孟小冬的舞台角色是“生”角中的“老生”，“生”即男角，“老生”又叫“须生”，顾名思义就是长有胡须的年老的男性角色。而女性饰演的这样的角色，又称为“坤生”——坤为地、为阴，在人则指女。1907年，孟小冬出身于上海一个梨园世家，她的祖父、父亲、叔父都是京剧演员，孟小冬自小耳濡目染，对京剧也是喜爱。她从5岁起开始学艺，12岁在无锡登台演出，14岁便与露兰春、姚玉兰等名角同台演出。世人常看传统戏剧的老腔老调，早已感到麻木与厌倦，而扮相潇洒、嗓音洪亮的孟小冬让他们眼前一亮，耳目一新，为当时的梨园吹来了一股清爽特别的风气。在北京扎根稳定之后，孟小冬拜京剧名家陈彦衡为师，苦心练习谭派唱腔。她在北京三庆园演出的《探母回令》、《击鼓骂曹》，很快让她名声大噪，人气高涨的孟小冬被时人推崇为“冬皇”。1926年，事业红火的孟小冬，结识了京剧大师梅兰芳。一切仿佛皆是水到渠成，孟小冬与梅兰芳结成夫妻。他们的婚礼，简单得近乎草率。当时的报道，也不过是“梅兰芳将娶孟小冬”“友人撮合，终成眷属”而已。嫁给梅兰芳时，孟小冬还未满20岁，一个涉世未深的女孩，遇到梅兰芳这样享誉全国的大师，心中肯定充满崇拜和敬仰，然而崇拜和景仰终究不是完完全全的爱。两人年龄差距大，梅兰芳长她十来岁，难免会有代沟。再加上因梅兰芳家庭和二房之事，孟小冬受了太多委屈，伤了太多次心，慢慢地，她身心都疲惫了。1933年，孟小冬后还是亲手拔除了情根。分别之前，孟小冬的一番话丝毫不留余地：“请你放心，我不要你的钱。我今后要么不唱戏，再唱戏也不会比你差。今后要么不嫁人，再嫁人也绝不会比你差。”与梅兰芳分手后，孟小冬痛不欲生，绝食、生病、避居津沽。待到数年后梅兰芳重返京都时，孟小冬已视梅兰芳为陌路，一生再未与语半句。1934年5月，修葺一新的黄金大剧院重新开业，杜月笙邀请孟小冬前来参加剪彩仪式。孟小冬与杜月笙的三太太姚玉兰是发小，长大后又情同手足，十分亲密。因此，孟小冬一到上海，就被接到了辣斐德路的十八层楼，与姚玉兰同住。姚玉兰知道杜月笙钟情孟小冬，而她也想充实自己在杜家的力量。因此，就趁着晚上孟小冬睡着之际，把杜月笙找了过来。半夜里，孟小冬独自一人面对杜月笙，想着这些年他也没少帮自己忙，而且有杜月笙这样的“老大”来依靠，自己可以后顾无忧。于是，孟小冬留了下来，和杜月笙同居了！由于杜月笙已逾花甲，所以自和杜月笙在一起后，孟小冬就自觉承担起了侍奉杜月笙的担子。傲岸的孟小冬从未提起过任何要求。据说，在杜家她只说过一句替自己维护的话。那一年，大家聚在杜月笙的房间里，掰着指头计算，举家迁法一共需要多少张护照。当杜月笙说“一共要27张”的时候，孟小冬当着大家的面淡淡地说了一句：“我跟着去，算丫头呢还是算女朋友呀？”全屋子的人都被这句看似不经意的话给惊住了，尤其是杜月笙。他忽然意识到，这些年让孟小冬受委屈了。于是，他当即决定尽快与孟小冬举行婚礼。由于杜月笙抱病在身，出不了门，婚宴只好在家中举行，邀请的也只是杜月笙的至亲好友。婚宴之上，43岁的孟小冬身穿崭新的旗袍，依偎在62岁的老新郎身旁，脸上露出了久违的笑容。曾经叱咤上海滩的男人展现了难得的温柔，或许正是这接地气的柔情打动了不惑之年的孟小冬。此时，生活对她来说紧要的无非是个温暖的归宿，只是，对于曾经把名分看得大过天的她，这未尝不是宿命的讽刺。如果说梅兰芳给了孟小冬爱，那么，杜月笙则给了孟小冬一个家。可惜与孟小冬结婚第二年，杜月笙就去世了。晚年的孟小冬，遵守了杜月笙的遗言，不再唱戏。她的性格愈发沉静孤僻，深居简出，每日里就只遛狗、练太极、打麻将、看电视。那大概是她一生中平静的时日了吧？不用谋生，不再谋爱，只是把日子当成普普通通的日子来过。这样，于京剧艺术而言，于京剧戏迷而言，是莫大的损失，但对于孟小冬自己而言，未尝不是一件好事。#老生简介#
2、老生解读源源不断涌现出来的大神真是让人开眼，请看今天这位，将下文复制:发给我十几遍之后，就将我拉黑了，让我连个反驳的机会都没有。他的大作我认真拜读后，除了开头就是有关发源地的老生常谈之外，后一段竟然全是介绍济南菜的，并有“济南风味是鲁菜的主体”这样的字句，@淄博文旅 请你也看看，这些人的前后自相矛盾令人啼笑皆非的言行对“诚信淄博”有什么益处吗?#老生简介#
3、著名的老生张之江：“他怎么这样象杨宝森”——访杨派须生汪正华汪正华《失空斩》虽是炎热的夏夜，天蟾舞台的观众还是坐得满满的，台上正演着汪正华主演的全本《失、空、斩》。他刚出台念完了那句悠长而动听的引子，坐在记者前边的一位秃头老者就拿着扇柄在左手掌上拍了一下说：“当年杨宝森就是这个味儿。”坐在他旁边的另一位老人答声“可不是”，大家立即就沉浸在静心聆听当中。随着舞台上的演出，记者在座左座右经常可听到这样的话：“他怎么这样像杨宝森，连扮相、身材都像!”“他是杨宝森的学生吗?”“没有听说杨宝森有过这样一个学生，他是怎样把杨派学到家的?”……童年时的印象汪正华《文昭关》两三天后，记者就怀着为观众打开这个谜的心情和汪正华面对面地坐在一起了。汪正华即使在私底下也是很像杨宝森的，可喜的是他比杨宝森要健康得多，还带着时代青年的活泼气息。话就从杨宝森谈起。原来，抗战胜利之前，汪正华是上海戏剧学校的学生，和关正明、程正泰、黄正勤等都是“正”字辈的同学。当他们还在戏校学戏时候，杨宝森在当时的黄金大戏院演出，曾向学校借了两个学生去配演《桑园寄子》里的两个小孩儿，于是，他们全班同学都被邀去看了杨宝森演出的几场戏。那时，汪正华一看到杨宝森演的《法门寺》就入迷了。他喜欢杨宝森的唱，简洁而富韵味，他至今不能忘怀的是“在庙堂……”那句散板，别人在“堂”字上总要拔高而杨却走低音，那声音似断还续，柔中有刚，真不知道是怎样行腔吐字的，从此，童年汪正华的心里就深深印下了杨派唱腔的影子。拜马连良为师马连良、汪正华“你那时候就认识了杨宝森，开始学杨派戏吗?”记者问。“不，说来话长哩——”汪正华接着说：“出科之后，我拜了马连良先生做老师，马先生很喜欢我，热情地教导我，可是他的唱腔以清亮委婉见长，和我的嗓音条件不大符合，所以，我虽然学了较长时期的马派，得到了很多的好处，总不能唱出他那个味儿来。在此之后，我才又见到了杨先生，并且有幸和他合演了一个月的戏——”陪演了一月戏汪正华说到此眼里浮起了喜悦的光彩，似乎沉浸在愉快的回想中，接着他说：“头一天，我陪杨先生演《珠帘寨》，饰程敬思。马先生为了鼓励我，还把他自己的一件绿蟒借给我穿。有一次，我给杨先生配演《四郎探母》，他演四郎，我演六郎，那时候人们就说：真像两兄弟!也有人说，我的嗓音接近杨宝森，使我坚定了学杨的决心。在我陪他演出的一个月中，只要一有可能我就暗暗学着他的唱腔，说也奇怪，他的唱只要一入我的耳就像生了根似的不能忘记了。”“那真是一个好机会!”记者说。有意收他为徒汪正华《宋江题诗》“可是我怕他身体累，不好意思提出拜师要求”接着，汪正华显得有点惋惜的样子，说：“后来听说，那次杨先生倒有意收我为徒，但是因我已拜了马先生也就作罢了，其实呢，马先生那里倒是说得通的——”?接着，他又为记者介绍了杨派唱腔与念白的特点。他喜欢杨派浑厚而柔美的低音拖腔。他说：他的板眼多么灵活，似是无腔却有腔；他的气口的安排多么巧妙，使人听不到因吐气而歌唱停顿的痕迹。他又说：杨宝森的神情好，白口好。后他不好意思地笑了起来，说：“你看，我说杨先生什么都好……我是个杨迷，我真被他迷住了。”依靠录音唱片 杨宝森《洪洋洞》汪正华配像“那么，你终于拜了杨先生没有?”记者问。“当我正想北上拜他为师时，噩耗传来，他已故世了!”他感叹地说。原来，他始终没有向杨宝森学过戏。可是，他现在还是依靠杨宝森生前的录音和唱片，在继续学习杨宝森的唱腔。他谦虚地表示，杨宝森的很多腔儿，他至今还未学会，不敢在公开演出的场合中试唱。原载《新民晚报》1961年8月29日《一辈子的记者》上卷文汇出版社2009年6月出版
4、京剧四大老生简介5月26日，天津德云社午场，刘筱亭周九良《捉放曹》，二哥带着他的包袱一个又一个，周九良反应慢一点都接不住了。周九良问二哥唱京剧拿手的是什么，结果二哥是一个全才，啥都会，刚说完自己啥都会，粉丝们喊着：“奶孩子，”后二哥唱京剧里的花脸，周九良唱老生，二哥给大家介绍京剧会一万多出，那表情和动作跟师父太像了。周九良好久没有和这么调皮的逗哏合作，他对付二哥的方法就是快，只要不被吓就行，没想到一个哒得都给周九良整笑场了，这场演出周九良也不知道自己被二哥的出其不意吓了几次。这对初恋组合太逗了，九良在和二哥抢椅子的时候鞋子都掉了，这样的意外总是席卷了大家的笑点，返场的时候刘筱亭和周九良唱了不一样的《送情郎》，这样的混搭要多来，大家太喜欢看了。^_^
5、老生唱腔说说王凤卿先生到底是不是汪桂芬（汪大头）的弟子？不少介绍王凤卿先生的材料都认为凤二爷（因凤卿与王瑤卿是亲兄弟排行二）是汪大头汪桂芬的弟子，但王凤卿从未承认他拜过汪桂芬为师。王凤卿初习武生后改老生投在李顺亭（即大李五名丑李四广之伯父）贾丽川（贾洪林之叔父）门下。至于他向汪大头学戏他承认，并说过汪大头教了他不少戏。至于是否拜师并纳为汪的弟子，汪桂芬脾气出了名的古怪，但却对王凤卿很客气，对王凤卿说：“你不要叫我师父，论辈分，我们是应当兄弟相称”。所以把王凤卿先生归为汪派传人为宜，不应称为汪桂芬弟子。王凤卿和梅兰芳长期同台并有提携之功，梅先生很赞赏王凤卿，称王先生嗓高亢而略窄，闭口音胜张咀音，“噫”字音得汪大头让人窍，“啊”字音不如汪大头。关于汪桂芬脾气古怪和其经历有关，幼时因家贫入春茂堂做了私坊弟子，并起名字“艳秋”号“美仙”，这段受污辱的经历不堪回首啊！
6、老生介绍视频《老生》以老生常谈的叙述方式记录了中国近代的百年历史。故事发生在陕西南部的山村里，是现代中国的成长缩影。书中的灵魂人物老生，是一个在葬礼上唱丧歌的职业歌者，他身在两界、长生不死，他超越了现世人生的局限，见证、记录了几代人的命运辗转和时代变迁。
7、京剧老生张澍简介1918年，因为妻子生不出儿子，他找了个情妇生孩子，然而，儿子刚出生就被保姆摔死，可他却给了保姆一大笔钱，为什么？主人公名叫余叔岩，他是民国时期的“四大须生”之首，“须生”又名老生，是指扮演中年以上男性角色的戏曲演员。余叔岩出生在梨园世家，他从小热爱京剧，而且很有天分，就是老天爷赏饭吃的。11岁，他就成了京剧名家贾丽川的弟子，勤奋好学的余叔岩进步很快，几年时间就让贾丽川感觉己经教不了他了。于是，余叔岩拜谭鑫培为师，人见人爱的余叔岩同样得到了谭鑫培的精心教授。所以，又有天赋又精进的余叔岩，20岁不到就成了须生名角，蜚声京华。可惜，一切似乎来得太容易，少年得志的余叔岩开始迷失自我，他常常出入烟花柳巷，饮酒作乐，流连忘返。毫无节制的放纵，让余叔岩丢了梨园弟子的品行，更把嗓子弄坏了。没有了好嗓子，就没了寻欢作乐的资本，余叔岩只能依靠评戏苦苦渡日。那落魄的余叔岩又是怎么靠岳父咸鱼翻身的呢？嗓子弄废后，倍受打击的余叔岩痛定思痛，他再也不敢去寻欢作乐了。就这样，经过几年的修养生息，余叔岩的嗓子慢慢恢复过来，也是在此时，他此生的贵人出现了。这个人就是青衣泰斗陈德霖。爱才惜才的陈德霖，莫名喜欢余叔岩，他鼓励余叔岩重新开始，并经常请一些京剧名家来教余叔岩唱戏。有了陈德霖的大力支持，余叔岩的信心又回来了，经过一段时间的努力，他终于重返舞台。因为陈德霖，才有了一代须生名角余叔岩，这份知遇之恩余叔岩无以为报。更令他感恩戴德的是，陈德霖还把自己的女儿陈淑铭嫁给了他。余叔岩和陈淑铭也认识一段日子了，所以两人婚姻也很幸福。咸鱼翻身还抱得美人归的余叔岩，一激动就发了誓：永远不纳妾侍。以表达对岳父的感恩和对妻子的忠心。都说男人的嘴，骗人的鬼，后来的余叔岩却狠狠地打了自己的脸。余叔岩和陈淑铭婚后生了两个女儿，不幸的是，陈淑铭因一次意外丧失了生育能力，这个“噩耗＂对余叔岩来说犹如晴天霹雳。余家岂不是要绝后？这是余叔岩万万不能接受的。于是，他偷偷在外面养了个年轻女人，希望能给他生个儿子。命运果然眷顾了余叔岩，一年后，这个年轻女子真的给他生了个儿子，余叔岩乐坏了。可是，有了儿子的余叔岩，又想起了当初对岳父和妻子的承诺，所以他做出了令人匪夷所思的决定：“去母留子”。他花了一笔钱把女子打发走了。留下几个月的儿子，自己找了保姆带，还请了司机方便照顾儿子，小小的婴儿就这样离开了母亲。后来为了保密，余叔岩索性把保姆和儿子送回老家，他期待着儿子快快长大，就可以教他演戏了。没想到他这样做，后却让自己遗憾终身。世上没有不透风的墙，陈淑铭还是知道了余叔岩做的事。她无法想象，口口声声只爱自己的余叔岩，竟然背着自己在外面找女人，连儿子都生出来了。陈淑铭痛斥余叔岩背信弃义，没良心，余叔岩态度诚恳，向老婆低头认错。他还信誓旦旦地，自己只是想生个儿子，并非喜欢那个女子，而且己经把人轰走了，自己爱的还是陈淑铭。余叔岩还请求陈淑铭，让她同意把儿子接回家来养，一家团圆。在那个时代，男人三妻四妾都是稀松平常的事，陈淑铭也看得很开，自己再生气又能怎么样？生米都煮成了熟饭，何况他也没把那个女人娶回家，孩子是无辜的，深思熟虑后，陈淑铭终于同意了把儿子接回家。余叔岩很高兴，能够光明正大把儿子抱回家，他相信陈淑铭会好好教养儿子的，以后自己就可以安心地把衣钵传给儿子了，一切似乎都向好发展。可惜天不遂人愿，意外来得猝不及防。还没等余叔岩去接儿子，就传来了儿子被保姆摔死的消息，这又是怎么回事？原来，有一天保姆抱着孩子在门口玩，一转身撞上了一个车夫，孩子从她手中滑落地上，没有活过来。这个不幸的消息让余叔岩肝肠寸断，他觉得也许老天爷就是要让他“绝后”吧，他心灰意冷。命里有时终须有，命里无时莫强求，余叔岩慢慢想开了，再怎么样儿子也不能回来了。念在保姆曾经一心一意带孩子，并且也十分悲痛的份上，他没有找保姆和车夫问罪，而是给了保姆一笔钱，让她回家了。有人说：人不成熟的行为就是，心情一好，就轻易承诺。所谓“诺不轻许，故我不负人”，余叔岩为了报恩轻易许诺，他其实没有忘记自己的誓言，却又无法跨越传宗接代的樊篱。后来又因为想兑现承诺，做出了荒唐的决定，既负了妻子又害了儿子，弄得竹蓝打水一场空，令人唏嘘。你觉得余叔岩的命运是不是挺惨的？欢迎和我一起讨论。#人物# #历史#作者：雨亦奇编辑：凉亦歌
8、京剧老生关正明简介梅兰芳和姚玉芙被称为“梨园羊左”“20世纪的伯夷叔齐”，大家可能都了解梅兰芳，我今天给大家念叨念叨姚玉芙的故事吧。姚玉芙比梅兰芳小2岁，是苏州人，3岁时被典卖到北京“大街迟家” 做徒弟，学老生，曾在“喜连成”搭班演戏，小有成就，曾灌过唱片《卖马》。17岁出师到天津搭班，不久倒仓不能上演，流落天津。1915年梅兰芳到天津演出，与姚玉芙见面。此时姚玉芙的嗓子已倒过来了，只是没有了大嗓，可是小嗓又高又亮，于是改行唱青衣。都说同行是冤家，梅兰芳却推荐姚玉芙和自己同搭“双庆社”，在他前面唱一出正戏。而且，梅兰芳从此营业戏不再唱《彩楼配》，把这出戏让给了姚玉芙唱。从1915年开始，梅兰芳与姚玉芙就没有离开过。《游园》的梅为杜丽娘，姚就是春香；梅是《断桥》的白素贞，姚就是小青；梅是散花的天女，姚就是花奴。他俩还经人介绍入“汇文学堂”学习，上午上学，下午演戏，专学国文、英文两门课程。姚玉芙还兼学数理化。1922年，有个王姓军阀占领了北京，把姚玉芙叫去，让梅兰芳唱堂会，梅兰芳不去唱，这位大军阀就威胁姚玉芙说：“给你们三天时间，梅兰芳不来唱堂会，我先毙了你姚玉芙，再和梅兰芳算账。”姚玉芙赶紧到梅家把事情一说，梅兰芳是坚决不唱这个堂会，并表示:如果为此事枪毙了你姚玉芙，你家的后事你放心，五姑奶奶（姚玉芙的夫人是通天教主王瑶卿的堂妹，行五，梅兰芳师事王瑶卿，所以叫五姑奶奶）和大姑娘（姚宝瑺）我负责到底，有我姓梅吃的，就有他们娘儿俩吃的，有我姓梅喝的，就有他们娘儿俩喝的。姚玉芙表示“士为知己者死”，在梅家与梅兰芳秉烛达旦，等候“上刑场”。听了一夜枪响，天亮了，军阀战败逃跑了。军阀要枪毙姚玉芙的事传扬开了以后，社会各界把梅兰芳、姚玉芙比作舍命全交的羊角哀与左伯桃，誉为“梨园羊左”。1922年梅兰芳成立“承华社”，姚玉芙嗓子好、扮相好，打心眼里不愿放下专业，但是受梅亲自嘱托，也就欣然成了梅的大管。梅兰芳自己挑班，旧班主不能再剥削艺人挣钱，就雇用一市井小流氓，用镪水加害姚玉芙，幸亏车夫眼尖，高叫快低头，姚玉芙赶紧低下头用礼帽遮住了自己的脸，镪水打在礼帽上，呢子礼帽被腐蚀成洞，镪水透入到姚玉芙的右上额，大部分镪水从礼帽上流下来，一件蓝色衬绒袍子大襟上一块长二尺左右，宽一尺左右，从面到里被腐蚀掉一大块（幸亏是腊月，穿得厚）。所幸者面部受伤不重，也不妨碍演戏，只在右额上留下一个小小的疤痕。“承华社”成立后，编演了不少新戏，梅兰芳赴日本、美国、苏联演出，都是姚玉芙随行。抗日战争开始，梅兰芳在上海，不给日本人唱戏，姚出主意让梅兰芳以演出为名去香港，梅在香港演了几天就不演了，姚带戏班其他人到回北京。从此两人天各一方，但是都拒不为日本人唱戏。梅兰芳在香港，以卖画为生；姚在敌战区，变卖典质，“房子越住越小，车子越坐越大”。拒绝马连良一场戏二百大洋的高额团长报酬（马连良还是说好唱戏姚愿去看就看，不愿去就不去），拒绝姑爷李世芳的请托，就不为日本人做事。香港陷落后，梅兰芳蓄须明志。1942年，他辗转回到上海，严词拒绝汉奸头子褚民谊要求梅兰芳在12月作为团长率领剧团赴南京、长春和东京巡回演出，以庆祝所谓的“大东亚战争胜利”一周年纪念的要求。没多久，又由华北驻屯军报导部部长山家少佐出面进行胁迫，他委派北平《三六九》画报社社长朱复昌去找姚玉芙说项，说梅如不肯登台，就请他出来讲一段话，并请姚玉芙同赴沪劝驾。姚玉芙带着梅兰芳表弟秦叔忍想的办法，马上赴沪，给梅兰芳注射三次伤寒预防针，发高烧到42度，这个冒着生命危险的苦肉计终于又一次抵御了日伪的胁迫。解放后，姚玉芙任梅兰芳剧团副团长，为梅保驾护航，两个人的友谊一直持续到两位艺术家去世为止。好花需要绿叶扶，姚玉芙是梅兰芳这朵花持久执着的一枚绿叶。#京剧# #梅兰芳# #戏曲#
