晏殊名句
1、晏殊名句短
(1)、得出的结论是，其实并没有脱离了意脉与语境的所谓“好句”，所谓的“好”，只应该有一个标准那就是表现力。表现力强的，自然是好的，表现力不强，自然就不好。所以那个著名的“联语”放在了不同的语境中，命运就大相径庭了。
(2)、晏殊、欧阳修、范仲淹他们三个曾经是同事，欧阳修的政治资历晚，属于小弟。范仲淹比他大18岁，晏殊比他大16岁；在他出生的两年前晏殊就已经赐同进士出身了，范仲淹也在他还只有8岁的时候及第了。欧阳修23岁二甲进士及第的时候，晏殊正是主考官；也是在那一年，宦海沉浮了多年的范仲淹因为政治斗争，离京做了河中府通判。我喜欢欧阳修和他的政绩没有关系，纯粹就是喜欢他的——文。喜欢他的《秋声赋》初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。这一连串的比喻煞是惊艳，铺陈渲染，波澜壮阔，迫人心魂。什么是“文如泉涌”？这一段做了很好的示范，不愧对“欧如澜”的盛名。
(3)、王国维说："此等语皆非大词人不能道"，很有道理。
(4)、人别后，月圆时。信迟迟。心心念念，说尽无凭，只是相思。
(5)、次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
(6)、庭院里，池塘里，梨花和柳絮沐浴在月光下，微风拂过，梨花摇曳，柳絮飘飞。
(7)、"当时轻别意中人,山长水远知何处——晏殊《踏莎行》"
(8)、荷花欲绽金莲子，半落红衣。晚雨微微。待得空梁宿燕归。
(9)、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻——晏殊《破阵子》
(10)、在这一重境界里，我们的人生处在人生困境当中，内心迷茫困惑，常常会感觉看不到未来，于是望尽天涯，似乎东西南北都是路，但是却不知何去何从。此时，我们的人生就有一种迷茫的悲壮感。
(11)、惜霜蟾照夜云天,朦胧影画勾阑.人情纵似长情月,算一年年.又能得、几回圆.欲寄西江题叶字,流不到、五亭前.东池始有新荷绿,尚小如钱.问何日藉,几时莲.张先《系腰裙》
(12)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》
(13)、颔联是为人所称道的两句，可谓不着一字，而尽得风流，作者利用互文的写作手法，营造了一个意境清幽的境界，将院落的唯美浪漫之景描写得令人心醉。
(14)、人生乐事知多少，且酌金杯。管咽弦哀。慢引萧娘舞袖回。
(15)、落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》
(16)、劝君绿酒金杯，莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。
(17)、别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋》
(18)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(19)、龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。张先《木兰花》
(20)、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
2、晏殊名句昨夜西风凋碧树
(1)、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
(2)、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行》
(3)、闲役梦魂孤烛暗，恨无消息画帘垂。且留双泪说相思。
(4)、芙蓉花发去年枝，双燕欲归飞，兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷。家人并上千春寿，深意满琼卮，绿鬓朱颜，道家装来，长似少年时。——晏殊《少年游》
(5)、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
(6)、《破阵子·春景》：燕子来时新社，梨花落后清明。
(7)、该剧真的是部良心正午剧，从演员的演技，到恢宏大气的场景，再到道具服饰的细节，都是无可挑剔的。
(8)、《满庭芳》三月迟迟，牡丹时节，算来淑景方融。板舆闲暇，香雾锁花宫。曾侍瑶池宴席，三千女，深浅匀红。轻含笑，尊前认得，阿母旧慈容。倾心。齐献寿，一时倾倒，春在杯中。戏彩衣间作，喜气重重。更有天仙寄语，教皓鹤、双舞云空。人长命，花枝长在，岁又东风。仲殊
(9)、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
(10)、解舞清平乐，如今说向谁。红炉片雪上钳锤。打就金毛狮子、也堪疑。木女明开眼，泥人暗皱眉。蟠桃已是著花迟。不向春风一笑、待何时。仲殊《南歌子》
(11)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(12)、柳永(约987年约1053年)，北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称奉旨填词柳三变，以毕生精力作词，并以白衣卿相自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有凡有井水饮处，皆能歌柳词之说。柳永作为婉约派具代表性的人物之对宋词的发展有重大影响，代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》等,现存有大量诗篇。
(13)、凭朱槛，把金卮。对芳丛、惆怅多时。何况旧欢新恨阻心期。空满眼、是相思。
(14)、玉楼春晏殊绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
(15)、整首词一如它的题目“春恨”一样，站在一个闺中人的角度，描写了她的相思与哀愁。同时，也寄托了词人自己的人生感悟：生命短促、聚散无常，繁华过后却总是会更加落寞。做后的一句千古名句“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”运用夸张手法，写尽人世间的相思，千百年来，感动了无数人。
(16)、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。——晏殊《清平乐》
(17)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
(18)、《踏莎行·小径红稀》：春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(19)、这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
(20)、蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺与尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》
3、晏殊的十大经典名句
(1)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
(2)、可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。
(3)、⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。⑵槛(jiàn)：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。⑷不谙(ān)：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。离恨：一作“离别”。⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。⑹凋：衰落。碧树：绿树。⑺彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。
(4)、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》
(5)、眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。
(6)、彩笺长，锦书细。谁信道、两情难寄。可惜良辰好景、欢娱地。只凭空憔悴。
(7)、别来将为不牵情，万转千回思想过。——晏殊《木兰花》
(8)、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨——晏殊《木兰花·玉楼春》
(9)、天涯海角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《木兰花·春恨》
(10)、油壁香车：用油漆漆过装饰华丽的车子，这里是一个典故，来源于名妓苏小小，所以此处代指女子。
(11)、小绿间长红，露蕊烟丛，花开花落昔年同。惟恨花前携手处，往事成空。(名言警句)山远水重重，一笑难逢，已拚长在别离中。霜鬓知他从此去，几度春风。
(12)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(13)、“寓意”这个诗题，其实没什么特殊含义，可能寄寓身世感慨，感怀相思爱情，却又不便明说。这种诗题就和李商隐“无题”诗题差不多。
(14)、高楼远望，却不见所思，相思的人便下意识地想写一封信寄到他的身边，但山水迢迢，我思念的人在哪里啊？一个"兼"字，真是写不尽的相思，诉不完的思念，这就是"欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处"。
(15)、独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
(16)、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
(17)、这是晏殊词中为脍炙人口的篇章。全词抒发了悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽的伤感。
(18)、前面我们说了“西昆体”的诗人基本上是朝中显贵，而晏殊就是北宋初期位高权重之人。
(19)、来稿请投：shiwenxuexi@1com
(20)、流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。
4、蝶恋花晏殊名句
(1)、莫傍细条寻嫩藕，怕绿刺，柶衣伤手。可惜许、月明风露好，恰在人归后。
(2)、《玉楼春·春恨》：天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
(3)、全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。词作下片开头句“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”是千古传颂的名句，近代著名学者王国维将它称为是古今之成大事业大学问者必经的第一种境界，真是独具慧心。
(4)、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁!
(5)、东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。——晏殊《诉衷情》
(6)、十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候，在天涯。白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒，那人家？仲殊《南歌子》
(7)、寒雪寂寥初散后，春风悠飏欲来时。小屏闲放画帘垂。
(8)、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。——晏殊《踏莎行》
(9)、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷，酒醒人散得愁多。
(10)、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》
(11)、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。??——晏殊《蝶恋花》
(12)、提起晏殊的《浣溪沙》，知名的当是他的“一曲新词酒一杯”这首。其中有他脍炙人口的佳句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，后世文人对这两句词称誉颇多。明代杨慎在他的《词品》中说：“‘无可奈何’二语工丽，天然奇偶”。清代的刘熙载也说这两句词达到了“极炼如不炼”的境界。都是以天然去雕饰来称赞其造语极工。
(13)、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。——晏殊《踏莎行》
(14)、在中国古典诗词中，文人们都爱作妇人语。他们化身闺中少女和思妇，或伤春悲秋，七吖登楼凝望，或诉离恨，或唱相思，演绎出了一出了一曲曲动人心弦的爱情离歌。晏殊的这首《玉楼春春恨》无疑是其中的佼佼之作，流传千古，备受后人推崇。
(15)、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
(16)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
(17)、人面不知何处，绿波依旧东流。——晏殊《清平乐》
(18)、暗想当初，有多少、幽欢佳会;岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，没登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
(19)、填曲新词品尝一杯美酒，时令气候亭台池榭依旧，西下的夕阳几时才能回转？
(20)、译文游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。
5、踏莎行晏殊名句
(1)、窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。——晏殊《木兰花》
(2)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕?——晏殊《玉楼春》
(3)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(4)、人生正是在这无穷的交替之中逐渐衰老直至死亡，历史就在这种新旧交替之中默默向前延伸。面对这一现实，晏殊止不住要在铺满落花的小径上徘徊沉思了。
(5)、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻——晏殊《破阵子》
(6)、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——晏殊《踏莎行》
(7)、人散后，月明中。夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，心事无穷。
(8)、》将近一半的诗(诗与词孰先孰后未加详参)，影响却不广，而这首词却流传至今，这又是为什么呢？
(9)、流水淡，碧天长。路茫茫。凭高目断。鸿雁来时，无限思量。
(10)、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。——晏殊《清平乐》
(11)、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风??——晏殊《寓意》
(12)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(13)、周济《介存斋论词杂著》中有这样一句：“王嫱、西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆佳，乱头粗服，不掩国色。飞卿；严妆也；端已，淡妆也。后主则乱头粗服矣。”美人自然是“淡妆浓抹总相宜”的，虽说化妆的高境界是裸妆，但仍是“妆”，少不了修饰与雕琢，我比较钟爱乱头粗服也不掩国色的天然之美。晏殊“无可奈何”之句，介乎“严妆”与“淡妆”之间，有雕饰而不显山露水，语意虽丰，总觉得还是薄了些。“满目山河”之句则较接近后主词的“粗服乱发”之美，浑然无迹却厚重深沉，更加耐人寻味。
(14)、自在飞花轻似梦，午夜梦回，花开花落，自在轻曼;女人如花花似海，红尘语梦，梦回梦转，如幻似真。
(15)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
(16)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(17)、美人才子传芳信。明月清风伤别恨。未知何处有知音。长为此情言不尽。
(18)、"槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去"。首先点出了节令和时间。秋天的早晨，栏杆外的菊花笼罩着淡淡的薄雾，像是满含愁情；兰花沾着露珠，也像在默默哭泣。这句也可以看成是互文，是指菊花和兰花就像美丽的女子一样，在秋天的早晨，展露出相思的愁绪。在写完菊与兰后，诗人接着说"罗幕轻寒，燕子双飞去"。在这个秋季的早晨，落幕低垂，天气轻寒，一对燕子穿过罗幕，双双飞去。燕子成双反衬着人的形单影只，而那"轻寒"，仅仅是天气吗？更是孤独的人内心的寒冷。
(19)、春天走了，花儿就谢了，可是去年的燕子，就像我的思念一样回来了。然后就在落满花的小路上来来回回的走。
(20)、"明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》"
(1)、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。——晏殊《中秋月》
(2)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》
(3)、伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？张先《一丛花令》
(4)、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。.——晏殊《破阵子·燕子来时新社》
(5)、北宋都市文化发达，歌舞升平，一众朝臣过着优雅的贵族生活，他们以诗词酬唱，形成了著名的“江西词派”。晏殊是其中的代表人物，世称“富贵闲人”。他瞧不起别人在诗文里堆砌金玉来显示富贵，嘲笑说：“有人写‘轴装曲谱金书字，树记名花玉篆牌’，富贵哪里是这种写法？分明是乞丐对富贵人家的想象。”他认为，像他的诗句“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，才是真正的富贵气象，穷人家怎能有这种景致？这两句出自于他的一首《无题》诗：
(6)、尾句“不如怜取眼前人”，既是整首词的总结，也是对上阕“酒筵歌席莫辞频”的回答。伤春念远，整天沉浸在负能量中只会让心情越来越坏，转念想下，眼前的人又岂能常聚呢？所以，与其念远伤怀，不如珍惜当下，乐享晨夕，不要失去了再追悔莫及。
(7)、油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。——晏殊《无题》
(8)、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
(9)、中庭月色正清明,无数扬花过无影。张先《木兰花》
(10)、"明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》"
(11)、听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。去年这时节的天气、旧亭台依然存在。但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。(自己不禁)在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。
(12)、画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
(13)、楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
(14)、脸霞轻，眉翠重。欲舞钗钿摇动。人人如意祝炉香。为寿百千长。
(15)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
(16)、劝君绿酒金杯。莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。
(17)、若有知音见采，不辞遍唱阳春——晏殊《山亭柳赠歌者》
(18)、《醉翁亭记》翼然临于我的心上，从上中学时就开始了。《唐宋文醇》称它为“欧阳绝作”。“与民同乐”是本篇的中心，反应出作者高尚的人格精神。纵贯全篇21个“也”字，回环往复一唱三叹！ 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也……对于《醉翁亭记》，喜爱的人众多，而喜爱的着眼点则别有不同。我个人比较欣赏宋人罗大经赞美欧阳修的说法：“欧阳修唯用平常轻虚字，妙丽古雅，自不可及。”
(19)、宋代虽统一了唐末五代乱哄哄的政局，但宋初诗坛还沉浸在唐诗的流风余韵中，其中主要有三个流派为突出：白体、晚唐体、西昆体。
(20)、上片写景，情景交融。和很多其他同类题村的词作一样，作者以“乐景”衬哀情，将情人之间的分别放在了美丽的春天：杨柳依依，芳草绵绵，可是主人公却要与情郎分别。分别后，她夜夜相思难眠，哀怨凄切。那三月的细雨，那五更的残梦，那花下的寂寞，连同所有的相思都融化成一片，缥渺难寻，茫茫无际。
(1)、今天长风要讲的这首诗，也是属于“西昆体”这一范畴，所以我们简单提一下“西昆体”。
(2)、朱弦悄，知音少，天若有情应老。劝君看取利名场，今古梦茫茫。——晏殊《喜迁莺》
(3)、 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
(4)、劝君莫惜缕金衣。把酒看花须强饮，明朝后日渐离披。惜芳时。
(5)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——晏殊《浣溪沙》
(6)、“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。
(7)、可是这样的美景中却隐含这作者淡淡的忧伤，因为此时作者身边有风花雪月如此美景，却唯独少了一个心爱的女子，这不难引起了诗人的伤春幽怨之情。
(8)、我今天又听到一曲新歌，还是那样边听边喝酒。天气还是去年那样，亭台楼阁也是去年那样。人走了就像夕阳，哪有回来的呀？
(9)、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
(10)、无题·油壁香车不再逢晏殊油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》
(11)、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，有些微微的伤感。于是词人从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。
