叶圣陶代表作
1、1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。(叶圣陶代表作)。
2、外婆爱花，也爱树。尤其是桂花。门前那棵茁壮的桂花树，就是外婆心思的见证。她日夜照料，浇水施肥。风没有味道，拂过后却是绿意一片。然后外婆对风雨很吝啬，对虫鸟很吝啬，唯独对我很慷慨。淡黄色的花，一团一簇拢在一起，外婆伸手捻住花根，小心翼翼地摘下来，用竹筛子接住，浸润在清水中，留住芳香。一部分铺开来晒干，外公很喜欢花茶；一部分拿进厨房，顷刻传来桂花糕、桂花粥的香气。桂香与米香，交织在一起，在口腔里化开，一时间享受得眯起了眼。再睁眼又见外婆搬了藤椅，坐在桂花树下。有时什么也不做，有时听听书。阳光从叶间细碎地洒在外婆头上，金黄的光，银白的丝，还有调皮的桂花，那是我见过美的花环。外婆很安静，很清闲，就像她年轻的时候一样。
3、 Tobeornottobe,thatisthequestion.
4、高中的生活紧张而忙碌，此时的我因成绩的搁浅而显得焦躁局促，烦闷之余，好友的一个提议，让我惶惶不安的内心变得平静而充盈，仿佛在一所黑暗的屋子里待久了突然迎来了窗外的一米阳光，在这漫长的寒冬，让我感受到从未有过的温暖与坦然。
5、彤站在我面前，水雾笼着她淡棕色的眸子，那是盈满眼眶的泪水。
6、叶圣陶(1894年10月28日-1988年2月16日)，原名叶绍钧，生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。他的教育思想对中国特色现代教育理论作出了具有独创性、系统性的重要贡献，代表作有《隔膜》《线下》《倪焕之》等，1988年2月16日在北京逝世。
7、于这一方土地，我是远行客，也似归来人。时间像车马一样流逝，风物的自然更替使得岁月有了怀念的意义。我的身后有我念的景，有我爱的人，易逝的流光抛却了纷繁，而我仍应满心欢喜去珍惜身边的人与景，仍能以松花酿酒，以春水煎茶。不悲当初，不伤流景，回头看花木清疏，向前望青砖墁地，归于心中一方绿野，是所谓“宿心何所道，借此慰中情”。(叶圣陶代表作)。
8、绿意茵茵，金黄的果实点缀其间。杏子成熟了。没有了初春满树雪一般杏花的高贵，却又隐隐透出别样的风采。
9、文艺鉴赏不是一桩特别了不起的事，不是只属于读书人或者文学家的事。
10、 有一个小男孩大概五六岁的样子，他依恋地倚在我怀里，我抱着他，和他一起看元旦时照的照片，他兴奋地说着里面的哥哥姐姐，眼里闪着光亮。我疑惑地问他：“你呢？怎么没有看到你？”这个敏感的话题，让我至今耿耿于怀。那么小的他，由刚刚的兴奋，变得沉默，他轻轻的说，我上个星期来的，声音那么小，那么小。他也懂得刻意回避什么不愿提及的事吗？对不起，原谅我当时的无知和唐突，真的对不起。还有一个比我大一岁的女孩，我叫她婷婷姐，她漂亮、懂事、健康，为什么她也那么沉默，那么内向，即使她也在寻找话题和我交谈，但她的安静，让人心疼。听说，除了刚送进去时就有名字的人，其他的人，都姓d，共产d的d。你们的姓氏，再一次触动了我。
11、作者简介：杨宏琛，现就读于高二(5)班。曾获得全国中学生物理竞赛(广东赛区)二等奖。热爱生活，对上世纪前半叶的文学作品有独特的阅读兴趣，乐于通过这些作品了解精神分析学、印度的河流与一战后的灯塔。
12、文章分春、夏、秋、冬四季写竹，每一季的竹各有特点：雨竹、月竹、雾竹、雪竹，将四时景物与竹相配，犹如一幅幅动态的水墨竹景，单就景物描写来说，已经风雅之极了。更为难得的是，文章对于竹的描写，大都与那些风流蕴藉的文人相伴——从根子上说，真正的雅致，不在于梅兰竹菊、风花雪月本身，乃在于徜徉于其中欣赏它们的人。
13、篇中不论是对石像“抬着头，眼睛直盯着远方”，“嘴张着，好像在那里喊”的形象的描写，还是对小石头对那高高在上的石像的批评和自言自语的内心的刻画，都使人感到是那样的生动而真切。童话创作中的幻想贵在新奇而又自然，可惊而又可信。
14、 孩子们，对不起，要食言了，因为你们，我的人生突然像溺水的人抓到了一只有力的手，把我往水面高高托起，你们就是我的浮力，为我指明了方向——到d需要的地方去，到人民需要的地方去。现在的我还是那么脆弱渺小，我要增强自己的底气、志气和骨气，调整心态重新投入到高中的学习生活中。我的计划不会被搁浅，我们的相约一定会实现，我记住了你们每一个人的名字。记住了你们对于温暖的期待，对于拥抱的愿望，对于知识的渴求，为了让更多像你们一样的孩子能有一个更加灿烂的明天，需要更多的微弱力量团结起来，用爱与奉献，善良与真诚去给与你们大的关照，照亮你们前行的路。
15、当然文章也有些瑕疵，有些地方的描写笔墨荡开得有些远，有些地方的人与竹的关系比照显得有些生硬。不过考虑到这是临场现时作文，已经很了不起了。
16、后来，爷爷去世了，那些乡野往事里却始终浸着爷爷的影子，刻写着那些珍贵的一去不复返的往日时光。让我始终记得曾有一个怎样的人在我的生命里出现过，为我点亮星光。
17、干完了一天的农活，那太阳披着彩霞也想归去了。走在回家的路上，爷爷摘下了一根根的狗尾巴草，手指上下翻飞一阵，一只生动的小狗就出现在了我面前。
18、 “含哺而游，鼓腹而熙。交被天和，食于地德。”结束了一天的工作，南华让自己在舱中悬了一会儿，无由想起这句。
19、文艺鉴赏并不是摊开了两只手，专等文艺给我们一些什么。也不是单凭一时的印象，给文艺加上一些形容词语。文艺中间讲到一些事物，我们就得问：作者为什么要讲到这些事物?文艺中间描写风景，表达情感，我们就得问：作者这样描写和表达是不是为有效?我们不但说了个“好”就算，还要说得出好在哪里，不但说了个“不好”就算，还要说得出不好在哪里。这样，才够得上称为文艺鉴赏。这样，从好的文艺得到的感动自然更深切。文艺方面如果有什么不的地方，也会觉察出来，不至于一味照单全收。
20、此时而观张石公之所云，“人无癖不可与交，以其无深情也”，自当点头如捣蒜。张岱此生，年轻时痴癖玩乐，好车马，好茶戏，好侠隐。情施诸游乐，而人意气勃发。随着朝代递嬗，政权离析，孟浪成癖的公子张岱隐于山野草莽。他所癖好的繁华盛景似花而败，落了片白茫茫大地，他的一腔情绪光无所抒发，他遂反求者己，回味青年放纵恣意之癖，骂曰一事无成。他于个人的旧癖中寻求到了新的向上之路――山中无甲子，寒尽不知年，钻研于史，着眼而书，投于自然，“自云相公痴，更有疾似相公者”，是历史赠予他的尾联。
21、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。因此，他在嘲讽的同时又毫不含糊地把笔锋指向其背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深度。
22、 她笑了笑，“好消息是，这一切至少会在几代后发生——排除超光速威胁。”
23、 《稻草人》是2008年华夏出版社出版的一本图书，作者是叶圣陶。有一个老妇人，这个妇人可怜。她的田里有个稻草人，稻草人为她看守稻田。可是，蛾子在叶子上面下了子。老妇人没看到叶子卷起来了。肉虫把稻子全吃了，稻草人给老妇人警告，可老妇人不知道，稻草人看到渔妇和鲫鱼很可怜，自己又不能帮他们，就伤心的倒下了。《稻草人》这篇童话就通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十 年代中国农村风雨飘摇的人间百态。
24、 我解开套在自己脖子上的绳索，脱下自己的鞋子，看向眼前的街道。在路上，路人纷纷攘攘地走动，我穿过他们，为能够将自己的头与某人的手臂而感到新奇。自从我死亡以来，便再没有这么轻松、自由过了。
25、文章以“油菜花”贯穿全文，实则是以“油菜花”写春天、写对爷爷的想念之情，对童年时光的怀念之情。把“油菜花”拟人化，写景状物，入木三分，除了展示出作者对“油菜花”的喜爱之情外，还更深刻地表达了“油菜花”所附带的感情。文章立意新颖，材料运用有美感、有意蕴，见灵性与文采，运笔从容恰当，笔调轻松，照应自然。
26、为更好落实立德树人根本任务，12月5日，苏州叶圣陶实验小学六年级全体师生开展叶圣陶经典作品诵读活动，以叶圣陶先生经典作品的独特内涵和伟大的人格魅力去影响和感染学生，在学生的心灵埋下真善美的种子。
27、《聪明的野牛》，作者叶圣陶。这篇童话主要讲了一群生活在森林中的野牛，收到了生活在城市中的牛的邀请，希望他们能到城市中游玩。
28、读者也许是到过北方的，本来觉得北方的景物旷远、荒凉、静寂，使人帐然凝望。现在读到这两句，领会着作者的意境，宛如听一个朋友说着自己也正要说的话，这是一种愉快。读者也许不曾到过北方，不知道北方的景物是怎样的。现在读到这两句，领会着作者的意境，想象中的眼界就因而扩大了，并且想想这意境多美，这也是一种愉快。假如死盯着文字而不能从文字看出一幅图画来，就感受不到这种愉快了。
29、阳光从玻璃窗外飘落进来，温暖而迟缓。我放下笔，聚精会神地倾听，听在屋檐树梢缠绕了整个四月，依然未落的清越啭鸣。
30、我第一次看到海，赤脚站在细软的沙滩上时，已是日暮时分。
31、留下老屋的影像，重拾老屋的记忆，让老屋见证过往与历史，让旧影丰富现实与未来！
32、然而倪瓒，这个极喜洁净的画家，于对己、对人，乃至对世界的近乎苛刻自的洁癖，孕育了自己超脱脏秽俗世的深情，使他寻求到了起脱俗人庸客和丹青匠工的非凡上升力。他于中庭洗梧桐，于茅房铺鹅毛，用赤裸着的纯粹净洁眼光洞察世事风光――于是，这个感性的人物倾注其全部深切歆慕与爱恋到无限自然之上，他著《墨缘汇观录》，绘《树石野竹图》，墨染之下的寸纸寸金，都承载着他洁癖催生出的执着求索。
33、“岁月静好，流年无殇”终究只是期盼与祝福，我岁岁如约绽放枝头，人世间却早已狼烟起，战火飞。我注定要走进一个人的诗篇，在他的笔下绽放异样的光彩。“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”。写下这文字的他，曾经也生猛年少，仗剑远行，一心救主于困厄，更理想救万民于水火。只是，乱世难遂良人愿，处处枭雄起烽烟，不甘“为五斗米折腰”，又难弃平生志，只能归去园田，把这份信念找一处安放。于是，我盛开的地方在陶公笔下幻化成形：
34、“篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。”长在南方，每逢三四月，油菜花就开满了整个镇子。乡间小路，一大片油菜花田映入眼帘，春的气息涌来。
35、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。
36、奶奶一天到晚忙很多东西：种菜，逛集市，与村民唠嗑……到处跑。记得有一次她打麻将竟忘了做饭，于是祖孙俩煮着泡面看着电视，也吃得不亦乐乎。我想，她肯定不喜欢做饭，怕耽误了她的好节目，但奶奶格外喜欢做新菜式。那时汉堡包还不流行，但我记得光酥饼夹着青菜牛排的滋味。偶尔也有失败的时候，比如甜到腻的红糖水通心粉。成功与失败，都在生活里；好比菜有酸有甜，所有都沉淀下来，慢慢发酵回甘，奶奶做饭的哲理，或许在此。
37、阅读了一篇作品，觉得淡而无味，甚至发生疑问，作者为什么要采集这些材料，写成这篇文章呢?这是读者常有的经验。这当儿，我们不应该就此武断地说，这是一篇要不得的作品，没有道理的作品。我们应该虚心地想，也许是没有把它看懂吧。于是去听听别人的话。听了别人的话，再去看作品，觉得意味深长了；这些材料确然值得采集，这篇文章确然值得写作。这也是读者常有的经验。
38、稻草人看到渔妇和鲫鱼很可怜，自己又不能帮他们，就伤心的倒下了。《稻草人》这篇童话就通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态。
39、空中细雨深深浅浅，摇着新绿。我想起小时祖母曾为我做的糍粑，糊上了芝麻的香甜；想起小时候和邻居小妹一起在石板上玩过家家，我们拿树叶做饺子皮，拿青草野花做馅儿；想起曾在田野上肆意奔跑，与父亲比赛谁挖到的野菜多；想起我含着温水制成的冰棒，跑去溪边捉蝌蚪，捉了一水桶，祖父却笑着告诉我这一月正是蟾蜍繁殖的好时候。袅袅垂柳，疏影杏花，无论我在山坡上还是在溪流边，老屋总是我要归去的地方。从日出到黄昏，从懵懂无知到踌躇满志，老屋永远站在我身后，柔婉而亲切，是我玩闹时不变的一隅，是两分尘土、一分流水的春色，是梨花风雨处的云烟。雨淅淅沥沥地打在旧瓦上，像是从另一个时代传来的回音。
40、 几个穿白色衣服的人阻止了我，说着什么人类安全之类的话。我叫他们马上把自己的头发系到冥王星上去，但其中一个人说她是我的祖父。我觉得不可能，她便拿出了通话记录，上面有几只猴子的图片。我疯了似的把通话记录砸得粉碎，又把一根没有体积的导线连了起来，让几个电子在里面奔跑，把电荷分成六分之一份。那电子却自己变成了波动，跳到宇宙的另一边去了。
41、这是一篇充满情怀的习作，既有怀念不舍又有憧憬向往。老屋后的录像勾起了“我”的“前尘往事”，不舍跃然纸上。屋旁的梧桐、褪色的红砖、有裂纹的黑瓦见证了一家人的成长与悲欢。老屋的拆迁是时代进步的结果，不必忧伤，不必过于留恋，未来和希望总在前方。(本文是十六届叶圣陶杯初赛复评获奖佳作)
42、 原来他和那边早就取得了联系，他轻车熟路的带着我几转就到了。“阿，福利院，我的妈呀，你怎么不早说呢！”我的同学来不及回答，只见院长已快步的迎了上来。忽然被这么重视，让我有点不知所措，有点泪奔的感觉，后悔没多买些东西。寒暄几句后，院长赶紧拎过我们买的东西，小心翼翼的走在结成冰的路上，虽然寒风呼呼，但心里还是异常的火热！院长是一位四十岁上下的男子，平易近人，向我们说了好多谢谢，还主动向我们握手。他的言行是那么的温馨和蔼，只不过两鬓已显斑白，可见为了孩子也是尽心尽力，不免有所感触。我真为孩子能有这样的校长而幸福着。
43、 这么多的白荷花，一朵有一朵的姿势。看看这朵，很美；看看那朵，也很美。如果把眼前的这一池荷花看作一大幅活的画，那画家的本领可真了不起。
44、鹅毛般的雪花漫天飞舞，我跑着笑着，玩闹在银装素裹的田野间。“爷...唔...”一个不小心，我跌倒在路旁的雪堆里。爷爷急忙跑过来，一把将我扶起，拍拍我身上的雪花，说“没事吧，把小脑袋摔坏啦？怎么倒了不知道站起来？”“没，没事儿，雪堆里好软好舒服啊，想多趴一会。”
45、文艺中间讲到一些事物，我们因这些事物而感动，感动以外，不再有别的什么。这样，我们就被动了。我们应该处于主动的地位，对文艺要研究，考察。它为什么能够感动我们呢?同样讲到这些事物，如果说法变更一下，是不是也能够感动我们呢?这等问题就涉及艺术的范围了。而文艺鉴赏正应该涉及艺术的范围。
46、审慎的作家写作，往往斟酌又斟酌，修改又修改，一句一字都不肯随便。无非要找到一些语言文字，意义和情味同他的旨趣恰相贴合，使他的作品真能表达他的旨趣。我们固然不能说所有的文艺作品都能做到这样，可是我们可以说，凡是出色的文艺作品，语言文字必然是作者的旨趣的贴合的符号。
47、叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中为突出。
48、这篇文章描写了两个人物，一动一静、一俗一雅，因为有所对比，使得她们的个性得到了充分的展现。文章值得肯定的是其语言表达的准确与流畅，人物语言和叙述语言都十分符合人物身份与个性，对人物的分析与评价也十分准确、到位，尤为难能可贵的是并没有预设对人物的褒贬态度。本文获初赛一等奖。
49、《稻草人》是叶圣陶1922年发表的中国现代童话。通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十世纪二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态，展现了当时劳动人民的苦难。该作是中国文学史上早为儿童创作的文学作品之一。
50、诵读是语文学科重点培养学生的一项能力，本次活动为学生们提供了一个良好的诵读平台。叶圣陶先生的经典作品是一座高山，叶圣陶先生的人格魅力是一片，山高海阔，我们赞叹，我们敬仰！
51、 要不要用眼泪洗干将水变绿的辞藻？要不要用刷子把文字从纸张上抹去？要不要用胃液淘洗纸上的沙砾？
52、满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。在新的诗篇中，我被这样描绘：“倚春而立，裙袂飘飘，诗意的红，点燃一树春光。”
53、现在就读者的方面说。读者看到的是写在纸面或者印在纸面的文字，但是看到文字并不是他们的目的。他们要通过文字去接触作者的所见所感。
54、是的，好到每个孩子都不复怯懦，好到让我鼓足勇气去续上十年前未完的发言，用字句将时光细细铺展。
55、 “知道。”老人佝偻着身，眼神混沌，“我相信我儿子。我能做的，就是告诉他真相，然后向世界人民道歉。”
56、月光明净澄澈，竿竿绿竹翠色分明，从没有枝蔓纠缭，从来都是明净独立，有悠远的风轻轻掠过，月光下的翠竹枝节点点生光，幽雅的香气如丝如缕般扩散开来，汵汵的琴声像玉石相击，那人曼声长吟：“独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照。”那吟诵之声伴着幽雅的香气与清越的琴声传出很远，直传到人心里去。那么简单地表达，那么清明的心思，是君子独醒独行，独立人间的清醒与自持，那月下琅琅的翠竹从春天的破土而出到夏日的傲然独立，是君子由少年的锋芒毕露到成年的审慎自持，是顺应四时世事的成长与蜕变，所坚守的是一颗不随波逐流的心。
57、 清早，我到公园去玩，一进门就闻到一阵清香。我赶紧往荷花池边跑去。(直接点明了主题——荷花)。荷花已经开了不少了。荷叶挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘，白荷花在这些大圆盘之间冒出来。有的才展开两三片花瓣儿。有的花瓣儿全都展开了，露出嫩黄色的小莲蓬。有的还是花骨朵儿，看起来饱胀得马上要破裂似的。
58、中国人对于竹，有着缘由不明却又根深蒂固的爱好。虽则《诗经》《楚辞》写众芳芜秽，香草美人，洋洋洒洒数百种，皆美而芳，但是无一如竹一般，在中国人的文化记忆中鲜明了数千年的岁月。绿竹漪漪，君子清韵，青翠竹枝与清明君子，是中国人与竹相交千年的暗语。
59、《荷花》这篇文章中，作者通过这三个比喻句使荷花的形象更加生动地展现在读者面前。尤其是后一个比喻句，作者一时神游，把自己比作荷花，带领我们一起观赏了荷花舞蹈的场景。
60、他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。
61、有时我舀起一大瓢水，就向一片菜田泼去，在阳光的照耀下，那一个个小小的水滴竟反射出耀眼的亮光。让我明白，我们每个小小的个体都有可能绽放属于自己的光芒。那光亮令人有些睁不开眼，我便转过头笑着望向爷爷，说：“看我厉害吧，嘿嘿。”爷爷放下手中的农活，捶捶弯下了很久的腰，慈样又和蔼地看着我。“爷爷，爷爷，我来帮你哦。”我像是又发现了什么新大陆一般，又跑到了爷爷的身边，扛起了锄头，也像模像样地耕种起来。我在前头一阵忙活，爷爷就跟在我的身后替我收拾“残局”。“咦，这是什么啊？是稻子么？”我急急忙忙地跑到前面，蹲了下来。“傻孩子，这哪里是什么稻子啊，这分明是芒草啊！”爷爷赶了上来，看了一眼，摸着我的头，笑着说。
62、文章由一碗极寻常略苦涩的咸菜茨菇汤写起，引发了小作者对于人间滋味的深刻思考。作者在回忆往昔经历的同时，引经据典，娓娓道来。无论是台湾老人的潸然泪下还是汪老的缅怀故乡，都在告诉我们，我们所怀念的滋味其实是记忆与味道交织的生命体验，我们渴盼的其实是与往昔岁月记忆的重逢。文章语言优美，思想深刻，耐人寻味，不失为一篇佳作。
63、 信念，是白昼黑夜中指引砥砺前行的灯塔；信念，是暮鼓晨钟中催人奋进的精神之钙。被非法拘留1028天的华为CEO孟晚舟回国后，一度哽咽，没有强大的祖国就没有我今天的自由。正是那一抹绚丽的中国红，燃起我心中的信念之火，照亮我人生至暗的时刻，引领我回家的漫长路途。家国信念一直以来都是仁人志士的精神底色。北海牧羊，荒寒冻不住苏武的家国信念；监视骚扰，再大的困难也阻挡不了钱学森一颗赤子之心；非法拘留，脚铐也锁不住孟晚舟想要回家的心。铁血丹心，英雄本色。家国信念如灿烂繁星，汇聚为中国人的精神星空，即使时代远去，也不会湮灭在时空的长河里。
64、叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。
65、当时的慌乱与执念我仍分明地记得，可是，竟然已经过去这么久了。我已是少年。
