巴尔扎克主要代表作品
1、巴尔扎克主要代表作品是
(1)、100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。巴尔扎克在世界文学史上的地位早已确定无疑了，这主要是由他的长篇小说取得的伟大成就所奠定的。但是，综观他的创作，不能不看到他的中篇和短篇小说也起着举足轻重的作用，它们组成了他的鸿篇巨制《人间喜剧》不可或缺的一部分，其中不少是翘楚之作，堪称世界中短篇小说中的精品。巴尔扎克在法国中短篇小说发展史上所起的作用是巨大的。19世纪初，法国中短篇小说正处于发展的转折期。在此之前，中短篇小说应该说还处于萌芽状态，尽管已有不少著名的作品问世。从16世纪开始，玛格丽特·纳瓦尔的《七日谈》、德·拉法耶特夫人的《克莱夫王妃》、伏尔泰(1694—1778)的哲理小说《老实人》、《天真汉》、《查第格》、《如此世界》，狄德罗的《两个朋友》和《众口铄金》，萨德侯爵(1760一1814)的《爱情的策略》等，在中短篇小说的发展史上都是不可不提的作品。可是，无论从人物形象的塑造还是结构方面来说，法国中短篇小说在19世纪之前还没有臻于成熟，就短篇而言，只能说这些作家写的是故事，而并非是真正的短篇小说。也许，法国的中短篇小说要从夏多布里昂的《阿达拉》和《勒内》开始。尤其是《勒内》，塑造了所谓“世纪病”的典型——勒内。这个短篇对19世纪的法国文学乃至欧洲文学，都产生过重大影响。法国中短篇小说的转折期直到20多年后，亦即1830年前后才算到来。法国短篇小说、也是世界短篇小说大师梅里美，这个时期写出了《马特奥·法尔戈纳》、《塔芒戈》等，脍炙人口。斯丹达尔写于这一时期的《瓦妮娜·瓦尼尼》也是短篇小说杰作。巴尔扎克正是在这时加入到短篇小说和中篇小说的创作中来的。他从1829年到1833年主要创作中短篇小说，达到几十篇之多，其中就有《戈布塞克》这个名篇。在中篇小说中，《家族复仇》、《玩球猫商店》、《苏镇舞会》、《夏倍上校》、《都尔的本堂神父》、“费拉居斯》等都是上乘之作。19世纪30至40年代，法国中短篇小说的创作达到成熟阶段，开出了一朵朵艳丽的奇葩，而巴尔扎克在其中占据了一个重要地位。
(2)、大仲马《亨利第三及其宫廷》(剧本)、《基督山伯爵》(长篇小说)、《三个火枪手》(长篇小说)
(3)、小说叙述一名贵族出身的青年瓦朗坦破产后投身到社交场所，落得穷途未路，准备投水自杀时，一个古董商给了他一张印有天竺文字的驴皮，这张驴皮能为主人实现任何愿望，但愿望一经实现，驴皮会立刻缩小，自己的寿命也随之缩短。
(4)、看戏|《安魂曲》：只有一只眼睛含泪，另一只眼睛才能含笑
(5)、卡夫卡是西方现代派文学的奠基人之是表现主义的代表作家。他创作中的异化主题、荒诞手法和预言似的思想对后世影响极大。他的小说总的主旨是描绘人类生存境况，以此来揭示世界的荒诞性。
(6)、迟来的父亲节|四位名声赫赫的作家，却各有丧子之痛
(7)、于是从那时起，他不得不和各种出版人、债权人打交道，不得不面对高利贷盘剥、逼债、清算、敲诈勒索等一系列掠夺行为，也正是从那时开始，他渐渐将目光投向社会的丑恶面。半是出于经济压力，半是出于描述时代的欲望，1841年末，巴尔扎克和出版商正式签订了16卷本《人间喜剧》的出版合同，压力之重、工程之大令人咋舌。
(8)、《欧也妮·葛朗台》是欧洲文学史上第一部全面而深刻地揭露资本主义社会里程碑式的作品。以吝啬鬼葛朗台的家庭生活和剥削活动为主线，以欧也妮的爱情和婚姻悲剧为中心事件，层层剖析了葛朗台的罪恶发家史和泯灭人性的拜金主义，揭露了资本主义社会中人与人之间冷酷无情的金钱关系。法国著名文艺批评家皮埃尔?马尔贝里说：“巴尔扎克的小说真正定型是从《欧也妮?葛朗台》开始的。”《欧也妮?葛朗台》是巴尔扎克的代表作，它是《人间喜剧》中“出色的画卷之一。”语言精美生动，细节描写精彩独到，情节紧凑，布局严密，成功地塑造了葛朗台这个世界文学人物画廊中著名的吝啬鬼形象。
(9)、(1)具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。代表人物《高利贷者》中高布赛克。剥削方式单经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。
(10)、巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据。
(11)、巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。正如恩格斯所说：“他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”
(12)、1825年(26岁)，巴尔扎克与一位出版商合作，结果欠债上万法郎。为了还债，他相继经营印刷厂、铸字厂，结果更是债台高筑。
(13)、肖洛霍夫是20世纪苏联文学的杰出代表，给世界留下了《静静的顿河》《新垦地》(旧译《被开垦的处女地》)《一个人的遭遇》等珍贵的文学遗产。1965年，肖洛霍夫因其“在描写俄国人民生活各历史阶段的顿河史诗中所表现出来的艺术力量和正直品格”而获得诺贝尔文学奖。
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(15)、莎士比亚是欧洲文艺复兴时期伟大的剧作家和诗人，在欧洲文学史上有特殊的地位。他著有37个剧本和2部长诗以及154首十四行诗。尤以四大悲剧即《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》为代表作。马克思称之为“人类伟大的戏剧天才”。(相关阅读：《5分钟读完莎士比亚15部经典剧作》)
(16)、托尔斯泰是俄国伟大的文学家，也是世界文学史上杰出的作家之一。代表作有长篇小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》以及自传体小说三部曲《童年》《少年》《青年》等。托尔斯泰思想中充满着矛盾，这种矛盾正是俄国社会错综复杂的矛盾的反映，是一个富有正义感的贵族知识分子在寻求新生活中清醒与迷惘、奋斗与彷徨、呼喊与苦闷的生动写照。
(17)、《神曲》分为“地狱”、“炼狱”、“天堂”三部分，每部分33篇，加上《地狱篇》前的序言，共100篇。全诗像一篇庞大的寓言，充满了象征的意味。诗人以黑暗的大森林象征意大利的黑暗现实，以诗人的迷途象征人类的迷惘，以三头猛兽象征阻碍人们通向光明的社会恶势力，以维吉尔象征理性和哲学，以贝雅特丽齐象征神学和信仰。诗人以一个寓言式的故事给我们指出了一条复兴意大利，认识高真理，达到境界的理想之路。人类要想走出黑暗、回归正途，就需要在理性的引导下去认识人类所犯下的罪恶，经过各种苦难的考验(游历地狱)，涤除各种罪恶，改正错误(游历炼狱)，在道德上加以净化，然后还要在神学和信仰的引导下去认识高真理，达到至上之美的境界(天堂)。但丁给我们指出的是一条道德自我完善的“内圣之路”。
(18)、《驴皮记》(LaPeaudechagrin)，法国作家巴尔扎克巨著《人间喜剧》系列作品，1831年发表，是“哲理研究”中有世界影响的一篇，甫出版就引起了德国文豪歌德的强烈兴趣，他说“生命里有二种悲剧，一是得不到任何的悲剧；一是得到一切后的悲剧。”并断言“这是一部新型的小说”。
(19)、《高老头》(法语：LePèreGoriot)是法国小说家、编剧家奥诺雷·德·巴尔扎克于1835年所著的小说，收录于《人间喜剧》系列小说中的《私人生活场景》章节。故事背景设于1819年的巴黎。这本书是巴尔札克对拜金主义深刻的描述及抨击，亦为《人间喜剧》系列的代表作之一。
(20)、他的代表作大概有：《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《交际花盛衰记》、《幻灭》、《贝姨》、《幽谷百合》、《驴皮记》、《苏城舞会》、等等这些都是优秀的作品
2、巴尔扎克代表作品有哪些
(1)、巴尔扎克在揭示人类灵魂，将其一把剥到赤裸的地步这方面，是个天才。这一点，他在《高老头》中都借高老头之口做过现身说法；但是，现在读这些灵魂，我们虽然依然不会感觉乏味，却会把更多的注意力投向作者本身：他那些人物像他一样，常常陷入对别人的灵魂的揣测，对别人的生活的沉思和联想。对灵魂的审视，在他这里是小说家基本的修为，他就这样时时出神，忘记了自己在哪里，要做什么。不能不说，这一习惯铸就了他的弱点。因为，正如勃兰兑斯所说，他对于时代的社会观念和宗教观念的考虑太少了，“而那些观念很早就激起了乔治·桑的热情，并对维克多·雨果、拉马丁和其他作家都产生了强有力的影响。”无怪乎他如此熟悉现实，能够像绘制画卷一般地书写社会，却一直是一个天主教徒和保皇派。
(2)、《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。
(3)、1799年5月20日，巴尔扎克出生于法国中产家庭。他还没有满月，便被送给了乳母寄养，他的童年没有父母的爱抚，也没有多少欢乐。
(4)、1827年吝啬鬼葛朗台在金钱追逐的狂欲中死去，留下1800万法郎的遗产，欧也妮成了当地首富，人人向她求婚，却痴心等待查理，然而却被她的堂弟查理抛弃，只因为查理要去攀附豪门姻亲。
(5)、龚古尔兄弟就更甚了，如果这对“祖安”兄弟现在上电视节目，他们说的话会被全程哔掉。到底有多毒舌呢？举几个例子，他们曾评价年迈的泰奥菲勒·戈蒂埃是“一个掉进粪桶里的、失败的机灵鬼，一头没精打采的河马”；攻击内斯特·勒南，“他像长着红斑的小牛头，或是磨出老茧的猴屁股”……(不能再举例了，现在的我，只想学《老友记》里的菲比大喊一声：Myeyes!Myeyes!)
(6)、“造物主只采用了的一种模式来创造一切有机生物。动物是一种本原，只为适应它所处的生长环境而采取自己的外爱形式，或更确切地说，采取各自不同的外在形式。社会不也是根据人类进行活动的不同环境，将人类划分成各种各样的人，就像动物学把动物划分成许许多多类别一样吗？”
(7)、巴尔扎克就是司汤达笔下“外省年轻人”。《高老头》的结尾处有一经典的场景：野心勃勃的年轻人拉斯蒂涅望着脚下巴黎的灯火，发出呐喊：“现在咱们来斗一斗吧！”从作者身上能找到很多拉斯蒂涅的影子。年轻的巴尔扎克有一次抓起一支笔，在一幅“小班长”(拿破仑的绰号)的画像下面写道：“拿破仑用剑没做到的，我用笔来实现。”
(8)、1832年(33岁)，他又认识了一位有钱的有夫之妇韩斯卡夫人。他天天盼望她的丈夫赶紧死去，盼望她能带着丰厚的嫁妆和自己结婚，从而彻底解决自己的经济困境。9年后，韩斯卡夫人的丈夫去世了。然而，到1850年3月14日，韩斯卡夫人才正式嫁给了他。
(9)、《驴皮记》是巴尔扎克发表的一篇著名的长篇小说，也是巴尔扎克的主要代表作品之巴尔扎克借用驴皮来表现人的一己私欲。当故事的主人公因为自己的欲望而使自己穷困潦倒想要自杀时，突然有人给了一张神奇的驴皮，这种驴皮虽然能够帮助他实现梦想，但是却要削减寿命。
(10)、《夏倍上校》(LeColonelChabert)是巴尔扎克的一部小说，现在的版本完成于1844年，初版写成于1832年(以《和解》为题发表在《艺术家》杂志上)，1847年在《立宪主义者报》文学增刊再度连载。
(11)、巴尔扎克小传：一个作品比岁月还多的作家，负债比作品还多的商人
(12)、巴尔扎克在写作之前，必定先要穿上一件白色的长袍子，才坐在书桌前写作。穿着长袍子写作，成了巴尔扎克引人注目的一个特点。
(13)、看人|他是世界名流，也是人群中一张永远木然的脸
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(15)、他以贵族和资产阶级的矛盾为中心描画了宏大的历史图卷，既是一部封建贵族的没落衰亡史，又是一部资产阶级的发迹史。
(16)、后来该小说被列入《人间喜剧》的“巴黎生活场景”之中，再版时列入“私人生活场景”。它是对拿破仑时代老兵的一曲颂歌。
(17)、动物还有一重属性，就是非道德。将人看作动物的巴尔扎克，因为他的非道德而备受批评。1846年10月，在一封写给希波利特·卡斯蒂耶的回信中，他为自己作品的道德一面做了辩护，他说，如果“人间喜剧”的读者对恶行产生了同情，那么这说明小说是成功的。他有两个论据，第一涉及真实性，巴尔扎克讲，人的确就是行为不端的，他作为一个风俗作家，要是写更多的好人、善人、贤达之人，就是在撒谎。“人的倾向就是堕落”，他说，要是照着人真实的样子来刻画人，那么这个人不可能成为受到敬拜的道德榜样。善人才是社会现实中的例外。
(18)、 巴尔扎克是法国小说家。他出生于法国中部图尔城一个中产家庭。事实上，巴尔扎克是一个“半路作家”。这个半路“作家”在走上文学创作道路之前，遭到了家人的反对。他是学习法律出身，但是他毕业以后，不顾父母的反对，毅然决然地走上了写作道路。 但是命运却总是很爱和他开玩笑。他文学创作之路，却没有想象中那样顺利。他前几部作品均以失败而告终。这些作品包括五幕诗体悲剧《克伦威尔》、滑稽小说、神怪小说、名著丛书等均宣告失败。巴尔扎克，还曾一度放弃了写作，经营企业。但是从商也失败了。中国有句古话：失败是成功之母。这一系列失败，虽没有使他拥有雄厚资产，但也使得他积累了一定的创作经验。这些经验，为他以后创作奠定了基础。
(19)、看人|拉姆·达斯：因“活在当下”而成名的人
(20)、作者以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。
3、巴尔扎克代表作品的总集名称
(1)、看人|尤瓦尔·赫拉利又来过一次中国了，你看清他的真面目了吗？
(2)、巴尔扎克的中短篇小说已经包含了他的长篇小说的基本内容，可以说这是他的创作的一个缩影。正如他的长篇给法国文学注入了新鲜血液那样，他的中短篇小说也给法国的这一文学样式注入了新内容。
(3)、狄更斯是英国19世纪批判现实主义文学杰出的小说家。一生创作丰富，有15部长篇小说，20余部中篇小说，数百篇短篇小说和散文，一部随笔，两部长篇游记，还有大量的书信等。代表作品有《匹克威克外传》《大卫·科波菲尔》《荒凉山庄》《艰难时世》《双城记》《远大前程》等。
(4)、19世纪法国著名小说家，批判现实主义的代表人物。对于法国文坛来说，巴尔扎克极大地拓展了小说的创作空间，极大地丰富了小说创作的艺术技巧。正是由于巴尔扎克对法国小说创作的巨大贡献，他才被誉为法国现代小说之父。
(5)、《欧也妮·葛朗台》创作于1833年，作者是法国现实主义作家巴尔扎克，是巨著《人间喜剧》小说集中的一部代表作品，获誉为“出色的人物描写之一”。在巴尔扎克的作品中，像《欧叶妮·格朗台》这样结构简洁、主题完整的作品，并不多见。
(6)、奥诺雷·德·巴尔扎克(Honoré·deBalzac，1799年5月20日—1850年8月18日)，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产者家庭。他是他那个时代的社会的洞察入微的历史家。他比任何人都善于使读者更好地了解从旧制度向新制度的过度。从塑造形象和深度来说，没有人能比得上巴尔扎克。
(7)、巴尔扎克和莎士比亚一样，属于文学史上罕见的天才之一。他把小说艺术的表现力发展到一个新的高峰！
(8)、梅里美被评价是长着一个张扬的鼻子，“活像狄德罗的首饰。”(哦！可怜的梅里美！)
(9)、《人间喜剧》一共有91部，包含了各式各样的长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》，《人间喜剧》的命名是受但丁长诗《神圣喜剧》，也就是《神曲》的启发。
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(11)、《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象达尔杜夫。他是一个宗教骗子，靠伪装骗得富商奥尔恭和他母亲的信任，进而一步步为非作歹，终伪饰被揭穿，露出狰狞的面目和丑恶的灵魂，并受到惩罚。莫里哀通过这一形象深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻和贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。在艺术上，莫里哀既遵循“三一律”，又突破它，取得了很高的成就。
(12)、不像司汤达，巴尔扎克属于少数一开始就有人欢迎的作家。不过现在巴尔扎克的作品得不到足够的重视，也没有多少人读他。所有人都知道他的成就，所有人都说不清他到底有什么成就。巴尔扎克是否应该跻身于那些伟大的小说家之列呢？答案模棱两可。他的小说有一些缺陷，特别是品位的问题，不过在他自己的时代并不突出。巴尔扎克的问题在于，他写的东西很像通俗作品，还是侦探小说类型的通俗作品。在他笔下，人物性格缺乏成长变化，而且人物有智力缺陷。还有一个问题，他没有一部代表作。我在巴尔扎克有名的作品中选取了三部，但这些并不能代表他，再举出其他作品也不能。也许读者要读上五六十部作品，才能对巴尔扎克产生感情。人生苦短。巴尔扎克以罕见的精力描述了自己所在社会广阔的内容，这点没有人能和他相比。
(13)、巴尔扎克的全名叫做奥诺雷·德·巴尔扎克，他是十九世纪法国著名的小说家，也是批判现实主义作家的代表人物。巴尔扎克是个写作狂人。巴尔扎克生于法国中部图尔城一个中产者家庭。1816年入法律学校学习，毕业后不顾父母反对，毅然走上文学创作道路。他的写作不仅仅是按照文学家的方式，还加上哲学家的方式。对于人物和生活，他不仅进行描摹，而且进行解剖。他不是在静观中临摹静物的写生者，而是运笔于深刻的历史主题、绘制出活的历史画面的巨匠。他对人物的刻画有时也细致。他不仅告诉我们一个人的职业、年纪、性格……，而且告诉我们他下巴的宽度、嘴唇的厚度、鼻梁的高度。直到鼻尖上的一个肉瘤，怎样随同这个人情绪的变化而发生颜色的变化
(14)、命运仿佛在和他作对，从出版、印刷，到报纸、地产、银矿、股票，每一次他发现机会、投入金钱、结果赔光家产、又借债扩大投资、又再次赔光。巴尔扎克终生都没有摆脱债务的困扰，一辈子都在破产、倒闭、清理、负债的痛苦中挣扎。
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(16)、如果问法国文坛嘴碎的作家有哪些，我想巴尔维利一定位列其中。这位作家看不上“枯燥乏味”的文风，还曾为此“激情开麦”，1V3“对线”法国文坛大佬。古有诸葛亮舌战群儒，现有巴尔维利笔伐名家。
(17)、我们都知道，文人之间有一种相互依存的关系，许多作家的新作，都是“站在前人的肩膀上”完成的。赫胥黎一心想完成一本模仿威尔斯《现代乌托邦》的拙劣作品，才有了后来的《美丽新世界》；冯内古特采纳了欧文·朗缪尔的“在室温下保持稳定的冰”的创作意见，写出了《猫的摇篮》。(虽然这个创作意见是朗缪尔提给威尔斯的……)
(18)、1829年发表了长篇小说《舒昂d人》。这是巴尔扎克获得世界声誉的第一部作品。此后他以旺盛的精力，惊人的速度写出了一部又一部作品，筑成了宏伟壮丽的文学大厦——《人间喜剧》，主要作品有《驴皮记》、《欧也妮?葛朗台》、《高老头》、《幻灭》、《贝姨》等。
(19)、《高老头》是巴尔扎克的代表作之在《人间喜剧》中占有重要的地位。它是《人间喜剧》庞大结构中的一个枢纽站，被称为《人间喜剧》的“序幕”。
(20)、第二就是关于小说的“艺术效果”了。人的奸诈狡猾是促成“戏剧”的必要条件，如果没有戏剧，小说能吸引多少读者呢？要想成功地塑造一个有较高的道德底线的人，还不让他沦为失败者，这是一桩极其艰巨的任务，起码来说，是巴尔扎克无法承担的任务。相反，他擅长书写的是不断堕落的人在身体和心灵上的挣扎，这挣扎救不了他们，却为故事和人性增加了一层可以想象的内容。关于这一点，《幻灭》中的一个情节做了好的说明：当吕西安的编辑强迫他写一篇文章，去极尽恶毒之能地攻击一部真正优秀的作品，从而制造热点、给报纸提高销量的时候，吕西安照做了，但他在文章发表的前夕去敲了那部作品的作者的门，恳求他的宽恕。
4、巴尔扎克主要代表作品是什么
(1)、小说的背景是波旁王朝复辟，复辟对法国社会影响深远；个人在社会上取得更高的地位时小说的主题。巴黎城也有自己的特色 _特别是年轻的拉斯蒂涅,他来自法国南部省份。巴尔扎克用过高老头和其他人来对家庭和婚姻进行了分析，并对此表现出了悲观的态度。小说获得的评价褒贬不一。
(2)、看人|都德，从《后一课》走来的乡镇爱国者
(3)、结婚5个月后，1850年8月18日，巴尔扎克就去世了，享年51岁。三天后，巴尔扎克被安葬在巴黎的拉雪兹神父公墓，雨果和大仲马扶灵而行。
(4)、同样，巴尔扎克也毫不留情地批判贵族。《大望楼》中的梅雷伯爵为了惩罚妻子，砌起一道墙，把她禁闭起来，活活饿死她，这个情节生动地刻画出一个残酷无情的贵族形象。《萨拉金》暴露了18世纪摧残人性的意大利风俗：阉割少年，让他日后男扮女装出现在舞台上，而一手制造这种现象的红衣主教却依仗权力，把内心痛苦不堪的藏比内拉当作私有财产来霸占，他的保护是一种极为自私的占有欲。《长寿药水》里的堂璜保留了传说中荒淫无耻的大贵族特点。《戈布塞克》中的伯爵夫人为了情人而挥霍掉自己的财产，转而觊觎丈夫那一份，她千方百计把丈夫与世人隔绝开来，根本不考虑丈夫的死活。这是一个堕落的贵妇形象。在巴尔扎克笔下，贵族已不再是叱咤风云、不可一世的人物了，而是垂死、没落的阶级，他们的地位正日益为发出铜臭味的资产者所取代。巴尔扎克描写贵族的角度已不同于以往的小说家，他是以高屋建瓴的姿态来刻画贵族不可逆转的灭亡命运的。不过，巴尔扎克对法国大革命仍然抱有偏见和错误看法，从《恐怖时期的一段插曲》可以看到他对处决路易十六的反对态度。
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(6)、看人|高尔基150岁：托尔斯泰家门口的流浪汉
(7)、也许《幻灭》的第三部有价值，那里写了吕西安的妹夫，在安古兰末桑树广场上开印刷所的大卫·赛夏的故事。大卫跟吕西安从小就是朋友，出身卑微，现在，他为了改进纸张和印刷工艺而艰辛工作，可是在生意场上，这个生性比较老实的人却左支右绌。这一部分中，有大量的内容是让马克思大感兴趣的，比如巴黎和外省诉讼代理人的业务，说银钱业的经营法——巴尔扎克在书中直言，银钱业有许多业务，“单单挑出一项来好好描写，绝大多数的法国人就会觉得像读一章外国游记一样有趣”。这绝非虚言。大卫·赛夏是个倒霉蛋，他是文字印刷技术缓慢起步阶段的一个失败者，然而他才是担负了进步的重负的人。在这里，巴尔扎克兑现了他的许诺，即书写那些被历史学家忽略的历史——风俗和道德的历史，而他像动物学家那样给人类分门别类，画出各种类型，叙述他们的私人生活戏剧，给社会名物做出考证，同时将善恶登记在册，诸如此类的工作都体现出了价值。如果觉得巴尔扎克不适合再读了，那么起码马克思，或者格奥尔格·卢卡奇，都会为他正名。
(8)、《巴黎圣母院》是雨果第一部大型的浪漫主义小说。它以离奇的构思叙写了一个发生在15世纪法国的故事。塑造了几个性格鲜明的人物形象。小说揭露了宗教的虚伪，宣告了禁欲主义的破产，歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果的人道主义思想。这部作品表现出浪漫主义的典型特点，即离奇曲折的情节，丰富的想象力，夸张手法和“美丑对照原则”的运用，以及强烈的情感色彩。(相关阅读：《该还原一个真正的了》)
(9)、《雪国》是日本古典文学传统和西方现代派文学相结合而开出的一朵奇葩。其主要艺术特色是：“悲”和“美”紧密联系与融合；心理刻画细腻传神；重情轻理，追求精神上的“余情美”；注意通过季节变迁的描写来表现人物的情感；意识流手法的成功运用和日本传统文学的严谨格调相结合。
(10)、巴尔扎克的白色长袍，得来全属偶然。有一天，他在街上买回一件白色的长袍，上下一般粗，像一个直筒，长过膝盖，又像和尚的袈裟。他喜欢，认为这件衣服肥大，不影响颈部的自由活动，工作起来也很方便。
(11)、巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，也是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。
(12)、该片细致入微地将四大吝啬鬼之一葛朗台，刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。本片获1994年蒙特卡罗国际电视节观众奖。
(13)、他身高只有一米由于贫穷，大多数情况下，他的食物很简单，但一有机会他就大吃大喝，暴饮暴食，形同疯狂。于是，他迅速成为了一个肥胖的红脸大叔。
(14)、这段述评，几乎可以完全用来评价比如莫言这路总在主张“讲故事”的小说家取得的成功——外国读者对莫言小说的认可，就是基于其所讲述的故事，而风格上的那种粗糙杂糅，“不讲究”，对于一个非中文读者来说是完全可以忽略掉的，自然，翻译对此也执行了一波过滤。
(15)、小说描写守财奴葛朗台的家庭生活，借着葛朗台的贪婪与吝啬，揭露了金钱所造成的人性毁灭、家庭破裂等悲剧。
(16)、巴尔扎克(1799-1850)是法国杰出的批判现实主义作家，恩格斯称他是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”。巴尔扎克生于法国西部的杜尔城。他小时候在旺多姆教会学校读书，后进入巴黎的一所大学学法律。毕业后的巴尔扎克不顾父母反对立志从事文学创作。第一部作品历史悲剧《克伦威尔》完全失败。曾一度弃文从商均告失败。商业上的失败使他债台高筑，拖累终生，但也为他日后的创作打下了坚实的基础。
(17)、1819年1月，巴尔扎克从法学院毕业，但也是同年，他拒绝了家人为他安排的公证人事务所的职位，而坚持要走文学道路。他在书房里放置了一座拿破仑塑像，在塑像的剑鞘上刻下字句：“他用剑未完成的事业，我要用笔完成！”但是，文学这条路谈何容易。他的第一部作品诗剧《克伦威尔》并没有获得预想的成功。迫于生计的压力，他先从事了出版行业，但是苦心经营三年，印刷厂和铸字厂终于全部倒闭，个人负下巨债。
(18)、确实，巴尔扎克是芜杂的，直接的，粗鲁的。他在咖啡因的作用下写作，显得很匆忙，写到哪里是哪里。勃兰兑斯在《十九世纪文学主流》中说，巴尔扎克“没有必需的生活经验，能使他的作品具有经久的价值；但他有一种生动活泼、取之不尽的创造想象力；他阅读了许多书，足以使他采用一种相当说得过去的风格，当时大多数轻松文学的风格，来从事小说写作。”可以说，写小说只是巴尔扎克的众多繁杂野心之中落到实处的一种。他像个风险投资家，拿自己的才华当资本，往他眼里的“风口”投过去；他缺少一种真正的知识分子气息，没有忧国忧民的意识，不太悲悯穷人，对卑鄙奸恶之人也抱着看热闹的态度。狄更斯在《荒凉山庄》里对伦敦的迷雾和泥泞地的描写，在《艰难时世》里对城市污染的描写，说起来也是以环境简单地对应人物的品德，但狄更斯的人文关怀却远比巴尔扎克更受称道。
(19)、这份资料全国通用，帮助很多考研学子成功通关！
(20)、金钱犹如无孔不入的黄色魔鬼渗入到全社会的各个角落，收买了当权者的人心，使大人物堕落为"衣冠禽兽"。金钱毒染了整个上层建筑包括文学、艺术的神圣殿堂。金钱成为国家政治权利的杠杆，无所不能的真正的主宰。代表作《幻灭》、《交际花盛衰记》。
5、巴尔扎克主要代表作品高老头
(1)、看到这里，你是不是产生了这样一个疑惑：咦？这不应该是雨果与圣勃夫对线的导火索之一吗？怎么巴尔扎克也一头扎进来了？这是因为当巴尔扎克在“拜读”《情欲》时发现，圣勃夫居然在《两个世界评论》上批评了自己，看着这本“没有任何价值”的小说，巴尔扎克更是怒从心头起，“我要报复！”还有比重写对手小说，还比他写的好，更能恶心对手的事情了吗？实干派的巴尔扎克立马采取了行动——把《情欲》的情节加以改编，创作出了自己的代表作《幽谷百合》，真正做到了“我要用我的笔刺穿他的身体！”。正如“人间清醒”朱尔·勒纳尔所说，“别人的成功让我不舒服，如果他的成功名副其实，我会更难受。”
(2)、在历史选出的几本巴尔扎克的代表作中，《幻灭》可能值得重视。这部写于1836—1837年的小说，在出版不久就有了英译本，它的副题为“一个来自外省的伟人的巴黎历险记”，讲吕西安在巴黎奋斗的故事，及其与女演员高拉莉的关系。就像在一间破旧的公寓中放置一个相应的人物——伏盖太太一样，巴尔扎克把吕西安置于他的“舞台中心”，他的俊美和野心都让人想起了于连·索黑尔；他想跻身作家行列，可是要在作家小圈子里保持位置需要付出太多，于是他发现了在小报上写文章可以更快成名，就此，他进入了新闻业。而新闻业的整体品格也被这个人物的性格所代表——就是这样一种简单的对应。
(3)、如果说以上两类操作只是过过嘴瘾，属于“对线”的基本范畴，是做任何职业的人都掌握的吵架技巧，那么相信，写出一本大卖的抄袭小说，似乎是只有作家才能做到“相轻”手段。
(4)、亨利·詹姆斯、陀思妥耶夫斯基等等也都表露过对巴尔扎克的敬佩，以及自己潜心曾学习过他的写作，不过平心而论，这些后继者至少有一点比不过巴尔扎克：他们都写过一些真正可称为“冗长”的、挑战人的耐心的文字，而巴尔扎克即便书都很厚，一本书写四五百页或更多是常事，但很少会让人感到读不下去。在警惕感伤主义、絮叨和无病呻吟这方面，巴尔扎克实在高出于19世纪其他作家一头：雨果式的长篇宣讲，或者司汤达在《巴马修道院》里那些似乎因不知如何收尾而越堆越多的文字，巴尔扎克是不会写出来的。
(5)、巴尔扎克和司汤达都是被1789年到1815年这段风起云涌的历史催熟的作家。我们生活在一个分工细致的社会环境下，一个作家，比如说，为了写一个有关银行工作的画面，而去一家银行蹲点观察了两天，那会被认为是敬业和专注，是对读者负责。然而，巴尔扎克却把他所看出来的纷繁的现实作为整体来一举把握，这种大胆、自信，是开创者所拥有的优势，很少犹豫不决，想写什么就但写无妨，“失真”的危险对他来说不必挂虑，反正有沃尔特·司各特的传奇故事在前，那不就是文学？他缺少论证，缺少对自己写下的文字的审查，一贯地滔滔不绝。同样的问题也出现在雨果和狄更斯身上，而巴尔扎克显然更其严重。
(6)、影片《欧也妮?葛朗台》根据法国著名作家巴尔扎克的同名小说改编，1973年法国出品。
(7)、年轻的大学生拉斯蒂涅从外省来巴黎求学，客居伏盖公寓，和退休商人高里奥老头为邻。高老头有一对漂亮的女儿，大女儿嫁给贵族为妻，小女儿则成了银行家的夫人。高老头对两个女儿宠爱有加，并给她们巨额陪嫁，然而两个女儿则将父亲视为摇钱树。当高老头被榨得一文不名，卧病在床时，两个女儿却毫不理睬。拉斯蒂涅守在其身边，目睹惨景，也埋藏了自己后一滴眼泪。
(8)、《双城记》是一部历史小说，宣扬人道主义思想是这部小说的主要思想内容。小说中几乎所有人物的行为都是朝着狄更斯所设计的宣扬善的结局而行动的。狄更斯的人道主义思想的主要内涵是努力企求人的本性的复归以及人们之间的和谐关系，对资本主义社会使人性“异化”表现出强烈的抗议，对善良贫困的妇女、儿童及社会底层人民抱有极大的同情。《双城记》中的主要人物梅尼特医生及他女儿路茜，还有暗恋路茜的卡尔登身上都体现了这一思想。
(9)、《高老头》是巴尔扎克写的一篇批判性小说，巴尔扎克通过人与人之间对金钱渴望的描写，反映了当时资本主义社会的阴暗。本文中高老头由于自己穷困潦倒，终被两个心爱的女儿无情抛弃，高老头的下场的惨从而反映了金钱和势力的重要性。
(10)、瓦朗坦开始从掳获金钱的快感，去填壑无尽的欲望，另一方面象征他生命的驴皮也逐步的缩小，将他带往死亡，瓦朗坦猛然惊觉，死神已临近身旁，眼睁睁地看着自己的末日来临。
(11)、巴尔扎克——(HonoredeBalzac。1799～1850)
(12)、 从1829年起，巴尔扎克发表了很多优秀的作品。这些作品包括长篇小说《朱安d人》、《驴皮记》、《高老头》。《高老头》这部作品，也是巴尔扎克优秀作品之一。在后来的一些年里，巴尔扎克才真正地将他的个人写作优势展现出来。巴尔扎克塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象。这些被称为《人间喜剧》。这部《人间喜剧》被誉为“资本主义社会百科全书”。
(13)、《战争与和平》是托尔斯泰一部鸿篇巨制的长篇小说。场面浩大，人物繁多，被称为“世界上伟大的小说”，成就非凡。这部巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域。作者对生活的大面积涵盖和整体把握，对个别现象与事物整体、个人命运与周围世界的内在联系的充分揭示，使这部小说具有极大的思想和艺术容量。作者对人物的描写既复杂又丰满，常用对比的艺术方法来表述，体裁在俄国文学史上是一种创新，也超越了欧洲长篇小说的传统规范。(详见文末：《名著：战争与和平》)
(14)、圣勃夫和巴尔扎克的情感纠葛，起源于一次文学冲突——圣勃夫的《情欲》的发表。《情欲》是一部根据他和阿黛尔·雨果的个人经历创作的作品，讲述了放纵无度的主人公阿莫里在已婚的库阿埃纳夫人的“感化”下悔过自新，但库阿埃纳夫人死前却告诉阿莫里，自己对阿莫里的爱，只不过是为了满足自己的情欲。
(15)、19世纪30至40年代，巴尔扎克以惊人的毅力创作了大量作品，一生创作甚丰，写出了91部小说，塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象，合称《人间喜剧》。《人间喜剧》被誉为“资本主义社会的百科全书”。
(16)、1829年发表了长篇小说《舒昂d人》。这是巴尔扎克获得世界声誉的第一部作品。此后他以旺盛的精力，惊人的速度写出了一部又一部作品，筑成了宏伟壮丽的文学大厦——《人间喜剧》，主要作品有《驴皮记》、《欧也妮?葛朗台》、《高老头》、《幻灭》、《贝姨》等。
(17)、1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安d人》，巴尔扎克将《朱安d人》和计划要写的136部小说总命名为《人间喜剧》，并为之写了《前言》，阐述了他的现实主义创作方法和基本原则，从理论上为法国批判现实主义文学奠定了坚固的基础。
(18)、夏倍上校在《人间喜剧》的其他小说中未出场，只是在《搅水女人》中PhilippeBridau提到上校在埃洛战役中的光荣事迹。其他的人物在之前和之后的小说中均有出现，尤其是包括但维尔先生在内的律师们。
(19)、巴尔扎克与《人间喜剧》19世纪30年代初，巴尔扎克产生了把自己的作品联成一套的想法，即按一个总的计划，把作品分在不同门类，并且用“人物再现法”，使有些人物在不同的作品中重复出现，把各个作品连接起来。他受但丁《神曲》的启示，决定采用《人间喜剧》作为作品的名字。1842年，他发表《人间喜剧?前言》全面阐述了创作宗旨。他说，他立意要使他的作品成为一部完整的历史，“其中每一章都是一部小说，每一部小说都描写一个时代。”他说他要当法国社会的书记员，目的是用小说进行社会研究。
(20)、169年前的今天，巴尔扎克于1850年8月18日与世长辞。他著名的法国作家、编剧，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。
(1)、诺奖作家库切：自律、孤僻，并在羞耻感中艰难生活|检书
(2)、这世间有多少缘，从牵肠挂肚到不敢打扰，谁也预料不到失去的美好。人这一辈子，相遇和离一幕幕演你我都没有前后眼，一份缘何其珍贵，我们能做的就是尽量善待。
(3)、巴尔扎克并非只有揭露和批判，而没有赞美和褒奖。在他赞颂的人物中，令人感兴趣的是下层人民。《无神论者望弥撒》着意刻画了一个挑水夫，他为了支持一个穷苦的医科大学生学习，不惜把自己存了一辈子、为了买一匹--5和一只水桶的积蓄慷慨地拿出来，而且像一个忠仆那样照顾这个年轻人的起居。他的牺牲精神显示了劳动者的优秀品格。《海滨惨剧》描写了一个疾恶如仇的渔民，他为了家族的尊严，不愿意让堕落的儿子在街头示众而亲手处决了这个不肖之子。这篇小说酷似梅里美的~国思语文
(4)、从此之后，这件白长袍伴随着巴尔扎克的一生，成了他的工作服。每当半夜起床之后，巴尔扎克必定先穿上白袍子，然后再进行创作。
(5)、多余人，大多是一些想改变社会，却只停留在想象阶段，没有付诸行动，或者说是无力去改变社会的贵族青年的形象。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。(详见文末《多余人》)
(6)、1834年，巴尔扎克完成对《高老头》的著作，这也是巴尔扎克优秀的作品之他要使自己成为文学事业上的拿破仑。于是，他在30至40年代以惊人的毅力创作了大量作品，一生创作甚丰，写出了91部小说，塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象，合称《人间喜剧》。
(7)、他喜欢熟女，尤其是富有的寡妇。1822年(23岁)，他结识了贝尔尼夫人。贝尔尼夫人比巴尔扎克大22岁，娇柔高雅、慈爱慈祥，巴尔扎克感受到从未领略过的母爱，称她为自己的母亲、朋友、家属、伴侣和顾问。
(8)、士农工商，学者，官员，政客，水手，诗人，神职人员，律师，社会闲杂人等，在巴尔扎克眼里都像一些动物，动物是“活物”，按照20世纪初颇有影响力的哲学家亨利·柏格森的看法，植物是蓄能的，动物则是用能量来做快速动作的。巴尔扎克的人即是如此，一直在行动，那种大段的内心独白根本不是他们的擅长。人生是简单的，就是为钱而奋斗。
(9)、看人|我那亲密的而又压根不认识的姑姑伍尔夫
(10)、《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台老头被称为西方文学中四大吝啬鬼之一
(11)、《变形记》是他的代表作。通过一个叫格里高尔的推销员一夜之间变成甲虫的荒诞事情，表现异化的社会现象和世界的荒诞。人变成甲虫是人类精神世界被扭曲、异化的象征，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射。艺术上，作家采用荒诞、变形的艺术构思与写实的叙述方法相结合，冷静的叙述语调，强烈的象征意味使作品荒诞得令人震惊而又令人信服。
(12)、川端康成是日本新感觉派作家，世界文学巨匠。1968年获诺贝尔文学奖。由于他所有的亲人在他小时候就相继离去，一生漂泊无着，性情苦闷忧郁，逐渐养成感伤与孤独的性格，这种内心的痛苦与悲哀影响到他的创作风格。《伊豆的舞女》是其成名作，《雪国》是其代表作。(相关阅读：《三哀》)
(13)、《人间喜剧》展示了法国社会的全部面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题，把1816-1848年法国王政复辟、七月王朝期间广阔的社会生活尽收笔底，无论是贵族衰亡、资产者发迹、还是金钱罪恶，都无所不包地囊括其中。
(14)、再丧也丧不过波德莱尔——《恶之花》首版160年记
(15)、巴尔扎克是十九世纪法国伟大的作家之也是世界闻名的现实主义大师。他以毕生心血创作的由九十多部独立而又有所联系的小说组成的巨著《人间喜剧》，是人类文学宝库中的一朵奇葩。
(16)、《老人与海》是一部极具寓言色彩的小说。小说的故事情节极其简单，含意却十分深刻。小说中的大海和鲨鱼象征着与人作对的社会与自然力量，而老人在与之进行的殊死搏斗中，表现了无与伦比的力量和勇气，不失人的尊严，虽败犹荣，精神上并没有被打败。可以说，这样一个形象地体现了作者所说的“你尽可把他消灭掉，可就是打不败他”的思想。这个“硬汉”形象成为了海明威式的英雄的代表，象征着人类不可摧毁的精神力量。小说获得了当年的普利策奖。
(17)、《高老头》、《亚尔培·萨伐龙》、《欧也妮·葛朗台》、《贝姨》、《邦斯舅舅》、《夏倍上校》、《奥诺丽纳》、《禁治产》、《于絮尔·弥罗埃》、《赛查·皮罗多盛衰记》、《搅水女人》、《都尔的本堂神父》、《比哀兰德》、《幻灭》、《猫儿打球记》。
(18)、《罪与罚》是一部揭露资本主义社会凶残不仁的强有力的世界文学作品，具有很高的艺术成就。小说比较全面地显示了陀思妥耶夫斯基关于“刻画人的心灵深处的奥秘”的特点。作者始终让人物处在无法解脱的矛盾之中，通过人物悲剧性的内心冲突揭示人物性格，同时作者对幻觉、梦魇和变态心理的刻画也极为出色。此外，这部小说场面转换快，场景推移迅速，在浓缩的时空中容纳了丰富的思想内容，小说的时代色彩和政论色彩十分鲜明。
(19)、这部反映当时法国社会状况的巨著没能完成，巴尔扎克没能活到那一天。《高老头》《欧也妮·葛朗台》《贝姨》仅仅是这座未完工的大厦的三块石头。《高老头》反映了父亲对两个女儿非理性、非功利的爱，就像是中产阶级的李尔王之爱，虽然其中没有考狄丽娅(李尔王的第三个女儿)。《欧也妮·葛朗台》关注的是人的贪欲。《贝姨》写出了女性的报复心。像巴尔扎克很多其他作品一样，这三部小说都讲述了人的偏执狂。
(20)、《欧也妮·葛朗台》是法国批判现实主义小说家奥诺雷·德·巴尔扎克创作的长篇小说，收录于《人间喜剧》。
(1)、以上分别就是傅雷翻译的作品，希望对你有所帮助。
(2)、莫罗阿3部：《服尔德传》、《人生五大问题》、《恋爱与牺牲》。
(3)、巴尔扎克(1799-1850)是法国杰出的批判现实主义作家，恩格斯称他是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”。
(4)、巴尔扎克生于法国西部的杜尔城。他小时候在旺多姆教会学校读书，后进入巴黎的一所大学学法律。
(5)、(《高老头》插图：“现在咱俩来拼一拼吧！”)
(6)、从以上关于《幻灭》的叙说中，我们也看到了，巴尔扎克并不是只有给人编故事的本领，他是有掌握了三教九流各行各业的各种知识的，只不过，三教九流的人都奔着利益而去，也都像动物一样去寻找自己适应的环境，或者——让我们在一个更积极主动的意义上使用“适应”一词——将环境“适应”成他们感到很适应的样子。他们奔着一种十分趋同的世俗理想而去，而在一个更高的层面上的理想则实在只是幻觉：很多人仍活在拿破仑时代的感受力之中，觉得外敌“亡我之心不死”，威胁着他们伟大的国家的稳定。这种幻觉同他们个人的目标是不冲突的，一样激励着他们去搜寻资本主义的种种迷人的秘密路径，走出自己的成功人生。
(7)、这是“一部既是观察又是想象的书，这里有大量的真实、亲切、家常、琐碎、粗鄙。但是，有时突然撕破表面、展露形形色色的现实，让人看到阴沉和悲壮的理想。”(雨果说)
(8)、福楼拜大骂圣勃夫：“圣勃夫是个流氓，他是拿破仑三世面前卑躬屈膝的奴才，……简直就是一头猪！”
(9)、在长达20年的时间里，巴尔扎克创作了各种形式的作品160余部。他的每一部作品，少则修改几遍，多则十五六遍。
(10)、斯文·赫定今天153岁生日，他用人生诠释了狗的天性
(11)、看人|三位诺奖得主都为他的书写了序，他就是……
(12)、《舒昂d人》是他正式进入现实主义的一个标志
(13)、看人|90岁的约翰·阿什贝利，仍是那个“臭烘烘的大人”
(14)、巴尔扎克，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产者家庭。
(15)、面对左拉的作品，巴尔维利更是变身“没有感情的骂人机器”，“左拉就是大便一样的米开朗琪罗。”
(16)、巴尔扎克一直保持着这样的征服欲，他像疯子一样生活，51岁就英年早逝。可能就是像传言一样喝了五万杯咖啡的结果。虽然不谙此道，巴尔扎克还是对金融活动乐此不疲。他把时间消磨在文学史上荒诞不羁的风流韵事里。负债累累的他不停地写写写，从黑夜到白天，如此持续了二十年，有时一天工作14到18个小时。或者只有专门的研究者才能弄清他到底写了多少书，可能有350多本，其中100本左右被他自己命名为“人间喜剧”。下面是巴尔扎克自己对这一疯狂而包罗万象的写作计划的描述：“这是一个广大得难以计量的计划，除了包括历史和社会批评之外，还要分析它们的罪恶，解释社会运行的原理，我相信我有这样做的权利……把我的书命名为《人间喜剧》。”上面的话暗示他希望自己能够与但丁一较高下，虽然两者几乎完全没有可比性。
