莎士比亚的四大悲剧不包括
1、《哈姆雷特》描述的是丹麦王子哈姆雷特为父报仇的故事。克劳迪斯是哈姆雷特的叔父，他毒死先王、僭登王位、娶嫂为妻，尤其是后一行为令年轻的哈姆雷特甚为不满，也引起了他对于父亲驾崩原因的怀疑。而后，先王的鬼魂将其死亡的真实情形告知哈姆雷特，并嘱其为父报仇。哈姆雷特决心手刃奸王，但又碍于母子情及当时丹麦时局而踌躇不决，一度错失良机。在一次与母亲的谈话中，哈姆雷特误杀情人之父普隆涅斯，被国王遣送英国。当他得知遣送英国为一阴谋后，中途逃回丹麦，遇到情人莪菲莉霞的葬礼，并与莪菲莉霞的哥哥勒替斯发生争执。后哈姆雷特与勒替斯在国王的主持下比剑，两人均死于勒替斯那把浸了毒药的剑。这场比剑是国王为致哈姆雷特于死地而设的阴谋，之间，王后喝下国王为哈姆雷特准备的毒酒死去，哈姆雷特也在临死前将国王刺死。大仇已报，但王室一族皆赴黄泉，哈姆雷特欲改变丹麦现状的宏伟理想也未实现。
2、《罗密欧与朱丽叶》属于早期作品，技巧、结构什么的比不上四大悲剧，而且在归类上有人把它归为悲剧，有人归为悲喜剧(正剧)，综合起来它就没有被列入四大悲剧了。(不过还是《罗密欧与朱丽叶》影响力大的，怎么说也是世界爱情著作中经典中的经典啊~)
3、以《哈姆莱特》为例，它既是莎士比亚戏剧生涯“两个世纪”的分水岭，也是里程碑，以他开始写这部不朽之作的1600年来划线，如果他在这一年去世，后人只能随着16世纪的结束看到他上一个世纪的剧作，而所有这些尚不足以证明他是个彻底的天才。他在揭开了17世纪新纪元之后的短短几年里，接连为时人，更为世人，奉献出后来者难以逾越的堪称戏剧巅峰之作的四大悲剧——《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》。
4、阿黛尔曾在西澳大利亚表演艺术学校和亚特兰大戏剧公司学习表演。阿黛尔入选了国际演员协会(InternationalActorsFellowship)，并成为会员。
5、四大悲剧的主人公都是有权势的人，王子、国王、有实权的勇将，甚至是篡位的将领，而罗密欧和朱丽叶都只是大家族的后人，俗称富二代，手上都没有什么权力，所以它不是四大悲剧之一。
6、1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》《哈姆雷特》《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语佳范例。在他人生后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。
7、接下来1601到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语佳范例。在他人生后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。
8、C. 杂交水稻是通过基因重组改变水稻的基因来提高产量的
9、莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。
10、劳月：所谓“性格悲剧”，指的是造成悲剧的多种因素当中，性格因素起决定作用的悲剧作品。在世界戏剧史上，悲剧创作经过了三个阶段，第一个阶段是古希腊的命运悲剧，第二个阶段是文艺复兴时期的性格悲剧，第三个阶段是19世纪批判现实主义的社会悲剧。把这三个阶段进行比较，可以清楚地看出莎士比亚悲剧的个性。(莎士比亚的四大悲剧不包括)。
11、的确，莎士比亚对《圣经》熟悉到了完全能随心所欲、不露痕迹、运用自如、出神入化的境地。在全部莎剧中，几乎没有哪一部不包含、不涉及、不引用、不引申《圣经》的引文、典故、释义。我们要做的，是努力、尽力去寻觅、挖掘、感悟和体会莎士比亚在创作中是如何把从《圣经》里获得的艺术灵感，微妙、丰富而复杂地折射到剧情和人物身上的。因此，如果不能领略莎剧中无处不在的《圣经》意蕴，对于理解莎翁，无疑是要打折扣的。
12、后妒恨令他几近发疯。在新婚的床上，亲手掐死了忠贞而单纯的妻子苔丝狄蒙娜。但当伊阿古的妻子揭穿这一谎言与骗局的时候，奥赛罗如梦初醒，拔剑自刎。
13、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变。
14、达西曾在墨尔本戏剧公司、悉尼戏剧院、和新西兰饰演莎剧中的主演，包括《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》。达西曾在美国马萨诸塞州雷诺克斯的莎士比亚公司学习。他还曾就读于著名的第16街表演学校。
15、《李尔王(TheKingLear)》是英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。
16、没错，伊阿古就是一个彻头彻尾、邪恶阴毒、罪不容诛、该下地狱、永劫不复的卑鄙恶棍、流氓无赖、奸佞小人，把一切形容坏人的毒词恶语一股脑全倒灌在他身上，诸如卑劣、无耻、龌龊、阴险、好色、贪婪、歹毒、奸恶、残忍、冷酷、无情、嗜血、小肚鸡肠、猜忌成性、口蜜腹剑、利令智昏、诡计多端、背信弃义、心狠手辣、丧尽天良、无恶不作之类，一点也不为过。在莎士比亚笔下，伊阿古堪称坏人堆里的人尖儿，即便放到世界文学专门陈列坏人的画廊里，纵使不能抢得头牌，位列三甲绝无问题。
17、《哈姆雷特》创作于1599年至1602年，它描述的是一位名叫哈姆雷特的王子，为了向那位谋杀自己父亲，霸占自己母亲并夺取了属于自己的王位的叔叔复仇的故事。因丹麦的时局等多种因素，哈姆雷特王子错过了复仇的良机，终，他虽然手刃了仇人，却也死在了敌人的毒剑下。王族均共赴皇权，而丹麦混乱的政治局面却仍没改变。
18、在这次分享会上，除了劳月老师，我们还听到了书友王静静给我们带来的分享。她在重读莎士比亚的时候又有了不一样的想法，想要和爱莎剧、爱莎士比亚的朋友们来一起分享。
19、麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民。
20、古希腊的命运悲剧，以索福克勒斯及其剧作《俄狄浦斯王》为代表。俄狄浦斯是作者所描写的理想的人，理想的君王。他品德出众，才智超群，而又毫无错误，只是因为命中注定他要杀父娶母而遭致毁灭。
21、因而忧郁、犹豫，陷入深刻的思索。在艺术上，悲剧是莎剧中成就高的。首先，多线索手法的运用体现了情节的生动性和丰富性。
22、反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯。
23、卡梅隆毕业于维多利亚艺术学院，之后在悉尼表演中心学习。他从2007年开始在维多利亚艺术学院教授舞台艺术。近，他更被著名的澳大利亚GreenRoom奖委任为歌剧奖的评委。
24、16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
25、人们常说的“遗传工程”、“基因工程”、“遗传转化”均为转基因的什么？
26、《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596-1597年。
27、提及莎士比亚，英国诗人、批评家阿诺德说：“恐怕这是所有诗人中伟大的名字，一个永远令人肃然起敬的名字。”
28、在过去的两年中，达西经常在澳大利亚的电视上出现，在《邻居们》和获奖剧《子女》中饰演角色，但他的主要兴趣仍是话剧演出。
29、《哈》剧写的是丹麦王子哈姆雷特回国奔丧，父王鬼魂诉冤，嘱其报仇。王子装疯，安排“戏中戏”，证实了新王杀兄的罪行。错杀大臣后，王子被打发出国，他洞察新王阴谋，中途折回。新王备下毒酒毒剑，挑唆大臣之子与王子决斗，欲置之于死地，后三人同归于尽，母后也误饮毒酒而死。
30、从国内三甲辞职到英国安定，这条路走得不容易...
31、《李尔王》：《李尔王》讲述了年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。
32、威廉·莎士比亚(英语：WilliamShakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日)，华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》(1908年2月)称莎翁为“狭斯丕尔”。
33、时至今日，该如何理解兰姆呢？一方面，兰姆所说并非无的放矢，他那个时代雄踞舞台之上的莎剧，的确多经篡改，原味尽失；另一方面，兰姆意在强调，由阅读莎剧文本生发出来的那份妙不可言的文学想象，是任何舞台表演所无法给予的。莎剧一经表演，文学想象的艺术翅膀便被具象化的舞台人物形象束缚住，甚至限制死。
34、 “伊丽莎白时代的伟大贡献不仅是一个从此强大的英国，还有天才的莎士比亚。莎士比亚的戏剧以一种令人震惊的强度刻画了人性，创造着性格，留下了许多著名的形象。”你可以不知道伊丽莎白时代英国历史上发生了些什么，但你不会不知道那个整天自言自语的忧郁的丹麦王子哈姆雷特。
35、出生于悉尼的卡梅隆·孟席斯是澳大利亚歌剧与戏剧界的一颗新星，他几乎已经跟澳大利亚所有的优秀剧院和歌剧院合作过，包括悉尼歌剧院、澳大利亚歌剧院、维多利亚歌剧院、墨尔本歌剧院、澳大利亚国家音乐学院等等。
36、4月23日，也恰逢文学大师塞万提斯和莎士比亚的祭日。
37、威廉·莎士比亚(William Shakespeare，1564年4月23日-1616年4月23日)，英国文学史上杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期伟大的作家，全世界卓越的文学家之华人社会常尊称为莎翁。
38、某日，他遇见了元老的女儿苔丝狄蒙娜，一见钟情的两人迅速坠入了爱河。然而，巨大的年龄差距让两人的爱情遭到了众人的强烈反对，婚事亦遥遥无期，两个相爱的人决定私定终身。
39、文艺复兴时期人文主义者关于人的理想，是在每一个人的个性充分发展基础上全人类的发展，体现了资产阶级从一开始就显示出来的个人至上的特点。在文化思想和时代风尚变化的基础上，文学与艺术也相应发生了变化，富有生动、独特性格的艺术形象，开始在作品当中出现。从《十日谈》《巨人传》《坎特伯雷故事集》《堂·吉诃德》一直到莎士比亚，都把塑造人物性格作为主要的任务，用人物真实、深刻地反映当时的时代和社会。
40、这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。
41、在威尼斯各个阶层中，奥赛罗的身份就由自己的肤色和血统决定了。奥赛罗从年幼的时候就开始经历各种磨难和灾祸——战争不断、意外频发、生存危机、各种惊险的灾祸，他甚至被敌人俘虏过，历经艰险才终得逃脱。
42、至此，苔丝狄蒙娜充分展现了自己的人文主义精神，将她对封建制度和父权的反叛和颠覆发挥到了。在困境当中的她，犹如突然绽放的花朵，展现出女性巨大的心灵力量。而当这朵鲜花终断送于她爱的人之手，此中落差瞬间造就了强大的戏剧冲击。
