李清照的词被称为什么体
1、李清照词选
(1)、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
(2)、李清照这篇字数不多却很精辟的《词论》，是她在词学创作方面的理论总结和梳理。而李清照在创作词的过程中，严格遵守了《词论》中提出的理论，促进了词规范化的发展。
(3)、
(4)、下片又用“汉皋解佩”、“纨扇题诗”、“泽畔东篱”等典故抒发白菊的哀愁和词人一片惜花怜花之苦心。尽管此词多以典故堆砌而成，但词人对花的赞美与同情与其他词人的咏物词一样，都是一目了然的。
(5)、中国历史上才女并不多见，因为古代文坛是由男性主导的，
(6)、李清照，山东历城人，她的父亲李格非是一位典型的知识分子，也是一位学者型官员，做过提点刑狱、礼部员外郎。李格非也是苏轼的门生，他与黄庭坚、张耒、秦观等当时一众文化圈名人有交集。
(7)、她与秦观被看作婉约派的词宗，与李白、李煜并称为词家三李。
(8)、她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：
(9)、这首《醉花阴·重阳》，写在李清照和赵明诚两地分居的岁月里，在李清照和赵明诚在青州老家度过了十三年静谧的家庭生活后，赵明诚被重新启用，调任莱州知州，李清照留守青州。又遇重阳节，李清照思念远方的丈夫,写下了这首著名的《醉花阴·重阳》，在写好之后，李清照寄给了在外地做官的丈夫，那么，面对妻子深情的思念，赵明诚会有什么样的反应呢？
(10)、李清照笔下的白菊被赋予了人格。上片中的“贵妃醉脸”“孙寿愁眉”“韩令偷香”“徐娘傅粉”等历史典故，是为了突出白菊的娇艳、姿态与芳香，但她又在典故前加上“也不似”三字进行否定。紧接着，李清照以屈原、陶令两位坚贞高洁的历史人物来肯定白菊的品格风韵。
(11)、开篇明义，李清照，号“易安居士”，山东历城人，宋代著名的女词人。李清照的词以婉约著称，是婉约词派的代表词人之有“千古第一才女”之称，被誉为“词家一大宗”。
(12)、再加上重阳节这天不良的天气状况，室外迷蒙的雨雾与室内袅袅的青烟，就好像萦绕在词人心头挥之不去的缕缕愁情一样，这情与景也更加衬托出词人黯淡愁烦的心绪。
(13)、易安体的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
(14)、宋室南渡之后，李清照跟随其丈夫赵明诚来到南宋都城临安。不幸的是，没过多久赵明诚身染重病去世。由于居无定所，李清照只能辗转吴越一带，后半生一直处在飘零寓居的状态。
(15)、(1)前一段以通俗易懂的白描手法抒写真情实感，以园润细腻缠绵的笔法描写离别的苦楚，又以夸张的手法描绘情爱相思。
(16)、这首词是作者晚年流寓临安(今浙江杭州)时某一年元宵节所作。上阕写今，写当前的景物和心情；下阕则今昔对比，以过去的繁华反衬今日的孤寂。整首词运用哀乐对比的手法，言浅意显，抒发了自己在时代变迁之下的个人身世之悲。
(17)、正是因为李清照无论在创作实践中还是词学观念上，都坚持婉约词的风格，所以秉持传统词学观念的词人，把李清照的婉约词视为正宗。尤其在明代，李清照与她的“易安体”获得了高度赞赏，词坛声誉很高，被称为“自是花中第”。
(18)、20岁那年的重阳节，李清照独守闺房，特别思念丈夫，
(19)、如果你认识正在读中学的孩子，这本书更是他学习语文的得力助手！
(20)、可以说，男性几乎堵死了女性进入文坛的各种路径，因此，想要获得与男性一样的成就十分艰难。
2、李清照号称什么体
(1)、这哀婉痛切的感叹就是以一件昔日的罗裙引发的闲愁，那金翠的莲藕花饰依稀可见，勾起词人心中尘封的往事。令词人可叹的是世事沧海桑田，须臾间白云苍狗，物是人非；令词人可悲的是往事如烟，不可追回、不堪回首。
(2)、如果要说李清照的词有什么特点的话，首先就是她的词学理论在实际创作中的体现。
(3)、李清照兴趣广泛，她的生活不仅局限于深闺庭院、玉枕纱橱，她能溪亭泛舟、踏雪觅诗、品酒斗茶，她与丈夫赵明诚共同搜集鉴赏金石古物，与文坛名流也有诗书往来，如张耒、晁补之等人。正是因为李清照广泛的兴趣和她的视野，让她具备深厚的艺术功底，取得了很高的文学成就。
(4)、历经战乱和家人故去之苦的李清照失去了很多珍贵的东西：美好的青春、美满的婚姻、亲爱的丈夫。她极力在往事的回忆中获得一点点心灵的慰籍，而现实的冷清却带给了她无限的绝望。
(5)、但是，她的愁在前后期又是不同的，跟她的人生经历密不可分——
(6)、可即便如此，李清照去世之后，她的形象也被扭曲了。
(7)、宋代许多词人称赞并效仿了“易安体”。辛弃疾等人还曾在作词的过程中模仿过“易安体”的风格。“易安体”独特的清新婉丽的婉约风格得到了后世词学家的肯定，李清照的词作在词史中也具有很高的地位。
(8)、纵观李清照的一生，她少女时期，是在优越的家庭环境中度过的，李清照和赵明诚结婚后，两人度过了相濡以沫、举案齐眉的幸福生活。即使在青州期间，尽管物质方面一度匮乏，但是他们夫妻二人在共同研究金石学，过着相对安逸的生活，就像她的名号一样，是一种“易安”的生活。
(9)、“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”
(10)、她作品散失了许多，至今只留下了80多首词，几乎都是精品，这是十分难能可贵的。
(11)、作为一名词人，李清照不光谱写了许多脍炙人口、流传千古的词作，而且她撰写了一篇关于词学创作理论的专著《词论》，在这篇专著中，李清照提出了词“别是一家”的理论。
(12)、在《词论》中，她强调词的婉约传统和艺术独立性。李清照认为：词须合乐，词应“典重”“故实”“铺叙”和“协律”。李清照还认为：词是音乐文学，一旦离开了歌唱的氛围，艺术价值就要大打折扣。
(13)、在李清照不同的生命时期，菊花有着不同的风情姿态。她以一位女性特有的细腻情感和词人独特的情感体验描绘出了一幅幅唯美动人的菊花情愁图卷。
(14)、好了，说了这么多，还是让我们走进词作，通过李清照的《醉花阴》，近距离地去窥探一位多愁善感、优雅孤寂的词人形象。原词如下：
(15)、怕见夜间出去，不如向。帘儿底下，听人笑语。”
(16)、李清照的《多丽·咏白菊》堪称将理论发挥到的一首词作，这首词音韵谐美，完全符合她在《词论》中提出的“典重”“故实”“铺叙”和“协律”，由此也可见李清照在实践创作中词学理论的运用。
(17)、李清照在字里行间寄予了聊表相思的种种深情，情调含蓄绵长、委婉深沉，词人细腻的情感跃然纸上。
(18)、这首词中的“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”两句，十六字中一气用了三个“旧时”，把强烈的今昔之感淋漓尽致地宣泄出来。
(19)、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ——李清照《醉花阴·重阳》
(20)、因为李清照自号“易安居士”，而李清照的词作以其独特的风格自成一家，所以，人们把她的词作风格称为“易安体”。
3、李清照被称为什么词人
(1)、词人通过天气、时间、环境来烘托自己的愁绪，并以菊花自比，来传达内心的寂寞、愁苦，这正是“一切景语皆情语”的好体现。
(2)、晚年的李清照，常常追忆与赵明诚在一起的岁月——
(3)、关于李清照的这首《醉花阴》，还有一个很有趣的故事。相传赵明诚收到李清照寄来的书信后，感动不已，尤其是当他读到李清照的这首蕴含无限思念之情的词作时，更是百感交集。他有感于妻子李清照对自己的一片深情，便下定决心也要写一首词作寄给妻子，而且他想要在表情达意上超过李清照的词作。
(4)、走投无路之际，她所托非人，后来为了离婚还曾入狱，半生颠沛流离。
(5)、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
(6)、在《声声慢》一词中，李清照用“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”来描绘自己凄凉的晚景；在《多丽·咏白菊》中，李清照写下了“也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇”的词句，她用菊花高洁的品性来比拟自身的品格。
(7)、李清照号易安居士。李清照的词被称为易安体。
(8)、如果熟悉词中所运用的典故，就会惊叹于词人在创作时娴熟的技艺了，李清照在词作中运用典故的艺术风格既通俗易懂但又不失文雅。《多丽·咏白菊》原词如下：
(9)、李清照在运用历史上的典故时，会对其进行淡化，从而词句在表达时不会那么生硬，避免生搬硬套的感觉。
(10)、从前见菊花虽“人比黄花瘦”，但不失孤芳自赏的潇洒，而今“满地黄花堆积”，憔悴凋零，隐含着生命的无常和时光的荏苒，这种情感历程的转变既是词人人生的真实写照，也是时代苦难的象征。
(11)、16岁的处女作《如梦令·常记溪亭日暮》，轰动文坛。
(12)、如果要说李清照的词还有什么特点的话，她能结合时代背景抒发情感的特点就不得不提一下了。
(13)、李清照是一位造词的大师，她十分擅长将普通的词汇赋予新的含义，她会在词中运用各种很平常的词语，如方言、口语等，使得词通俗易懂，可读性增强，给人意蕴深厚的独特感受，这一点凸显了李清照高超的用词功力。
(14)、李清照的词作之所以被称为“易安体”，是因为她的词风自成一体，这主要体现在以下三个方面：的语言和视角、人生际遇与词作情感水乳交融、词学理论与创作实践紧密结合。
(15)、婚后的李清照是幸福的，时不时就来花式虐狗。
(16)、这一时期的词，主要是写她少女时代的生活状态。
(17)、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(18)、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
(19)、同样地思念对方，只是地方不一样，我在这儿想你，你在那儿想我。现在我收到你给我的来信，我心里头很高兴。可是刚刚才高兴，突然又想到毕竟他不在我的身边，我还是如此寂寞地一个人在这里，所以说什么呢？所以说“才下眉头”那一段相思之情刚刚从眉头上消散而去，“却上心头”。突然地在那一瞬间，那一种相思之情，又苏醒过来，再一次占据了我的心头。一瞬间的变化，很难写，就跟拍照一样，人的瞬间的感情和表情的变化，你很难捕捉到，照相机都很难捕捉到，更不用说写词了，写词不但要捕捉到，你捕捉到了，还要让人家听得懂，她这里边说的“一种相思，两处闲愁”，“才下眉头，却上心头”哪个听不懂，谁都能听得懂，一听就知道是怎么回事，这个就更难了。所以寻常话语，就跟白话一样，但是捕捉得准确。
(20)、“此情无计可消除，才下眉头，此却上心头”。可如今，在这重阳佳节，他只能独自一人度过，痴情的李清照在院中独自沉吟，她只能独自一人把酒赏月，坐看菊花。
4、李清照词风格被称为
(1)、“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三铺翠冠儿。
(2)、李清照的《醉花阴》一词，没有华丽辞藻的堆砌，也没有浓妆艳抹的字眼，有的只是平常和字句和自然的语气。词中的情感宛如河水一样，是自然而然地流动、宣泄的，词人细腻的笔端流淌着脉脉温情，这感情真挚动人。
(3)、纵观李清照所作词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。擅长借助曰常生活细节，传递出复杂微妙的内心情感，善于汲取，琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格，读之令人回味无穷。
(4)、金石文物在那个时候已经不是宝物，而是烫手的山芋。
(5)、她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:
(6)、如果熟悉词中所运用的典故，就会惊叹于词人在创作时娴熟的技艺了，李清照在词作中用典的艺术风格既通俗易懂但又清新自然，毫无堆砌的痕迹。
(7)、误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
(8)、因为在她之后的朝代，都很难找到这样一个女人，不但才华横溢，在文坛大放光彩，
(9)、李清照是一位造词的大师，她十分擅长将普通的词汇赋予新的含义，她会在词中运用各种很平常的词语，如方言、口语等，使得词通俗易懂，可读性增强，给人意蕴深厚的独特感受，这一点凸显了李清照高超的用词功力。
(10)、李清照的《词论》在历史上褒贬不但却代表了她早年对于词的观点。
(11)、金石文物在那个时候已经不是宝物，而是烫手的山芋。
(12)、词人正是通过这样的环境描写，来表达内心的情感。词人优雅的生活方式与高雅的审美情致和此时此刻词人的孤寂和落寞形成强烈反差。
(13)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(14)、词中的“玉枕”与“纱厨”，分别是瓷质的枕头和沙质的帘子，这还是对闺房内景的描写。从瑞脑、金兽、玉枕与纱厨这四样物品陈设来看，词人的闺房布置是很精致的，这些物品也反映了词人优雅的生活方式与高雅的审美情致。
(15)、李清照的后半生一直过着寓居的生活，但是她凭借自己的聪明才智，创新性的将词的本质特征与时代背景相结合。李清照后期词的主题多为表达自己内心对于时代变迁和颠沛流离的痛苦。
(16)、李清照的词具有美女独特的细腻，又有对生活坎坷不平的辛酸经历，同时词中也包含着对国家，人民和个人际遇深沉的伤感。
(17)、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
(18)、李清照的词作有着真挚朴素的情感，情景交融、浑然天成的意境，她在词作中运用创造性的语言，多样化的写作手法，构词了李清照词独特的艺术风格，他的词作是对婉约派词风的继承和发展。
(19)、在抒发个人情感时，李清照也会采用通俗的词语。那些表面上看似平常的词语，经过词人的刻意加工和深耕细作，就会呈现出耐人寻味的艺术感染力。
(20)、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
5、李清照词的艺术成就很高,当时就广为流传,其词体被称为
(1)、李清照小时候就生活在这样一个良好的家庭环境中，她从小耳濡目染，加之好学，并在家庭的文学氛围熏陶下，为她后在诗词文学方面展现出的才华打下了坚实的基础。李清照饱览历代群书，从书籍中丰富自己的知识，增长了自己的见识，还能够吸收文史资料的营养，铸就自己独特个性，可以说家庭的教育造就了李清照的个性和人格。
(2)、但仍然有许多珍贵的金石文物、书帖典籍在战火中丢失。
(3)、
(4)、
(5)、宋室南渡之后，李清照跟随其丈夫赵明诚来到南宋都城临安。不幸的是，没过多久赵明诚身染重病去世，留下李清照孤苦一人。由于无依无靠，李清照只能投奔亲戚，后半生一直处在飘零的状态。
(6)、宋室南渡之后，李清照跟随其丈夫赵明诚来到南宋都城临安。不幸的是，没过多久赵明诚身染重病去世。由于居无定所，李清照只能辗转吴越一带，后半生一直处在飘零寓居的状态。
(7)、她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
(8)、如果要说李清照的词有什么特点的话，首先就是她的词学理论在实际创作中的体现。
(9)、但是，她的愁在前后期又是不同的，跟她的人生经历密不可分——
(10)、初读李清照的词作，感觉语言极为平常，无新鲜之处，细品之下，却含蕴丰富，这正是李清照匠心独运的地方，也正是李清照词作在语言方面的独创性。如这首《菩萨蛮》，原词如下：
(11)、提出词“别是一家”的李清照，所写皆闺阁情怨，风格清新浅近，因而李清照与她的“易安词”在明代获得了高度赞赏，词史地位再次提高，被称为“自是花中第”。
(12)、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(13)、于是写下了这首《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，表达闺阁闲愁。
(14)、李清照的后半生一直过着寓居的生活，但是她凭借自己的聪明才智，创新性的将词的本质特征与时代背景相结合。李清照后期词的主题多为表达自己内心对于时代变迁和颠沛流离的痛苦。
(15)、如果说李清照前半生(南渡前)对“易安”是一种追求的话，那么她后半生(南渡后)对“易安”就是一种执念了，“易安”成为她魂牵梦萦的渴望。李清照渴望的是幸福的生活，亦或是安逸的生活，这些对她来说就足够了，可是晚年的李清照流寓吴中，对故乡的思念，对“易安”生活的怀念就愈加浓烈。
(16)、李清照的少女时期，婚姻时期，逃亡时期，诗词风格和情感差别很大。第一篇软文是“豆蔻年华，才情洋溢”。第二篇是“玉枕纱橱，瑞脑消金兽”。这是第三篇，让我们走过这三个时期，欣赏李清照的传世佳作。
(17)、
(18)、在这篇文章当中，她把北宋的词坛大佬们都数落了一遍。
(19)、故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
(20)、这首《减字木兰花》，直接把恩爱值拉到了满格——
(1)、李清照的这类词初看语言平平无奇，细细品读却是意蕴深厚丰富，这正是李清照匠心独运的地方，也正是李清照词作在语言方面的独创性。如《南歌子》一词的下阕：翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时。
(2)、天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？
(3)、李清照的词为什么能得到这样高的评价，她在词史上为什么有这样高的地位，围绕这个话题，小话诗词将从三个方面进行解读：一就是李清照有没有相关的词学理论；二就是历代词学家对李清照的评价；三就是李清照的词有什么独特的风格。
(4)、韵学家沈谦在《填词杂说》就写道：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
(5)、一般说来，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表现出了妇女敏锐纤细的感觉，而且在表达方面往往用白描之笔，真切而且自然。至于其晚期的作品，则可以分为两种成就：一种仍保有前期的妇女的敏锐纤细的感觉，只不过在意境上较早期作品显得沉郁悲凉了，如《南歌子》的“天上星河转”一首可以为代表；又一种则突破了妇女的情意和感觉的限制，而在意境上达到了健举超逸的境界，如《渔家傲》。
(6)、“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
(7)、李清照这个词写得太好了，好到什么程度呢？在宋代那些女作家当中，她卓然自立为大家，水平绝不在黄庭坚和秦观之下，不但俯视巾帼，就是她的水平可以俯视同期的女作家，而且压倒须眉，甚至对于当时的男性作家来讲，她的水平甚至盖过他们了。我们之所以列举这些评价，就说明什么呢？就是在中国古代的封建社会里边，本来是女子无才便是德，但是李清照的才能不但得到了同一时期男性这些作家的认同，而且他们的评价还很高，这就说明李清照的诗词的创作在当时已经达到了一个相当的水平。
(8)、李清照笔下的白菊是人格化的。上阕连用典故“贵妃醉脸”“孙寿愁眉”“韩令偷香”“徐娘傅粉”，是为了突出白菊的娇艳、娇媚与芳香，却又在典故前以“也不似”三字进行了否定。
(9)、但词人却一直未曾言明愁从何而来，字里行间更是形成了一种蕴藉的情致。下片主要描写的是词人在重阳佳节里独自把酒赏菊，以排遣心中愁情的一幕幕生动的画面。
(10)、一次金兵来犯，李清照写下了这首著名的《武陵春·风住尘香花已尽》——
(11)、接下来三句“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，词人点明了重阳节的时间节令，“佳节又重阳”中的佳节即重阳节，在每年的农历九月初九。
(12)、
(13)、他们相知相爱的感情也融汇在具有文艺气息的生活细节中，从这一温馨的生活细节中也能看出赵明诚对李清照的爱恋与尊敬。
(14)、渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。
(15)、孤独的人，长期寂寞的人，都会有这种怅然若失的感觉。本来心情就很坏，本来就已经很孤独，又赶上乍暖还寒的时候，暮秋时节，是吧，冷暖天气交错，冷的时候突然来了一阵暖风，这天气刚好转暖了，突然又来了一阵凉风，乍暖还寒的时候，天气变幻的时候，我的心情也像这天气一样，难平静，很难平静啊，难将息。睡也睡不着，怎么办呢？“三杯两盏淡酒，“”怎敌它风急。”晚上的时候，这一阵秋风来得更猛了，喝点酒吧，喝上三两杯酒，抵挡抵挡这傍晚的风寒，哪儿抵抗得住啊，你今儿就是把一坛子酒喝了，也挡不住,为什么呢？不是风寒，不是风急，是什么呢？是你的心寒，你的心里边急。喝酒打发不走愁怨，正在郁闷的时候，忽然看到一群大雁南飞，想起了自己沦落江南，她跟那大雁倒是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”所以正相识：“却是旧时相识，”那大雁在她眼里，已经变成了从北方的家乡南来的同伴。下来说：“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？”这已经不是“人比黄花瘦”了，那个黄花瘦，那个花儿还在枝上呢，现在是什么呢，“满地黄花堆积，”已经连瘦都没有了，花儿已经死了，已经全部散落到地上，“憔悴损,”看着这些花儿，已经憔悴了，已经死亡了，已经枯黄了，已经失去了生命了，谁还会把那花儿从地上捡起来，插到自己的头上来装扮呢？我现在这样一个孤苦伶仃的老太太，谁又会来倾听我诉说内心的孤独和寂寞呢？没有。我就像这满地堆积的黄花一样，没有人去倾听我，也没有人理睬我，就这样孤单单地打发着时光，这样一种“守着窗儿，独自怎生得黑”一直要捱到天黑的这种情感,如果不是离乱之人，如果不是长久地经历着情感上的孤独的折磨，是不会写出这样的词句来的。这个时候，老天也来凑数，下起了小雨，必须是在黄昏，必须是打在梧桐叶上，必须是点点滴滴。然后她说这般模样，这个样子，怎么能够用一个愁字来说得明白呢？换句话说，怅然若失的寻觅，冷冷清清的房间，凄凄惨惨的内心，冷暖交错的天气，黄昏时候的风寒，还有满地憔悴的黄花，旧时相识的大雁，以及点点滴滴的梧桐细雨，难道是用“愁”这一个字，能说得明白的吗？说不明白，也不想再说明白。
(16)、李清照这篇字数不多却很精辟的《词论》，是她在词学创作方面的理论总结和梳理。而李清照在创作词的过程中，严格遵守了《词论》中提出的理论，促进了词规范化的发展。
(17)、因为李清照对这个“瘦”字炉火纯青地运用，从而给词作营造了一种独特的意境，也给人们带来了无限美好的想象，以及阅读词作时带给人的那种美妙的心灵体验。
(18)、后来，夫妇二人先后经历了李清照父亲被革职、赵明诚公公去世，
(19)、在抒发个人情感时，李清照也会采用通俗的词语。那些表面上看似平常的词语，经过词人的刻意加工和深耕细作，就会呈现出耐人寻味的艺术感染力。
(20)、经历了北宋灭亡，丈夫赵明诚去世等变故后，李清照人生的下坡路并没有结束
(1)、这首词《永遇乐·落日熔金》是李清照晚年流寓吴越一带，适逢元宵节所作的一首词。上片写眼前的节日景象和心情；下片则是词人由眼前的情景回忆往昔盛景，以过去的繁华反衬今日的孤寂。整首词运用哀乐对比的手法，言浅意显，抒发了自己在时代变迁之下的个人身世之悲。
(2)、有人把李清照、蔡文姬、上官婉儿、班昭并称为
(3)、我们应该这样说，李清照因为有她独立的品格，有她坚强的个性，有她细腻的感情，还有她开阔的眼光，以及她很有造诣的艺术的创造力，这所有这一切聚合起来，才形成了李清照在婉约词派上的“一代词宗”的这样的地位。
(4)、“天有不测风云，人有旦夕祸福”，幸福美满的婚姻生活伴随着北宋王朝的灭亡而消失殆尽。
(5)、菊花在我国传统文化中是品德高洁的象征。李清照以菊花自比，象征其品性之高洁，也道出她对丈夫的思念之情如菊花的暗香一般隽永绵长，更让我们看到了一位因思念丈夫而面容憔悴、身形消瘦的女性形象。
(6)、云间派后期词论家宋征璧列举七位北宋词人为标榜，以“曰易安，其词妍婉”，把李清照与欧阳修、苏轼、秦观、张先、贺铸、晏几道并列为之席。
(7)、无依无靠的李清照还被骗了婚，坐了牢，孤苦无依。
(8)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
(9)、同时，夫妻二人在饭后还时常坐在“归来堂”中烹茶。两人指着满屋的书籍互相考问对方，猜中的人先饮茶，以此为乐，这样归于平静的生活反倒为他们的生活增添了许多乐趣。
(10)、可能有的人说，这个古人说话有时候也是很夸张的，李调元这么说，什么俯视巾帼，直欲压倒须眉，太玄了吧？我们说一点都不玄，为什么？你来看看李清照是怎么评价同一时期，她的那些前辈的词人的，她在她所撰写的《词论》这部词学理论著作当中，对她之前的、宋代的几乎所有的著名的大家，都展开了批评，那你就看她站的起点就跟人不一样。北宋前期著名词人柳永，这是很有名的了，我们知道他写的这个“杨柳岸，晓风残月”——柳永《雨霖铃》打动了多少人的心哪。李清照说，柳永的词，的确对于词的发展有重大贡献，而且他的词和于音律，音律和谐，但是他的词语言品位太低、太庸俗，不好。
(11)、如李清照在《声声慢》以此开篇写道：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”叠词的连续使用，不但强化了词的音乐韵律感，又更好的烘托了词人的情感诉求。
(12)、李清照在《声声慢》中就有“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连用叠词的写法，并连续七次使用叠词，不但强化了词的韵律感，又更好地、有效地烘托了词人的情感诉求。
(13)、李清照在词的方面，她的这样一种很高的艺术的创造力，为她词境的创造提供了很好的条件，应该说她的词的艺术的表现力为集中的，是体现在著名的《声声慢》这首词之中。
(14)、婉约词是指自花间词以下,以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词“专主情致”的特点。修辞委婉、表情柔腻的词作。婉约词在取材方面，多写儿女之情，离别之绪，在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。
(15)、男性对于文学的垄断，到唐宋更是达到了巅峰。
(16)、埋怨归埋怨，赵明诚毕竟是自己的丈夫，日子还得过。
(17)、易安体的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
(18)、在李清照和赵明诚婚后的幸福时光中，有太多的值得词人回忆的点点滴滴的温情与浪漫的时光。李清照31岁生日时，赵明诚还为她画了一幅肖像。
(19)、
