画蛇添足的意思简短
1、请画地为蛇：要求大家在地上画蛇。画地：在地面上画。为蛇：画蛇。(画蛇添足的意思简短)。
2、这四条腿太细了，配不上这两只美丽的鹿角。
3、(译文)：金陵安乐寺四白龙不点眼睛，常说：‘点眼睛就飞走了。’人认为荒诞，坚决请求点的。一会儿，雷电破壁，两龙乘云腾走上天，两条龙没有眼睛的人看到还在墙壁上。
4、(2)形容可看的东西太多，看不过来。(目不暇接)
5、鲁迅与汪曾祺都是语言大师。汪曾祺在汉语原有的表达体系内，达到了一种的美。步其后尘者，不可能超越他。鲁迅则在突破汉语原有表达体系的同时，达到了另一种美的。鲁迅在语言观念和语言实践上，都是开放性、开拓性的，而汪曾祺在语言观念和语言实践上，都是内敛性、固守性、封闭性的。汪曾祺的峻洁之美，鲁迅有，而且很强烈；但鲁迅的恣肆，鲁迅的奇崛瑰丽，鲁迅的变幻莫测，鲁迅的人人心中所无，却是汪曾祺所没有的。
6、前年的今日，我避在客栈里，他们却是走向刑场了；去年的今日，我在炮声中逃在英租界，他们则早已埋在不知那里的地下了；今年的今日，我才坐在旧寓里，人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我又沉重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉了很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，不料积习又从沉静中抬起头来，写下了以上的那些字。
7、嫩——(老) 益——(害) 乌黑——(雪白)
8、《陶罐与铁罐》中 谦虚的、不卑不亢 的陶罐和高傲自大的铁罐走进我们的视线，告诉我们人都有长处和短处。
9、出自清·李绿园《歧路灯》第四回：“寅兄盛情，多此一举。”
10、红的白的黄的的花，青的草，绿的叶，都像赶集似的聚拢来，形成了烂漫无比的春天。这时候，那些小燕子，那么伶俐可爱的小燕子，也由南方飞来，加入了这个光彩夺目 的图画中，为春光增添了许多生趣 。
11、忽然说到汪曾祺，会给人太突兀、太牵强之感。
12、鹿用尽全身力气，使劲一扯，才把两只角从树枝中挣脱出来。(改为“被子句”)
13、在《说短——与友人书》的结尾，汪曾祺说：“现代小说的语言大都是很简短的。从这个意义来说，我觉得海明威比曹雪芹离我更近一些。”接着举了自己写小说《徙》的开头为例。汪曾祺说，《徙》的开头本来是这样写的：“世界上曾经有过很多歌，都已经消失了。”散了一会儿步，回来后，改成了“很多歌消失了。”汪曾祺很满意自己的修改，说：
14、短，才有风格。现代小说的风格，几乎等于：短。
15、惠崇《春江晚景》这幅画中画了竹子、桃花、江水、鸭子、蒌蒿和芦芽等景物。
16、懂得欣赏自己的生活，才能让自己活得随心所欲。一个人活在世上，必须有自己真正爱好的事情，才会活得有意思。这爱好完全是出于他的真性情的，而不是为了某种外在的利益，例如金钱、名声之类。他喜欢做这件事情，只是他被事情的美好所吸引。
17、、凡事都要遵循自然规律，不要多此一举，否则会弄巧成拙。
18、我同时便机械的拧转身子，用力往外只一挤，觉得背后便已满满的，大约那弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了。(《社戏》)
19、释义：意思是指本想卖弄聪明，结果做了蠢事。
20、(示例)：这也是一则事实，并非做书的人～，为此奇谈。
21、 在括号里填上和划线词语意思相反的词语。 谦虚使人进步，(骄傲)使人落后。别人做得不够好，不要一味批评别人，试着用(赞扬)的方式。勤奋的人在奋斗中等待时机，(懒惰)的人必将碌碌无为。小明平时上课没精打采的，今天突然就(精神抖擞)，班主任很是疑惑。
22、英国有个专门写海洋小说的作家，叫康拉德，他的句子结构是很长的。这样的作家可能还有，但是较少，从契诃夫以后，语言越来越趋于简单、普通。比如海明威的小说，语言就简单。句子很短，而且每个句子的结构都是属于单句，没有那么复杂的句式结构。所以我认为，年轻的同志不要以为写文学作品就得把那个句子写得很长，跟普通人说话不一样，不要这样写，就用普普通通的话，人人都能说的话。但是，要在平平常常的、人人都能说的，好似平淡的语言里边能够写出味儿。(32)
23、虽然鲁迅一登上现代文坛，便博得“文体家”的美誉，但在此后的鲁迅研究史上，留意并深入地研究鲁迅特有的修辞艺术者，并不算很多。有一个现象其实颇堪玩味，那就是不多的几个比较系统深入地研究了鲁迅修辞艺术者，并非是以文学研究为业的鲁迅研究者，而是本业是现代汉语研究的学者；不多的几种比较系统深入地探讨了鲁迅独特的语言表现的著作，也基本出自研究现代汉语的语言学家之手。一方面，应该是以文学研究为业的人，特别善于挖掘文学作品的“思想”，而对作品的修辞表现比较忽视、轻视，甚至是感觉迟钝。另一方面，即便对鲁迅特有的语言表达的魅力感觉到了，也无法把这种感觉转化为学术话语。以研究文学为业者，往往缺乏修辞学方面的专业修养，只能望鲁迅语言而兴叹；叹过之后，便去钻研鲁迅思想了。笔者本人便是这样的一个没有修辞学修养、只得常常望鲁迅修辞而兴叹的人。现在写这篇文章，往坏处说，是没有自知之明，不怕出乖露丑；往好处说，可以叫“知其不可为而为”。
24、虽然创作，我以为作者也得加以这样的区别。一面尽量的输入，一面尽量的消化，吸收，可用的传下去，渣滓就听他剩落在过去里。所以在现在容忍“多少的不顺”，倒并不能算“防守”，其实也还是一种“进攻”。在现在民众口头上的话，那不错，都是“顺”的，但为民众口头上的话搜集来的话胚，其实也还是要顺的，因此我也是主张容忍“不顺”的一个。(8)
25、他的语言里有相当多的文言成分——文言的词汇和文言的句法。问题是他把家乡话与普通话，文言和口语配置在一起，十分调和，毫不“硌生”，这样就形成了沈从文自己的特殊文体。他的语言是从多方面吸取的。间或有一些当时的作家都难免的欧化的句子，如“……的我”，但极少。大部分语言是具有民族特点的。(31)
26、在一个深夜里，我站在客栈的院子中，周围是堆着的破烂的什物；人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我深重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉了很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，然而积习却从沉静中抬起头来，凑成了这样的几句……
27、北京的冬季，地上还有积雪，灰黑色的禿树枝丫叉于晴朗的天空中，而远处有一二风筝浮动，在我是一种惊异和悲哀。(《风筝》)
28、凡做一件事情，必须有具体的要求和明确的目标，要以清醒坚定的意志，追求之，完成之，不要被胜利冲昏头脑。被胜利冲昏头脑的人，往往为盲目乐观所蔽，而招致失败。
29、蛇画得好好的，又凭空添上几只脚。比喻多此一举，弄巧成拙。
