一、类似于斯人若彩虹的句子表白
1、《上海屋檐下》描写的是一群立人檐下的小市民和穷苦知识分子的生活。
2、——2027
3、攫取权力的狂热，无孔不入的亢奋，外部具有“开会迷”的行为。具有历史预见性。
4、形象性善于以比喻和具体生动的事例，来论述抽象的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性和谐统一。如《拿来主义》中以“大宅子”比喻中外文化遗产，以人参、鸦片比喻精华、糟粕，形象的说明了对文化遗产要批判继承。
5、(５)“闲话”还表现了一种追求“原生味”的语言趣味。
6、沙汀：《法律外的航线》《代理县长》《凶手》《兽道》《在祠堂里》
7、曾思懿自私、口蜜腹剑、笑里藏刀。她强送曾皓去医院为了怕曾皓死在家中房子卖不出去；逼迫曾文清离家却又说我没逼你做事；对愫芳视为眼中钉又装出同情的样子，谋划让愫芳做曾文清的小老婆好一辈子侍侯她。
8、对农村中出现的各种问题的暴露。赵树理称自己的小说为“问题小说”，他把农村工作中遇到的非解决不可而又不易解决的问题作为作品主题，如实地暴露这些问题。这表现出他作品的现实主义特色。如在《李有才板话》中，他如实地描绘了两个问题：一是解放区在初期，有些基层村政权还被坏人把持；二是农村干部中的官僚主义。
9、1922年与学衡派的论辩。
10、如《丈夫》描写一个青年农民进城看望当船妓的妻子，目睹妻子被人蹂躏，自己被人凌辱，麻木的灵魂终于有了人的自尊和初步觉醒，带着妻子回乡下去了。小说揭示了在经济压迫下和金钱魔力下人性畸形，批判了造成这种现象的社会根源。
11、20岁的微言微语@纳微生活
12、上海民众剧社:"五四"以后第一个新的戏剧团体，1921年3月在上海成立。发起者为沈雁冰、郑振铎、熊佛西、陈大悲、欧阳予倩等十三人。5月创办了《戏剧》月刊，这是以新的形式早出现的一个专门性戏剧杂志。民众戏剧社强调戏剧必须反映现实和负担社会教育的任务，认为它"是推动社会使前进的一个轮子，又是搜寻社会病根的X光镜"。总的说来，是和文学研究会的"为人生"的现实主义文艺思想基本上一致的。此外，他们还介绍了罗曼罗兰的"民众戏院"及西欧的小剧场运动，以助长"爱美剧"的声势。民众戏剧社的主要贡献是将"五四"革命精神在戏剧理论方面作了充分的发挥，也强调舞台实践，鼓励青年学生参加"爱美剧"运动。
13、现在的北京人是实写。主要人物有封建家长曾皓，儿子曾文清、儿媳曾思懿。
14、美文:周作人早从西方引入"美文"的概念，于1921年发表《美文》，提倡"记述的"、"艺术的"叙事抒情散文，"给新文学开辟出一块新土地"。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
15、分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索
16、分析曹禺剧作的艺术特色
17、鲜明的本族性。湘西民族问题，一直是作者的内衷隐痛，因此他很自觉地在散文中流露出其民族倾向，反复贯串着这样的思想：为苗族人民仗义执言，洗雪强加在他们头上“苗蛮土匪”的罪名和耻辱。
18、我不怕别人对我不好，我就怕别人对我太好。
19、简析《边城》中的老船夫形象
20、《子夜》在中国文学史上地位，主要有两点：成功地塑造了中国民族资本家的艺术典型吴荪甫形象。吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。吴荪甫具有两个方面的性格果敢、自信和动摇、悲观。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义等不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。两重性使得他处在一个微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
1、分析高觉新形象的复杂性
2、这一方浸润着血污的黑土，是人轮回的“生死场”
3、朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文“数量不多，而精品不少。尤其是像以至情为特色的《背影》，以诗情画意为特色的《荷塘月色》等，是中国现代散文中的名篇，奠定了他作为现代散文大师的地位。朱自清以自己的散文创作实践，证明白话文也能写出漂亮的“美文“，巩固了文学革命的胜利成果。
4、有哪些可以令人清醒的句子？幸好我们都会死
5、简述《故事新编》的艺术特点
6、“坚韧主义”：正对生活苦难，倔强的精神，沉着迎接磨难。
7、1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍然坚持创作，并利用各种文艺形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学”。“孤岛文学”中戏剧运动活跃，包括由“上海戏剧节救亡协会”组织的“上海剧艺社”在内的各种专业和业余的剧团，多时达120个之多。这些剧团常组织联合演出，除了配合抗日的剧目，也上演较有艺术水准的翻译剧和历史剧。这时一些比较的剧作，如于伶的《夜上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的一些外国剧作，都代表了“孤岛文学”时期戏剧创作艺术的水准。1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代。
8、俗莫过于：“做更好的自己”，“唯美食和爱不可辜负”，“无条件的爱”，“春风十里不如你”，“归来仍少年”……
9、(１)具有悲剧艺术的特色。郭沫若的历史剧都力求真实地反映了历史悲剧精神，并在这历史悲剧精神的表现里，注入剧作家在他所生活的现实(抗日战争大后方)中所感到的时代悲剧精神与时代所提出的反抗国民党法西斯专政的民主要求。
10、邻居3岁小孩的妈妈生完她就走了，爸爸在外打工，爷爷去世了，奶奶带他。奶奶有时要干活，他经常一个人在家玩。今天我路过时，奶奶在门口地里，说是好久没听见他的声音叫我帮忙瞅一下。我走了一圈，后在一房间找到——他站在床边睡着了，个头刚到齐床高，脸整好歪趴在床沿上，大拇指含在嘴巴里……
11、好的我们。
12、华汉《地泉》及重版:1932年的阳翰生的《地泉》重版，可以看作是左联有计划地清算初期革命文学创作中错误倾向的一个重要事例。《地泉》三部曲《深入》《转换》《复兴》是初期革命文学中一部有影响的代表作。重版时，瞿秋白、茅盾、钱杏屯阝、郑伯奇四人为之分别作序，对"革命的浪漫蒂克"进行了清算，否定将人物描写变成"时代精神号筒"的简单化写法，以及概念化、公式化的弊病，提出新兴文学应当唾弃这样的创作方法，坚决地走向"唯物辩证法创作方法"。
13、简述新感觉派小说的特点
14、中国诗歌会诗人群的创作
15、每个人心目中都有一部纯爱电影，我心目中的这一部，《其后》。时隔n年，再看雨天百合花的那段，感觉很不一样。缓慢、平静、克制的调，两个笨拙的人，隐隐约约的忧伤，连失魂落魄都是淡悠悠的……这时替他们着急或遗憾，都似不妥……朋友说这片不就是讲婚外情的嘛，我倒觉得更像是在说“暗恋”。
16、前期新月派，是1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群。主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。
17、伊人咪结婚了。她结婚真不关我啥事，不过我还是被她写的这个博文打动了。可能是因为听到的结婚消息大多是“年龄大了“、“父母催“、别人都结了”、“对方条件很好”、“再不结就来不及生娃”等等，很少见到“因为爱”这样的字眼，似乎“夫妻相爱”已成稀缺事，突然看到有人这么笃定就会觉得好。已经很久不看她的儿童照片，忍不住又翻出来看了下，不过我想应该没什么机会看她拍自己的孩子。我认识的摄影师基本不拍家人，他们都知道家人重要的是在一起，而不是旁观记录。
18、老舍的长篇小说《二马》思想上的重要特色是对国民性的剖析。作者把二马放在英国环境中考察，在中英民族性对照和老马、小马新旧两代人对比中，剖析中国民族性弱点。
19、连城说，把小津电影里所有的空镜剪辑再组合成记录片，叫：日日是好日。
20、1简述丁玲《太阳照在桑干河上》的艺术成就(或和《暴风骤雨》艺术上区别)
1、p说：6个月就把她给奶奶带了，现在3岁半，每周过去看她前都想一定不打她但每次都控制不住；a说：没想到她装聋装得那么象完全听不见人讲话一样，吓得带她去医院检查后再换医院时她突然说我都听见了，然后我就想是我太忙关注她太少了；s说：吃东西掉地有时叫她捡有时不叫她会混乱吧？
2、“筱田正浩半开玩笑的说，小津当初发现岩下时，的高兴，说她是十年才出一个的气质演员，一直夸她很美。但是我后来(把她娶回家后)才知道，她在电影所有的美丽，全部都是小津的功劳。”
3、同意此评价。虽然吴荪甫的自私、贪婪、专断与残酷，以及他内心深处的平庸面，都会引起读者的反感，然而，他那强悍的生命力量却是我们柔弱的民族性格中所缺乏的，我们的民族可以说自本世纪以来就不断呼唤着吴荪甫这样的“铁腕人物”出现，以他的雄才大略、经营之才与大刀阔斧的魄力打破沉滞不前的局面，实现中国工业的现代化。因此，吴荪甫落入中国现代政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，能够引起读者(包括今天的读者)的同情。因而，吴荪甫悲剧中是带有某些悲壮性的。
4、抗战和解放战争时期：《太阳照在桑干河上》正确的表现了农村的阶级关系，写出了生活的复杂性。结构匠心独具，十分严谨。
5、这一主题是通过剧情和人物形象得到生动深刻表现的。
6、现实主义与“主观”问题
7、简述早期白话诗的特点及意义
8、(３)歌谣化努力。一些早期白话诗人热衷于民间歌谣传统的吸取与借鉴。1920年成立了北京大学歌谣研究会，开始了现代新诗“歌谣化”的努力。刘半农用江阴方言写作“四句头山歌”。刘大白曾直接借鉴民间歌谣的体式。这自然也是对传统诗歌的文人化、贵族化倾向的一种反拨，与“五四”文学“平民化的思潮是一致的。
9、双簧戏：1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。
10、想不开的事，迫于无奈多想想，也就想开了。人的承能能力有时就是这么潜力无限……——2013
11、1分析赵树理塑造的农民形象及其典型意义
12、为什么这电影在我电脑里？小无聊，但喜欢末尾Peter从地铁跳下来回去追David那段。“不要导演你的真爱，试着去亲身邂逅。爱情不会总是那么惊世骇俗，某些时候它或许不过是你面前的一个选择，一个人和另一个人冒险的决定：付出而不考虑还是他们就正好是你要找的另一半。”
13、作者以“我”的见闻与行动作为叙写线索，一方面叙述现实的人与事，一方面将湘西历史、地理等地域文化的背景资料加以穿插。
14、分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格
15、仇虎受了旧传统道德观念的影响，认为父债子还是天经地义的事。这种非理性的复仇观念，使他的复仇行为具有一定的盲目性，他之所以走上个人复仇的道路，是农民小生产的意识决定的。
16、30岁以前我是个游神，只好奇外部世界。不是一个人在小说里神游，就是游荡在外不乍地归家，对所谓亲情、家族团结互爱、甚至亲戚间的人情往来和老规矩都没什么感觉，他们笑我一个人生活在云端(真不是年龄问题，家弟和堂妹完全就不是我这调，他们孝顺懂事居家得狠！)。如今恰好走到了我的人生第二回归阶段，居然除了工作和办事外，只爱待在家里，也只愿意把宝贵的时间“浪费”给家人或自己.......圣经故事里我爱那个浪子回家的故事，我虽没有那般极端，心境上却也有类似感受.......现在就像叶三姑娘和佩索阿说的那样：不想再看世界了.......这世界沒什么好看的.......我看过了.......以后就在家游历我的第八大州......
17、主客体关系的相对性。《断章》“新的智慧诗”
18、丁西林：出色的剧作家+物理学家
19、以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态，或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。
20、接近读者市场的“海派”
【axxzhouaxxyyflongdd】四、斯人若彩虹类似的语句
1、异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主要人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。
2、《家》描写高家祖孙之间的矛盾，以三个女性的悲剧控诉封建家庭的罪恶，以觉明抗婚觉慧出走表现了青年一代民主主义觉醒和反抗，高老太爷在绝望中死去标志封建大家庭开始走向崩溃。
3、新月社于1923年成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们把《晨报》副刊上开辟的(诗镌)作为代表性的刊物，宣称“要把创格的新诗当作一件认真事情做”。他们在思想上比较倾向自由主义。前期新月派提倡新格律诗，即新诗的“三美”主张。因此又被称为“新格律诗派”。他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走向成熟。(举例：徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。)
4、(3)西洋小说的引入，对中国小说由古典形态向现代形态的转型的推动力是的。
5、《北京人》第三幕瑞贞和愫方的那大段台词，在平淡中迸发出一种不可遏止的感情冲击力量。
6、黑幕小说:中国近代小说流派。约在1915～1918年间与鸳鸯蝴蝶派前后相继，盛行于上海。当时多种杂志、大小报副刊均刊载这类小说，代表作是1918年出版的《中国黑幕大观》及续集。此类小说反映了这派作者游戏的、消遣的、趣味主义的文学观。《中国黑幕大观》洋洋百万言，涉及社会各界人物、事件，但不外乎都是些风流案件、私娼秘史之类，专以揭露阴私、泼污水、进行人身攻击为能。虽然揭露了社会上的种种丑恶，但在写法上赤裸裸地描绘现实，社会果适得其反，有些作品还成了军阀、政客相互中伤、攻讦的工具，在五四运动后即销声匿迹。钱玄同、沈雁冰、鲁迅曾撰文加以批判。
7、唯物辩证法创作方法:由"拉普"(俄罗斯无产阶级作家联合会)提出，而于1930年11月国际革命作家联盟代表大会所确认。强调世界观对创作直线式的决定作用，完全用哲学方法或世界观取代艺术方法，认为作品成功的关键在于通过具体的人物和生活的描写将唯物辩证法体现出来，那么图解政治概念就是合理的。
8、三大派别：左翼，京派，海派。
9、新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
10、国现代大众的精神结合者的、本质上的诗人”，“中国新诗的创造可以说正由他们在开辟着道路”。抗战时期国统区有影响的诗歌流派七月派的青年诗人们，一再申明“他们大多数人是在艾青的影响下成长起来的”，自觉地以艾青作为他们的旗帜。另一个重要诗歌流派中国新诗派的代表诗人穆旦在写作起点上也显然受到艾青的影响。艾青也是早走向世界的中国新诗人之他的《大堰河——我的保姆》发表后不久即被译为日文，在日本进步青年中产生了强烈反响，以后的几十年间，一直在世界范围内广泛流传。艾青的诗典型地表现了中国新诗是20世纪诗歌的一个组成部分的历史特点。
11、自己的问题，谈恋爱解决不了、结婚解决不了、生娃解决不了、出家解决不了……一切想速解决某个症结的举动，基本只是再次把自己跌进另外一个旋涡坑……觉醒的人不需要专门去某个地方选某个时间开悟，他随时随地每分每秒都可以自发性地蜕变……你以为知道了这个人所有的过往故事和他聊了那么多次天你就已经完全熟悉了解了这个人，不，不是这样的，你看到的只是你看到的，你了解的只是你自以为了解的……我们终其一生都逃不脱一个“你”和一个“我”，又或者，把以上的“你”字全部换成“我”字再看也许更妥贴一点儿……
12、缺点：表现在思想内容上的小资产阶级意识和“革命+恋爱”的公式。诗歌缺少诗味；小说不注意熔铸具有鲜明个性的人物形象。
13、批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。在他们的集体努力中，早期白话诗逐渐形成了自己的特色，实际也是中国现代新诗的“初形态”：
14、文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体，于1921年1月在北京成立。发起人有周作人、沈雁冰、郑振铎等12人，后来发展到170多人。将沈雁冰接编、经过革新的《小说月报》作为代用会刊。其文学宗旨是：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。他们批判旧文学，注重文学的社会功利性，主张“为人生而艺术”。其文学成员的共同点是：以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视强调实地观察和如实描写。(举例：叶圣陶的《倪焕之》、许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均为现实主义文学流派的力作。)
15、邻居6岁小孩放假有空就跑来我家，我收南瓜皮他也收，我扫黄豆他也扫，我去码柴他帮我递柴，我绣花他站旁边数数，我看书他蹲旁边玩虫子，我散步他拉着我的手跟着走，我爬大树他就爬小树，我拉着板车水泥在平路上小跑，他跟在后面推车也一路跑，我要午睡了，他来偷偷看我是真的躺床上，就默默出去自己玩
16、特点：论争始终集中于文学的外部表现上，对内在的语言，形式等不深入。
17、这似乎是矛盾的两面兼于一身，使虎妞的性格呈现出二重性：
18、叙述故事，旁征博引，引用了丰富的比喻。
19、老舍写人的关键是写“文化”，关注特定文化背景下的“人”的命运，以及在“文化”制约中的世态人情、作为“城市”的生活方式与精神因素的“文化”蜕变。因此，老舍笔下的人物所形成的各种系列，各式人物的性格往往是在阐释着某种文化内涵。当然也表明了他的文化立场和文化判断。
20、(１)雄奇的艺术风格。①壮阔性。《女神》的艺术想象与形象体系建筑在泛神论的思想基础上，郭沫若所理解的“泛神便是无神。一切的自然只是神的表现”，“我就是神，一切自然都是我的表现”。从这样的哲学思想出发，诗人把整个大自然都作为自己的抒写对象，并寄寓了他的世界性眼光、时代所赋予的宽广胸怀以及对理想的炽烈追求。②奇异性。泛神论思想使诗人思绪飞腾，产生了《女神》式奇特想象。大自然被充分地人化，地球成了有生命的母体。作为人的自我被赋予了创造与驱使自然万物的神力。③飞动性。从泛神论思想出发，诗人把宇宙看作是一个不断进化、更新的过程，从宇宙万物看到了“动的精神”和创造的“力”，赋予他的形象以飞动的色彩。
【axxzhouaxxyyflongdd】五、斯人若彩虹遇上方知有类似告白句
1、尝试中的新诗——早期白话诗
2、简析老舍长篇小说《二马》的思想和幽默特色
3、无产阶级及其政党实现了对中国文学运动的领导权，组织领导，把革命文学的发展纳入无产阶级领导的民主主义轨道。
4、对人物性格、心理的细腻刻画，把人物的兴趣、心态等放在中国文化背景下进行审视，关注人的生存状态和生命形式。
5、我自是年少，韶华倾负。
6、简析诗集《繁星》《春水》的思想和形式
7、分析《家》的思想意义
8、(２)诗的艺术现代化。这体现在两个方面，一是他坚持“使诗的形象现代化”。如《还原作用》一诗中创造出了一些引起生理与心理的不舒服感的，又充满矛盾的意象，以及由“美丽”向“荒凉”的转换，都是传统诗词中不可能有的，但确实又是诗人在现代生活中的充满荒诞、无奈的真实感受与体验。二是用“非诗意”的词句写成诗，是指诗人所采用的与传统抒情相异的“几近于抽象的隐喻似的抒情”方式。这种“非诗意”的抽象化抒情是一种主体意识的自由伸展、运动，大量采用内心直白，或者是抽象而直接地理智化叙述，或者是将肉体感于形而上的玄思想结合，诗中任意出现对立两极间的跳跃、猛进、突转，造成一种陌生与生涩的奇峻、冷峭、惊异的美。
9、整理箱子时，翻出了N年以前皱着眉弹琴一个人画画的男人送给我的礼物。一句话也没有写，只有他递到我手上时还能感觉到上面隐约有他的气息。干净的那种，连烟味也没有，也没有阳光。我快忘了他的样子，看云时很远看云时很远的眼神。我怎么也想不起来。
10、30年代现代派是由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成的。1932年5月《现代》杂志创刊，成了刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地，“现代派诗”也因《现代》杂志而得名。其代表诗人除戴望舒外，还有施蛰存、何其芳、卞之琳、废名、林庚、李白凤、金克木等。现代派诗歌的主张是：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”主要特征是：要写纯然的“诗”，要写“现代”的诗。
11、简析殷夫“红色鼓动诗”的特点
12、侥幸催人老，人老越侥幸……
13、胡适与周作人的理论贡献。
14、我所恐惧的逃避的拖延的，终将以更xx的方式再次返回。硬着头皮+打起精神面对ing……——202
15、心理分析派:(心理分析小说)代表作家施蛰存。其特点是运用弗洛伊德学说深入细致地严肃地描写人物的性心理、性压抑、性转移、性变态等等。此前，鲁迅、郭沫若、郁达夫、叶绍钧、庐隐等的一些作品中，都有性压抑、性心理分析的成分，但一般都是以现实主义、浪漫主义为主要创作特色，性心理描写作为其中的因素、成分。而施蛰存这时期创作了一批性心理分析小说，代表作有《梅雨之夕》《春阳》《石秀》等。心理分析派小说在现代小说中别具一格，丰富了文学表现生活的内容和手法。
16、认识两个人，一男一女，前前同事vs前作者。他们无论做啥速度都快，比如我说半个月给我基本一周就给我了，我说一周给我基本第二天就给我，我说明天给我基本两小时内就给我了：质量也ok。平时和他们配合默契，也没觉得他们有多好(忽略狂啊忽略狂)。今天忍不住说：太喜欢你们的速度了，七个感叹号
17、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
18、1简述校园诗人群诗歌的特点
19、芦焚在京派中是有他的艺术个性的。第贫富的区分。芦焚农村人物贫富的清晰度很。上人就是上人，下人就是下人，下人里面贫苦的、愚昧的、朴素的、狡黠的，各占据自己的位置。第抒情与讽刺结合。他加重了作品讽刺性，由于他的抒情性与讽刺性的掺和，就增添了奇幻、神秘的气氛。在他的作品中，凡经作者点染的荒村、弃园、废宅，都是极具寓意的。他的某种程度的寓言化、象征暗示性、对现实的荒诞感受，正是他的世态讽刺的特色。第叙事技巧的讲究。这里包括总体的“回叙”的品格、风俗的旁观叙述人的确立，以及多样的叙述角度的熟练运用。师陀的沉思默想的叙事风格，是他作为京派小说家审美风格的具体体现。
20、结构上是自然、流畅和千姿百态；文体上则使他的小说打破各种文体间的界限，产生了的边缘性：有些运用散文笔致，似抒情散文，有的带有童话色彩，似民间故事。
