古语短句大全爱情
1、古语关于爱情的句子
(1)、无情不似多情苦、一寸还成千万缕。天涯地角有穷时、只有相思无尽处。宋-晏殊《玉楼春》
(2)、蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
(3)、沈从文早期代表作品有《入伍后》、《雨后及其他》、《山鬼》、《龙朱》、《旅店及其他》等;1931—1938年间写作小说中篇《边城》，长篇《长河》第一卷，散文《从文自传》、《湘行散记》、《湘西》，短篇集《虎雏》、《如蕤集》、《八骏图》、《新与旧》等;1937年8月离京，写成《长河》、《湘西》等作品。1979年《中国古代服饰研究》。新版《沈从文全集》32卷，1000多万字。
(4)、诗集：《女神》、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》；
(5)、上阕主要写堤岸风景。“西湖好”是一篇之眼，“短棹”二字已将休闲的意思委婉写出，因为是短棹，所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上，游人有足够的时间来观赏两岸春色。“绿水逶迤，芳草长堤”两句写足由湖心经水面到堤岸，再整体向远处推进的动态画面。而“隐隐笙歌处处随”一句又从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来，“隐隐”和“处处”都凸显出轻舟的流动感。
(6)、周冲：纯洁而寓有浪漫理想，“夏天里一个春梦”；
(7)、成员：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾等，都是留日学生。
(8)、5)自古美人如名将，不许人间见白头——袁牧《随园诗话》
(9)、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
(10)、荒江钓叟《月球新殖民地小说》、徐念慈《新法螺先生谭》、碧荷馆主人《新纪元》
(11)、(2)相持阶段(1938年10月武汉失守到1941年皖南事变)
(12)、 大家好！今天我演讲的题目是《奋斗是青春春好的样子》。
(13)、上部(1945)：对一个封建大家庭的衰败过程和不同知识分子的不同性格与命运作了细腻的描写。
(14)、《女神》(1921)；“诗的本职专在抒情”
(15)、主要工作：引进西洋文学名著。1918年新青年4卷6期推出易卜生专号。先驱者门引为借鉴的，不仅是易卜生戏剧中的“个性解放思想”，“关注现实生活问题”的现实主义精神，而且是“把现实生活中人物，连同其生活环境、生活细节都按本来面貌逼真的搬上舞台”，以“制造现实的幻觉”戏剧美学观，以“客观的记录”的、口语化、生活化的对话为主的散文体戏剧形式。这些在以后都成为中国现代话剧，特别是“剧场话剧”的主要追求与基本特点。由《新青年》“易卜生专号”为开端，迅速形成了介绍外国戏剧理论、翻译和改编外国戏剧创作的热潮。
(16)、或可称为中国现代文学史学史的追溯，从1922年胡适《五十年来中国之文学》末一节“略讲文学革命的历史和新文学的大概”开始。
(17)、A、《幽兰女士》 B、《获虎之夜》 C、《赵阎王》 D、《泼妇》
(18)、在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。他既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留学过的知识分子。对于这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节——例如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等，给予了有力的揭露和批判。
(19)、左翼文艺对“性灵派”、“闲适派”的批评：林语堂、周作人
(20)、简析文学革命时期新文学与封建复古派的三次论战。
2、古句爱情短句
(1)、东城二模：东城区2019学年度第二学期综合练习高三语文205
(2)、招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
(3)、思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
(4)、新文学突破了旧文学高的审美理想与范式，即中和之美，而确立了以崇高、悲凉为特征的现代审美理想(西式审美理想：朗吉努斯《论崇高》)。
(5)、第一思维方面的作品系列大多数以苗族和其它南方少数民族的生活习俗为依据加以想像，通过这些故事展示了原始的自然人性或生命原生态。这种生命形式，是通过爱情、婚姻、两性关系的具体表现形态而获得定性的。这是一种人的自然交往。爱情、婚姻及两性关系具有较充分的自由，作品中的男女爱得真挚、热烈，跃动着原始的生命活力，洋溢着自然之趣。但这种自由亦非纯生理的吸引，而是在有所场合，爱必须以爱为前提的。如《龙朱》中所说：“抓住自己的心，放在爱人面前，方法不是钱，不是貌，不是门阀，也不是假装的一切，只是热情真实的歌。”
(6)、《棺材》《卸煤台下》《在铁链中》《预言》《平原》
(7)、(1)艺术特质：对现实主义传统的坚持与发展
(8)、古代经典的爱情的文言文上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
(9)、1918年4月《新青年》第4卷第4号起设立“随感录“栏目，专门刊发杂文。稍后有许多杂志开辟“随感录”专栏以及其他“杂感”专栏。它们各自拥有一批撰稿人，形成了颇有声势的杂文创作浪潮，进行社会批评和文明批评。
(10)、新派市民：是老舍嘲讽的一种新潮而又浅薄的角色。老舍与许多同时代的作家不同，在批判传统文明落后的同时，对外来的西方资本主义文明持谨慎的以致排拒的态度。
(11)、(写作特点)①笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。②从艺术手法说，用环境、时光和自然现象来烘托“愁”绪。
(12)、三四十年代“文抄公体”的散文：笔记体散文之一种，文章主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀期间的周作人的评点，则用简明、朴实的现代白话，两者有机糅合，互相调剂，长兼两种文体之美，而总体风格则如郁达夫所说：“一变为枯涩苍老，炉火纯青，归入古雅遒劲的一途了”。如《游山日记》、《关于傅清主》、《无声老母的信息》等。
(13)、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《一剪梅》李清照红藕香残玉簟秋。
(14)、思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯;前世情，今生债，红尘轮回梦一场。
(15)、４．“国防文学”作为一个正式口号提出来，是在_______年初，早提出并系统阐述这一口号的是_______。
(16)、失败是什么？没有什么，只是更走近成功一步；成功是什么？就是走过了所有通向失败的路，只剩下一条路，那就是成功的路。
(17)、(诗经)重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。(文廷式)一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
(18)、君应有语：渺层云，千山暮雪，只影向谁去！横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼自啼风雨。
(19)、10)我瞎了双眼，失了神殿，逐了童子，待了千年，你竟只回了一句好久不见。
(20)、提炼方言土语，使之通俗洗炼、朴素明快、轻松幽默。
3、古语爱情短语
(1)、在南京接受“西学”教育，开始接触新学，形成“将来必胜于过去，青年必胜于老人”的社会发展观。
(2)、演讲稿的开头语的任务是吸引听众，引出下文。一般来说，演讲稿的开头语有以下6种形式：
(3)、壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
(4)、中国文学现代化萌生于19世纪末到20世纪初(1917)之间，根植于近代文学。
(5)、冯乃超(1901-1984)有诗集《红纱灯》
(6)、《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》的艺术成就是什么?
(7)、移时，女起，历阶而下。一女曰：“公主鞍马劳顿，尚能秋千否？”公主笑诺。
(8)、(翻译)曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；除了巫山，别处的云便不称其为云。
(9)、胡适的《文学改良抽议》和陈独秀的《文学革命论》为发端，其内容旨在推翻旧文学，建立新文学；提倡白话文，反对文言文，提倡写人生的现实主义文学，从而达到启蒙社会，推翻旧道德的目的。文学革命，揭开了中国现代文学崭新的一页。
(10)、沙汀与艾芜联名写信给鲁迅请教，这就是著名的关于题材问题的通信，鲁迅指导他们“选材要严，开掘要深”。
(11)、1921年文学研究会成立，将“问题小说”的创作引向高潮。
(12)、首联，“皋”是水边地。东皋，指诗人家乡绛州龙门的一个地方。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。
(13)、以2019年全国卷一高考作文为例，题目要求“面向本校(统称‘复兴中学’)同学写一篇演讲稿”，那演讲稿的称呼就应该是“同学们”或“亲爱的同学们”。
(14)、相思与君绝！鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。妃呼豨！秋风肃肃晨风，东方须臾高知之。
(15)、徐志摩在新诗史上的独特贡献：徐志摩总在不拘一格的不断试验与创造中追求美的内容与美的形式的统以其美的艺术珍品提高着读者的审美力。
(16)、《子夜》不仅从吴荪甫同赵伯韬在益中信托公司和公债投机市场上的矛盾和斗争来描写他的性格和命运，它还写出了吴荪甫同农村封建经济之间的密切联系和他对农民武装起义的势不两立的态度，而在对待工人运动的态度上，更显露了他拚命压榨工人、仇视革命的反动面貌。当他从报纸上知道双桥镇被起义农民占领的时候，“他狞起眼睛望着天空，忽然转为贫怒：‘我恨极了，那班混帐东西！他们干什么的？有一营人呢，两架枪！他们都是不开杀戒的吗？嘿！……’”字里行间仿佛传出了他的咬牙切齿的声音。
(17)、文学革命开始于 年，它是 在新的历史条件下的发展。
(18)、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
(19)、根本一点是导致了文学观念的嬗变，主要表现在以下三个方面：
(20)、以1928年《新月》创刊为标志,后期新月诗人除徐志摩、饶孟侃、林徽因等,主要有陈梦家、方玮德等南京青年诗人群、卞之琳等北方青年诗人群。1932年后因徐志摩去世，新月派解体，部分诗人(如卞之琳)与现代诗派合流。后期新月诗派秉承前期新月诗派理性原则,而且其诗歌理论与创作实践都逐步渗入许多现代主义因素，三个特征：智性化追求、非个人化写作、“荒原意识”(对现代文明和现代人精神的批判)。
4、古语经典爱情语录
(1)、３．１９２４年以北京《现代评论》为核心集合起来的一批作家被称为_______。主要成员有_______，_______，_______等。
(2)、首先是荒诞与虚无。关于“梦”的描写都明显带有一种倾向,即深刻的荒诞意识。伴随着荒诞的思考和体味,虚无也便应运而生。五四退潮时期，面对无比暗淡的世界，鲁迅充满失落和迷惘乃至虚无感。
(3)、作为一个浪漫主义诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有 和 的特点。
(4)、《故事新编》还是“速写居多”，后期五篇在这点上特别显著，例如写老子，就反复地用一句同样的话：“老子毫无动静的坐着，好象一段呆木头。”(《出关》)写伯夷叔齐因“扣马而谏”被逐，四个甲士两次向他们“恭敬的立正”，然后把他们挟走，推开(《采薇》)。其它如墨子和公输般的对话(《非攻》)，巡士抓住庄子衣领的场面(《起死》)——无论是人物塑造或是情节铺叙，都与《呐喊》和《彷徨》不同，基本上采取勾勒的方法，并且时时加以漫画化。现代生活被当作细节运用正是和漫画化的要求相适应的。鲁迅没有涂饰和隐讳这些细节的现代色彩，而是将它们作为夸张的一种手段，使人物性格和故事情节通过渲梁鲜明地突现出来。一些现代概念在这里愈是明显，愈不至于和历史事实混淆起来，读者也就有可能从内在意义上理解它们，将它们看作是某种物质或者精神的十分具象的代名词，从而获得深刻的印象。《故事新编》的某些艺术手法令人想起果戈理的《鼻子》。鲁迅对《鼻子》作过这样的评价：“奇特的是虽是讲着怪事情，用的却还是写实手法。”(注：《鼻子》译文后面的附记，《鲁迅译文集》第10卷第660页)运用了现代生活细节的《故事新编》没有“将古人写得更死”(注：《故事新编·序言》)，而是以极省俭的笔墨，勾出了他们的形象，既不违背故事本身的真实性，又从中照见了“五四”以后特别是三十年代形形色色的现代人的灵魂。作品所达到的思想成果是和它的表现方式分不开的。
(5)、⑶《伤逝》：新知识者的恋爱悲剧 子君、涓生
(6)、也许我的感受你不曾体会，也许我的难受你不愿理会，就连伤心面容也为你憔悴。
(7)、“左联”是在什么情况下成立的?它的历史功绩表现在哪些方面?
(8)、(终日为相思心碎，待到百花争艳的时候，我已为君憔悴。)
(9)、无何，红妆数辈，拥一女郎至亭上坐。秃袖戎装，年可十四五。
(10)、24)春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍——曹雪芹《红楼梦》
(11)、_________的世态讽刺剧在初期的剧坛上独树一帜，代表作《一只马蜂》、《压迫》在轻松的笑谑中触及严肃的社会问题。
(12)、料得年年断肠处，明月夜，短松冈。(苏东坡)我住长江头，君住长江尾。
(13)、A刘呐鸥 B穆时英 C施蛰存 D 张天翼
(14)、好好去爱，去生活。青春如此短暂，不要叹老。偶尔可以停下来休息，但是别蹲下来张望。走了一条路的时候，记得别回头看。时不时问问自己，自己在干嘛？记住，每天的太阳都是新的，不要辜负了美好的晨光。
(15)、千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
(16)、(情天泪海)形容一味沉溺于感伤的爱情世界。(琴心相挑)以琴声传达心意，表示爱情。
(17)、下列作品能够体现郭沫若早期(1917－1920)文学思想的有( )
(18)、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
(19)、相见的恨晚，相爱的太慢，进退让我两难。经典的古风爱情感悟语录潇潇扬花落满肩，落满肩，笛声寒窗影残。烟波桨声里，何处是。江南。
(20)、由高长虹、向培良等组织，1924年11月在北京《国风日报》上出版《狂飙》周刊，并编印过《狂飚丛刊》。哲学思想上深受尼采的影响，美学上则比较倾向于西方现代的表现主义。
5、古语短句大全爱情故事
(1)、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
(2)、至少有三个三角关系：周萍-繁漪-四凤(中心三角)，周冲-四凤-周萍(陪衬三角)，周朴园-鲁侍萍-繁漪(过去三角)。所有这些重重迭迭、前前后后、错综交叉的人物关系、故事情节，安排在二十四小时内，环环相扣，高潮迭起，整个剧作浑然天成。
(3)、①创作主体介入古人古事，透过古人古事与现实对话交流，具有强烈的现实性。
(4)、不必那么介意孤独，或许它比爱要舒服。爱也有残忍的一面，尤其当它离去的时候。一个人的日子有一个人的静默欢喜，把孤独的时光用来建造一座内心丰满的城，总有天使会来爱你。
(5)、复调本质上是一种"疯狂的叙述"，它在一种"巴赫金式的前提"(即"自明"性地肯定主人公与作者平等地位的可能性)之下强调作者对叙述客体进行主体性的大投入，以便使叙述客体--主人公获得与作者平等的对话资格。这一点与胡风竭力主张的要求作家对现实客体"突入"、"搏斗"、"体验"、"扩张"的"主观战斗精神"不谋而合，这使得12岁便开始阅读陀思妥耶夫斯基的小说并崇尚陀氏那种"近于疯狂的向着灵魂的迫力"26的路翎在直觉、本能地师法陀氏小说的同时，在理论上也获得了相应的指导，陀氏小说的复调性因素便在他的小说中烙下深深的印迹。
(6)、Ａ．杨晦；Ｂ．田汉；Ｃ．欧阳予倩；Ｄ．丁西林；
(7)、蝶恋花·辛苦怜天上月清代：纳兰性德辛苦怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。译文辛苦和让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁，我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩。我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
(8)、元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平。便花钱买下这两只雁，接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，叫作"雁邱"，并写下了这首《雁邱词》。
(9)、七巧连接着让长白烧了两晚上的烟，芝寿直挺挺地躺在床上，恍惚已不在人间。她知道婆婆又在那里盘问她丈夫，丈夫又在那里叙说一些什么事。周围的世界发了疯，可是晚上的月亮比哪一天都好：“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，无云，像是漆黑的天上的一个白太阳。”“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。”
(10)、“五四”女作家中，谁的小说受到英国浪漫主义女作家曼殊菲尔的影响较大？()
(11)、除了郭沫若和闻一多之外，开一代诗风的诗人还有：( )
(12)、田汉发表在《创造季刊》上的《_____________》是我国初期话剧的重要收获。
(13)、中短篇小说《爱民大会》《女工赵梅英》《中国胜利之夜》《人权》《青春的祝福》
(14)、京派小说具有温厚的牧歌情调，这与他们喜欢用温柔的笔调歌咏爱情有关。
(15)、A臧克家 B 艾青 C戴望舒 D 徐志摩
(16)、现代文学史上的第一篇白话小说，是留美学生 在 上发表的“记实小说”《一日》。
(17)、恐惧、忧烦、怀疑、嫉妒构成了路翎"轻度弥散性焦虑特质"的主要内涵。无边的苦难压抑着他的灵魂，一切障碍都试图摧毁他，然而生命的洪流是不可遏止的，唯有反抗才是路翎文化人格的核心。压抑得愈烈，反抗亦愈加悲壮激越。这反抗的本身是辉煌的。
(18)、A、《摩罗诗力说》 B、《域外小说集》 C、《怀旧》 D、《文化偏至论》
(19)、闰土：处于历史沉滞期，思想、性格、命运具有浓重的悲剧性。
(20)、1921年7月成立于 的 ，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。
(1)、诗歌在国统区民主运动中发挥了突出的作用。其中既有久经战阵的老诗人的诗作，也有初上沙场的年轻诗人的战歌。
(2)、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》
(3)、们所追求和向往的，属于新的生活的内容和自身的觉醒因素，也表现得比较渺茫。但作家确实肯定了在现实社会中有一个可以去的地方，那里的生活与这些追求自由与幸福的青年人的理想是协调的，而与曾家那种气氛是对立的。虽然可能由于实际限制，作家未能具体写出他们走向的地方，但已经表现出作家的理想寄托，也能够给读者或观众以鼓舞。这个剧本在社会意义上虽然逊于《日出》，但仍是一部优秀的作品。特别是在艺术上显示了曹禺独有的创作特色：完整的戏剧的结构，绵密的穿插，浮雕式的人物性格，启发人们对生活作深刻索的对话，葱茏的诗意，以及浓郁的地方色彩，都能给人以强烈的感受和鲜明的印象。
(4)、辰刻向尽，女子又饷之。生哀求缓颊，女曰：“公主不言杀，亦不言放，我辈下人，何敢屑屑渎告？”既而斜日西转，眺望方殷，女子坌息急奔而入，曰：“殆矣！多言者泄其事于王妃，妃展巾抵地，大骂狂伧，祸不远矣！”生大惊，面如灰土，长跽请教。
(5)、喜剧作家，在喜剧领域里又独创了机智与幽默喜剧，并且又执著于独幕剧。
(6)、成立于1924年11月，办有《语丝》周刊，主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳(废名)、俞平伯，等等，创造出所谓“语丝体”。
(7)、今天有了你，世界更精彩;世界有了你，星空更灿烂;社会拥有你，人间更温暖。妹妹生日快乐!
(8)、1919年初《新潮》杂志成立，并开始刊登“问题小说“。1919年下半年冰心发表在《晨报副刊》上的《斯人独憔悴》等开“问题小说”之风气。
(9)、A《风波》 B《肥皂》 C《明天》 D《伤逝》
(10)、A、湖畔诗社 B、创造社 C、浅草社 D、新月社
(11)、山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！点评：出自于汉乐府民歌。这是一首情歌，是主人公自誓之词：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女子对爱人的热烈表白。
(12)、 年，一些台湾留日学生以与五四运动“同声相应”之意，成立了“声应会”。
(13)、日本留学期间，接近王陆心学(王守仁阳明、陆九渊象山)以至老庄哲学、孔子儒学和印度哲学，并广泛接触各国文学，对歌德、海涅、雪莱、惠特曼、泰戈尔等人的作品尤感兴趣，深受他们的影响。
(14)、35)清风湿润，茶烟轻扬。重温旧梦，故人已去。
(15)、诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了"与君相知，长命无绝衰"的愿望之后，转而从"与君绝"的角度落墨，"山无陵"以下连用五件不可能的事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。
(16)、A、《平民文学》 B、《人的文学》 C、《自己的园地》 D、《美文》
(17)、当代诗人汪国真在诗歌《跨越自己》中写道：我们可以欺瞒别人却无法欺瞒自己，当我们走向枝繁叶茂的五月，青春就不再是一个谜，向上的路总是坎坷又崎岖，要永远保持初的浪漫真是不容易，有人悲哀有人欣喜，当我们跨越了一座高山，也就跨越了一个真实的自己。总书记也指出，青春由磨砺而出彩，人生因奋斗而升华。
(18)、《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。在动笔以前，还经历了一个较长的准备和构思的过程。
(19)、寄李亿员外鱼玄机羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。
(20)、锁置桅间，奄存气息，而龙吻张翕，似求援拯。生恻然心动，请于贾而释之。
(1)、自由主义作家文艺观——理论上的代表人物是梁实秋、朱光潜、沈从文等，他们都公开的表示反对“为艺术而艺术”。他们以不同于革命作家的方式，与自己的民族、人民及社会现实生活保持着联系，以自己的方式思考着社会人生，探求民族复兴的道路。他们的创作表现着某种严肃性。他们一再申说文艺的超功利性与独立性，这种“超脱现实”的原则，反映了艺术创作的某些规律，但作为一种强调独立的文艺观，与当时强调现实批判和社会功利的文学主潮相对立的。他们的把思想启蒙与政治社会斗争、社会制度的根本改造相对立也是不合时宜的。
(2)、竹枝词刘禹锡山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
(3)、林纾发表文言小说()，含沙射影地咒骂文学革命的倡导者。
(4)、就算你我都忘记了流言蜚语，就算我你我也忘记了甜言蜜语，可我依然疼痛的问自己《我怕，我真的怕，怕欺骗的声音，真实的隐瞒，无中生有的不信任，我怕的你为何都给了我》？
(5)、A、《阿Q正传》 B、《祝福》 C、《伤逝》 D、《在酒楼上》
(6)、基本讽刺主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨。三类讽刺人物； 虚伪、狡诈的地主官僚形象，动摇、庸俗的小知识分子、小公务员形象，愚昧不幸的城乡底层人民形象。
