一、马致远的诗
1、莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天睛。
2、ཁྲི་གདུགས་འོད་མདངས་མོག་པོར་གྱུར་ཅིང་ནུབ་རིའི་རྩེ་ནས་དལ་བུར་ཡལ།།
3、百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
4、夕阳西下，断肠人在天涯。
5、诗人将自己的郁勃情怀、对社会的发展规律，和对自然界中种种现象的深刻观照，以铿锵激宕的音调、喷薄而出的方式发泄出来，令人痛快淋漓。
6、细细品味文字间的那一份感触
7、可是文意相袭、文辞相近，都是诗文创作中的大忌。所以韩愈就积极主张陈言务去，但也有很多高手却可以沿袭而愈工，甚至更加出色。
8、སྟོན་གྱི་དྲན་པ།
9、断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
10、瘦马：瘦骨如柴的马
11、来唤醒你那真挚的情缘
12、古道：已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：
13、(越调)天净沙·秋思作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
14、夕阳西下，断肠人在天涯
15、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
16、马致远(1250—1324)，字千里，号东篱，大都(今北京)人。他是一位“姓名香贯满梨园”的作家，又是“元贞书会”的重要人物，也是历来所说的“元曲四大家”(关汉卿、白朴、郑光祖或曰王实甫)之被尊称为“曲状元”，在元代的文学史上具有极高的声誉。
17、唐代涌现了杰出的诗人，他们才华超群、见解深刻，措辞精妙、风韵卓绝，后世不仅对他们无限景仰，而且还不断地学习和模仿其创作风格。
18、(诗歌名称)：落梅风六首(年代)：元(作者)：马致远(内容)：蔷薇露,荷叶雨,菊花霜冷香庭户.梅梢月斜人影孤,恨薄情四时辜负.人初静,月正明.纱窗外玉梅斜映.梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零.实心儿待,休做谎话儿猜.不信道为伊曾害.害时节有谁曾见来?瞒不过主腰胸带.夕阳下,酒旆闲.两三航未曾着岸.落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散.心间事,说与他.动不动早言两罢.罢字儿碜可可你道是耍,我心里怕那不怕?因他害,染病疾,相识每劝咱是好意.相识若知咱就里,和相识也一般憔悴.
19、顾况的这首六言诗语言工丽，更具师心匠意。作者深入田间地头，体味到百姓们的勤劳朴实；又用生动的画笔，描绘了一幅清新淡雅的图画，令人忆旧念昔，感怀不已。晚唐的温庭筠有一首的《商山早行》，其中两句极其精彩：鸡声茅店月，人迹板桥霜。对比顾诗的前两句，可以看出温诗虽有改造的痕迹，但又极其高明，没有丝毫的削足适履之感。
20、秋天，无情地剥下了绿色植物美丽的盛装，放眼望去，一片悲凉萧瑟的气氛：曾经绿叶纷披的青藤，如今已经变成了皮肤干燥，青筋爆裂的枯藤，昔日枝繁叶茂的大树，如今苍老地伫立在暮色之中，时不交运的“昏鸦”，拉开嗓门“呱、呱、呱”地叫着，那不祥的鸣叫，声声搅人心绪，把秋日黄昏的悲凉氛围一下子摄入落魄流浪人的心里。
1、一嗔一喜，对比鲜明，既显得行文顿挫，又让诗意灵动，读起来仿佛在拉家常，很有一种亲切感。作者用朴实的语言，传达了对茶农的敬佩和尊重，更委婉地表现出诗人的喜悦之情。
2、因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。——《落梅风·因他害》
3、“古道西风瘦马”出自元代诗人马致远的古诗作品《天净沙·秋思》第三句,其全文如下：
4、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
5、这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
6、谁此时孤独，就永远孤独
7、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
8、汉元帝的身上，无疑有着诗人自己的影子，感伤，徘徊，屈服于无可奈何的生存。诗剧的华彩部分，亦是汉元帝在秋天凄凉的背景中，立于生与死的“天涯”，抒发的凋零之怀：
9、此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。
10、古道：已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
11、马致远，元代杂剧家、散曲家。号东篱，一说字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举)。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存七种。作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。
12、马致远，及其他元人的这些套曲，无疑属于中国诗歌史上为珍贵的部分。在西方文学史上，这类诗歌称为戏剧独白体，并占有重要的地位，其代表人物是英国维多利亚时代的大诗人勃郎宁，他早年专心于诗剧创作而无成，后改作这种戏剧独白体诗，却意外地取得了成功。他的成就，极大地影响了二十世纪的主要诗人艾略特、弗罗斯特等。马致远另有一首的套曲《租马》，借助于一个养马人之口，来抒发对生活与生存的无奈，亦精彩。有所不同的是，套曲《秋思》的独白者，就是马致远一生的大剧中，颇具浮士德意味的主角马致远自己。
13、ཞེས་གྱི་ན་བ་སྐྱབས་ཆེན་བདེ་གྲོལ་དུ་འབོད་པས་ཕུལ།
14、གནའ་ལམ་རིང་མོའི་ཤེད་ཉམས་རྟ་ཕོ་ནུབ་རླུང་འདེགས་བཞིན་སྤོབས་པས་བསྐྱོད།།
15、释义：夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
16、江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
17、古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
18、菊花开，正归来。
19、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——《天净沙秋思》
20、连着小桥，残存的“古道”一直通向遥远的天际，晚来渐紧的霜风卷起漫天的尘埃，弥漫着慌村古道，疲惫的瘦马驮着漂泊的游子踽踽独行——秋思的主人翁满脸憔悴，满脸忧伤，满脸愁思，走到读者的面前。读到这里，“路漫漫其修远兮”“哥哥你走西口啊……”“南下北漂”等词句和故事顷刻在脑海中浮现。世事唯艰，道路崎岖。
1、释义：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
2、马致远,生于1250年，约卒于1321年，是元代的杂剧家。《天净沙·秋思》马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
3、咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避风波。
4、哎，楚三闾休怪！
5、四围山，一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
6、与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。
7、汉元帝的这一段抒怀，在某种意义上，可看作是对小令《秋思》“夕阳西下”的戏剧性承接。然而，这承接的生存却是如此不堪，简直就是一个昏黄的月光下的黑夜穴居者。于是，诗人又在王昭君身上寄托了他的不甘与挣扎，毅然投死黑河——与其将命运交给夕阳，缓慢地被推向不堪的黑夜生存，不如主动地奋身跃入死亡，至少，在诗的意义上，无奈的“夕阳西下”，已被改造成了一种悲剧的命运与象征。
8、枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
9、元代的马致远有一首《天净沙》，其中两句这样写道：枯藤老树昏鸦、小桥流水人家。作者只用寥寥数语，就形象地展现出羁旅愁情，虽然不着一个愁字，却充满幽怨之意。他一定是从顾况的这首绝句中得到启发，然后转换意境，又精心地打磨，才有了这首脍炙人口的佳作。
10、译文：枯萎的藤蔓，垂老的古树，黄昏时的乌鸦，扑打着天净沙·秋思翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的寒冷、萧瑟的秋风里踌躇而行。夕阳渐渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎能不愁肠寸断！
11、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
12、夜幕慢慢降临，枯藤缠绕着光秃秃的老树，乌鸦鸣叫着寻觅栖息的地方，窄窄的小桥，潺潺的流水，伴着稀疏的人家，古道黯然，西风渐紧，疲惫的瘦马驮着漂泊的游子踽踽独行。昏黄的夕阳收起后的余晖从地平线上落下。思念家乡寸肠欲断的人啊，羁旅在外浪迹天涯。
13、马致远是元代的杂剧家，著有杂剧16种，存世的有7种。马致远的散曲作品也颇负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收人小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主,剧本全都涉及全真教的故事。在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果。后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。他一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。
14、这首《天净沙秋思》以极其干净简练的语言、特征鲜明的意象，描绘出了一幅秋日傍晚乡野萧索凄清的图画：太阳快要落山了，西风飒飒，乌鸦正在飞回枯藤缠绕的老树，小桥流水边有着几户人家，显得有些冷落肃杀。就在这个时候，村外古老荒凉的小道上，一匹瘦骨嶙峋的老马驮着彷徨无依的游子还在赶路，看得出这身在异乡的人儿是多么地想家。在这里，一个“断肠人”写出了浪迹天涯、漂泊不定的游子孤苦、苍凉的心境。作者将看似孤立的自然景物巧妙地组合在一起，同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，景为情设，情由景发，情景交融，物我合强烈地烘托出了游子沦落天涯的羁旅愁怀。
15、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
16、夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
17、蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻！看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也！
18、落梅风六首蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。实心儿待，休做谎话儿猜。不信道为伊曾害。害时节有谁曾见来？瞒不过主腰胸带。夕阳下，酒旆闲。两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。心间事，说与他。动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。
19、绿鬓衰，红颜改，羞把尘容画麟台。故园风景依然在；三顷田，五亩宅，归去来。——《四块玉·绿鬓衰》
20、伴虎溪僧、鹤林友、龙山客，似杜工部、陶渊明、李太白，在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。
【axxzhouaxxyyflongdd】四、马致远的诗
1、《夜行船·秋思》是是元曲作家马致远创作的套曲。这套曲子对封建社会的名和利作了彻底的否定，表现了及时行乐、消极厌世的虚无主义思想，将一个生活在乱世的文人矛盾的内心情感状态表露无疑，并成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白，为后世人所称道。作品风格豪放，行文流畅，曲折有致。
2、枯藤老树昏鸦，
3、马致远孤独着——至少是在精神上孤独着漂泊了一生，他的晚年在宗教中寻到了归宿，似乎终于进入了一个平和澄静的世界。但在后人的眼中，却始终无法摆脱这样的一幅诗人宿命图：一位漂泊深秋的诗人，骑着他的瘦马，对着前面的似乎伸手可及的家园，却始终不得其门而入。他就这般徘徊在家园的边缘，心灵的天涯——然而，这徘徊的脚迹，却渐渐地将他所渴望的家园包围起来，呈现出来，成为了另一种意义上的拥有。那身后一直催促的夕阳，瑟瑟如秋叶，却并不坠下——当然，永远也不会坠下。
4、中国古典诗歌十分讲究意境的创造，我们看这首曲子仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”，纵观全曲十个意象，前九个自然地分为三组。
5、诗人晚年日子过着悠闲恬淡，这首诗就表达了他对乡村生活的赞美。首两句就展现出一幅宁静淡雅的乡居图，“板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。”诗人闲来无事，外出散步，他缓步走在板桥上，桥下泉水叮咚、碧波荡漾；他又来到农家门前，此时恰好日过正午，茅草房前公鸡正在啼鸣。
6、马致远(约1250—约1324年)元代戏曲作家、散曲家。号东篱，大都(今北京)人。曾做过几年江浙行省官员，后退出官场。著有杂剧15种，现存7种，代表作为《汉宫秋》，写西汉元帝送王昭君出塞和亲的故事。一反历史上描写昭君的传统模式，以元帝和昭君的爱情故事为线索，谴责了怯懦自私的文臣武将。曾被译成多种外国文字。他的散曲声调和谐优美，语言清新，善于用形象构造意境，对散曲艺术的发展有重要贡献。《天净沙•秋思》是流传千古的佳作。另著有《东篱乐府》1卷。
7、天净沙秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。拨不断——马致远酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚?小桃红——马致远画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用?醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。水仙子——马致远春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施!金字经——马致远絮飞飘白雪，鲊香荷叶风。且向江头作钓翁。穷，男儿未济中。风波梦，一场幻化中。
8、枯藤、老树、昏鸦、古道、西风、瘦马.天净沙·秋思(元)·马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.
9、王图霸业成何用！
10、马致远(约1250年一约1324年)，字千里，号东篱，大都(今北京)人，元代戏曲作家、散曲家。他著有杂剧十五种，今存《破幽梦孤雁汉宫秋》、《西华山陈抟高卧》、《江州司马青衫泪》、《吕洞宾三醉岳阳楼》等七种，其中以《汉宫秋》为。他的作品《双调夜行船》套曲、《天净沙》等历来被认为是元代散曲中的。
11、远望黄昏时的乌鸦,正在寻觅枯藤老树栖息,(枯藤老树昏鸦。衬托游子对家乡思念)近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家,(小桥流水人家。作者对家乡的情怀想念)眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子,(古道西风瘦马。抒出自己的悲痛)在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下。(夕阳西下,)羁旅在外漂泊的人浪迹天涯,思念到肠断。(断肠人在天涯。比喻游子思念家乡的悲心,痛到了“肠断”!)。
12、谁此时没有房子，就不必建造
13、首先是这个题目的读音，应该是秋思。虽然在《新华字典》里没有这个读音，但是在古代的诗词里，这个思字，很多的地方要读仄声。一方面是诗的平仄的要求；另一方面，是在内容和情绪的表达上，平声往往表示的是思考、思索的动作，而仄声一般表达的是较悲的内容，比如说愁思、旅思、相思，表达这种内容的时候，一般是用仄声。
14、既非诗也非词，《天净沙。秋思》属于元曲，马致远是元曲家！
15、འཁྲི་ཤིང་རེངས་པོའི་སྡོང་རྒན་རྩེ་རུ་སྲོད་ཀྱི་ཕོ་རོག་ཚང་དུ་ཉལ།།
16、在黄昏下，一株枯藤缠绕的老树枝头，有几只乌鸦在凄惨的叫着。突然眼前呈现出一座小桥，小桥下面是潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻。
17、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，你来倾听！
18、画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。
19、点上方“唐诗宋词朗读者”，再点击“关注”。
20、夜来西风里，九天雕鹗飞。困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登楼意，恨无天上梯！——《金字经·夜来西风里》
【axxzhouaxxyyflongdd】五、马致远的诗枯藤老树昏鸦
1、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去——《寿阳曲·江天暮雪》
2、小桥流水人家，
3、马致远的这首小令，是我们耳熟能详的作品，也是一篇悲秋的典范。
4、接下来就表达了作者的喜悦之情，“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天睛。”诗人悠悠地说，不要嫌怨烘茶时冒出青烟，应当庆幸晒谷正逢晴天。“莫嗔、却喜”，炼字讲究，既显得颇有诗情画意，又传达出丰富情趣。如果删除这四个字，就变成纯粹叙事，便丝毫不具诗歌的韵味。
5、枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
6、眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来镜里添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。
7、小桃红·画堂春暖绣帏重
8、༢༠༢༡ལོའི་ཟླ༦ཚེས༡༠ཉིན་བསྒྱུར།
9、作者在前两句中叠加了板桥、渡口、泉水，以及茅屋、红日、公鸡六个意象，形成了一种淡远清幽的意境，并以简练的笔墨，勾画出山家的地理环境，不仅显得真实贴切，而且为后文打下了很好地铺垫。
10、天涯：远离家乡的地方。
11、就醒来，读书，写长长的信
12、想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？
13、朗读，陶冶情操，升华修养！
14、出处：《天净沙·秋思》——元曲·马致远
15、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
16、古椿阁精品推荐：《元人百种曲》(又名《元曲选》)，6函48巨册，明代雕虫馆雕版。
17、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
18、马致远(约1250—约1323)，号东篱(一说字千里)，大都(今北京)人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举)，晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。现存《汉宫秋》《岳阳楼》《荐福碑》《任风子》《陈抟高卧》《青衫泪》及与艺人李时中等合写的《黄粱梦》七种，《误入桃源》仅存残曲。一说南戏《牧羊记》是他所作。其散曲成就尤为突出，有辑本《奉篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。周德清在《中原音韵》中谓《夜行船•秋思》“万中无一”，所作小令《天净沙•秋思》则有“秋思之祖”之称。
19、花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
20、ཟམ་ཆུང་འོག་གི་ཆུ་སྒྲ་གསལ་ཞིང་གྲོང་སྡེའི་ཐབ་དུད་ལོང་ལོང་འཕྱུར།།
