张爱玲语录经典语录白月光朱砂痣
1、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——张爱玲
2、感情这东西很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。
3、你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长的很。
4、回归正轨后，我加倍对女朋友好，像是在弥补我的过错，那份另类爱情藏得还算深，女友未曾察觉我的异常。
5、《白月光与朱砂痣》是由大籽演唱的歌曲，发行于2021年1月1日，收录于同名专辑《白月光与朱砂痣》中。“朱砂痣”和“白月光”这两个词出自张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》。
6、那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。
7、以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你。
8、 说对男生来讲，白月光就是神圣不可侵犯的，但同时也是拥有不了的，
9、总是出现在梦里的人，多半是白月光或者是朱砂痣。
10、它是感官中的特征从低级感官映射到高级感官，从普及性强的概念映射到普及性弱的概念，它产生的心理基础是抽象的意象图示。这种偏离通过语言的超常搭配，突破了语用规则，造成了意味深长的效果，词义使用域的扩展和变化，使人产生新鲜感。
11、而所谓的白玫瑰与红玫瑰，仅仅是自设牢笼而已。(张爱玲语录经典语录白月光朱砂痣)。
12、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
13、出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。
14、要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
15、几次未说完的话，挂在半空像许多钟摆，以不同的速度滴答滴答摇，各有各的理路，推论下去，各自到达高潮，于不同的时候当当打起钟来。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
16、“男人要求女人奉献一切。当女人照此贡献一切并一生时，男人又会为不堪重荷而痛苦。”
17、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。
18、父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去。
19、不管你的条件有多差总会有个人在爱你。不管你的条件有多好，也总有个人不爱你。
20、“我爱你，但我不能给你全部。”是这类男人的共性。
21、比如很多家庭从小就教育女儿，要学会打扮，要漂亮，要乖巧，长大了嫁个好男人。
22、也可以记住杜月笙一段语录：爱情的真谛是“欲擒故纵”，鲜花大都插在牛粪上。“骏马常驮痴汉走，巧女常伴愚夫眠。”
23、得不到的永远在骚动，白月光也可能是饭粒子，朱砂痣也能成蚊子血。
24、在这里，张爱玲故意运用代词的模糊性，制造了暧昧性，挑逗了振保的情欲。“他”的指别是模糊的，表示人称代词的一种指称功能。这里充分地运用了代词指代的模糊性产生的歧义，既增强了振保的好奇心和挑战性，也挑起了振保的情欲。
25、(2)而如果说你选择了白月光的话，那么随着时间的发展，当初的白月光很可能就会变成柴米油盐的老婆子，然后会觉得好想念朱砂痣啊。
26、看见你抱着别人，我知道，有时候，哭是没有眼泪的。
27、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。
28、爱情从没有什么规则可言，遇到你就是我大的幸运。
29、它的大体意思是：男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。 然而,在度过如醉如痴欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。他开始想要一个快乐的艳丽梦幻，妖娆的浓艳，摇曳在月的黄昏。红色的玫瑰，芳香弥散，辛辣魅惑。扩展资料：《红玫瑰与白玫瑰》简介
30、人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。
31、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少结婚的希望。
32、比如你是个平胸女，那个潜在的或者想象中的第三者就是一个波涛汹涌的丰乳肥臀式女子。
33、当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
34、白月光与朱砂痣出自张爱玲的书《红玫瑰与白玫瑰》。意思是：没结婚前是白月光，结了婚后变成了粘在衣服上的白饭团。而得不到的像是胸口的一粒朱砂痣，时间久了，也会变成墙上的一抹蚊子血。
35、“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
36、如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱。
37、假如你是家庭里的贤妻良母、在家相夫教子，那个潜伏的敌人就是个事业发达、做事精明干练的女强人。
38、胡兰成很快便与一个小护士好上了，还告知张爱玲，他想要纳她为妾。深爱胡兰成的张爱玲虽心痛但也选择原谅，后来胡兰成再次负她，她仍跟他断不了。直到1947年，她才写下分手信，顺带给胡兰成寄了一笔分手费，之后她再没回头。
39、很多的偶像剧、言情剧都在编织一个女孩子因为如何如何，而得到了一个王子(往往有钱又帅)的青睐从此过上了美好生活的谎言。
40、生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海;先读到爱情小说，后知道爱。
41、你认为的地上霜也也许就是别人心中的白月光。
42、《红玫瑰与白玫瑰》这本书讲的就是凤凰男佟振保的选择和挣扎。也许每一个男子都有过这样的两个女人红玫瑰和白玫瑰。红玫瑰：热情、诱惑、吸引人的爱人。白玫瑰：清高、幽远、高贵不可亵玩。
43、初恋、情人、妻子，这三个人对振保的影响是深远的，通过细腻、复杂的人际关系和心理描写，张爱玲反映的是小资阶层的生活缩影和人类对情感的需求。小说并没有对“红玫瑰”和“白玫瑰”两种类型的女人做出严格意义上的价值判断，而只是在很稀松平常的故事发展中揭示出她们自身的生存状态，叙写她们自身的情感体验，并在这些生存状态和情感体验中显现出她们在男权社会中所面临的生存困境。
44、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
45、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才别无生存目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才梦之外一无所有——所有的只是天才的怪僻的缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
46、书写变异在英文中主要包括字母大小写的变化、特殊符号的使用等，在汉语中则常常利用汉字的字形来做文章。汉字是象形文字，汉字的结构、内涵、外延，体现了中国人对事物的认知、抽象、概括和综合，是人们对世界认知的物化。人们常常利用汉字的特点进行巧妙的构思，生动的想象，创造出很多关于汉字的趣闻。
47、 这段幽怨的话一定会博得广大已婚或未婚妇女的剧烈共鸣，因为它是那么的贴切，那么的准确的描述出了她们的枕边人、意中人的内心状态，同时也刻画出了她们幽怨的境地：是身边这个人的玫瑰，是他的心爱之物，但是似乎总不是的一个。
48、在这城市里,我相信一定会有那麼一个人,想著同样的事情,怀著相似的频率,在某站寂寞的出口,安排好了与我相遇。
49、你为了一个美丽的未来，放弃了我们温暖的现在。
50、“想想也真可悲，”米什莱写道，“女人，这个相对的人，只能作为夫妻中的一员来生活，她往往比男人孤独。他广交朋友，不断有新的接触。她若无家庭则什么也不是。而家庭是一种摧残人的负担；它的全部重量都压在她的肩上。”
51、这是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。
52、张爱玲后的一段感情是孤独的。她离开胡兰成后，去了美国，遇见了一位过气作家赖雅。赖雅大张爱玲十九岁，张爱玲迷恋他大抵是赖雅给了她父亲式的关怀。但张爱玲怀上他的孩子后，赖雅却要求张爱玲把孩子打掉，不然便不会与她结婚，张爱玲妥协了。
53、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。
54、但是却没有看到，人只有先爱自己，先平等，才能得到平等的爱。
55、用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上痛快。可是用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。那是女人的传统权利，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。
56、出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。
57、不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
58、作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。
59、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的实验。
60、“男人的极大幸运在于，他，不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这又是一条可靠的道路；
61、朱砂痣，是处女的象征。古代有锁宫砂之说，一旦女子偷吃禁果，点的朱砂痣就会消失。床前明月光，是诗仙李白的诗句，诉说着对美好家园的向往。
62、cathy.zhang@niwolife.cn
63、张爱玲心如明镜，男人看女人，第一眼看的总归是模样，对于那种单纯奔着女人的心灵而来的男人是极少的。
64、所以女人，当你在关系模式里怨念自己不过是白玫瑰或者红玫瑰的角色时，是否可以通过这个关系看看自己的内心：
65、细想张爱玲的后一段感情，或许可以理解为张爱玲的个性使然，她虽看起来凉薄，但骨子里仍是想要一份温暖，她愿意照顾赖雅十年，也是在拼命维护这份残存的暖，否则她又怎会对胡兰成一忍再忍？
66、后来总会明白，心里的白月光照不见心尖的朱砂痣。
67、(1)白月光象征着：可望而不可即的挚爱，以及我们对于爱情美好的想象。
68、时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。
69、知道吗，男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更近一些。
70、而男人一辈子为自己的欲望所累，从没有真正看清过身边的女人，他们看到的只是他们欲望的投射物，当这个欲望消失了，就会对身边的女人弃如敝履。
71、在这个关系的游离之外，总有一个或者存于现实或者存于想象中的第三者，而那个第三者，似乎是自己的对立面，即她拥有自己不具备的一切女性特点。
72、(2)白的还是床前明月光娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭。
73、就在10月份，和谈了7年恋爱的女友准备结婚了。未曾邀请她，在朋友圈发了结婚证后，在朋友圈点赞里找到了她，这是在和她不联系后，的联系，像是在说祝福你，又像是在说，我还在想你。
74、这和陈奕迅歌词得不到的永远在骚动，是有着异曲同工之妙的，感情这回事，本来就是错综复杂的，说不明白也没有所谓的正确答案。
75、我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。
76、女人与狗的区别就是：狗不像女人一样被宠坏了。它们不戴珠宝，而且——谢天谢地——它们不会说话。
77、回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
78、每一个爱情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土。
79、“白月光”与“朱砂痣”，语出张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”
80、振保把娇蕊当成了外国人，而娇蕊更愿意把自己当成中国人。从认知的角度来看，使用“他们”还是“我们”，反映了心理认知距离。“他们”反映的是“异己”的他者，“我们”反映的是“合我”的我们。异乡人是张爱玲小说中的永恒的主题，在这篇小说中，两个代词的不同，却反映了强烈的民族观和异乡人的视角。
81、冲动击破理智，我们做了出格的事，像陈奕迅的那首歌《无人之境》
82、有人说平行线可怕，但我认为可怕的是相交线明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远。
83、中国女人在感情里的创伤不乏经典语录，厉害的便是写情感的祖师奶奶，著名天才女作家张爱玲的《白玫瑰与红玫瑰》：
84、情歌大王陈奕迅对此有个极好的歌词归纳：“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有持无恐。”
85、“朱砂痣”，出于张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光;娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 ”
86、振保回家后听到娇蕊打电话对悌米说“在家里等一个男朋友”，并说“他是谁?不告诉你”。“男朋友”指称什么?“他”指称谁?是振保?还是悌米?是有歧义的。有人说暧昧是爱情的大魅力所在。张爱玲就曾说不爱的爱情，永远不会变坏，所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
87、有人说平行线可怕，但我认为可怕的是相交线——明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远。
88、三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
89、太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的——同样地需要远离人群！
90、在严重受社会潜意识影响而购置的男女角色里，一个女人就会自觉不自觉的给自己打上女性角色的标签，从而为自己设置一个个“白玫瑰”“红玫瑰”的牢笼。
91、通常这样的事情会发生在把男人看的过重的女人身上。
92、古老的文明的中国，一直有一个悠久的在今天看来似乎拿不上台面的传统—-男尊女卑，虽然五四运动后，男女平等的口号叫的特别响，但是在国民的社会潜意识里，依然会在男女角色上会不自觉地有严重区分。
