报菜名台词完整版郭德纲
1、我想表达的是，我们的表演风格跟传统相声的表演风格完全两个样，所以这就涉及到一个问题，您觉得我们的演员是表演得不好，还是不像传统相声？我们的观众认为我们的表演其实不差，就像上课一样，我们的观众都认为来听相声，就是来上课的。
2、经典的是马季和弟子刘伟合作的《富了以后》，马季演一个养王八的大款，推崇靠走歪门邪道致富：
3、实际上，当时看这档节目的大部分还是中老年人，小辈儿们都是跟着他们瞄上几眼。
4、他影人页面只有一个用户“收藏”，图片那栏是两张他丧礼上的纪念卡片，去世后有人在下面留言：肥施R.I.P(安息吧)。
5、有个我们之前相声协会的会员，他从来不写东西，老抄别人东西，还特别喜欢搞个人崇拜，我就把他踢出去了。后来他搭上一个相声演员说脱口秀，跑过来指责我，他有什么权利指责我？他有自己创作过一段相声吗？只要真正创作过之后，才会发现原来一切都没那么容易。
6、2018年2月19日，在义工的照顾下，侯焕玲婆婆在梦中安祥平静地走了。
7、表演者通过大段的一气呵成的词语，展现口齿功力和语言上的韵律美，给观众以艺术上的享受并达到预期的艺术效果。
8、如果按相声有限元来理解的话，哪个包袱什么原因笑，观众怎么笑，比如说我要欲擒故纵、两面合理性，如果都响了你就能笑一点六秒，这很准确。但是你笑完之后会想我这个包袱是不是挺好的，能不能多笑几遍？要多笑一遍的话就是三点二秒，多笑一遍半的话就是四点零秒，很准确，这是人的生理反应。在一个群体内就不一样，群体内的情况是是你先笑或你后笑都可能会有些不一样的地方，所以后不一定是四秒，可能是五秒或六秒。
9、谭先生也是大角，演出失利，剧场方和谭先生都想补救回来。第二天，再次贴了《四郎探母》这出戏。天津观众之所以专业就是在这，你越是唱不好，我越是得听你的，来的人更多了。压力之下，谭先生更紧张了。前面演得还好，全场观众都盯着后，“叫小番”的嘎调又没上去。自那起，谭富英再也不敢在天津演《四郎探母》了。
10、2018年5月16日，日本传奇歌手西城秀树去世，很多人说他的铁粉、小丸子的姐姐杏子要伤心了。
11、“我们的表演风格跟传统相声的表演风格完全两个样，所以这就涉及到一个问题，您觉得我们的演员是表演得不好，还是不像传统相声？”
12、 熘鲜蘑，熘鱼脯儿，熘鱼片儿，熘鱼肚儿，醋熘肉片儿，熘白蘑，
13、但有的包袱闷了也能笑，有的包袱透了也能笑，那是因为这个包袱比较热，不冷，如果包袱是冷的，它闷了或透了就无效了。冷的是大部分，我们干的事情就是把那些大部分冷的包袱拿来做成现场观众能笑的包袱，只要观众能笑不会觉得冷，这就是我们要干的事情。所以我们的包袱可以随便写，他们为什么写不了？因为他们觉得这个包袱太冷了，但凡抖得稍微差一点，就不笑了，他们就不敢做，我敢。
14、近几年，中国大众文化生产和批评之间似乎陷入了一种僵局：一方面，大众文化生产领域乱象丛生，所谓“三俗”(庸俗、低俗、媚俗)文化大行其道；另一方面，作为一种产业的大众文化又成了国家着力培育的新的经济增长点，凭借着市场和资本的力量，大众文化生产者变得越来越强势，越来越碰不得、说不得、批不得。于是，批评者要么选择闭嘴，对大众文化领域的乱象听之任之；要么就得有足够强大的心理承受能力，准备迎接大众文化生产者和消费者的强势反攻，甚至是恶毒谩骂。面对这种僵局，大众文化批评者不得不反思：为了使自己的批评真正发挥社会作用，而不至于沦为小圈子内的自说自话，大众文化批评该秉持什么样的价值标准？
15、我觉得它的尺度还可以，我当时写的时候是这么感觉的。
16、锅烧海参、锅烧白菜、炸海耳、浇田鸡、桂花翅子、清蒸翅子、炸飞禽、炸葱、炸排骨、烩鸡肠肚儿、烩南荠、盐水肘花儿，拌瓤子、炖吊子、锅烧猪蹄儿、烧鸳鸯、烧百合、烧苹果、酿果藕、酿江米、炒螃蟹。
17、在节目播出的时候，以上内容难免会被观众认为是为了节目炒作而设计的桥段。没想到，下了节目后，郭德纲认真了。《喜剧总动员》第一集录制的时候，郭麒麟突然跑过来问欧弟，“叔叔，那个您本名叫什么，几年生人？”
18、欧弟的搞笑才华和模仿天分有了施展的舞台，然而，在光鲜的背后，他也不得不时常与这样的情景相处：在节目里吃螳螂、蜘蛛，还有蝙蝠——“吃起来像塑料”，也试过跟一缸面包虫相处，用舌头在生蚝堆里捞硬币——当时的大环境就是这样，当内地综艺节目还在玩明星抢答之类的互动游戏时，以《我猜》为代表的台湾综艺靠的是整蛊艺人来博得收视。“我喜欢的是唱歌跳舞，不是因为有债务不会接”，在奋力奔跑与生存压力间，他努力找到平衡点。
19、侯鹤廉，本名侯亮，1986年生，北京人，郭德纲“鹤”字科弟子，曾担任德云青年队的队长。外形高大帅气，颜值极高，因自幼学习京剧，举手投足之间都带着一股练家子范儿，自带撩妹属性，再加上新潮前卫的造型，堪称德云社的一枚型男。目前与艺鑫社出身的王磊搭档，在小剧场积累了一定人气。侯鹤廉是京剧坐科出身，5岁习武，9岁学戏，先后在北京风雷京剧团、中国戏曲学院附中学习，主攻京剧老生。毕业后，侯鹤廉未能考入中国戏曲学院，再加上他个子长得太高，舞台扮相很吃亏，于是没有再从事京剧行业。巧合的是，侯鹤廉的父亲与于谦是多年老友，经常在一起提笼子溜鸟，也因此看上了这个眉目俊朗的小伙子。2011年，经于谦介绍，侯鹤廉加入德云社。当时恰逢德云社在梅兰芳大剧院举办京剧《法门寺》的赈义演，郭德纲借戏中角色赵廉的名字，为其取艺名“侯鹤廉”。2012年，侯鹤廉随“鹤”字科第二批拜师，正式成为郭门弟子。不同与京剧表演的模式化，相声艺术更需要演员自身的阅历与悟性。由于学习相声时间相对较短，侯鹤廉的基本功还有待提高，节奏的把握欠缺火候，更多时候是依靠自己的临场反应弥补不足。他颜值高，装呆萌，摇头晃脑傻乐的样子很是可爱，迎合了当下的审美潮流，但其风格单一雷同，长此以往，很容易陷入表演的死胡同。对自己的定位虽然清晰，但风格还未成型，艺术上没有完全开窍，需要努力捅破这层窗户纸，方可更上一层楼。在如今这个靠脸吃饭的时代，帅气的外表和新潮的造型无疑能为相声演员增色不少。昔日的曹云金，如今的张云雷、侯鹤廉、关九海，都是走此路线。沿着这条路走下去，侯鹤廉肯定能红，但艺术水平的高低，还要看自己的修行。唯愿侯公子踏实作艺，艺术与人气齐头并进，莫负天赐良颜。NO.44 李鹤东：铁骨铮铮男儿志
20、小学生哪懂什么政治，只觉得这个戴墨镜的小老头特冲，总是拿着一摞资料考据骂人，音调也很高，开口就是“我李敖……”的句式，够狂。
21、栾鹤华(图右)，本名栾天亮，1983年生，吉林人。他是吉林京剧院的演员，兼在太荣剑和房鹤迪创办的长春泰友社演出，能捧能逗，能唱太平歌词，尤以本门京剧演唱佳。2016年8月30日，郭德纲公布《德云社家谱》，将栾鹤华写入其中。NO.51张鹤栾：萍水相逢遇知音张鹤栾，本名张栾，1981年生，北京人。2014年与郭德纲相识，2015年列入郭氏门墙。2016年8月30日，郭德纲公布《德云社家谱》，将张鹤栾写入其中。NO.52 李鹤浦：出水芙蓉好少年
22、比如说“报菜名儿”，背一大堆菜名儿有什么可笑的？但那个流畅的节奏感是能给人美的享受。《八扇屏》里的贯口也是如此。我老提的刘伟冯巩的《巧对影联》也是——那些对联不都严谨，但那个美妙的节奏让我原谅了它们。
23、所以您已经意识到了这个问题，而且也在做调整。
24、2018年10月30日，各大媒体发布了金庸先生仙逝的消息，很多人都希望这是谣传。
25、2008年，欧弟终于还清了债务。他清楚地记得自己那天的心情——像是一个终于跑到了终点的马拉松运动员，突然间干什么都没有了力气。他跟经纪人说，不想接工作了，“我就赖在家里睡觉，睡得昏天暗地，我想我人生目标已经完成了”。
26、很少露面的《樱桃小丸子》的作者樱桃子在社交网络上发文悼念：
27、但如果是剑宗，反而对具体的招式，也就是舞台上具体的技术要求更加严格。比如说学逗唱也好，铺平垫稳也好，但您这一块儿却是薄弱的。
28、我虽然研究笑，但是我的研究主要还是基于一逗一捧的，就这一个原因，没别的原因。所以我认为的相声也包括很多小品，也包括很多喜剧。
29、关于孟非，我跟您解释解释，为什么我说孟非是说相声好的。孟非多厉害，就是整个《非诚勿扰》为什么能够成功？跟他的取向关系大。
30、鹿大哈、插根儿、炸花件儿，清拌粉皮儿、炝莴笋、烹芽韭、木樨菜、烹丁香、烹大肉、烹白肉、麻辣野鸡、烩酸蕾、熘脊髓、咸肉丝儿、白肉丝儿、荸荠一品锅、素炝春不老、
31、“或许我们之前有很多残酷的斗争，但或许我们之前也有很多美好的回忆。我希望通过这次会面，能让我们都不留遗憾。不留遗憾，这是我对你的承诺，也是我对你的期盼。
32、他向我们描述了理想中的家庭生活：在一个人烟稀少的海岛上定居，一开门就是沙滩，早上带着女儿出去冲浪，冲完浪回来冲板子冲澡，然后老婆已经把吐司跟煎蛋摆上餐桌，女儿抱着玩具熊高高兴兴地坐下，他或许会告诉老婆今天天气有多好，而自己又跨过了几个海浪。——“这么多年，我的梦想一直没有变过”，欧弟说。
33、姬鹤武，本名姬雪峰，1985年生，北京人，郭德纲“鹤”字科弟子，毕业于北京工业大学艺术设计系，大学毕业后考入德云社，2009年随“鹤”字科第一批拜入师门。捧逗皆佳，台风火爆活泼，脑子反应快，能够根据现场情况抓现挂，达到节目效果大化。缺点是嘴太碎，基本功一般，时常过犹不及，节奏感略差。艺术设计专业出身的姬鹤武精于绘画，许多德云社的logo、郭德纲的漫画都出自其手，且善于作诗，常在微博里发自己写的诗。他外表憨厚可爱，很容易给人一种“老实人”的印象。可表演风格却偏向于“坏”，嘴碎，擅长接茬、抓哏、砸现挂。而且人来疯，越是大场面，越能放得开，越爱胡说八道，洒狗血的功夫。用老郭的话来说：“台上嘴也碎，台下嘴也碎，要不是人拦着我都要抽他…”正因如此，姬鹤武形成了自己独特的表演风格。逗哏时期，无论是和梁鹤坤搭档，还是和于鹤真搭档，都有不错的效果。在合作的《拴娃娃》、《反七口》等伦理哏作品中，其对爱找便宜的小人物的刻画也颇为出彩。然而，也正是由于嘴上没有把门儿的，在很大程度上禁锢了他的艺术造诣。包袱不仅要抖响，还要抖好，姬鹤武能做到前半句，但距后半句显然还有不小的差距。他疯起来拦不住，演出虽然火爆，但极易过火。如今，姬鹤武与存在同样问题的李鹤彪组成搭档，互为捧逗。近几年德云社人才流失严重，除去力捧的几对搭档外，姬鹤武、李鹤彪、梁鹤坤等人应该撑起第二梯队。愿二人合理掌握表演尺寸，有收有放，恰如其分，共同进步。NO.25 吴鹤臣：以己之丑涤丑恶
34、靳鹤岚，本名靳玺桐，1991年生，天津人，郭德纲“鹤”字科弟子。他出身相声世家，是天津相声老艺人靳金来先生的孙子，求学于中国北方曲艺学校。毕业后成为一名职业相声演员，在天津津龙艺术团、哏务小剧场等地演出。2013年，与搭档朱凯一起赴京投奔德云社，被老郭收在麾下。2015年，参加“鹤”字科补摆知，正式成为郭门弟子。靳鹤岚的祖父靳金来，是郭德纲的义父，与郭德纲颇有渊源。他师从天津“二赵”之一的相声名家刘聘臣先生，出师后长期在天津红桥文化馆说相声，与当时的馆长杨志刚私交甚好。1989年，16岁的郭德纲进入文化馆工作，很受靳先生的喜爱，他不仅在生活上对郭德纲关怀备至，在艺术上更是悉心调教。有次几人一起吃饭，酒过三巡，靳先生感叹自己没徒弟，就决定收了郭德纲。他同时提议让杨志刚也收下他，两人一起教这个徒弟，“一马双跨，一门两不绝”。就这样，在没有举行摆知仪式的情况下，郭德纲与两位前辈达成口盟。这本应成为一段佳话，谁料到却种下了一个孽障。后来郭德纲惹出“报销”风波，在文化馆受尽排挤。靳金来爱才惜才，心疼郭德纲，就劝他离开天津。1995年，郭德纲离开天津赴北京发展，创办德云社，拜师父侯耀文，终于在2005年一夜爆红。后来他与杨志刚师徒反目，还一度对簿公堂，引发天津相声界集体“砸纲”。靳金来先生虽然没有露面，但也不幸牵连其中。郭德纲的老领导庞连琦、杨志刚的弟子赵开山等人称：靳先生对郭德纲恩情深重，可郭德纲忘恩负义，走了以后一次都没回去看他，甚至连靳先生的葬礼也没出席…郭德纲对此并激烈回应，只是在不同场合多次提到这位老人，以表达自己的感激与缅怀。郭德纲确实受了靳先生太多恩情，他进文化馆、拜师学艺、说相声、闯北京…每一步都凝聚着老人对他的关怀与期盼。人已作古，死无对证。假如靳先生还在，肯定不愿意看到如今的是非纷争。如今收靳鹤岚入门，老郭一定感叹良多。他发微博称自己当年在天津“风雨飘摇步步惊魂”，赴北京后“天涯羁旅”，也算是对为何没回去看先生的一个交代。可喜的是，靳门相声后继有人，这或许是对老人在天之灵好的慰籍。NO.49 朱鹤松：男儿自当带吴钩
35、我很好奇，您的研究是关于包袱、关于笑的研究。但其实不止相声，喜剧也是一门笑的艺术。那您为什么一定要把您的研究框定在相声的范围内，而不是去做空间更大，并且也没有那么多壁垒的喜剧研究呢？
36、没错，我先把它写出来，后面去教别人我再重新写新的教材。比如《逻辑搞笑实录》，不是挺好看的吗，挺容易看懂的吧？我就把它分出一本一本小书，再慢慢写。我们理工男写东西没那么容易，特别是写书，得把它分出来，一点一点写。
37、与L、S、W代表单个包袱的特征不同，D代表一组包袱的「对比度」，是一组包袱中抖出中心包袱前铺垫的时长与总时长的比值，当比值为百分之三十五时笑果佳，这个中心包袱被称为「主包袱」。也就是说，若一组包袱中铺垫了百分之三十五的时长后抖出了主包袱，之后可以有百分之六十五的时长反复利用主包袱制造单个新包袱，达到笑果大化。而LZ代表「主包袱亮度」，当其与对比度的和越接近一时，说明这一组包袱的整体笑果越好。
38、肯定是有问题。我觉得是这样，他们的东西一方面受赖声川做的那三个东西的影响；另一方面，台湾的相声创作受内地相声老磁带的影响，不自觉会有一种想象中的仪式感，一种尊重的状态，包括他们的动作和范式，他们穿大褂站在台上的时候是很笔挺的。他一定要要把这套东西做出来，才觉得这是相声。
39、很多人问我你这两天是不是特别的辛苦，每天都要接受采访？我说你不懂，我这两天正在休息，在休假，像现在跟你们聊天太轻松了。因为写相声太累了，太辛苦了，打台球、洗澡、打台球、洗澡，就一定要给自己找出一个能写的状态出来，需要调整半天，写的时候可能很快，二十分钟就写完了，但是那个调整需要很长时间，来回调这个状态。
40、我做创作的时候有一个理念，就是我写出来东西就是我的孩子，所以它不会表达我的想法，因为你的孩子会有它自己的想法，孩子不能代表家长的想法。所以我要仔细读这个作品，看看能读出什么来？结果一边读一边灵感就来了，其实可以把两件事情写在一起。我就按照现在这个稿子写。结果这场演出之后有观众告诉我，象牙制品在演出后一个礼拜就被国家彻底禁止了，在中国拥有任何象牙制品都是违法的。
41、好运气很快来了，吴宗宪接到了陕西卫视《周六乐翻天》的邀约，觉得自己需要一个副手，于是想起了欧弟，问他，“要不要去大陆试试？”后来的故事更加顺遂，《天天向上》制片人张一蓓通过节目一眼相中欧弟，邀他加入天天兄弟。
42、所以相声更需要被定义，要有自己的规则和底线。如果像您这么理解的话，相声完全就没有门槛了。
43、相声有没有不在情理之中的包袱？有。老的新的都有。有一些相声，表现就是一些不符合常理的乖讹以及荒谬，是对现实中荒谬的夸大。比如康松广老师的代表作《颠三倒四》中那些完全不合情理、没有逻辑的大段台词，就是此类。其他的不合常理的小包袱也多得很，甚至是越来越多，“于老师的父亲王老爷子”不就是好的代表吗？悖于情理，正是很多此类小包袱逗笑观众的原因。
44、炒虾仁儿，炒腰花儿，炒蹄筋儿，锅烧海参，锅烧白菜，
45、《少林寺》里的秃鹰，《连城诀》里的血刀老祖，《方世玉续集》里的于振海，《新少林五祖》里的马宁儿……
