裸婚时代服装赞助商
1、上海话剧艺术中心《天堂隔壁是疯人院》(2019)
2、另外一点我觉得是大家对于刘易阳的喜欢吧，刘易阳是一个负责的男人，有的时候让人看着特别心疼，为了凑钱，跟人去赌车，为了省钱，大冬天的骑电动车去上班，为了省钱，不在外面吃饭，天天从家里带剩饭，虽说刘易阳家庭条件不是那么好，可是这种委屈也是从来没受过的，但是他结婚了，他不想让妈妈担心着急，也不想委屈了他捧在手心里的童佳倩，于是，所有的累，所有的疲惫都自己扛着。 “童佳倩，我求求你嫁给我，虽说我我没钱，没房，没车，枚钻戒，但是我有一颗陪你到老的心，等你老了，我依然背着你，我给你当拐杖，等你没牙了，我就嚼碎了喂给你吃，我一定等你死了以后我再死，要不把你一人留在这世上我做鬼也不放心，童佳倩，我爱你”。现在想起这句台词，内心依然有波澜，有种想哭的冲动！我想这也是大家喜欢这部剧的原因之一吧，起码与我来说这样的。(裸婚时代服装赞助商)。
3、其实这部2011年播出的电视剧在电视台已经看不到了，但是网络点播量还是很高，那到底是为什么呢，我认为主演有以下几点:
4、 然而，在消费文化全面进入喜剧后，这个问题就变得格外复杂起来。一方面，受到消费文化泛滥的影响，喜剧正在变成法兰克福学派(FrankfurtSchool)所认为的“文化工业”(cultureindustry)，它再次成为一种控制民众的手段，只不过这次控制民众的力量变成了资本。(27)这种文化向民众灌输醉生梦死的娱乐，让民众失去反思社会以及自身的能力，从而成为一种“单向度的人”(One-dimensionalMan)。(28)而在另一个方面，如果从伯明翰学派(BirminghamSchool)的“葛兰西转向”(theGramscianturn)的角度来分析这一问题，则会发现喜剧正在成为精英文化、大众文化、官方文化的角力场。(29)事实上，民众在这个过程中并不是只能被动接受，他们通过文化消费行为，反向输出了自己的价值观。也就是说，文化商品的生产者必须要考虑民众的趣味，否则他们的文化商品就会落入无人消费的境地，民众正是通过这个方式，参与了这场对文化话语权的争夺。从这个角度来说，喜剧作为一种平民本位的文化，正是民众争夺文化话语权的绝好阵地，很多为喜剧时代摇旗呐喊的人所看重的正是这样一个时代所彰显的平民性。
5、 然而，这种民众通过消费来争夺文化话语权的方式从本质上来说并不具有真正的平民性，因为绝大多数真正底层的人们是没有能力支付观看喜剧的费用的。张柠在《小剧场与都市文化消费》中对都市的文化消费进行了分类：“大都市的文化消费类型主要有三种，一种是以电视和全国性报纸等主流媒体为核心的公众消费；一种是以畅销书、杂志、专业小报等边缘媒体为核心的阶层消费(按年龄、性别、爱好划分)；还有一种是以音乐厅、展览馆、小剧场等都市文化为核心的阶级消费。一般来说，第三种文化消费群体中，基本上没有打工族和赤贫的流浪者，而主要是白领、知识分子、艺术精英、文化官员。”(30)这种所谓的“平民性”的危险之处正在这里，它给了人们一种“平民性”的印象，反而遮蔽了真正身处于文化弱势地位的大多数。这可能是研究者们从大众文化视角来审视21世纪以来喜剧时需要格外加以注意的地方。
6、Moncler的品牌Logo是M字母与一只公鸡的组合。Moncler品牌下面分：“MonclerGammeRouge”和“MonclerGammeBleu”两个秀场品牌，“MonclerGammeRouge”是女装秀场品牌，创意总监为GiambattistaValli，在巴黎时装周上举办展示；“MonclerGammeBleu”是男装秀场品牌，在米兰男装周上举办展示。
7、 除了肢体动作之外，21世纪以来的喜剧还出现了大量赤裸的情节。《天上人间》《在床上》《乌龙山伯爵》等喜剧中，都出现了赤身裸体仅穿着遮羞衣物的人物，其赤裸本身就为戏剧带来了笑料。“赤裸”在《蝴蝶变形记》中更是被发挥得淋漓尽致。在全剧的尾声部分，小城的居民们用铁锹铲土，活埋了所谓的罪人黑豹，又一件一件脱下自己的衣服。男人们全都光着上身，而女人们也仅身着内衣。孟京辉对这样的情节设置给出了自己的诠释：“这是要呈现人蜕皮重生，全部脱掉后，再换上一身特干净的衣服，重新光鲜做人。”(18)
8、童佳倩与刘易阳相恋近十年，临到成婚却发现自己成了没房没车没存款没钻戒没婚礼的裸婚一族，两人坚信感情能够战胜一切。然而生活给了他们下马威，与三代同堂大家庭的格格不入、公公和奶奶的重男轻女、生活捉襟见肘的种种不堪。
9、“好丈夫”“好妻子”“模范夫妻”“恩爱情侣”等人物设定，不仅能给明星带来更多粉丝和认同，同时也为他们带来了更多的商业利益，精准的人设甚至能为明星带来更为精准的广告定位。
10、近年来，明星人设崩塌不是一件新鲜事了。越来越多品牌真切感受到，代言明星人设崩塌后，给品牌形象带来的严峻影响。不少企业甚至在宣传前，就已经做好“PlanB”紧急应对，除了设定预期收益之外，还设定了可承受损失阈值。
11、创始人：ReneRamillom和AndreVincent
12、为了攒钱，童佳倩实施了财政统管，两人每月花费有限，加上童佳倩怀孕，比正常生活多出很多额外支出，爱玩的他们不得不在各种欲望面前约束自己，为了省钱骑电动车上班，在办公室给电瓶充电……渐渐沦落过上他们曾经不屑的、一地鸡毛的琐碎生活。
13、文章编号：0257-943X(2021)03-0030-11(裸婚时代服装赞助商)。
14、据悉，广告商或影视制作公司在与明星签订合同时，通常会约定“演员的品德条款”，即要求演员在合同履行期间维护自身的良好形象，没有负面新闻爆出，并规定相应的违约赔偿。而明星与经纪公司签约时也有相应规定，即人设崩塌后，明星还得赔偿经纪公司。
15、这里不得不提到《欢乐颂》系列大的成就，它发明了一种新的都市剧讲述方法：用偶像剧的手法讲述有钱人，用相对写实的路线表现穷人。能影响上海经济的老谭日常是为安迪买房、给安迪送车、帮安迪收拾烂摊子，这一季还新解锁了为帮安迪盯梢婆婆的新技能；至于华尔街扛把子安迪，不用说了，谈笑间对手灰飞烟灭，但比小透明关关还悠闲，根本无惧现实中压力大到想跳楼的金融精英们怎么想。但是我们不在乎呀，因为韩剧的男主角都是这样的——虽然他们能影响韩国经济，但是他们只想找女主角的麻烦。
16、(2)(德)弗里德里希·席勒著，张玉能译：《论朴素的诗和感伤的诗》，《秀美与尊严——席勒艺术和美学文集》，北京：文化艺术出版社，1996年，第294页。
17、 D.报纸文章：(序号)主要责任者：文献题名，报纸名，出版日期(版次)。
18、作者简介：姓名及二级工作单位(如，夏晓虹：北京大学中文系)。
19、另一个讨论度很高的话题则是——“欢乐颂”沦为剧版“小时代”。其实这个话题在《欢乐颂》时就有人说过，但是因有着樊胜美体现民生之多艰捞女不易的大旗，这种言论很快被浇灭。
20、《裸婚时代》，刘易阳和童佳倩相恋十年，结婚后，由于刘易阳的家庭条件不好，婚后的生活和婚前的甜蜜生活像做过山车一样，一路向下。
21、(23) 卢珊：《2005年以来中国商业话剧泛喜剧化现象研究》，上海戏剧学院研究生学位论文，2011年。
22、 然而，在这个被商业文化笼罩的现代社会，身体逃脱不了被消费的命运，其所具有的解放意味很快就消散在前赴后继的对这一元素的消费中。身体不再是精神解放的象征，反而成为一种对欲望消费的刺激与暗示。正如南帆在《身体的叙事》中所言：“的确，身体隐含了革命的能量，但是，欲望以及快感仍然可能被插入消费主义的槽模。身体虽然是解放的初点，可是身体无法承担解放赖以修正的全部社会关系。”(21)
23、据说上一季安迪的衣服是刘涛的私服，很好地体现了安迪的气场，然而这一季五美的服装赞助，怎么看怎么老土丑，曲筱绡姐弟那不合身的皮草简直一言难尽……除了这些不符合人物身份立场的植入，剧中人物动不动说出“我要去XX会上买衣服，那里便宜”这么打断观众观剧体验的生硬广告台词，实在让人不适。如果国产剧都能把如何植入产品的心思花在剧本上，大概也不会是现在这个状态了吧。
24、但是这一次，鲜有人出来戗声，因为实在很像，安迪和曲筱绡一个女强人一个白富美，加起来不就是小团体里解决一切的顾里吗？据说本季后面有曲妖精破产，安迪面临婆媳关系的狗血大戏，这和顾里的人生“困境”简直是一模一样。至于其他樊胜美是胖了的南湘，邱莹莹是瘦了的唐宛如，关关是冷眼旁观的林萧就不仔细说了。
25、明星关于出轨、吸毒、嫖娼等有损个人形象的事件一旦被披露，舆论的力量犹如洪水猛兽，明星们在大众目光裹挟下，不仅商业价值被重新评估，甚至还要面临赔偿、被抛弃的危险。
26、关键词：21世纪 喜剧 商业文化 大众文化
27、因为有第一部的话题效应，《欢乐颂2》收视也还不错，然而与这收视率不匹配的，却是它本身的质量。豆瓣评分2固然只是一个参考，事实却可能更糟——第二部非但集中了第一部的所有缺点，还把第一部核心的优点“现实性”给弄丢了。
28、(19) MarshallBerman，AllThatIsSolidMeltsIntoAir:TheExperienceofModernity(London,NewYork:Verso,2010), 105-1
29、总之，面对明星“薛定谔的人设”，在“崩塌”之前，一切都是未知数。
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31、(12) 满岩：《先市场后艺术：话剧〈盗版浮士德〉年初清算》，《北京晚报》，2000年1月23日。
32、(10) 王庐璐：《浅谈当代“减压戏剧”》，《中国戏剧》，2010年第5期。
33、刘易阳去童佳倩的4S店买车，童佳倩问他为什么有车还来买 ，刘易阳说只是个人喜好，童佳倩马上不高兴了，她想听到的是刘易阳想她来看看她。
34、《裸婚时代》改编自80后网络作家唐欣恬的小说《裸婚——80后的新结婚时代》，由北京光彩世纪文化艺术有限公司出品，导演滕华涛执导，文章担当编剧，文章、姚笛、张凯丽、丁嘉丽、韩童生、万茜等主演。
35、 喜剧的泛化更体现在喜剧外延的扩大上。西方理论界从柏拉图(Plato)和亚里士多德(Aristotle)时代开始就对“什么是喜剧”这一问题进行探讨，我国虽然是从王国维引进“喜剧”概念开始才有了相关的理论体系，但喜剧传统同西方一样悠久。(3)进入21世纪之后，原有的喜剧概念遭到了冲击，无论是喜剧还是悲剧，都成为观察世界的一种视角，它们之间泾渭分明的界限已经消失，转而更多地进行相互渗透。在这种情况下，任何题材都可以做成喜剧，任何体裁都可以变身为喜剧，喜剧的范畴被大大地拓宽了。这种变化一方面扩展并加深了人们对喜剧的理解，另一方面也为研究者定义喜剧、研究喜剧带来了新的挑战。本文所讨论的21世纪以来的喜剧，以“笑”为核心，无论是欢快的笑、自嘲的笑、轻浮的笑还是辛辣的笑，全部都糅合在一起，成为定义21世纪喜剧的结构性元素。具体来说，笔者将21世纪以来的喜剧区分为大众文化主导的喜剧和精英文化主导的喜剧。其中，大众文化主导的喜剧包括爆笑喜剧(如《想吃麻花现给你拧》《你在红楼我在西游》)和造梦喜剧(如《硬如人心软如你》《钱多多嫁人记》)，精英文化主导的喜剧则包括针对社会问题的喜剧(如《蝴蝶变形记》)和荒诞化的喜剧(如《我爱桃花》《秀才与刽子手》)。(4)
36、 (2)注项(下列各类参考文献的所有注项不可缺省，请注意各注项后的标点符号不要用错)：
37、(21) 南帆：《身体的叙事》，《当代作家评论》，2001年第1期，第81页。
38、或许是为了在一定程度上规避风险，如今品牌签约明星的方式也有越来越“轻量化”的趋势。“以前主要是以代言人的方式签约，一签就是好几年，花费巨资在上面。现在很多品牌开始选择和明星做单次合作，只让明星代言某一个活动或产品，合作期限也会被缩短。”有业内人士表示。而产生这种变化的另一个原因可能是，随着巨星时代的逐渐逝去，当下明星的红火周期已经缩短。
39、 2001年，中国加入世界贸易组织，自此进入了经济高速发展的时代。如果说1990年代中国内地开始向消费社会转型，那么对2001年之后的中国社会而言，市场经济下的消费逻辑真正成为了这一时期文化的笼罩性背景。市场成为21世纪话剧必须面对的考验，如何吸引更多观众，如何获得较高的票房，逐渐成为话剧人思考的核心问题。中国在21世纪另一不可忽视的重要变化就是网络的发展和普及。根据《中国互联网络信息中心报告(第42期)》，截至2018年6月30日，中国共有超过8亿的网络用户。(1)网络的急速发展改变了人们获取信息、相互交流和日常娱乐的方式，并发展出了一种全新的网络文化。新世纪以来，中国的话剧、小说、电影、音乐等文化类型与网络文化相互纠缠、相互渗透，发展出很多不同于以往的特征，而喜剧由于其内在的娱乐属性，与网络文化更是有着密不可分的联系。
40、近期，与范冰冰一样“经历了从未有过的痛苦、煎熬”的明星还有吴秀波。女演员陈昱霖在朋友圈控诉与吴秀波长达7年的婚外恋，致使吴秀波经营多年的“暖心大叔”人设岌岌可危。
41、“成功的人设往往来自对神话的打碎和不之下的坦诚。”于前者而言，太过的人设，或太依赖人设，或人设与真人差距太大，对于明星来说，无异于带着脚镣跳舞。明白相比人设，作品更恒久的道理，为“人设”留存不的空间，人设崩塌时或许还有回旋的余地。
42、(15)SallyBanes,GreenwichVillage1963:Avant-gardePerformanceandtheEffervescentBody(Durham:DukeUniversityPress,1993), 1-
43、虽然近年来的大趋势就是在写实和社会话题的幌子下大行偶像剧之实，但还没有哪一部像“欢乐颂”系列这么有序割裂且大获成功，在这一点上，无论是主创们有意为之还是歪打正着，它都是开创性的。如果说这剧(含第一部)真和现实有什么沾边的地方，那就是它可能是一种适合当下国内影视市场的魔幻现实主义。
44、然而在面对出轨、嫖娼、吸毒等道德及法律不能纵容的领域，不管明星有立人设与否，有作品加持与否，其商业价值都将面临毁灭性的打击。
45、 同时，“即兴”在21世纪喜剧中的大量出现也体现了喜剧的商品化，换言之，观众开始被当作消费者加以对待，而不再是需要启蒙的对象。由于观众是喜剧这一商品的消费者，所以观众的任何反应都被出品方加以郑重对待。如果剧情吸引不了观众，就加入互动，甚至派送礼物，一切都不以喜剧本身的完整性为重，而是围绕着观众的感受进行。更重要的是，这种即兴是一种当代社会的投射。由于喜剧具有极强大的结合能力，能够快速整合各种信息，展现一个迅速变化、喧哗不已的世界，因此能够从多个方面模拟当代社会。在这个不断变化的时代，喜剧所体现出的“即兴”既是对戏剧生产本身特质的一种展示，更是对“现代性”自身所具有的流动性的复制和塑形。
46、第一部连樊胜美敷面膜都是好几千的蕾丝面膜，到了第二部里安迪竟然全都用上了国货；
47、尽管目前薛之谦还活跃在综艺节目中，推出音乐作品，但与其巅峰时期相比，商业价值已经不可同日而语了。
