电影中经典的二人对话
1、“看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年了，总有些事情你是不愿再提，有些人你不想再见了，有个人曾经对不起你。”
2、我认为电影黑白画面的运用从某种程度上弱化了“肤色”的概念，从而将焦点转向了两人的谈话内容。
3、如果我问你女人的事，你八成会说出个人偏好的谬论，你可能上过几次床，但你无法说出在女人身边醒来时那种幸福的滋味！
4、齐宣王执政初期，日日歌舞，夜夜欢声，后无艳进，述先人开疆不易，历数宣王之错。宣王悔改，为表其悔改之心，散尽后宫，立无艳为后，彰其不贪美貌，自此勤政改革，齐国成为六国之佼佼者！”
5、所以基于一个导演的导演功底和艺术才华，正反打的选用，或者不选用，就见仁见智了。
6、因为，真正爱着玛莲娜的，只有“我”，只有“我”。
7、道元：我没有撒谎。佛就在心中，但你要明白，见到心里的佛并非易事，每个人都有这样或那样的欲望，以及各种永无止境的追求，当我们得不到的时候就会生气或犯傻，见不到心中的佛，正是因为这些欲望蒙蔽了我们，所以我们要坐禅，通过打坐去除这些杂念，你只有这样做，才能见到心中的佛。欧林，如果你自杀了，那你也杀死了佛，依赖其它信仰，等于否定了佛和你自己。
8、其实这部电影不仅在韩国引起巨大的反响，更是在内地甚至整个华语地区，已经占据了爱情电影的重要位置。
9、昆汀大师的潜台词运用的相当出色，他写的潜台词并不是很书面化的方式，在《低俗小说》里他们谈论着和与所做的事情毫无关系的任何事情，但其实是具有深意的，是那种两个人用相互理解的模糊隐喻交谈，本质上像解密一样神秘。
10、对于批量生产都教授、白血病和车祸的韩国影视行业来说，呼唤纯真或许是韩国观众认可《不能说的秘密》的真正原因。
11、——过肩镜头(又叫拉背镜头)和单一人物镜头(字面意思为单人镜头)
12、单人镜头(摄影机近)：让观众进入对话之中，让该角色的语言或者情绪更直接地向观众表达。
13、被称为“正反打镜头”的剪辑通常呈现两个面对面交流的人物。摄影机镜头交替的展现每一个人，而另一个人缺席或只能看见一部分。电影制作者按照人物谈话流程和面部反应从一个镜头切换到另一个镜头。有时，视角贴近每个人物的后背，将正面角色之外的另一个角色的肩部至于前景，这就是所谓的过肩镜头。
14、除了斗琴，电影《不能说的秘密》中的四手联弹也是影片的一大亮点。
15、你不明白，我心里什么都没有了。 ——《海边的曼彻斯特》
16、这里有两个提示。你不必遵守它们，但是他们会帮助你获得更好的拍摄效果。
17、俊了：直到有一天，我意识到，如果我投奔寺庙，就不会再挨饿，这是我出家的目的。我刚进寺庙时像饿鬼投胎一样，当遇到道元之后，我就改变了。道元大师告诉我，为何到等到死了才能见到佛？在此生就要见到佛，在此地找到净土，而不是只懂得吃，所以我决定在道元大师座下修行。
18、而我们永远知道，在现实生活中的30年，是有爱过牵挂过多少人，送走又迎来多少故事，发生了多少狗血又跌宕的人生剧集。
19、如果你不出去走走，就会以为眼前的就是全世界。——《天堂电影院》
20、第一次对话以相互试探开始，以尚恩在威尔的挑衅下恼怒结束。
21、“樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。”
22、“在我40岁之前，未曾见过什么“高山”，没想到人生难翻越的，是生活。”
23、北条时赖：春花、夏杜鹃，道元，这些事本来就这样啊？
24、《四根羽毛》：上帝会把我们身边好的东西拿走，以提醒我们得到的太多！
25、“他没有回头，他仿佛坐上一串很长很长的列车，在茫茫夜色中开往朦胧的未来。”
26、如净禅师：身心脱落，脱落身心，脱落脱落。。。道元，就连大彻大悟也要忘却，悟是无限的，修行也是无限的，悟道与修行的连环是要永远待续下去的。
