姚若龙歌词的特点
1、姚若龙代表作
(1)、Sky创作精选辑||念念不忘诗与歌(曦儿/Sky)
(2)、我的弦外之音我的有口无心我离不开Darling更离不开你
(3)、在受人欺负的时候总是听见水手说他说风雨中这点痛算什么，
(4)、想留不能留才寂寞，没说完温柔只剩离歌，心碎前一秒
(5)、李宗盛的歌词不走连篇累牍辞藻的华丽堆砌路线，也少有故弄玄虚，过分意象化和朦胧化以至晦涩难懂的倾向，而是以生活为出发点，用简练朴实、平易近人的文字捕捉听者的心灵感受和感情寄托，将浓浓的感情深藏在理性的文字中。
(6)、“选择悖论”证实了克尔凯郭尔的名言：“焦虑是自由造成的晕眩”在当代社会，爱情关系是两个原子化的个人所做的人生意义选择。这个个体选择实际上缺乏恒久的解读元语言不得不经受意义关系变化的压力，随时有解体的可能，实际上爱情与婚姻成了人际关系中不稳定的因素。尤其在身份关系发生变化，也就是对意义的解释出现了变化时，失恋的可能性增加。同样，选择性增多时，焦虑也更为强烈。
(7)、极昼尘埃：反正我有一次在听梁静茹唱《慢冷》，三句我就感觉，这肯定是姚老师写的词，就是某个电台演唱会。
(8)、F君：写词有两种类，一种是“隔”，一种是“不隔”。隔与不隔是词和人们情感之间的距离。直抒胸意的词不隔。太精妙的词，玩文艺，开脑洞的词容易造成“隔”，是脑洞大开的词，偏文艺，光文艺不行，立意必须另辟蹊径，靠立意推动。能成为经典的词，都“不隔”。就是直白不落俗，简单有深意。
(9)、相爱没有那么容易每个人有他的脾气过了爱做梦的年纪轰轰烈烈不如平静
(10)、施人诚出身于传统世家，父亲一直都渴望他能接手生意，偏偏满怀理想的他却执意于音乐的理想。
(11)、听见冬天的离开我在某年某月醒过来我想我等我期待未来却不能理智安排--阴天傍晚车窗外未来有一个人在等待向左向右向前看爱要拐几个弯才来我遇见谁会有怎样的对白我等的人他在多远的未来我听见风来自地铁和人海我排著队拿著爱的号码牌---阴天傍晚车窗外未来有一个人在等待向左向右向前看爱要拐几个弯才来我遇见谁会有怎样的对白我等的人他在多远的未来我听见风来自地铁和人海我排著队拿著爱的号码牌---la…………我往前飞飞过一片时间海我们也常在爱情里受伤害我看著路梦的入口有点窄我遇见你是美丽的意外终有一天我的谜底会揭
(12)、好歌精选||歌唱我们的新西藏(词：王受远/曲：夏康)
(13)、那些在岁月中遗留下来的金曲，每每聆听，仍是耐人寻味。
(14)、会不会比较被明了 你可以重重把我给打倒 但是想都别想我求饶
(15)、KAS群九月“秋天”词赛荣获季军作品：一夜之秋
(16)、你是魔鬼中的天使 让恨变成太俗气的事 从眼里流下谢谢两个字
(17)、情感焦虑；男歌；女歌；跨性别歌；符号学分析
(18)、一开始 我只相信，伟大的是感情，后我无力的看清
(19)、 也正是因为有这样的工作经验，使得苟庆在与艺人接触时，特别创作艺人的作品时，可以很准确的抓住艺人的特点和情感内容，写出与艺人气质相符合的音乐作品。同时，苟庆因学中文的缘故，她的歌词总是带有着细腻、自然的洞察力，使得她的作品与众不同，具有非凡的词创作功力，代表作品包括韩庚《MYLOGO》、《SAYNO》、周笔畅《talkaboutlove》、张杰《我们都一样》、张栋梁《其实幸福很简单》、吴奇隆《youaretheoneforme》、平安《不远》、吴莫愁《宠爱》、安七炫《不习惯》、李小璐《东方美》等近80余首，合作过的艺人更从乐坛前辈到新晋偶像，从实力唱将到影视明星，从内地歌手到亚洲巨星，成绩斐然。
(20)、2002年，信乐团初期由苏见信担任主唱，并推出首张音乐专辑《信乐团同名专辑》，从而正式出道 。2004年，出演传记偶像剧《死了都要爱》。2006年，获得“娱乐中国·2006星光大典”受欢迎乐团奖 。2007年，主唱苏见信选择单飞并退出信乐团。
2、姚若龙好的十首歌
(1)、 该首歌充满浓郁情感，曲式澎湃大器，极具戏剧张力，可谓充份发挥了倪安东独门嗓音特色，极具辨识度。歌词中的女主角明明跟男主角在一起，可是内心一直思念着另外一个人留下的回忆，没办法真的从上一段感情的枷锁中解脱，男主角因为太爱这个女生，只好忍痛放手退场。倪安东以动人的嗓音成功演绎出歌中那种无奈的深刻情怀，让人感动。
(2)、F君：只是取了个名字，然后歌词里面出现一下，歌词的名字，就以为是不跑题了。然后拉过来很多与主题没关系的意象、句子。后成了一首歌词。
(3)、总是以为勇敢的水手是真正的男儿总是一副弱不禁风孬种的样子，
(4)、正如这首《解脱》(姚若龙作词，许华强作曲，张惠妹原唱)所唱：
(5)、在《魔鬼中的天使》MV中，田馥甄一人分饰天使、魔鬼、男人3个角色，工作人员夸她适合参加万圣节的变妆趴喔。化妆师还帮她画蓝、红色眼泪，代表被囚禁的天使落泪，变身魔鬼时的她则把头发大中分，让她想到刚出道的发型，甚至现在看到这样的头发都会大笑。
(6)、男女间歌作为男女对唱的歌曲形式，在其表意过程中，歌曲的“性别性”会不自觉的迎合歌曲性别的演唱“角色”，从而加重性别文化程式中的性别角色意识。
(7)、华语乐坛出了一代又一代的天王天后，他们奉献了无数经典歌曲，可台前风光的背后，有着一群默默奉献的幕后功臣，他们就是为歌曲作曲、作词、编曲的人，无论是内地还是港台，都有着很多著名作词人。
(8)、F君：我以前不了解施人诚，后来看他的《说谎》，《路过人间》都是大师级作品。
(9)、关着一票黑色念头在吼叫 把太硬的脾气抽掉 会不会比较被明了
(10)、据近年来媒体报导，《茉莉花》原名《鲜花调》，本来有三段歌词，依次歌唱茉莉花、金银花和玫瑰花。1942年，音乐家何仿到扬州附近的仪征六合金牛山地区采风，从当地一位知名的民间艺人那里，采集到了这首在当地广为传唱的民歌，将她的曲调及歌词一一记录了下来。1957年，他将原曲原词作了改编，三段歌词都用同一曲调，由原来歌唱三种花改成集中歌唱茉莉花，并以悠扬婉转的拖腔作结束，遂成为现在大家所熟悉的这个样子。该曲当年由前线歌舞团演唱，后由中国唱片社出了唱片，于是得到进一步的流传。
(11)、姚若龙常常凭借他对歌手性格的善长把握，写出了贴合歌手本人诠释的细腻的爱情之作。
(12)、新歌||想你，在每一个瞬间里(辜海燕李鑫/Sky)
(13)、如果你是男人，头脑中女性一面应当发挥作用；而如果你是女性，也应与头脑中男性的一面交流。”跨性别歌唱出的其实也是一种两性情感的共同心理基础。对女性来说，“只有在我们身上的女性特质觉醒并且进入生命之后，我们才能找到出路走出共生。”
(14)、所以送我心碎的方式 是让我笑到后一秒为止
(15)、新歌速递||秋刀鱼的思念(辜海燕/SKY)
(16)、《魔鬼中的天使》这首歌曲由陈小霞作曲、姚若龙作词，两人已经合作过很多次，所以这首歌正如陈小霞与姚若龙的名字合在一起打造出的其他歌曲一样，歌词和旋律，都能称之为上等，而田馥甄也是演唱他们两人合手打造的歌曲。
(17)、 苟庆觉得其实音乐给了自己很多，让她的生活始终充满惊喜。曾经在大学时代的偶像许巍，在她进入EMI金牌大风之后成为一起工作的同事，这对她是一个很大的激励；之后因为听过《带走》而喜爱的歌手莫艳琳，在多年后能有机会为她写了《蓝海豚》也是因为写歌带来的意外喜悦。只是跟随心意而忘记目的写作，让人放松也更有意想不到的收获，这是苟庆认为音乐带给自己多的感受。
(18)、你是魔鬼中的天使 所以送我心碎的方式 是让我笑到后一秒为止
(19)、由平均年龄23岁的8个专业级舞蹈老师组成，分别为：绿色Takeshi、蓝色Sam、靛色Air、紫色Dennis；粉红Iris、红色Lin、橙色DinDin、黄色WaWa。
(20)、爱是无法解释矛盾的死结，爱是无法解释矛盾的死结
3、姚若龙一首歌值多少钱
(1)、极昼尘埃：词其实更像是微型小说，向心力要很强。
(2)、主体与他者关系，也很容易让人想起黑格尔的“主奴关系”。黑格尔在《精神现象学》中指出，主人与奴隶看起来是主宰和被主宰关系，实际上两者互相依存——无奴即无主，主人主要依靠奴隶“承认”。这种关系很明显，主奴之间有一方为主导，奴隶不可能在任何意义上“拥有”主人，他们之间有命令和服从为基础的不平等关系，一主一副。对主体常识性的理解很相似：我主他辅。这些微妙的主体与他者的关系，也会体现在男歌和女歌不同的文本性别中。
(3)、(2)赵毅衡：《身份与文本身份，符号与符号自我》，〔北京〕《外国文学评论》2010年第2期。
(4)、由丁晓雯作词，梁济文/梁雁翎演唱的《慢慢地陪着你走》，有一种对话式的呼应，情感在两个人中慢慢展开：
(5)、女：如果说没察觉就是欺骗，我很抱歉让信赖和相爱模糊了界线
(6)、可惜却不在我的梦里面，爱是无法解释矛盾的死结
(7)、姚若龙的几首代表作：
(8)、KAS夜话第4期||林怀石：爆款歌词套路多
(9)、他为女歌手创作的歌曲，几乎都成了她们的金字招牌。
(10)、荣格曾提出双性人格理论，认为男女两性均有异性亚人格成分(sub-personalities)，即男性具有女性原型(Anima)、女性具有男性原型(Animus)。当代美国学者艾森卓进一步深入探索，提出这种双性或对立性的亚人格其实质是心理情结(psychiccomplexes), 而不是荣格所说的原型。如果将对立性别理解为以生物学为基础的人格，男女两性便被预判成两大类别。这样一来，有关自我与非我之间关系的所有的微妙性和未知含义，便统统被取消了所以，跨性别歌曲文本是展示一个人身上的阿尼玛或阿尼姆斯两种属性，以便提供两性沟通的一种方式。
(11)、他作过的词还有张韶涵《遗失的美好》、信乐团《离歌》、范玮琪《初的梦想》、SHE《一眼万年》、孙燕姿《我怀念的》、梁静茹《会呼吸的痛》、田馥甄《魔鬼中的天使》等等经典歌曲。
(12)、《离歌》是台湾摇滚乐队信乐团演唱的的一首歌曲，由姚若龙作词，金建模作曲。收录于信乐团2003年4月11日发行的专辑《天高地厚》中 。2008年，歌曲成为陈小春主演的电影《精武陈真》片尾曲。2005年6月13日，歌曲获得第二届中国唱片金碟奖佳摇滚歌曲。
(13)、当代词作家方文山提出了一个有趣的概念情感公约数：“歌曲创作的一个重要因素，就是要取得情感的大公约数，也就是大多数人会遇到的感情状况，它常成为歌曲的内容。歌曲一旦传唱就是针对所有的人，创作的题材和内容就一定要符合大多数人的情感现状。”这样的一种歌曲理想，实际上就要求更多的“跨性别的歌”出现。
(14)、(1)恩格斯：《家庭、私有财产，及国家的起源》，〔北京〕人民出版社2003年版，第56页。
(15)、所以送我心碎的方式，是让我笑到后一秒为止
(16)、不爱孤单一久也习惯， 不用担心谁也不用被谁管
(17)、应该说，跨性别的歌占流行歌曲的主要部分。因为，歌必意图流行的性质决定了跨性别歌的占有歌众率。跨性别的歌可以同时在男女歌众中传播流传，这是流行歌曲的体裁要求。同时，流行歌曲，尤其是情歌更是男女情感交流的一种表意方式。性别差异造成的两性沟通，一直是歌曲中的很重要主题。
(18)、F君：但是，后，优秀的词人，都是缓缓写进大众心里，而不是带着棱角，往心里塞。
(19)、(14)Pedhazur,ElazarJ.;Tetenbaum,TobyJ.“BemSexRoleInventory:Atheoreticalandmethodologicalcritique”.JournalofPersonalityandSocialPsychology,Vol37(6),Jun1979,pp..996-10
(20)、其擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词曲中有画面感和东方风，符合江湖的整体音乐风格。
4、姚若龙写的全部歌歌词
(1)、 女歌中的情感焦虑，不同于男性无法掩盖的强烈占有欲，更多的是付出没有回报的苦恼与怨恨。投射在歌曲文本中，也会显示出三种主要的不同态度。第一种，自我哀怨型。比如这首《独角戏》(许茹芸原唱)：“是谁导演这场戏，在这孤单角色里/对白总是自言自语，对手都是回忆，看不出什么结局/自始至终全是你，让我投入太彻底/故事如果注定悲剧，何苦给我美丽，演出相聚和别离/没有星星的夜里，我用泪光吸引你/既然爱你不能言语，只能微笑哭泣，让我从此忘了你。”这首歌由两位男性音乐人作词作曲，但处理情感焦虑的方式是典型的女歌，如此作者性别身份与歌曲的文本性别向背的情况，在当代歌曲中并不多。
(2)、第二种是趋于阴柔性的“内化”方式：独白式地安慰自己，以寻找焦虑的自我释放。比如这首《练习》(李安修/王裕宗作词，黎沸辉作曲，刘德华原唱)：“如果留下多一秒钟，可以减少明天想你的痛/我会愿意放下所有，交换任何一丝丝可能的占有/幸福只剩一杯沙漏，眼睁睁看着一幕幕甜蜜/不会再有原来平凡无奇的拥有，到现在竟像是无助的奢求/我已开始练习，开始慢慢着急，着急这世界没有你。”
(3)、黄沾是流行音乐界的代表人物。他的一生，也见证着香港乐坛的崛起、辉煌与没落。
(4)、《没那么简单》是由姚若龙作词，萧煌奇作曲，黄小琥演唱的歌曲。该歌曲收录在专辑《简单/不简单》中，该专辑收录了10首歌曲，2009年12月由华纳唱片发行。2011年4月在音乐先锋榜年度颁奖典礼上荣获受欢迎先锋K歌奖。
(5)、F君：我一直认为，大师都是不知不觉写进你的心里，新手都是非要拉你进他词里，进不去说你看不懂。大师都是把复杂的往简单写，新手都在忙着把简单的往复杂写。大师都是四两拨千斤的，新手都是用力撞开你的心扉。 姚若龙是很高很高的级别，可能是华语乐坛高级别。
(6)、《散场的拥抱》是倪安东演唱的歌曲，由姚若龙填词，苏俊沅作曲。收录于倪安东2010年11月19日发行的专辑《第一课》。
(7)、Danceflow是由台湾艾回唱片全力打造集合4男4女于歌舞演艺为一身的新组合。于2010年4月15日正式在中国台湾出道。
(8)、(5)赵毅衡：《单轴人：后期现代的符号危机》，〔哈尔滨〕《学习与探索》2010年第4期。
(9)、无性别歌表面上看不出性别，或无特殊的性别色彩，也就是可以供任何性别的人歌唱。这一类歌看起来简单，却很复杂。很容易和跨性别歌混淆，因为歌中也会出现“你”、“我”这样的人称代词，比如这首陈佳明作词作曲的《阳光总在风雨后》(许美静原唱)：
(10)、尽管在男歌和女歌文本中，我们能观察到男性和女性不同的性别焦虑及处理方式，在男歌中至今有一种明显的“排他性”的暴烈，但近年来，有一个不可忽视的变化，男歌的整体修辞方式减少了传统的所谓“阳刚”的力量，表现出当代一种特殊的“怨男情结”，由此产生了当代男歌(哪怕是男性化的摇滚)的“阴柔化”倾向。这个问题，是当代文化的一种特殊局面催生的情感焦虑变异。
(11)、KAS群九月“秋天”词赛荣获冠军作品：十里秋妆
(12)、你说爱本就是梦境，跟你借的幸福， 我只能还你
(13)、如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中。
(14)、在这里，我们可以看到符号文本的表意身份与“实际歌者”性别身份的巨大差异。对兼具双性(androgyny)生理身份的人，所谓“不男不女”的人，社会的容忍度很低，有很多贬义词侮辱词流传。这是文化对人格性别特征的归类强制性。但奇特的是，在歌曲中，兼具双性的跨性别歌却大受欢迎。
(15)、正由于此，可以从歌曲中发现当代社会对男女意义身份期待的巨大反差：当今男歌中明显的性别焦虑，是对所爱对象无法确切占有。这种焦虑投射到文本中，表现为三种不同的情感态度和处理方式。
(16)、F君：嗯，我是从林夕黄伟文开始的。施人诚也不错。
(17)、所以，跨性别歌曲文本是展示一个人身上的阿尼玛或阿尼姆斯两种属性，以便提供两性沟通的一种方式。两个个体不可能达到完全理解，但我们可以作无限的努力。“我们应使自己习惯于这种想法：男人具有阳刚之气，女人具有阴柔之美，可每一性都兼有另一性。”两性交往中，需要持有正确的思想观念，要有同等人的观念，不要刻板地理解异性，不要把异性当做是不同类的人，应该以一颗开放的心灵去体验别人的生命。
(18)、下面这首情感焦虑的男歌文本《比我幸福》(陈静楠作词，李伟松/李景生作曲，陈晓东原唱)，表现出第三种不同的情感调整方式，即高姿态：把自己的焦虑“提升”为一种自我牺牲的崇高：“望着广场的时钟你还在我的怀里躲风/不习惯言不由衷沉默如何能让你都懂/此刻与你相拥也算有始有终祝福有许多种心痛却尽在不言中/请你一定要比我幸福才不枉费我狼狈退出/再痛也不说苦爱不用抱歉来弥补至少我能成全你的追逐/请记得你要比我幸福才值得我对自己残酷。”
(19)、KAS群夜话第9期||金灶沐谈原创音乐中的"野球拳"
(20)、极昼尘埃：对的，他的过渡段也很经典，有利地深化了副歌。
5、姚若龙作词的歌曲
(1)、《魔鬼中的天使》是中国台湾流行音乐女歌手田馥甄演唱的一首歌曲，由陈小霞作曲，姚若龙填词，收录在田馥甄2011年9月2日发行的第二张个人专辑《MyLove》中，歌曲MV由比尔贾导演。
(2)、(歌手)梁静茹(Liang, Ching Ju)
(3)、强悍的是命运，你还是选择回去，他刺痛你的心但你不肯觉醒
(4)、(15)波利·扬-艾森卓：《性别与欲望：不受诅咒的潘多拉》，杨广学译，〔北京〕中国社会科学出版社2003年版，第44-49页。
