黄碧云的书
1、用粤语念出第一句话，黄碧云已然哽咽。似乎这些年写作的艰难，全在其中。今年初，她终于完成了新作《末日酒店》。“小说容易，小说庸俗，因为小说来自生活，而我们每个人都有生活。但写小说永远是先易后难，先甜后苦的。而我，已经到了‘后苦’的年纪。”(黄碧云的书)。
2、我并没有对你厌倦，我只想和你，谈谈疲惫更好的是，我们太累了，说不出话只能躺在一起听彼此的呼吸停顿不是特权者的装饰品，或失败者的遮羞布我们从早到晚都在劳作或猎食不能停下来，除非我们冒险深入的荒漠足够宽广对，这里没有除我们之外的生命你还好吗，我觉得我已经烧光了像落山的太阳——倪湛舸《The Burnout Society》
3、相反，当负担完全消失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。”托马斯原本是轻飘飘的。(黄碧云的书)。
4、数学书开本大，挡住那些小说。同桌分我一只耳机，我惺惺作态地塞进袖子里听(其实并不怕被发现，当时老师根本就不管我，只是觉得这样比较酷。)。我还有一个花里胡哨的小本子专门记喜欢的句子，还要用橘黄色的笔，写圆圆的字。遇见特别喜欢的小说，还会写同人和读后感。每逢朋友过生日，我都会送他安东尼的书，因为觉得B格超级高。(啊……突然觉得我当时是真有钱啊)
5、因为大陆有过一本黄碧云的书，是素素编辑的，出的都是黄碧云的一些小说，有十分精彩的小说，但是素素没有很好地推广，书名也容易让人误解为爱情小说，《她是女子，我也是女子》。十分哀怨的模样。所以没有引起什么动静。
6、我们在相互的多余之中活着。因此我很大，大如影子，世界也很大，走来走去都走不到尽头。
7、“那味道令你忘记时间，忘记自己，忘记这个世界。这种快乐，可以有几个小时。醒了，就很想快点再望记，就要再食第二次。成世迷迷糊糊，好永远不会醒过来。”
8、耐心和持久，胜过激烈和狂热，不管环境变换到何种地步，只有初衷与希望永不改变的人，才能终克服困难，达到目的。——儒勒·凡尔纳《海底两》
9、在黄碧云的作品中，好些故事的发生地被从香港搬到了异国。这亦是她生命流离的佐证。从《突然我记起你的脸》里灰色沉闷的伦敦，到《怀乡》里破败不堪的阿姆斯特丹，再到《一个流落巴黎的中国女子》里失落抑郁的巴黎，还有《爱在纽约》里无疾而终的纽约，《其后》里压抑令人厌倦的三藩市，《双世女子洛维烈嘉》里不太平的越南……这些跨越大洋界地的城市，并非只是她凭借主观臆想外加翻旅游手册写出来的，这所有的国家与城市，都是她脚踏实地经过的地方，这些地方，她都或多或少或浓或淡地停留过。
10、“大家常常会以为本书的灵魂是我给予的，不是的，书的灵魂是作者写的，如果没有躯壳，就永远都见不到灵魂，所以设计师要做一个好的肉身放置灵魂，好的设计力是你觉得它应该就是这。”
11、她是托马斯一个完全摒弃“三”的原则，并且保持了大半生的情人关系的人，哪怕在托马斯和特蕾莎婚后都是如此。
12、推荐语：香港为何曾陷入政治乱局？“一国两制”缘何不能是“一国两治”？港人的“国家认同”为何备受关注？香港在“一国两制”五十年不变的20将何去何从？本书以香港2014年“占领运动”和2015年行政长官普选制度本地立法失败为开篇，解析了香港政治之所以走入当前困局的心理、社会、政治和历史脉络。作者深度剖析香港政治困局的形成过程、总结香港社会在1997年回归之后的独特心路历程，但重点在于探讨香港政治的未来，对2047年的香港提出了三种可能。全书笔调严谨清晰，极富思辨性。适合所有关心香港现状与未来的读者阅读。
13、记忆是一种相聚的方式，忘却是一种自由的方式。——纪伯伦
14、那时候，就连喜欢一个人也要按照小说里的套路来。我每天给他送一瓶芬达，下午的小自习换座位到窗户边看他打球。我给他发短信：“夕阳把你的影子拉得那么长，长得贯穿了我的一整个两年。这两年来，我对你的期待、想念、怨恨、眷恋还有其他的感情，全都褪了色，碎成一地的琉璃。如今再想起你，我只觉得心如止水，我只后悔曾对你有过那么深的期盼。”那是一条我至今没有得到回复的短信，只是现在我也再不想得到回复。
15、配合的，可以出她的一个《无爱纪》系列，放她的小说(我可以给你一个list)，比如《突然我想起你的脸》《桃花红》《捕蝶者》《失城》，都可以归入。好像一年前国内有个青春小说作者用了同样的书名写了个小说，我翻过两页，是我不想翻第三页的小说。不知道这个已经被用过的名字是不是可以做书名。因为比较经典。
16、❸ 孤独星球LonelyPlanet旅行指南"IN"系列:香港和澳门(第二版)
17、读罢全书，大概有不少读者会爱上萨比娜，因为她代表着真正的自由，毫无负担的轻。她是另一个平行世界的女托马斯，一个自始至终都没被责任捆绑住的人。不过她也只能成为理想，无法成为现实，因为现实就是沉重的。
18、黄碧云是香港作家，她写过很多书，可惜只有《她是女子，我也是女子》在大陆出版过，所以想看她的书只能去某宝找。
19、一抬头，店内反复在天花板投影他们爱的作者玛格丽特·杜拉斯(MargueritteDuras)1985年的访谈片段，说着：“我相信人们会被淹没在资讯的洪海里”“再也没有认真阅读的人了。”
20、黄碧云：大概是几年前，好像第一次意识到年龄、死亡的事情，那种感觉很强烈。我常常觉得我的青春期拉得过长了，比别人都长很多，所以当我一回过神，直接就老了。我常说，我现在已经站在生命的另一端。剩下来的事情就是要集中精力，像马一样，低头只看前方。
21、如今的我们更多的是对各版的武侠影视剧烂熟于心，而不曾读过原著。然而搬上荧幕的往往是提炼后的快餐，原著中蕴藏的文学和哲学价值，也是我们不容错过的。
22、我以前一直恨我爸爸。包括我哥哥，感情也很复杂。但到我人生现在这个阶段，我可以放开很多东西了。说实话，是在我爸爸和我哥哥两个人都离世后，我好像才开始再一次生活，重新理解爱和生命欲。
23、你爱一个人，就去爱他，你什么也不能给他时，你仍然给他以爱。——乔治·奥威尔
24、《失城》里陡然对人生感到倦累而杀了妻儿的陈路远，他给自己的托辞是“无法背爱情的十字架”；《盛世恋》里爱情逐渐陷入淡灭沼泽的程书静与方国楚，终不得不走向离婚境地；《呕吐》里患上怪病神经质的叶细细，后烧了与詹克明做爱的那条沙发；《她是女子，我也是女子》中叶细细原以为可以与许之行厮守终生，后仍不得不对她说：“之行，如果有天我们淹没在人潮中，庸碌一生，那是因为我们没有努力活得丰盛。”……
25、南都周刊：现在还跳弗拉门戈么，它对你的写作有没有影响？
26、与年轻时的她一脉相承的是，她的文字仍然有其个人风格，再加上文中穿插的不少佛经与哲学术语，阅读体验并不是顺畅。但作为读者，很乐于看到作者分享的超出自己阅读和涉猎范围之外的层面，从而能在作者的启发之下产生深入的思考和阅读，对过去的自己产生颠覆和怀疑。正如她在书中所说：
27、“有人说我们的书这么贵，瞧不起穷人，但我们打开门任你读书，价钱本身回归合理水平。如果一本书，作家写了几年，一个好的设计，好的Production(制作)，你竟然觉得价钱要低于一碗百来块的拉面，我无法接受。”
28、MOSSES由书籍设计师胡卓斌(阿卓)，还有插画家黄思哲(阿哲)创立，寓意跟苔藓一样，虽然微细、不可视却能见缝插针地找到一个能生长的空间。
29、读《熊镇》时，漫不经心地读到一句话，当它在我的脑子里一闪而过时，我瞬间就想到了《不能承受的生命之轻》。这句话是：“责任是一种负担，自由是一种欲望。”我觉得用这几句来解释米兰 ·昆德拉提出的爱情中的“轻与重”的关系再好不过。米兰·昆德拉在书的开头写到：“在永恒轮回的世界里，一举一动都承受着不能承受的责任重负。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。
30、但是特蕾莎不一样，托马斯爱上了她，就因为六次的巧妙的机遇，他爱上了这个纯真的女人。他留她过了夜，并且和她生活了一辈子。特蕾莎对托马斯的爱情是理想主义者的。她做爱时，“在她体内的喊叫，是为了表达她那幼稚的理想主义者的爱情，要消除一切的矛盾，消除肉体和灵魂的两重性，甚或消除时间。”
31、她生命早年间美好的缺失与温暖的流产，直接导致其对生命的要求更为严苛，而又因着这样的严苛，她时常感到不快乐。正如她在小说集《其后》的后记中写道：“因为对生命种种严峻而浪漫的要求，我不能做一个快乐正常的人。”一样，在人间，她做着一个不快乐，甚至不正常的人。
