：“道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！”
7、撑定了长篙，小驻在波心，
8、在徐志摩的诗⾥，这是⼀⾸上选之作，甜津津的，倒真有点苏曼殊的味道。
9、“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！
10、想赞美那别样的花酿，我曾经恣尝——
11、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
12、碑林路人||拉萨河的阳光
13、我记得扶桑海上的群岛，
14、“乌塔乌塔”！我满怀滟滟的遐思——
15、妩媚是天生，妩媚是天生！
16、相关阅读：《沙扬娜拉》《雨巷》《致橡树》……那些经典的新诗背后，多的是你不知道的事
17、这是组诗中的后⼀⾸，写于1924年作者随印度诗⼈泰⼽尔访⽇期间。这是⼀⾸赠别诗，也是徐志摩抒情诗中的“绝唱”，向来为
18、我也不想放一只巨大的纸鹞。
19、本文由徐志摩写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的后一首。《沙扬娜拉十八首》(赠日本女郎)。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。
20、我爱慕她们体态的轻盈，
【axxzhouaxxyyflongdd】四、沙扬娜拉徐志摩十八首
1、我是一只幽谷里的夜蝶：
2、对⽅难以割舍的爱慕敬仰之意。
3、墓中人生前亦有与山峰与松馨似的清明——
4、第⼆句⽤⼀个⽐喻“像⼀朵⽔莲花不胜凉⻛的娇羞”。以⽔莲花在凉⻛吹拂下的颤动作⽐，为了突出其柔媚的⻛致，进⽽刻画⼥郎的娴静与纯美。但要看到，这句诗表⾯上写这位⼥郎的体态弱不禁⻛，其实是衬托⼥郎在离情别绪的内⼼痛楚，⽓氛孤单凄凉。通过这⼀⽐喻，读者的想象⼒即可超出现实的空间，⻜翔得更加⾼远了。
5、如此一来，“浮世绘”一词也因运而生。而这种代表“虚浮世界的绘画”，便成了日本风俗画的代名词。
6、阿罗呀喈：谢谢的音译。
7、徐志摩恐怕是中国现代文人中会享受生活、享受爱情、享受能够落到自己身上的幸福的人，尤其是在和女人的交往上，也充分地实践了他所追求的爱、自由、美，“潇洒”一词恐怕是其人其诗突出的彰显了。
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9、这是一首送别诗，诗人访问结束归国，日本女友人前来送行，身着日本和服，盘着秀美的头发，举止温柔，步履轻盈，向诗人挥手告别，表情中带着几分羞涩和不舍，相处的那段日子如蜜般甜美，如今就要分别，一种莫名的忧愁涌上心头。诗人以神传情的效果发挥的淋漓尽致，让人久久回味。
10、这⾸诗⼗分微妙⽽逼真地勾勒出送别⼥郎的形态和内⼼活动。短短五句，既有语⾔⼜有动作，更有缠绵的情意，寥寥数语，⽽形象呼之欲出，充分显⽰了诗⼈传神的艺术功⼒。
11、以一朵不胜娇羞的水莲状写日本女郎温柔的神态，贴切传神，既纯洁无瑕，又楚楚动人。一声“沙扬娜拉”，轻飘而不失深沉，随意而不失执著，简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人徐志摩善于勾勒，巧于传情，以及他驾驭语言的非凡功力。
12、那一声珍重里有甜蜜的忧愁——
13、上天去捉弄四面八方的风；
14、徐志摩的《沙扬娜拉》全诗押ou韵，贵在自然而然，无一丝勉强，毫无斧凿或雕琢痕迹。连着三个“珍重”，一声紧似一声地拨动心弦，为唯美静谧的画面平添了一丝促迫和焦虑之感。
15、沙扬娜拉那首徐志摩的诗你有没有读过呢？徐志摩在诗中可是有一种不舍的感情在里面呢。除了再见这个表面的意思外，他更多的是不愿意，不舍得。怎么说呢，有在乎的意思在里面吧。什么时候要是你对别人说了，也许就意味着你在乎了那个人。孩子，这是感情问题，不是语文问题。
16、这⾸诗以其简练的笔法，给读者留下较⼤的想象空间。开头⼀句“是那⼀低头的温柔”，表现诗⼈对⽇本⼥郎柔情蜜意的深深眷恋。这位⽇本⼥郎在与诗⼈分别之际，似有不少话想说⽽⼜羞于启⻮，于是含情脉脉地低头鞠躬。那种欲⾔⼜⽌的举动，正表现了⽇本⼥性的贤淑、温存与庄重。同是写离别，⽇本⼥郎与诗⼈告别，毕竟不同于中国⼥⼦与情⼈的告别，对作者⾃是别有⼀番情趣，所以诗⼈感慨系之，对此记忆犹新。
17、《沙扬娜拉》作者：徐志摩是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁－－沙杨娜拉！
18、我不辨——辩亦无须——着异样的歌词，
19、被誉为“语文教师教学参考的圣经”
20、我饱啜了芬芳，我不讳我的猖狂：
【axxzhouaxxyyflongdd】五、沙扬娜拉徐志摩赏析300字
1、道⼀声珍重，道⼀声珍重，
2、我欣幸我参与着满城的花雨，
3、沙扬娜拉！(大阪庆典)
4、明月泻影在眠熟的波心。
5、这⾸⼩诗韵律和意象都很贴切⾃然，起句好，结句更有余味。论者常说徐志摩西化，就这⾸诗来看，却婉转温柔，⼀声“珍重”三次低回，有⼩令之感。柔情在这诗⾥，可说是恰到好处，过此就真的纤弱了。
6、由北京大学出版社出版了！
7、是画眉，是知更？像是滴滴的香液，
8、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
9、那一声珍重里有蜜甜的忧愁
10、那是杜鹃！她绣一条锦带，
11、“水莲花”是纯洁的象征，周敦颐曾在《爱莲说》中写道：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”所以作者从侧面巧妙地勾画出一位纯洁的少女形象。
12、为你，我愿倾尽伞下一世温柔
13、沙扬娜拉》 是那一低头的温柔， 象一朵水莲花 不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 作者抓住富有日本女性特点的温柔娇羞的神态来描画，表现了对日本女郎的由衷赞美 写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的后一 首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译
14、但无论如何，告别终究是难免的，只是我们没有想到那体味不尽的温情和娇羞，甜蜜而忧愁的体贴，都融化在结尾飞扬而出的那声“沙扬娜拉”之中了。
15、1924年4月，印度诗人泰戈尔访问中国，徐志摩一直相随在他身边。1924年5月29日，徐志摩又陪泰戈尔一行前往东京讲学。在访日期间，徐志摩写了长诗《沙扬娜拉十八首》，1928年8月，徐志摩自己将《沙扬娜拉十八首》的前十七首删去，仅保存了后一首，即这首副标题为“赠日本女郎”的诗。
16、徐志摩的爱情一直为人所津津乐道，他的诗作也是经久不衰的话题。作为新月派诗人的代表，徐志摩既有新月诗人所共有的绅士风情，又有许多文人所不及的灵活多变、挥洒自如的才子气度，所以在他身上表现出来的既不是郭沫若的热烈疯狂，也不是闻一多的庄严沉重。
17、健康，欢欣，疯魔，我羡慕，
18、蝴蝶似的光艳，蝴蝶似的轻盈——
19、作者/徐志摩诵读/香人小李
20、“是那一低头的温柔，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，诗人首先摄住了日本女郎“一低头”的美感，我们虽然难以具体把握她的年龄、体态和容颜，但“是那”已传达出诗人的心动神驰，因“一低头”而愈益彰显的“温柔”已成为他美好的记忆，而“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”则把“一低头的温柔”的美感体验作了具象化的延伸，从而让美有了色泽，有了质感，更有了鲜活无比的精神情态。
